Смыслообразующие функции полиметрии в авторском лирическом стихотворном цикле первой половины XX века

В рамках проблемы стихотворного ритма одним из самых привлекательных для литературоведов является вопрос о взаимоотношении ритма и смысла1. Попытки установления соответствий между структурной и содержательной сторонами стиха проводились еще на заре формирования русского стихосложения. Ломоносов в «Письме о правилах российского стихотворства» (1739) пишет: «Чистые ямбические стихи. поднимаяся тихо вверх, материи благородство, великолепие и высоту умножают. Оных нигде не можно лучше употреблять, как в торжественных одах.» .

Уже в XX в. Н. Гумилев пишет: «У каждого метра есть своя душа, свои особенности и задачи: ямб, как бы спускающийся по ступеням (ударяемый слог по тону ниже неударяемого), свободен, ясен, тверд и прекрасно передает человеческую речь, напряженность человеческой воли. Хорей, поднимающийся, окрыленный, всегда взволнован и то растроган, то смешливего область — пение. Дактиль, опираясь на первый ударяемый слог и качая два неударяемые, как пальма свою верхушку, мощен, торжественен, говорит о стихиях в их покое, о деяниях богов и героинь. Анапест, его противоположность, стремителен, порывист, это стихии в движенье, напряженье нечеловеческой страсти. И амфибрахий, их синтез, баюкающий и прозрачный, говорит о покое божественно-легкого и мудрого бытия. Различные размеры этих метров тоже разнятся по их свойствам: так, четырехстопный ямб чаще всего употребляется для лирического рассказа, пятистопный — для рассказа эпического или драматического, шестистопный — для рассуждения и т. д. Поэты нередко борются с этими свойствами формы, требуют от них иных.

1 По выражению Лотмана Ю. М., «ритм в стихе является смыслоразличающим элементом». (Лотман Ю. М. Анализ поэтического текста//Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии. Спб., 1996. С. 55.).

2 Ломоносов М. В. Избранные произведения. М., 1965. С.486−494. возможностей и подчас успевают в этом. Однако такая борьба никогда не проходит даром для образа." .

Оценки такого рода интуитивны и субъективны: для Ломоносова ямб «поднимается тихо вверх», для Гумилева «спускается по ступеням" — Ломоносов считает ямб метром, обладающим торжественным пафосом, Гумилев ощущает «мощь и торжественность» в дактиле.

В работах К. Тарановского4, М. Гаспарова5, Ю. Левина6 было дано теоретическое обоснование семантики метра, а также были проверены основные теоретические положения на одной из форм функционирования механизма историко-культурной преемственности — «памяти метра». Необходимо отметить, что речь шла только об определенных размерах, в частности, о 5-стопном хорее.

Ставя и обсуждая методологически ответственную проблему «ритм и смысл», автор диссертации исходит из тезиса о безусловной содержательности стихотворной формы, не мыслимой вне ее эстетической функции. При этом содержательность стиха далеко не одинаково проявляется на всех уровнях стихового комплекса7. Первым и наиболее низким уровнем, лежащим у подножия стихового комплекса, оказывается уровень метрико-ритмический, где эстетическая значимость стиха предстает в опосредованном виде, не допуская универсального истолкования. Здесь целесообразно говорить об экспрессивных ореолах, жанровых тяготениях стихотворных размеров. Наличие смыслового, стилистического курсива нередко обусловливается так называемыми ритмическими сигналами — иностопностью, употреблением.

•5.

Гумилев Н. С. Письма о русской поэзии. Пг., «Мысль», 1923. С. 215.

4 Тарановский К. О взаимоотношении стихотворного ритма и тематики // Тарановский К. О поэзии и поэтике. М., 2000. и др.

5 Гаспаров М. Л. Метр и смысл: Об одном из механизмов культурной памяти. М., 2000. и др.

6 Левин Ю. И. Послесловие// Гаспаров М. Л. Метр и смысл: Об одном из механизмов культурной памяти. М., 2000. С. 292. п.

Об этом подробнее: Ю. М. Лотман. Лекции по структуральной поэтике. Вып.1 (Введение, теория стиха). Ученые записки Тартусского гос. университета. В. 160. Труды по знаковым системам, 1, Тарту. 1964. С. 140−141. редкой ритмической формы, появлением рифмы в белом стихе или, напротив, исчезновением ее в рифмованном и т. д. Этим и другим вопросам в рамках проблемы «ритм и смысл» посвящены многие исследования последних десятилетий.

Однако до сих пор не решен вопрос взаимодействия ритма и смысла в рамках циклического текстопостроения. У исследователей отсутствует адекватная методика метрико-семантического анализа лирического цикла. Исследователи лирических циклов охотно рассуждают о мотивной и образной организации произведений, ограничиваясь перечислением размеров входящих в цикл стихотворений. В данной работе будет предпринята попытка предложить методику анализа лирического цикла, совмещающую анализ ритма входящих в цикл произведений и традиционный литературоведческий анализ. Для создания подобной методики необходимо актуализировать понятие «полиметрическая композиция», введенное в литературоведческий обиход П. А. Рудневым в 60-е годы XX в.

Понятие «полиметрия» многозначно. В самом широком значении это любое сочетание различных метров в пределах целостного произведения. «Полиметрия (греч. polys — многочисленный и metron — размер) — применение различных стихотворных размеров внутри одного произведения"8. Для понимания исторических путей развития полиметрии необходимо обратиться к жанру кантаты, расцвет которого в русской поэзии пришелся на конец XVIIIначало XIX века. Именно кантата во многом способствовала возникновению и становлению в стихотворной практике полиметрических композиций. Исследование кантатного творчества русских поэтов XVIII—XIX вв., проведенное А.Н. Поповым9, выявило две основные структурно-жанровые разновидности кантаты — речетативно-ариозная, связанная с полиметрией, о.

Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: НПК «Интелвак», 2001. С. 755.

9 Попов А. Н. Полиметрические композиции в русской литературной кантате второй половины XVIII — первой половины XIX вв.//Славянский стих. VII. Лингвистика и структура стиха. М.: Языки славянской культуры, 2004. разнотипной строфикой, а также песенно-хоровая — празднично-панегирического содержания, имеющая в основном монометрическую композицию и четкую куплетно-строфическую структуру10. Для истории развития полиметрии, безусловно, особое значение имеет первая разновидность11, представленная такими текстами, как «Любителю художеств» (1791) и «Персей и Андромеда» (1807) Г. Р. Державина- «Дидона, или Разрушение Карфагена» (1791) С.А. Тучкова- «Избрание из „Песни Песней“ Соломона» (1795) И.А. Крылова- «Кантата к луне» (1799) А.Х. Востокова- «Страшный суд» (1799) С.Н. Глинки- «Леда» (1814) A.C. Пушкина- «Аполлон у Адмета» (1817) А.Ф. Мерзлякова- «Ариадна» (1835) В.Г. Теплякова- «Сафо» (1838) П. А. Катенина и др. Метрический репертуар речитативно-ариозных кантат весьма разнообразен, но наиболее употребительны 4-стопный и 3-стопный ямб, ямб вольный и 4-стопный хорей. Основной фон (речитатив) сочинялся, как правило, вольным ямбом, «арии» и «хоры» писались «песенными» 4-стопным хореем, 3-стопным и 4-стопным ямбом. Композиционный статус звена (речитатив или ария) обусловливался не только размером, но и поэтической лексикой, интонационно-синтаксической структурой. В кантатных текстах доминирует кусковая структура, звенья ее, как правило, графически выделены, обладают отчетливой композиционной и интонационно-ритмической замкнутостью. Полиметрию кантатных текстов XVIII в. М. Л. Гаспаров называет «музыкальной"12. По мнению исследователя, в кантатах смена метра была знаком перемены исполнения. Например, в кантате «Соломон и Суламита» Г. Р. Державина выделено четыре части: первая.

10 Попов А. Н. Жанровые разновидности русской литературной кантаты//Проблемы литературных жанров. 4.1. Томск, 1996. С. 26−28.

11 Речитативно-ариозная кантата прежде всего связана с переводами и подражаниями кантатам Ж. Б. Руссо, которые признавались в России вершинными достижениями жанра. В разные годы к их переводу обращались Г. Р. Державин, А. Х. Востоков, С. А. Тучков и др. Выступая общепризнанным художественным каноном, кантаты Руссо обозначили основные содержательные и формальные приметы жанра, проявившиеся не только в переводных, но и в оригинальных кантатных текстах русских поэтов.

12 Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха: Метрика, ритмика, рифма, строфика. М.: Фортуна Лимитед, 2002. С. 77−79. сольная песня Соломона, вторая часть — дуэт Соломона и Суламиты, в третьей — сольная партия Суламиты, в четвертой — дуэт Соломона и Суламиты чередуется с хором дев. Державин использует возможности полиметрии прежде всего для маркировки различных музыкальных партий: сольные выполнены 3-стопным ямбом, дуэты 4-стопным ямбом, хоры — 2-стопным ямбом. Интонационная разнотипность композиционных звеньев кантаты была призвана подчеркнуть контрастность их музыкально-речевого интонирования: декламационность речитативов и напевность арий.

В первой половине XIX в., в период популярности романтической поэмы, полиметрия присутствовала в стихотворных текстах в эмбриональном виде. В объемные произведения со строгим силлабо-тоническим размером (как правило, ямбом) поэты помещали редкие вставки «песенного» типа (частохореические), которые метрически контрастировали с основным текстом. Обычно поэты обращаются к полиметрической форме в тех случаях, когда она, по словам М. Л. Гаспарова, «мотивируется переменой темы, эмоций, точки зрения, в конечном счете, интонации"13. Поэтому полиметрия указывает читателю на смысловое членение текста. Широкое распространение полиметрия получила в русских реалистических поэмах второй половины XIX в., особенно в поэмах Некрасова («Мороз, Красный нос», «Современники», «Кому на Руси жить хорошо»). Для описания полиметрических произведений XX в., особенно поэм Блока и Маяковского, П. А. Руднев предложил термин «полиметрическая композиция», который рассматривал многоразмерность одного текста в духе системности структурной поэтики — как один суперразмер. Исследователь дает следующее определение: полиметрическая композиция — это «своеобразная художественно-речевая структура поэтического произведения, которая складывается из тематически автономных звеньев, написанных различными размерами и чередующихся иногда с.

13 Гаспаров М. Л. Русский стих 1890−1925 гг. в комментариях. М., 1993. С. 126. прозой"14. На примере анализа поэмы А. Блока «Двенадцать» и драмы «Роза и Крест» П. А. Руднев доказал, что важно не то, из каких метрических фрагментов состоит произведение, а то, как эти разнометрические фрагменты, взаимодействуя, рождают дополнительные смыслы.

Однако П. А. Руднев и его последователи предпринимали анализ полиметрической композиции линейного текста, тогда как анализ лирического цикла с точки зрения полиметрической композиции пока не предпринимался. Требует дополнительной аргументации утверждение исследователя о том, что «почти всякий цикл лирических стихотворений есть в конечном итоге. полиметрически организованная структура"15.

В данном исследовании мы обращаемся к анализу процессов циклизации в литературе первой половины XX в., поскольку именно в поэтических системах данного периода (прежде всего, в поэтике В. Брюсова, А. Добролюбова и К. Бальмонта, А. Блока, А. Белого и др.) наиболее отчетливо воплотилось стремление к взаимозависимости и взаимосвязанности отдельных частей (стихотворений, рассказов) в составе целого. Искания символистов в области метрико-ритмической структуры текста и работа в направлении циклизации отдельных произведений легли в основу художественно-эстетических исканий поэтов-последователей, среди которых необходимо отметить особую роль Б. Пастернака, вошедшего в литературу в начале 1900;х гг. Интерпретируя авторский лирический цикл как полиметрически организованную структуру, мы акцентируем внимание на художественной системе Пастернака, опираясь на такие черты его творчества, как обращение поэта к символистским поэтическим традициям16 и развитие специфических.

14 Руднев П. А. Метрика А. Блока. Автореф. дис. канд. филол. наук. Тарту, 1969. С.3−4.

15 Руднев П. А. Опыт семантического анализа монометрической и полиметрической стиховых структур на метрическом уровне//Труды по русской и славянской филологии. 21. Литературоведение. Тарту, 1973. С. 306.

16 Брюсов рецензировал первый сборник Пастернака «Близнец в тучах», а с начала 1920;х годов признавал Пастернака одним из первых поэтов эпохи. Пастернак писал Брюсову в августе 1922 г., объясняя свое отношение к его творчеству: «. больше всего я Вам благодарен за то, что, кажется, не подражая Вам, — иногда чувствую Брюсова в себе — это черт жанровой формы цикла в собственном творчествеособое значение придается метрической организации текста и разработке полиметрической композиции цикла в творчестве18 поэта. Длительный период творчества Пастернака позволяет проследить динамику и многообразие развития полиметрически организованных циклов.

Актуальность темы

исследования продиктована, во-первых, возрастанием интереса к исследованию циклических структур и полиметрических композиций отдельных текстовво-вторых, кардинальным отличием циклического текстопостроения (система относительно самостоятельных произведений) от линейного, с чем связаны принципы и особенности анализа авторского лирического цикла (это анализ не только отдельных текстов, отличающихся метрической организацией, но, прежде всего, интерпретация связей между отдельными элементами цикла). Если достаточно подробно исследовано циклообразующее значение таких составляющих лирического цикла, как заглавие, лексические повторы, композиция, то до сих пор не до конца проясненной остается роль полиметрической композиции в границах циклической структуры.

Несмотря на то, что творчество отдельных поэтов XIX — начала XX вв. достаточно хорошо изучено в аспекте поставленной проблемы полиметрии лирического цикла, общий обзор развития полиметрических композиций в тогда, когда я чувствую над собою, за собою и в себе — поэта" (Пастернак Б. Собр. соч.: В 5 т. Т. 5. М., 1992. С. 132.).

17 J1.E. Ляпина рассматривает лирический цикл как специфическую жанровую форму стихового единства (Ляпина Л. Е. Проблема целостности лирического цикла // Целостность художественного произведения и проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. Донецк: 1977. С. 165).

1 Я.

О роли ритмико-метрической организации в произведениях Пастернака см.: М. Л. Гаспаров. Семантика метра у раннего Пастернака. // Вестник АН СССР, серия литературы и языка. Т.47, № 2. 1988. С. 142−149- Жолковский А. К. У истоков пастернаковской поэтики: О стихотворении «Раскованный голос"// Известия РАН. Серия литературы и языка, 62 (4), 2003. С. 10−22- Поливанов K.M. Об одной разновидности разностопного ямба в лирике Бориса Пастернака // Труды по русской и славянской филологии. Литературоведение. VII (Новая серия): К 80-летию со дня рождения З.Г. МинцК 85-летию со дня рождения Юрия Михайловича Лотмана. Тарту, 2009. С. 290−301 и др. контексте начала XX в., а также значение творчества Пастернака до сих пор не изучено.

Объектом исследования послужило поэтическое творчество Пастернака и ряда его предшественников (Добролюбова, Брюсова, Бальмонта) и современников (Блока, Белого, Ахматовой). Предметом исследования является специфика полиметрии лирических циклов Пастернака как структуро-и смыслообразующего механизма творчества.

Исходя из этого, в работе была поставлена цель выявления организующей роли полиметрии в авторских лирических циклах и определения зависимости смыслообразования от характера полиметрии.

Для достижения поставленной цели необходимо решить ряд задач:

1. уточнить границы понятия «авторский лирический цикл»;

2. определить границы понятия «полиметрия лирического цикла»;

3. предложить методику интерпретации авторского лирического цикла как полиметрической композиции особой сложности;

4. исследовать особенности полиметрии лирических циклов в творчестве разных поэтов начала XX вв.- I.

5. проанализировать цикло (смысло-)образующую функцию полиметрии в авторских лирических циклах Б. Пастернака;

Решение поставленных задач было бы невозможным без обращения к обширному практическому материалу. Материалом для практических выводов стали авторские лирические циклы XX вв. По мнению многих исследователей (М.Л. Гаспарова, Л. Е. Ляпиной, Л. К. Димовой, И. В. Фоменко и др.), к началу XX в. авторский цикл окончательно сформировался и был осознан как жанровое образованиеего стабильным признаком стала функция отмечать переходные периоды эволюции поэта. Была выявлена принципиально важная и перспективная черта циклизации: возможность воплотить в пределах организованного лирического контекста сложное, тематически и проблемно «многослойное» содержание, которое формируется взаимодействием стихотворений и потому оказывается шире и богаче суммы их содержаний. Именно в XX в. поэты наиболее полно осознали выразительные возможности лирического цикла.

Научное исследование подразумевает избирательный подход к отбору материала. Теоретическая задача интерпретации авторского лирического цикла как полиметрически организованной структуры — полиметрической композиции — решается на материале творчества одного из крупнейших поэтов XX в. — Б. Пастернака.

Для построения типологии полиметрических композиций в рамках авторского лирического цикла XX в. были проанализированы циклы Добролюбова, Брюсова, Блока, Белого, Бальмонта, Ахматовой.

Научная новизна диссертационного исследования обусловлена тем, что впервые систематически рассматривается ритмическая организация лирических циклов Б. Пастернака. Во-вторых, впервые предлагается описание эволюции полиметрии в лирических циклах поэта. В-третьих, в настоящем исследовании впервые детальное рассмотрение получил вопрос о принципах полиметрической организации авторских лирических циклов (связь метрической системы, композиции и становление смыслообразующего потенциала).

Методологическую основу исследования составили работы по теории полиметрии П. А. Руднева, N. Tomas, M.JI. Гаспарова, Ю. Б. Орлицкого, А. Н. Попова, С. А. Матяшпо поэтике лирического цикла — В. А. Сапогова, Н.М. Mustard, JI.E. Ляпиной, М. Н. Дарвина, И. В. Фоменкопо творчеству Пастернака — B.C. Баевского, D. Davie, A. Livingston, С. Н. Бройтмана, М. Л. Гаспарова, К.Т. O’Connor, Л. Флейшмана и др.

Методика метрико-семантического анализа продолжает традицию, данную в классических трудах П. А. Руднева, B.C. Баевского, М. Л. Гаспарова, Ю. Б. Орлицкого, Ю. И. Левина, К. Тарановского. Автор диссертации так же, как и названные исследователи, исходит из тезиса о безусловной содержательности стихотворной формы, не мыслимой вне ее эстетической функции.

Основные положения диссертации:

1. Полиметрия отдельных лирических текстов, являющаяся периферией в границах классического «линейного» текстопостроения, основанного на причинно-следственной логике, оказывается базовым механизмом в условиях циклического текстопостроения в связи с формированием дополнительных структурно-семантических отношений не только внутри, но и между отдельными стихотворениями, составляющими цикл.

2. Полиметрия является одним из важнейших циклообразующих признаков стихотворного лирического цикла XX в., среди которых выделяются соотношение элементов заголовочно-финального комплекса (ЗФК) с ритмической структурой цикласюжетно-мотивная организацияметрические, фонические, лексико-стилистические и интонационные связи между стихамиорганизация единой системы пространственно-временных отношенийналичие целостного образа лирического героя и структурирование единой ритмической композиции.

3. В лирических циклах Пастернака полиметрия является ведущим цикло-и смыслообразующим признаком, организующим остальные компоненты цикла (ЗФК, лексические повторы, хронотоп, образ лирического героя и др.).

4. В творчестве Пастернака полиметрия развивается от полиметрически организованных 2-х, 3-хкомпонентных циклов в начале творчества, через многокомпонентные, сочетающие тоническую и силлабо-тоническую метрику в 20-е гг., к финальному отказу как от строгого структурирования книг, так и от полиметрии в последней книге.

5. Влияние полиметрии на творчество поэтов начала XX в. можно классифицировать по ряду параметров: не только практическое обращение, но и теоретическое обоснование полиметрии (Брюсов, Белый, Блок) — полиметрия как неотъемлемая черта творчества (Брюсов, Бальмонт), обращение и отход от полиметрических циклов (Ахматова, Пастернак).

Практическая значимость исследования заключается в том, что основные положения диссертации могут быть использованы в вузовских курсах по теории и истории литературы, спецкурсах по анализу лирики, истории русской поэзии начала XX в.

Теоретическая значимость работы состоит в применении методики анализа лирического цикла, совмещающей анализ ритмических характеристик входящих в цикл отдельных произведений и традиционный литературоведческий анализ.

Структура работы определяется поставленными задачами и исследуемым материалом. Работа состоит из введения, четырех глав, заключения и списка литературы.

Заключение

.

Для литературной ситуации начала XX в. был характерен повышенный интерес к полиметрическим циклическим структурам, что стало объектом особенно пристального изучения теоретиков литературы II половины XX в. и нашего времени.

Уточняя понятие «авторский лирический цикл», мы акцентировали внимание на специфике анализа данного явления, основанного на взаимодействии стихотворений в условиях полиметрической композиции, которое порождает новые смыслы.

Разграничивая понятия полиметрии и монометрии, нерегулируемой разностопности и полиморфности, мы отмечаем наличие переходных метрических форм, полиструктурных композиций и прозиметрумов наряду с полиметрическими композициями.

В теории литературы существуют разработанные методики анализа лирического цикла и полиметрической композиции. На современном этапе теоретических исследований циклизации наблюдается тенденция к синтетическому анализу цикла, выявлению его собственного значения не через анализ отдельных стихотворений, но через интегрированный подход к циклу в целом, значение которого не равно сумме значений его частей. Разбор полиметрического цикла основан на раскрытии новой структурно-смысловой организации, возникающей в циклическом полиметрическом целом. Опираясь на концепции ведущих исследователей в данной области, во время анализа полиметрических лирических циклов мы акцентировали внимание на таких циклообразующих признаках, как:

1) наличие полиметрии;

2) соотношение элементов заголовочно-финального комплекса (ЗФК) с ритмической структурой цикла;

3) сюжетно-мотивная организация полиметрии;

4) соотношение метрических, рифмических, лексико-стилистических, интонационных и фонических связей между стихами;

5) организация единой системы пространственно-временных отношений;

6) формирование целостного образа лирического героя.

7) структурирование композиционного ритма/ ритмической композиции.

Поскольку целью данного исследования является определение зависимости смыслообразования от особенностей полиметрической композиции, мы обратились к анализу поэтического творчества Бориса Пастернака, рассматривая его в контексте художественных систем ряда его современников (Добролюбова, Брюсова, Блока, Белого, Бальмонта и Ахматовой). Обращение к данному периоду мотивировано тем, что процесс циклизации, стремление к взаимозависимости и взаимосвязанности частей (стихотворений, рассказов) в составе целого является одним из важнейших процессов в литературе первой половины XX в. Начиная с символистского течения, поэты конца XIX — начала XX вв. устремились к синтетическому воспроизведению бытия, воспринимая литературу не как отдельную сферу деятельности, но как одну из составляющих жизнетворчества. Тенденция к циклизации, ярко воплотившись в творчестве поэтов-символистов, имеет различные формы выражения. Например, книги В. Брюсова и Вяч. Иванова имеют четкую структуру, максимально охвачены циклами и практически не включают обособленных, не входящих в циклы, стихотворений. В то время как в книгах А. Белого и А. Блока наблюдается тенденция к стихийному циклообразованию, когда циклизация является оформлением эстетических устремлений определенного периода. С другой стороны, важно отметить динамику как в метрической организации циклов поэтов-символистов, так и индивидуальные тенденции к монои полиметрии в поэтике каждого автора.

Анализируя особенности книг и полиметрических циклов Добролюбова, мы отмечаем, во-первых, стремление к созданию целостных стихотворных книг с четко выстроенной композицией и, во-вторых, ярко выраженную полиметричность его книг с тенденцией к смешению стихов классического и неклассического типа.

Другим поэтом конца XIX-начала XX века, оказавшим огромное влияние на поэтов-современников и уделявшим большое внимание созданию полиметрических книг и циклов, является Бальмонт. Тенденция к тщательной организации книг и циклизации текстов, заметная уже в раннем творчестве Бальмонта, связана с такими чертами его поэтики, как многообразие стиховых форм (в том числе экспериментальная работа с редкими формами) и направленность к симметричности и упорядоченности стиха, раздела, книги.

Брюсов воспринимался современниками в качестве ведущего лидера «старшего» символизма. Все его семнадцать поэтических книг практически полностью охвачены циклами. Циклы 1890−1910;х гг. объединяют около 5−10 стихотворений, 15−20 стихотворений в 1900;е гг.- их количество снова уменьшается до 5−10 в 1920;е гг. Четкая структурированность его книг по разделам и циклам отмечается с первых публикаций поэта. Тяготение к разнообразию стиховых форм и экзотических рифм отражается и в разнообразии метрической организации циклов, которые не вписываются в полиметрические модели, но вмещают классический и неклассический, силлабо-тонический и тонический стих в пределах практически каждого цикла. Позднее творчество Брюсова (конец 1900;х гг.) исследователи считают периодом духовного и творческого кризиса. В архитектонике книг заметно усложнение структуры (многоярусное деление на части, разделы, циклы и субциклы). Метрическая композиция разделов отличается однообразием, композиционным повторением предыдущих книг и наличием монометрических и близких к монометрии разделов («Eros anikate maxey», «Надписи к гравюрам», «В городе» и др.).

Обзор динамики полиметрических циклов в творчестве Блока дает основание сделать вывод о развитии как метрической, так и композиционной формы от более раздробленного цикла «Стихи о Прекрасной Даме» к более целостным «Снежной Маске» и «Кармен».

В творчестве Белого отмечается динамика от ярко выраженного интереса к эксперименту с метром и композицией книги в раннем творчестве к монометрическому периоду, отразившемуся также на компоновке разделов и циклов внутри последующих книг («Королевна и рыцари», «Звезда», «После разлуки»). Однако композиция последних книг «Пепел» и «Зовы времени» отражает новый этап увлеченности Белого художественной практикой циклизации и стремлением к многокомпонентному структурированию книг, состоящих из нескольких разделов, что проявляется и на уровне метрики.

Для более полного очерчивания поэтического контекста, в котором формировалась художественная система Пастернака, мы также обратились к метрической структуре циклов Ахматовой. Ранние книги композиционно разбиты на части и содержат по 2−3 цикла, совмещающие дольники с двусложниками (за исключением отдельных текстов). Наиболее композиционно и метрически разнообразной книгой второго периода (19 141 922 гг.) является «Anno Domini», которая состоит из трех частей и пяти циклов. В метрике наблюдается отход от дольника и обращение к классическим размерам. Последний лирический сборник «Седьмая книга» отличается повышением внимания автора к внутренней структуре книг и циклизации, а также полиметрической организации циклов.

На основе исследованного практического материала мы предлагаем следующую типологию полиметрических композиций: 1. полиметрические композиции с маркированным началом/концом- 2. кольцевая композиция- 3. промежуточные конфигурации.

Таким образом, можно сделать вывод о важности теоретических и практических подходов к проблеме циклизации и полиметрии рассмотренных в данной работе поэтов серебряного века (Добролюбова, Брюсова, Белого, Блока,.

Ахматовой), их взаимовлиянии и влиянии на художественные системы более молодых поэтов.

Обращение к анализу полиметрических композиций в лирических циклах Пастернака как структуреи смыслообразующего механизма творчества основано на рассмотрении динамики поэта в эволюции творчества. Несмотря на радикальные перемены эстетической системы в зрелом творчестве поэта, начальный этап является для Пастернака периодом становления поэтической системы. Вершиной творчества Пастернака исследователи считают книгу «Сестра моя жизнь». Практически вся книга охвачена десятью циклами (кроме текста «Памяти демона»), среди которых нет ни одного, организованного монометрически. Циклы представляют сочетание двусложных размеров («Книга степи», «Песни в письмах, чтобы не скучала», «Попытка душу разлучить», «Елене») — двуи трехсложных размеров («Занятье философией», «Послесловье») — тоники и силлабо-тоники («Не время ль птицам петь», «Развлеченья любимой», «Романовка», «Возвращение»). В творчестве Пастернака 20-х годов проявляется образ мира, утратившего устойчивость, что отражается в трансформации его поэтической системы. Все тексты книги «Темы и вариации» объединены в 11 циклов. Эклектичность метрической системы выражается в переплетении двуи трехсложных размеров с включением тоники в 82%, из которых 9% (цикл «Зимнее утро») — совмещение двусложных размеров и 9% (цикл «Два письма») — монометрический цикл (четырехстопный ямб с включением одной строки четырехиктового дольника). Для другой книги этого периода — «Стихи разных лет. 1916;1931», включающей четыре цикла и две поэмы («Белые стихи» и «Высокая болезнь»), также характерна композиционно-метрическая эклектичность: в 75% циклов совмещаются дву-, трехсложные и тонические размеры. В 1943 выходит книга «На ранних поездах», в 1945 — «Земной простор», в которых наметился отход от прежней поэтики, стремление к классически ясному стилю. Последняя книга.

Когда разгуляется" отмечена отказом, как от структурирования книг, так и обращением к монометрии (цикл «Ветер (Четыре отрывка о Блоке)»).

Таким образом, можно сделать вывод, что ритмическая организация произведения является даже более важной для поэта, чем композиция, а ритм обладает смыслообразующей функцией. Следовательно, в поэтическом цикле полиметрия, то есть взаимодействие ритмической природы отдельных стихотворений в составе цикла на метрическом уровне, играет определяющую роль. Более того, если для классических типов текстов полиметрия — это скорее периферия, то для лирического цикла полиметрия — это фундаментальное свойство, что доказывается на основе анализа полиметрических композиций лирических циклов поэтов I половины XX века.