Ритмическая организация произведений В.Т. Чисталева

Вениамин Тимофеевич Чисталев (Тима Вень, Сьблбм (Сердце) (18 901 939) — один из самых выдающихся лириков коми, прозаик, автор и переводчик драматургических произведений, критик, учитель и просветитель, ставший одним из основоположников литературы коми. Ярко выраженное личное начало, лиризм, эмоциональность его творчества, обращенного к исследованию глубин внутреннего мира человека, его чувств и переживаний, душевная энергия и сила, богатство и образность языка сделали его произведения одними из самых любимых у народа коми, а активное участие В. Т. Чисталева в просветительской и общественной жизни родного края, его трагическая судьба стали воплощением времени, в которое жил писатель.

Работа «Ритмическая организация произведений В. Т. Чисталева» посвящена исследованию особенностей ритма стихотворных и прозаических произведений писателя коми, в чьем творчестве, благодаря стремлению к новаторству и смелому творческому эксперименту, ритмика играет важную и значимую роль в оформлении художественного произведения, в раскрытии его смысла. При рассмотрении вопроса о ритме именно в произведениях В. Т. Чисталева в центр этого понятия ярко и отчетливо выдвигается идея творчества: поэт, раздумывая о процессе создания художественного произведения, превыше всего ставил его ритм, мелодику, тон и звучание, потому что каждое вновь созданное им произведение для него становилось отражением, прежде всего, его внутреннего индивидуального ритма, его мыслей и чувств, созвучных ритмам природы и всего окружающего мира.

Актуальность исследования. Творчество В. Т. Чисталева во многом необычно с точки зрения художественных форм. Он автор стихотворных и прозаических произведений, написанных белым стихом, метризованной и ритмизованной прозой. Особенности же той или иной литературной формы определяются и ее ритмической организацией, которой принадлежит особое место в художественном, идейном и эмоциональном содержании избранной поэтом формы. Ритм в литературном произведении выполняет важную художественную функцию: он придает тексту выразительность, эмоциональность. Оживляя письменную речь, он создает динамичность и ощущение предсказуемости событий, чувств. Он создает особый художественный эффект. Ритм есть и средство создания художественного образа: он подчеркивает, выдвигает семантический момент в создании образа на первый план.

Ритмическая организация произведений В. Т. Чисталева своей необычностью привлекала и привлекает внимание писателей и критиков коми с начала XX века по сей день, однако до настоящего времени этот аспект творчества писателя остается изученным лишь фрагментарно. Актуальность этого исследования обусловлена наличием богатого, не анализировавшегося материала, необходимостью его научного осмысления, без которых нельзя составить представления о специфике становления и развития творчества писателя коми, его писательской индивидуальности и роли его творчества в развитии литературы коми. Исследования особенностей ритмической организации произведения в современной науке о литературе позволяют по-иному взглянуть на художественный текст, установить связи между его частями, а также выявить способы и средства обеспечения целостности и выразительности произведения, а это может стать еще одним ключом к пониманию произведений В. Т. Чисталева.

Материалом исследования послужили литература коми периода 19 201 930 годов, творческое наследие В. Т. Чисталева. Для анализа были подобраны тематически разноплановые и разножанровые стихотворные и прозаические произведения В. Т. Чисталева, написанные им в разные годы: в работе рассмотрена ритмическая организация лирических стихотворений оригинальных и некоторых переводных, прозаических миниатюр, рассказов и очерковых произведений. Материалом для научного осмысления стало не только творчество писателя, но и документы, рукописи и рукописные сборники, статьи поэта о литературе, раскрывающие теоретико-литературные взгляды В. Т. Чисталева, переписка писателя, его дневник, а также критические статьи и высказывания современников о писателе и его творчестве, их художественные произведения и воспоминания о В. Т. Чисталеве.

Объектом исследования в работе стало прозаическое и поэтическое творчество В. Т. Чисталева — произведения, в которых ритм имеет решающее значение: его лирические стихотворения разных лет, прозаические произведения «Поводдя вежсигбн» (При перемене погоды, 1920), «Тулыс вобм» (Наступление весны, 1921), «Гожбм пом» (Завершение лета, 1922), «Кбнкб ылын, вор ты дорын» (Где-то далеко, у лесного озера, 1923), «ЬШ йбз мусянь ас чужан му йылысь» (С далекой чужбины о родной земле, 1923), «Вартысь Ёгор» (1926), рассказ «Трипан Вась» (1929), а также переведенное поэтом на коми произведение А. К. Гастева «Башня». Общим критерием для подбора конкретных произведений послужили тексты, в которых наиболее ярко и последовательно проявлена их ритмическая организация: внимание было остановлено в основном на «вершинных» произведениях в творчестве писателя и произведениях, наиболее показательных в отношении их ритмической организации. Особое внимание уделено метризованной и ритмизованной прозе В. Т. Чисталева, как явлению оригинальному и необычному в истории литературы коми.

Предметом исследования стали особенности ритмической организации художественных произведений В. Т. Чисталева, различные способы построения ритма стихотворных и прозаических произведений в творчестве писателя.

Степень изученности проблемы: Вопросам ритма произведений В. Т. Чисталева критики, писатели и литературоведы стали уделять внимание еще в 1920;е годы, и на всем протяжении XX века в работах о творчестве писателя встречаются упоминания об особенностях ритмики его произведений. Чаще всего это немногочисленные короткие высказывания о ритме стихов и прозы писателя в историко-литературных обзорах. Только в литературоведении конца XX — начала XXI веков появляются отдельные статьи и главы в больших работах, посвященные ритму прозаических и стихотворных произведений В. Т. Чисталева, что знаменует собой рост интереса к этой проблеме.

М. П. Минин в 1928 году в отзыве на сборник произведений В. Т. Чиста-лева «Чисталев Тима Веньлбн гижбдъяс» (Произведения Чисталева Тима Вени) одним из первых подчеркнул высокую культуру его техники и обработки художественных произведений, их тщательную отделку [Минин 1929: 107]. В. А. Савин в статьях о литературе коми писал и о ритме произведений В. Т. Чиста-лева в связи с рассуждениями об их художественной форме. В статье «Коми кывбур формаяс йылысь» (О формах стихотворений коми) им подвергается осуждению заимствование писателем «упрощенной» формы стихов В. В. Маяковского и Н. Н. Асеева, по мнению В. А. Савина, часто неоправданное в условиях языка и литературы коми [Савин 1930: 27]. В другой статье — «Поэзиябссоциализм стрбитбмлы отсасьбм выло» (Поэзия — в помощь строительству социализма) В. А. Савин написал о нерифмованном стихе в творчестве писателя и метризованной прозе, основным достоинством которой он назвал ее поэтический, лирический характер и необычность формы, главным образом выражающуюся в употреблении стихотворного размера дактиля. Ценность наблюдений В. А. Савина в том, что он уловил двойственную природу многих произведений своего современника: форму белого нерифмованного стиха и метризованную прозу, похожую на стихотворение, почувствовал поэтическую сущность прозаических произведений современника [Савин 1934: 32−43].

А. Н. Федорова в статьях второй половины XX века «Тима Веньлбн «Олбм вояс» («Прожитые годы» В. Чисталева) и в книге «Коми советские писатели» пишет о дактиле и хорее как наиболее часто встречающихся стихотворных размерах при организации ритма в поэзии В. Т. Чисталева, что, по мнению исследователя, является признаком тяготения писателя к ритмам народного стиха [Федорова 1957: 55- Федорова 1968: 123]. А. К. Микушев в работе «Коми литература и народная поэзия» также обнаруживает родство стихотворно-ритмической структуры произведений В. Т. Чисталева с народнопоэтическим ладом, особенно в ранний период его творчества [Микушев 1961: 91]. А. Е. Ванеев в работе «Особенности коми стихосложения» уделяет более пристальное внимание ритмическим экспериментам В. Т. Чисталева в области стиха. Так, одним из основных источников ритмики поэта называется народное творчество коми, однако, кроме народной основы стихосложения В. Т. Чисталева, А. Е. Ванеевым называются еще и другие ее основы: форма белого стиха, заимствованная из русской классической поэзии, и форма стиха новых русских поэтов В. В. Маяковского и Н. Н. Асеева. Попытка ввести в поэзию коми тоническую систему стихосложения признается А. Е. Ванеевым неудачной в силу особенностей ударения языка коми [Ванеев 1962: 89]. В 1980 году в «Истории коми литературы» исследователи А. Е. Ванеев и В. Н. Демин в разделе «Послереволюционная коми литература (1917;1929 годы). Поэзия» упоминают о споре, происходившем между писателями, поэтами и критиками коми в 20-е годы XX века. Раскрывая позицию, которую занял в споре В. Т. Чисталев, исследователи касаются вопроса о форме его поэтических произведений, а также и о ритмической организации его стиха. Как считают авторы статьи, поэт, отказываясь от старых строгих форм стиха, высказывался за изображение послереволюционного времени при помощи новых образов, ритмов, ассоциаций. Особое внимание в разделе о творческих поисках В. Т. Чисталева исследователями уделено определению понятия «упрощенная форма стиха». По мнению авторов статьи, это — белый стих без строгой ритмической организации [Ванеев, Демин 1980: 109 127]. В. А. Латышева в статье «Вбр-вакод сёрни» (Беседы с природой) называет основные способы ритмизации в поэзии В. Т. Чисталева, среди которых — различные виды параллелизмов, аллитерации и ассонансы, частое употребление и повторы уменьшительно-ласкательных суффиксов, внутренняя рифма. В качестве еще одного источника ритмики поэзии В. Т. Чисталева указывается карело-финский эпос. По мнению В. А. Латышевой, подобный ритм своей четкостью и совершенством заменяет отсутствующую в белом стихе рифму [Латышева 2003: 68]. В. А. Лимерова в статье «Единство природного и человеческого в стихотворениях В. Т. Чисталева» особенности ритма объясняет слитностью у В. Т. Чисталева человека и мира природы, их ритмов, когда внешний мир выражен через внутреннее состояние лирического героя [Лимерова 1999: 193]. Ритму в поэзии коми начала XX века посвящена работа Е. В. Остаповой «Поэтика ритма лирики коми 1920 — 1930;х годов». Исследователь пишет об абсолютной ритмичности лирики поэта, которая проявляется в применении парных слов и образов, синонимии, параллелизма, аллитерационной внутренней рифмы. Основной идеей о ритмике В. Т. Чисталева в ней является то, что в лирике поэта коми соединяются гармония космоса и тревожное ощущение отдаления человека от ритма мироздания [Остапова 2001].

О ритме прозы В. Т. Чисталева в литературоведении коми работ и упоминаний очень мало. Так, А. К. Микушев в книге «Коми литература и народная поэзия» лишь отмечает, что и поэзия, и проза В. Т. Чисталева отличаются музыкальностью ритма и что ряд его рассказов написан ритмической прозой [Микушев 1961: 93]. В. И. Мартыновым в статье «Тима Веньлбн проза» (Проза В. Чисталева) отмечается, что В. Т. Чисталев в своих прозаических произведениях часто обращается к монологической форме повествования, переходя на ритмическую прозу [Мартынов 1990: 17]. А. А. Вежев в 1980 году в «Истории коми литературы», анализируя «Тулыс вобм» В. Т. Чисталева, отмечал в произведении медленный размер — дактиль, выявлял присутствие рифмы в прозе и называл эти произведения «стихотворениями в прозе» [Вежев 1980: 131]. Г. К. Ли-совская в работе «Коми рассказ первой трети XX века» пишет, что бесфабульные рассказы В. Т. Чисталева объединены мелодией, своим звуком, своей музыкой, они эмоционально насыщены и выразительны [Лисовская 1995: 14]. Работа В. А. Лимеровой «Мифоритуальный сценарий судьбы героя в рассказе В. Т. Чисталева «Трипан Вась» посвящена анализу двух типов времени и связанных с ними ритмов: исторического — линейного, и циклического — земледельческого [Лимерова 1998: 77−82]. В. А. Латышева в книге «Дыхание Пармы», отмечая важность для развития творчества В. Т. Чисталева перевода им на язык коми поэмы в прозе А. К. Гастева «Башня», пишет о влиянии на его творчество пафоса, стиля и ритмической прозы — отличительной черты творчества самого Тима Веня-прозаика [Латышева 1991: 114]. Ритмической организации прозы В. Т. Чисталева посвящены работы В. А. Латышевой «Тима Веньлбн кывбура проза» (Стихотворная проза В. Т. Чисталева) [Латышева 2006: 17−21], «Тима.

Веньлбн «Трипан Вась» висьтын ритм" (Ритм в рассказе В. Т. Чисталева «Три-пан Вась») [Латышева 2006: 21−30]. Основное внимание в работах исследователя о ритме уделено анализу ритмической организации таких прозаических произведений В. Т. Чисталева, как рассказ «Трипан Вась», стихотворения в прозе «Ывла выв йылысь висьтъяс» (Рассказы о природе), «Пбтка сьылбм шыбн» (Голосами птиц), «Поводдя вежсигбн», «Тулыс вобм», в которых писателем для создания ритма используется стихотворный размер дактиль, а также раскрываются такие средства создания ритма, как лексические и звуковые повторы, смена интонаций, подчеркивается роль инверсии и синтаксиса в создании ритма в произведении «Кбнкб ылын, вор ты дорын» и в рассказе «Трипан Вась». В статьях о метризованной и ритмизованной прозе В. Т. Чисталева исследователем отмечена оригинальность, уникальность существования подобной прозы в истории коми литературы, ее эмоциональность и лиризм. Особое место в них уделено анализу использования В. Т. Чисталевым в прозаических произведениях дактилического стихотворного размера, что, по мнению исследователя, продиктовано, прежде всего, стремлением автора внести элементы стиха в прозаический текст, желанием придать прозаическому произведению лирический тон и повышенную эмоциональность, а также и особенностью фонетического строя языка коми, в котором ударения всегда падают на первый слог, как и в дактилическом размере с сильным местом на первом слоге, заполняющимся обязательно-ударным слогом, и особенностями эпической речи коми. Метризованные фрагменты В. Т. Чисталева В. А. Латышева считает самыми органичными в прозаическом тексте, так как в подобных отрывках не только переданы красота, звуки и ароматы северной природы, но выражено и внутреннее состояние героя, повествователя, самого автора. Дактилические предложения, по мнению исследователя, создают мелодию и лейтмотив текста.

Таким образом, необычность ритмической организации стихотворных и прозаических произведений В. Т. Чисталева привлекала внимание исследователей уже в начале XX века. Тогда высказывания о ритме имели общий характер и связывались с поисками поэзией коми новых художественных форм. Литературоведение второй половины XX и начала XXI века более подробно изучает ритмическую организацию и стихотворных, и прозаических произведений писателя, выявляя истоки и характер ритмики творчества В. Т. Чисталева, определяя основные приемы организации текста и роль ритма в произведении и становлении творческой, индивидуальной манеры письма писателя. Однако и в работах 1920;30-х годов, и в современных исследованиях проблема ритма произведений В. Т. Чисталева решается неравномерно и частично несмотря на наличие богатого материала, требующего более пристального внимания и комплексного изучения.

Научная новизна работы заключается в том, что теоретическая в основе своей тема о ритмической организации художественного произведения представлена в историко-литературном плане на примере творчества одного писателя. В работе впервые рассмотрена ритмическая организация стихотворных и прозаических произведений В. Т. Чисталева в их взаимодействии, соотнесенности друг с другом, в том числе, наиболее детально проанализирована ритмическая организация метризованной прозы писателя. Впервые проанализированы особенности ритмической прозы поэта. В ходе анализа стихотворений и прозы писателя выявлены характерные для его творчества способы организации ритма, определена взаимосвязь и различие ритма в его стихотворных и прозаических произведениях. При исследовании ритма в творчестве В. Т. Чисталева основное внимание было остановлено на вершинных произведениях, которые наиболее заметно воплощают собой черты ритмического мышления.

Впервые исследование творчества В. Т. Чисталева проведено с опорой на оригинальные авторские варианты текстов, помещенных в рукописные сборники «Сьблбм» (Сердце, 1921), «Сьблбм дойяс» (Боли сердца, 1923), а также на произведения, опубликованные при жизни писателя в периодических изданиях: в журналах «Коми му» (Земля коми), «Ордым» (Тропа), «Ударник» и изданных при жизни поэта книгах: «Чисталев Тима Веньлбн гижбдъяс: муртбса да муртбстбм лыддьбгъяс» (Произведения Чисталева Тима Веня: стихи и проза, 1928), «Олбм вояс» (Прожитые годы, 1936). После смерти поэта в заключении в.

1939 году семнадцать лет его творчество было под запретом, и только в 1957 году комиссией, созданной для его реабилитации, была переиздана книга поэта «Олбм вояс». Но многие произведения В. Т. Чисталева здесь были изменены: сокращены или переделаны, что повлекло за собой нарушение звучания, интонации, ритмики и, как следствие, искажение смысла, образности, художественной целостности. Прижизненные варианты произведений В. Т. Чисталева не подвергались такой усиленной редакторской правке и отличаются наибольшей достоверностью, что придает им большую ценность для анализа их художественных и ритмических особенностей.

Цель работы состоит в том, чтобы углубить и расширить представления о творчестве В. Т. Чисталева, раскрыть его художественную целостность, предварительно выявив и уточнив для этого принципиально важные особенности его поэтики, сохранив творческую индивидуальность писателя.

Цель конкретизировалась в исследовательских задачах:

— Раскрыть понимание ритма в системе взглядов В. Т. Чисталева.

— Рассмотреть стихотворные и прозаические произведения В. Т. Чисталева и определить в них основные способы организации ритма.

— Установить влияние стихотворного ритма на становление ритма прозы в творчестве писателя.

— Установить взаимосвязь прозаического и стихотворного ритмов, а также их различие в творчестве В. Т. Чисталева.

Теоретическую основу работы составили труды по теории стиха и прозы. Это работы по ритму отечественных исследователей А. Белого, Л. Сабанеева, С. М. Бонди, Е. В. Волковой, А. В. Федоровой, А. С. Яскевича. По ритму стиха в основу исследования легли статьи и книги А. Белого, Р. О. Якобсона, В. М. Жирмунского, Б. В. Томашевского, Б. М. Эйхенбаума, А. П. Квятковского, Ю. Н. Тынянова, Л. И. Тимофеева, Е. Г. Эткинда, В. Е. Холшевникова, М. Л. Гас-паровапо ритму прозы — работы А. Белого, Г. А. Шенгели, К. И. Чуковского, А. М. Пешковского, Ю. Н. Тынянова, Б. В. Томашевского, Н. М. Фортунатова, А. В. Чичерина, М. М. Гиршмана, В. М. Жирмунского, Ю. Б. Орлицкого.

Исходный методологический принцип работы — рассмотрение произведений писателя в единстве содержания и формы, в особенностях их внутренней организации. Методологической основой исследования послужили принципы литературоведческого анализа, сочетающие несколько подходов: историко-литературный метод при определении роли и значения творчества В. Т. Чиста-лева для развития литературы комитрадиционно-интерпретационный метод в выяснении индивидуального неповторимого смысла отдельных произведений писателясопоставительный, сравнительно-типологический метод при анализе стихотворных и прозаических текстов, схожих по их ритмической организации, в частности, при рассмотрении метризованной прозыа также принципы целостного анализа художественного произведения. При анализе ритмических особенностей в творчестве В. Т. Чисталева частично применялись также историко-функциональный метод (в изучении восприятия ритма читателем), сравнительно-исторический метод (изучение сходства и различия ритмики произведений В. Т. Чисталева и писателей других народов), структурно-семиотический (в изучении ритма как варианта устойчивого метра).

Практическая значимость работы в том, что принципы анализа ритмической организации стихотворений и прозаических произведений В. Т. Чиста-лева, а также результаты проведенного исследования будут иметь значение в монографическом исследовании творчества писателявыводы и заключения, сделанные в работе, могут помочь в историко-теоретическом изучении литературной эпохи начала XX векаработа может быть использована в практике вузовского и школьного преподавания курса литературы коми, а также в спецкурсах по творчеству писателя.

Апробация работы: по теме диссертационного исследования были прочитаны доклады на международных, всероссийских и региональных конференциях: Ежегодных Февральских чтениях СГУ (Сыктывкар, 2007, 2009), Республиканской научной конференции «Проблемы развития литературы Республики Коми» (Сыктывкар, 2005), Научно-практической конференции «Украинская диаспора на европейском северо-востоке: история формирования, современное состояние, перспективы развития» (Сыктывкар, 2006), Межвузовской конференции «Пути изучения текста» (Кормановские чтения) (Ижевск, 2007), I Всероссийской молодежной научной конференции «Молодежь и наука на Севере» (Сыктывкар, 2008), X Международном конгрессе финно-угорских писателей (Йошкар-Ола, 2008), Всероссийской научно-практической конференции «Роль личности в становлении и развитии национальных культур» (Сыктывкар, 2008), XXXVTII Международной филологической конференции (Санкт-Петербург, 2009), Всероссийской научно-практической конференции «Творчество И. А. Куратова и проблемы развития литератур финно-угорских народов» (Сыктывкар, 2009), Ежегодных Фроловских чтениях СГУ (Сыктывкар, 2009), Международной встрече писателей (Хельсинки, 2009). Результаты исследования опубликованы в сборниках научных статей, материалов конференций, в журнале «Вестник Поморского университета» (2008), в литературно-художественном журнале «Войвыв кодзув» (Северная звезда, 2006), литературно-публицистическом, историко-культурологическом, художественном журнале «Арт» (Лад, 2009). По теме исследования прочитан спецкурс в Гимназии искусств при Главе Республики Коми (Сыктывкар).

Структура диссертации обусловлена целью и задачами работы. Она состоит из Введения, трех глав и Заключения, в которых отражены основные выводы и результаты исследования. В Главе I рассматривается проблема ритма в теории литературы и в системе взглядов Чисталева В. Т. Глава II посвящена изучению принципов ритмической организации стихотворений В. Т. Чисталева. В Главе III анализируются особенности ритма метризованной, ритмизованной прозы В. Т. Чисталева, определяется роль ритма в прозаическом произведении. Завершает работу список использованной литературы, включающий 242 наименования.

Заключение

.

Творчество В. Т. Чисталева, одного из основателей и ведущих писателей литературы коми советского периода, характеризуется стремлением к новизне и поиску. Вместе с тем, оно отмечено внутренней целостностью и гармоничностью, его стихотворения и прозаические произведения отличают лиризм, яркая эмоциональность.

В художественном творчестве писатель воплотил свои взгляды на процесс развития литературы коми, нашедшие отражение в его статье «Коми поэзия формаяс йылысь», в письмах. Стремление В. Т. Чисталева к созданию новых для литературы коми художественных форм реализовалось в его белом стихе, в метризованной, ритмизованной и рифмованной прозе, в создании произведений с двойной — стихотворной и прозаической — организацией текста, в разработке дольника и попытках следовать тоническому стихосложению в поэзии коми, а также в оригинальной графике многих его произведений.

Значительная роль в формировании стиля и индивидуального творческого метода писателя принадлежит ритму. Ритм — живая основа человеческого существования — ставился В. Т. Чисталевым в основу звучания, тональности, музыкальности художественного произведенияписателем в полной мере использовались текстообразующие, текстосвязующие свойства ритма, обеспечивающие целостность произведения.

При создании и стихотворных, и прозаических произведений В. Т. Чиста-лев уделял серьезное внимание работе над их ритмической организацией. При этом им учитывались все возможности и роль, которую играет ритм в создании всех уровней художественного произведения: его роль в организации внешней формы, звучания, его способность в раскрытии внутреннего мира самого автора и его героя (в поэзии — лирического героя), а также и большое значение ритма для адекватного восприятия произведения читателем. Придавая произведению с помощью особого ритма выразительность, эмоциональность, динамичность, писатель создавал особый эмоциональный настрой, необходимый для восприятия идейно-художественного замысла своего произведения. Особенно ярко проявляется направленность на читательское восприятие в прозаических текстах В. Т. Чисталева с метрической организацией ритма, в которых писателем используется эффект неожиданной метризации прозы, а также эффект ритмического ожидания и его разрешения сменой количества стоп или переходом от метризованной прозы к прозе в ритмическом плане нейтральной.

Ритмическая организованность — свойство и стихов, и прозы В. Т. Чиста-лева. Два типа ритмической организации — стихотворный и прозаический — в творчестве писателя коми имеют свои отличительные особенности и в то же время взаимосвязаны между собой. Особенность произведений В. Т. Чисталева заключается в том, что его проза сформировалась под влиянием более сильной и эмоциональной поэзии. Поэтому ритмическая организация стихотворений повлияла и на становление ритма прозы. Современная наука в вопросе о ритме прозы часто отрицает правомерность теоретиков и писателей начала XX века, понимавших ритм прозы так же, как ритм стиха. Однако при анализе ритмической организации произведений В. Т. Чисталева выяснилось, что, сформировавшееся в тот же период, творчество писателя коми также отмечено тенденцией применения стихотворного ритма в прозаическом произведении. Специфика обусловлена характерным подбором общих приемов, среди которых:

— стихотворный метр (дактиль, хорей, анапест, дольник);

— рифма;

— звукопись, а также один из ее видов — звукоподражание;

— лексические, а также очень частые анафорические повторы;

— синтаксический параллелизм;

— повторы вопросительных, восклицательных предложений, риторических вопросов;

— повествовательная интонация прозы при влиянии на нее стихотворного ритма становится монотонно-ритмической, она характеризуется особой перечислительной монотонней, близкой к напеву;

— роль строфы — ритмической единицы стихотворения — в прозе В. Т. Чисталева может выполнять прозаический абзац. Абзацы в его прозе суть звенья единого движения ритма, они, как и стихотворные строфы, почти равны по объему, объединены тематически (представляют собой законченный синтаксический период) и обладают внутренней стройностью и синонимией.

Несмотря на эту общность и заимствованные прозой некоторые элементы стихотворного ритма, проза В. Т. Чисталева все же не становится стихами. Отличие ритма стиха и ритма прозы в творчестве писателя заключается в том, что:

1. Минимальная ритмическая единица стихотворения есть стихотворная строка (стих). В прозе же это колон, равный синтагме, минимальной речевой единице.

2. В прозе В. Т. Чисталева ритм, заимствуя у стиха его метрическую основу, в то же время может занимать более обширные части текста, так как он не стеснен стихотворным делением на строки. Например, в произведениях с метрической основой — это непрерывные метрические цепочки со множеством стоп, которые оформлены в виде прозаического текста.

3. Ритм прозы в творчестве В. Т. Чисталева чаще всего строится на синтаксическом параллелизме.

4. В прозе В. Т. Чисталева, в отличие от стихотворений, в которых соблюдается теснота стихотворного ряда, величина расстояний между единицами ритма бывает гораздо больше, чем в стихе: повторение ритмической единицы может происходить в составе одного предложения, абзаца или целого текста.

5. В прозаическом произведении писателя коми особенности течения ритма часто связаны с развитием сюжета, тогда как в поэзии ритм меняется в зависимости от возникновения, кульминации и смены настроений, эмоций, чувств лирического героя.

6. В метризованной прозе В. Т. Чисталева, организованной с помощью стихотворного метра и ориентированной на стих, ритм более однообразен и постоянен, чем в стихах: в ней писатель задается целью преодолеть ритмическое разнообразие прозыв стихе наоборот, поэт стремится всевозможными средствами разнообразить черствую схему метра и обогатить его ритмическую организацию.

Все технические приемы организации ритма в стихах и прозе В. Т. Чиста-лева служат созданию единого семантического ритма его произведений — ритма высшего порядка. Связывая между собой форму и внутреннее содержание, все элементы и составлющие текста, ритм создает художественную целостность произведения, раскрывает глубинную сущность и смысл всех произведений писателя, осуществляет материализацию авторского замысла, в основе которогостремление к творческой свободе, человечность, открытость окружающему миру. Особенности и способы построения ритма в произведениях В. Т. Чисталева выявляют его — писателя, поэта — отношение к этому миру, природе, творчеству, его поиск гармонии с родной природой и ее ритмами-циклами, открытость его души перед миром, отвращение к унижению человека и убивающей все живое войне. Лирический герой стихотворений В. Т. Чисталева, чьи чувства и сердце живут и бьются в унисон с ритмами окружающего мира, становится и лирическим героем его прозы: поэтому часто и в стихах его, и в прозе ритм един. Это движение ритма создает единство всего творчества В. Т. Чисталева, его собственный голос в литературе и его авторскую, писательскую индивидуальность.

Исходя из этого, необходимо продолжить и расширить изучение особенностей ритмики В. Т. Чисталева для того, чтобы представить его творчество в целостности и не утратить, а сохранить его оригинальную манеру письма, особенности ритмической организации его стихотворных и прозаических произведений. В дальнейшем необходимо установить влияние этих особенностей творчества В. Т. Чисталева на развитие последующей и современной литературы коми.