Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Театральность и драматургичность как основа поэтики «Человеческой комедии» О. де Бальзака

Диссертация: Театральность и драматургичность как основа поэтики «Человеческой комедии» О. де Бальзака
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

При этом, во-первых, сами понятия театральности и драматургичности остаются крайне противоречивыми и неоднородными, во-вторых, специфика драматургичности и театральности именно бальзаковской прозы до настоящего времени не становилась предметом специального системного изучения. Этим и определяется актуальность данного диссертационного исследования, посвященного изучению романного творчества… Читать ещё >

Театральность и драматургичность как основа поэтики «Человеческой комедии» О. де Бальзака (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава 1. Театральность как идейная и художественная доминанта творчества Бальзака
    • 1. 1. Понятия «театральность» и «драматургичность» в современном литературоведении и искусствознании
    • 1. 2. Значение театра для творчества Бальзака
  • Глава 2. Актуализация топоса «мир — театр» в «Человеческой комедии»
    • 2. 1. Тема театра и образ театра в романах Бальзака
    • 2. 2. Театральная метафора в романах Бальзака
    • 2. 3. Театральность поведения персонажей в романах Бальзака
  • Глава 3. Театральность на сюжетно-композиционном уровне
    • 3. 1. Пространственная организация как способ драматизации текста
    • 3. 2. Драматизации повествования на сюжетно-композиционном уровне
  • Глава 4. Драматургичность на уровне репрезентации
    • 4. 1. Портретная характеристика и ее особенности
    • 4. 2. Изображение жеста персонажа
    • 4. 3. Характеристика речи персонажей и речевая характеристика персонажей

Вопросы, связанные с присутствием элементов театра в недраматическом произведении (в частности, в романе), и сегодня являются областью малоисследованной. Между тем очевидно, что «понятие театральности, театральный феномен в его отношении к жизненной реальности, будучи одним из постоянных мотивов в романе, определяет некоторые важнейшие особенности его поэтики» [Полякова, 2002: 8].

Указание на театральность французской и в целом западноевропейской литературы XIX века — общее место, без которого обходится редкое исследование по прозе этого столетия. Творчество Бальзака при этом традиционно рассматривается как яркий и репрезентативный образец проявления театральности как характерного свойства литературы столетия.

При этом, во-первых, сами понятия театральности и драматургичности остаются крайне противоречивыми и неоднородными, во-вторых, специфика драматургичности и театральности именно бальзаковской прозы до настоящего времени не становилась предметом специального системного изучения. Этим и определяется актуальность данного диссертационного исследования, посвященного изучению романного творчества Бальзака с точки зрения проявления в нем различных аспектов театральности и драматургичности. Театральность и драматургичность рассматриваются в диссертации как взаимодополняющие аспекты произведений и творчества писателя в целом, функционирующие в единой художественной модальности и связанные с различными гранями и плоскостями художественного текста.

Степень разработанности проблемы.

Различным аспектам творчества Бальзака посвящено невообразимое количество работ и французских, и зарубежных, в том числе российских, исследователей, даже беглый анализ которых мог бы стать (и неоднократно становился) предметом самостоятельного исследования. Существует множество работ, посвященных изучению генезиса и структуры произведений Бальзака, различным вопросам поэтики бальзаковских романов.

Человеческая комедия" как целое, как «необъятная сказка», как «поэма, стоящая в одном ряду с творениями Гомера и Данте» [Vannier, 1984: 132)], также привлекает внимание исследователей (среди которых выдающиеся имена М. Бардеша и М. Бютора). Немало и работ, посвященных непосредственно тем или иным проблемам, связанным с театральностью, драматургичностыо, зрелищностью романов Бальзака. Продолжающееся издание L’annee balzacienne («Год Бальзака»), публикуемое Лабораторией изучения творчества Бальзака (Groupe d’etudes balzaciennes) [L'annee balzacienne], размещает на своих страницах не только материалы чрезвычайно высокого уровня, посвященные различным аспектам жизни и творчества писателя, но и обширные аннотированные обзоры работ европейских и американских бальзаковедов.

Вопросы, связанные с активным использованием элементов драматургии в различных эпических произведениях, также неоднократно привлекали внимание исследователей. В одной лишь Франции только за последние несколько лет появился целый ряд работ, посвященных различным проблемам театральности литературы, в частности, романа XIX века, в том числе и романа Бальзака. Обзор работ, посвященных проблемам театральности, исследующих взаимодействие романа с драмой, а также театром как особой реальностью, приводится в первой главе данного диссертационного исследования.

Многочисленные постановки романов Бальзака на французской сцене становились предметом внимания прежде всего искусствоведов и театральных критиковне обделена вниманием и театральность творчества Бальзака, понимаемая в первую очередь как возможность постановки художественных произведений (в том числе недраматических) на сцене. Чрезвычайно полезной для нашего исследования стала книга Питера Брукса.

The melodramatic imagination: Balzac, Henry James, melodrama, and the mode of excess", в которой большая глава посвящена влиянию мелодрамы, рассматриваемой как театральный жанр, на творчество Бальзака [Brooks 1985]. Однако системное исследование сочетания и взаимообусловленности различных аспектов театральности в романах Бальзака, как и изучение театральности и драматургичности как художественной доминанты бальзаковской поэтики, до настоящего времени не предпринималось.

Объектом исследования в диссертации явилась поэтика «Человеческой комедии» О. де Бальзака с точки зрения ее театральности и драматургичности.

Предмет исследования — театральность романов, входящих в состав «Человеческой комедии», средства и способы «драматизации» художественного текста, которая понимается как авторская стратегия.

Не все романы Бальзака театральны и драматургичны в одинаковой степени. Так, М. Бардеш (M. Bardeche) в своей ставшей уже классической работе «Бальзак-романист» [Bardeche, 1940] отмечает, что ряд романов писателя, где в центре внимания оказывается судьба женщины, обладает меньшей драматургичностыо, чем остальные его романы, объясняя это прежде всего менее напряженной интригой и, соответственно, менее интенсивным развитием сюжета, что, естественно, приводит к ослаблению зрелищного, театрального начала в произведении: персонажи меньше действуют, основное действие романа разворачивается в душе персонажа, и автор лишен возможности использовать такие средства театрализации изображения, как жест и мимика.

Материалом для исследования послужили романы цикла «Человеческая комедия», при этом основное внимание уделялось интерпретации романов «Отец Горио», «Блеск и нищета куртизанок», «Утраченные иллюзии», «История величия и падения Цезаря Бирото» — кроме того, при изучении отдельных вопросов привлекались романы «Евгения Гранде», «Шуаны»,"Беатриса" и др.

Целью диссертационного исследования стало изучение театральности как художественной доминанты «Человеческой комедии» О. де Бальзака и анализ форм и способов проявления драматургичности и театральности в романах Бальзака.

Достижение поставленной цели обусловило необходимость решения ряда исследовательских задач:

1. Проанализировать бытование понятий «театральность», «драматургичность», «сценичность», «зрелищность» в современном литературоведении, выявить их соотношение.

2. Выделить существенные черты, общие для всего романного творчества Бальзака и «Человеческой комедии» в целом, соотнеся их с важными процессами, происходящими во французской культуре XIX века, для чего:

• исследовать театральность в социальной жизни Франции XIX века;

• охарактеризовать театральность французского романа XIX века;

• показать значение театра для творчества Бальзака и значение театральности и драматургичности для «Человеческой комедии».

3. На основе анализа романов «Отец Горио», «Блеск и нищета куртизанок», «История величия и падения Цезаря Бирото», «Утраченные иллюзии» продемонстрировать характер и специфику функционирования проявлений театральности в отдельных произведениях, а также варианты их сочетания в рамках художественного целого;

4. Исследовать театральность романов Бальзака на сюжетно-композиционном уровне и драматургичность на уровне репрезентации (особенности портретной характеристики, описание мимики, выражения лица, взгляда, жеста, интонации персонажа);

5. Проанализировать театральность как черту поведения персонажа, проявляющуюся в неискренности и лицемерии (Анастази де Ресто, Дельфина Нусинген, Лгосьен де Рюбампре), позерстве (Эжен де Растиньяк), сознательной игре как образе жизни (Вотрен, Жакелина Кол лен, Корантен).

Научная новизна диссертационного исследования связана с тем, что впервые в отечественном литературоведении системно рассмотрены и проанализированы формы и способы актуализации театральности и драматургичности в романах Бальзака.

Теоретическая значимость результатов диссертационного исследования заключается в анализе театральности и драматургичности как основы поэтики романов Бальзака и «Человеческой комедии» в целом, изучении характера взаимосвязанности и взаимообусловленности различных проявлений театральности и драматургичности в художественном тексте.

Методологической основой исследования послужил историко-литературный подход, предполагающий анализ произведения в его соотношении с литературным, культурным и социальным контекстом, с элементами семиотического анализа. Теоретической основой исследования явились труды Л. Г. Андреева, М. М. Бахтина, Ю. М. Лотмана, Н. Т. Пахсарьян, Н. Т. Рымаря. При разработке частных вопросов привлекались труды М. Бардеша, Р. Барта, В. И. Божовича, П. Брукса, А. Л. Гринштейна, П.Пави.

Практическая значимость результатов диссертационного исследования состоит в том, что они могут быть использованы в лекционных курсах по истории литературы XIX века, теории литературы, культурологии, в специальных курсах и семинарах, посвященных проблемам зарубежной литературы и культуры, при подготовке учебных пособий по анализу произведений Бальзака.

Апробация диссертации. Основные положения и выводы диссертации получили апробацию в докладах на заседаниях аспирантского объединения кафедры романской филологии, на конференциях преподавателей и аспирантов ПГСГА, на международных и межрегиональных научных и научно-практических конференциях в Самаре и Москве, а также в 6 статьях по теме исследования объемом более 3 печатных листов, в том числе в 2 публикациях в реферируемых научных журналах, входящих в перечень ВАК.

Цели и задачи исследования определили структуру работы, которая включает в себя введение, четыре главы, заключение и библиографический список, состоящий из 316 источников на русском, французском и английском языках. Во Введении обосновываются актуальность и научная новизнаустанавливается объект и предмет исследованияформулируется его цель и задачиуказывается методология и теоретическая основа исследованиярассматривается теоретическая и практическая значимость работыопределяются положения, выносимые на защиту.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Театральность и драматургичность составляют взаимодополняющие аспекты отдельных произведений «Человеческой комедии» и творчества Бальзака в целом, функционирующие в единой художественной модальности и связанные с различными гранями и плоскостями художественного текста.

Театральность и драматургичность проявляются по-разному на различных уровнях художественного текста, включая построение отдельных образов и систему образов произведения, его композицию, сюжет, пространственную и темпоральную организацию, способы репрезентации и речевую характеристику персонажей. Драматургичность проявляется, в частности, в особом развитии конфликта и построении интриги, в специфике «выстраивания» сцены и характеристики персонажей, их появления и действий в романе, который превращается в своего рода огромную сценическую площадку, где читатель превращается в зрителя, а автор — в первую очередь в режиссера.

В «Человеческой комедии» мы не найдем произведений, которые непосредственно были бы посвящены театру как таковому или где действие целиком было бы связано с театром — наподобие «Капитана Фракасса» Готье или «Актрисы» Гонкуров. Единственный роман Бальзака, в котором театр как таковой имеет большое значение на сюжетном уровне, одна из главных героинь — актриса, а часть действия разворачивается за кулисами театра, -это «Утраченные иллюзии». Вместе с тем, «театральные» сцены, мотивы и образы, так или иначе связанные с театром принципиально важны и для других произведений «Человеческой комедии», и для все гигантской эпопеи как художественного целого.

XIX век как историко-культурная эпоха отмечен ярко выраженной театральностью жизни и искусства. Театр занимает важнейшее место в культурной жизни Франции XIX века, становится ее важнейшим феноменом и символом.

Разумеется, в значительной степени театральностью пронизана вся европейская культура столетия, однако во Франции театральность как ведущая черта культуры эпохи не только обладает своей спецификой, но и приобретает особые масштабы, особый размах. Можно утверждать, что французской культуре театральность свойственна едва ли не в большей степени, чем другим европейским культурам.

Театральность представляет собой идейную и художественную доминанту всего романного творчества Бальзака.

При этом упоминания театра в романе несут различные смысловые и модальные оттенки. Театральная семантика служит созданию образа Парижа XIX столетия, но также является неотъемлемым компонентом организации повествования в романе, выполняет функцию сравнения и противопоставления, задает динамику повествования.

Театрализация повествования остается константой на всем протяжении «Человеческой комедии», что допускает различные отношения к театру на уровне репрезентации. Наравне с прославлением театра происходит снижение театральной образности за счет введения семантики неестественного поведения, пародии на жизнь, нецелесообразности и несерьезности.

Проявления театральности как черты поведения персонажа, причем в двух аспектах — в качестве сознательной игры, притворства либо в как проявления свойственного персонажу позерства, демонстративного (театрального) поведения, мы можем встретить практически в любом романе Бальзака.

Различные виды театральности и драматургичности могут сочетаться в относительно небольшом фрагменте текста.

Стремление к выразительности, к драматическому эффекту влияет на пространственно-временные характеристики текста. Романное время в произведениях Бальзака чрезвычайно сжимается, что приводит к ускорению действия, к максимальному сокращению или даже исчезновению промежутков между сценами.

Большое значение для театрализации художественной действительности романа на уровне композиции имеет экспозиция романа. С достаточной мерой условности можно выделить три типа экспозиции. Наиболее распространенный вариант — подробное описание места действия, чрезвычайно схожее, благодаря своей подробности и наглядности, с описанием театральных декораций. Чрезвычайно ярко видно это в романе «Отец Горио», но также и в других произведениях — «Евгения Гранде», «Утраченные иллюзии», «Мелкие буржуа», «Беатриса», «Модеста Миньон».

Второй вариант — это когда началом произведения служит не описание обстановки и презентация действующих лиц, а диалог междуперсонажами, т. е. начало романа фактически представляет собой театральный пролог, из которого мы узнаем о событиях, предшествующих основному действию, и знакомимся с основными персонажами. Таким образом, о событиях, предшествующих действию, а также о персонажах и их отношениях мы узнаем не из авторских слов, но из монологов и диалогов персонажей, что безусловно следует считать проявлением сценичности и драматургичности произведения. Именно так начинаются романы «История величия и падения Цезаря Бирото», «Блеск и нищета куртизанок», «Урсула Мируэ».

Эти две разновидности экспозиции, прямо имитирующие экспозиции драматических произведений, обычно комбинируются. Третья, относительно редкая у Бальзака разновидность экспозиции — описание внешности персонажа, обычно — главного героя. Ее мы видим в романах «Кузен Понс» и «Пьеретта».

Независимо от того, как начинается роман Бальзака, он содержит подробное описание обстановки, превращающее место действия в своеобразные декорации, на фоне которых и разворачиваются события, является важнейшим проявлением сценичности произведения.

Важным приемом, способствующим созданию «эффекта присутствия», становится изображение обстановки через призму восприятия того или иного персонажа. В этом случае избыточность, детальность описания, благодаря которой читатель превращается в зрителя, рассматривающего театральные декорации, сочетается с возможностью наблюдать эффект, который эта обстановка производит на персонажа, становящегося, таким образом, помещенным в декорации актером:

Введение

истории персонажей «исподволь», подспудно, при его презентации либо при создании его портретной характеристики, прямо связано с драматизацией сюжета еще и потому, что является одним из средств создания характерной для романа-фельетона атмосферы таинственности и загадочности и актуализации мотива тайны. В экспозиции характеров дается как внутренняя характеристика (типичные черты героев), так и внешняя эмоциональная. Бальзак необычайно подробен в характеристике действующих лиц. Не забыты самые мельчайшие черты их физического и духовного облика. Читая описания действующих лиц, мы как бы видим перед собой портретную галерею зримых, осязаемых образов. Великолепно написанные картины сменяются перед нашим мысленным взором, в то время, как «за кадром» звучит авторский голос, поясняющий и комментирующий эти картины.

При портретировании героев особое значение имеет изображении одежды и в целом костюма.

Как и описания обстановки, описания одежды слишком скрупулезны, подробны и явно избыточны с точки зрения развития сюжета. Подробные описания одежды персонажей объективно способствуют именно театрализации изображения, делая его чрезвычайно наглядным и пластичным. Еще одна функция этих описаний (как и описаний обстановки), связанной с указанной избыточностью, следует считать и замедление действия. Тщательно описывая малозначащие в плане развития сюжета и даже с точки зрения раскрытия характера и в целом внутреннего мира персонажа детали, Бальзак замедляет темп повествования, что способствует выделению следующего за этим описанием напряженного или композиционно важного, значительного эпизода.

Важным средством театрализации изображаемого в романах является частое упоминание или даже описание жестов протагонистов. Едва ли не любая реплика того или иного персонажа сопровождается упоминанием соответствующего жеста, в результате чего все диалоги, все сцены становятся зримыми, видимыми, наглядными, и читатель получает возможность не только осознать, но именно увидеть происходящее Обозначение интонаций, подобное указаниям режиссера или авторским ремаркам в пьесе, также может восприниматься как проявление драматургичности «Человеческой комедии». В романах Бальзака мимика, жесты, описание взгляда, поз, интонаций, тембра и громкости голоса, т. е. элементы, способствующие созданию «эффекта присутствия», занимают очень важное место, усиливая драматический и трагедийный эффект произведения и способствуя созданию атмосферы театральности.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Balzac, H. Beatrix / Honore de Balzac. P.: Vve A. Houssiaux, 1855. — 20 v. T. 3. — P. 285−476- T. 4. — P. 1 -95. — Режим доступа: http://fr.wikisource.Org/wiki/B%C3%A9atrix/Premi%C3%A8repartie:Le sPersonnages
  2. , H. ?uvres completes: 20 v. / Honore de Balzac. P.: Vve A. Houssiaux, 1855. — 20 v. — Режим доступа: http://fr.wikisource.org/wiki/%C5%92uvrescompl%C3%A8tesdeH.de Balzac/1
  3. Balzac, H. Eugenie Grandet / Honore de Balzac. P.: Vve A. Houssiaux, 1855. — 20 v. V. 5. — P. 206−365. — Режим доступа: http://fr.wikisource.org/wiki/Eug%C3%A9nieGrandet
  4. Balzac, H. Illusions perdues / Honore de Balzac. ?uvres completes P.: Ed. Vve A. Houssiaux, 1874. -V. 8. — 570 p. — Режим доступа: http://fr.wikisource.org/wiki/Illusionsperdues
  5. Balzac, H. La Cousine Bette/ Honore de Balzac. ?uvres completes P.: Ed. Vve A. Houssiaux, 1874. -V. 17. — P. 1−383. — Режим доступа: http://fr.wikisource.org/wiki/LaCousineBette (ed.Houssiaux)
  6. Balzac, H. Le Pere Goriot: scenes de la vie privee / Honore de Balzac. P.: Ed. Calmann-Levy, 1910.-381 p. — Режим доступа: http://fr.wikisource.org/wiki/LeP%C3%A8reGoriot
  7. Balzac, H. Les Chouans, ou, La Bretagne en 1799 / Honore de Balzac. P.: Vve A. Houssiaux, 1855. — 20 v. V. 13. — P. 2−290. — Режим доступа: http://fr.wikisource.Org/wiki/LesChouansoulaBretagneen1799/l
  8. Balzac, H. L’Interdiction / Honore de Balzac. P.: Vve A. Houssiaux, 1855. -20 v. V. 10.-P. 122−189.-Режим доступа: http://fr.wikisource.org/wiki/L%E2%80%99Interdiction
  9. Balzac, H. Eugenie Grandet / Honore de Balzac- Pref B. Vincent. P.: L’Aventurine, 2000. — 166 p.
  10. Balzac, H. Illusions perdues / Honore de Balzac. P.: Bookking International, 1993. — 576 p.
  11. Balzac, H. La duchesse de Langeais- Une tenebreuse affaire / Honore de Balzac. P.: Bookking International, 1996
  12. Balzac, H. La peau de chagrin / Honore de Balzac- Pref B. Vincent. Honore de Balzac P.: L’Aventurine, 2001.-237 p.
  13. Balzac, H. La Rabouilleuse / Honore de Balzac. P.: Bookking International, 1994.-383 p.
  14. Balzac, H. Le cousin Pons / Honore de Balzac. P.: Bookking International, 1993.-383 p.
  15. Balzac, H. Le lys dans la vallee / Honore de Balzac- pref. B. Vincent. P.: L’Aventurine, 2001.-261 p.
  16. Balzac, H. Oeuvres completes de M. de Balzac, La comedie humaine / Honore de Balzac. P.: BiblioBazaar, 2012. — 610p.
  17. Balzac, H. Lettres a Madame Hanska. 1845 1850 / Honore de Balzac. — P.: Editions Robert Laffont, 1990.
  18. , И. М. Театральность в культуре / И. М. Андреева. Юж.-Рос. гуманитар, ин-т. Ростов н/Д: Фолиант, 2002. -184 с.
  19. А. А. История учений о драме : теория драмы на Западе во второй половине XIX в. / А. А. Аникст- АН СССР. ВНИИ искусствознания. -М.: Наука, 1988. 310с.
  20. H.A. Театральные аллюзии в романе Ч. Диккенса «A Tale of Two Cities» в этногерменевтическом аспекте / Н. А. Баева //
  21. Этногерменевтика и языковая картина мира: теория и практика: Тез. I междунар. конф. (Кемерово, 27−28 июня 1998 г.). Кемерово, 1998. -(Этногерменевтика и этаориторика).
  22. , А. Жизнь, игра, театральность: (исследование в трех актах с прологом и эпилогом) / А. Баканурский. Одесса: Студия «Негоциант», 2004. — 271 с.
  23. , A.B.- Перкас, JI.C. Антропонимы в произведениях Оноре де Бальзака: (На материале романа «Утраченные иллюзии») / А. В. Балабаева // Ономастическое пространство и национальная культура. -Улан-Удэ, 2006. С. 208−211.
  24. , Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика / Пер. Г. К. Косикова. -М.: Прогресс, 1994. 624 с.
  25. , H.H., Театральная выразительность в романе М. Е. Салтыкова-Щедрина «История одного города»: Дис.. канд. филол. наук: 10.01.01 / Наталья Николаевна Баумтрог. Барнаул, 2004. — 198 с.
  26. , М. М. Автор и герой / М. М. Бахтин. СПб.: Азбука, 2000. -333 с.
  27. , М. М. Эпос и роман / М. М. Бахтин. СПб.: Азбука, 2000. -304 с.
  28. , М. М. Эстетика словесного творчества / М. М. Бахтин- Примеч. С. С. Аверинцева, С. Г. Бочарова. 2-е изд. — М.: Искусство, 1986. -444 с.
  29. , Э. Жизнь драмы / Э. Бентли- Перевод с англ. В. Воронина- Послесл. Д. Урнова. М.: Искусство, 1978. — 368 с.
  30. , В. Б. Система Станиславского и проблемы драматургии / В. Б. Блок. М.: Всерос. театр, о-во, 1963. — 193 с.
  31. , Т.А. «Необычный сюжет» рождественской повести Ч. Диккенса «Битва жизни» /Т. А. Боборыкина // Драма и драматургический принцип в прозе. Л., 1991. — С. 91−103.
  32. В.И. Традиции и взаимодействие искусств : Франция, конец XIX нач. XX в. / В.И. Божович- Отв. ред. А. В. Бартошевич- АН СССР. ВНИИ искусствознания. — М.: Наука, 1987. — 319 с.
  33. Борев, Ю Эстетика: в 2 т. / Ю. Б. Борев. 5-е изд., доп. — Смоленск: Русич, 1997.-Т. 2.-640 с.
  34. Г. Н. Театральность и правда. / Г. Н. Бояджиев. М-Л.: Искусство, 1945. — 123 с.
  35. , Г. Н. Французский театр : пьесы: перевод с французского / гл. ред. Д. В. Тевекелян — отв. ред. Т. Б. Романова — коммент. Е.
  36. , Г. Бояджиева, JL Зониной. Москва: Слово/Slovo, 2010.- 844 с. (Библиотека зарубежной классики — т. 21).
  37. , JI. М. Театр и театральность в культуре Возрождения / Л. М.
  38. Брагина. М.: Наука- 2006. — 208 с. 51 .В.Белинский. Собр.соч. в 3-х т. — М., 1948. Т. 1
  39. , Е. А. История постижения Бальзаком наследия Шекспира (к проблеме «Бальзак и Шекспир») / Е. А. Варламова // Личность язык- культура. Саратов, 2008. — С. 53−59.
  40. , Е. А. К проблеме драматизма в «Человеческой комедии» Бальзака / Е. А. Варламова // Филологические этюды. Саратов, 2003. -Вып. 6.-С. 81−84.
  41. , Е. А. К проблеме жанровых особенностей романа «Евгения Гранде» Бальзака. Человек и эпоха / Е. А. Варламова // Личность язык- культура. Саратов, 2008. — С. 164−168.
  42. , О. А. Французский вариант романтизма и его восприятие в России: (На прим. романа О. Бальзака «Шагреневая кожа») / O.A. Васильева: Всерос. акад. внеш. торговли. М., 2001. — 20 с.
  43. , А.Н. Историческая поэтика / А. Н. Веселовский М.: Высшая школа, 1989. — 408 с.
  44. , А. В. «Серебряный век» как театр : феномен театральности в культуре рубежа XIX—XX вв. / А. В. Вислова — М-во культуры Рос. Федерации, Рос. ин-т культурологии. М.: РИК, 2000. — 210 с.
  45. , А. В. На грани игры и жизни: (Игра и театральность в худож. жизни России «серебряного века») / А. В. Вислова // Вопр. философии. -М., 1997. -N 12.-С. 28−38.
  46. , JI. С. Психология искусства / JI. С. Выготский М.: Искусство, 1986. — 572 с.
  47. А. Бесчеловечная комедия : пер. с фр. / А. Вюрмсер — ред. И. А. Лилеева. М.: Прогресс, 1967. — 647 с.
  48. Г. Гейне. Собр.соч. в 6-ти т М., 1983. Т. 5
  49. , Е. Д. К вопросу о теории прекрасного во французском сюрреализме / Е. Д. Гальцова // Обсерватория культуры: журнал-обозрение. 2008. -N 2 (март-апрель). — С. 118−124.
  50. , Е. Д. Театральность в художественной системе французского сюрреализма : автореф. дис. д-ра филол. наук: 10.01.03 / Гальцова Елена Дмитриевна. М., 2008. — 38 с.
  51. , Е. М. От серьёза символов к символической серьёзности (театр и театральность в XX веке) // Метафизические исследования. -Вып. 5. Культура. Альманах Лаборатории Метафизических исследований при филос. ф-те СПбГУ, 1997. С. 85−95.
  52. , Л. Я. О психологической прозе / Л. Я. Гинзбург Л., 1971. -463с.
  53. M. М. Ритм художественной прозы / M. М. Гиршман -М.: Сов. писатель, 1982. 367 с.
  54. , А. Л. Маскарад в «Подземельях Ватикана» Андре Жида / А. Л. Гринштейн // Вопросы филологии. 2000. — № 1. — С. 93 -101.
  55. , Б. А. Как работал Бальзак / Б. А. Грифцов. М.: Гослитиздат, 1958. — 302 с.
  56. , Б. А. Психология писателя / Б. А. Грифцов. М.: Художественная лит., 1988. -462 с.
  57. , Е. В.- Сергеева, О. В. Театрализация пространства политики как социальная тенденция / Е. В. Гусева, О. В. Сергеева // Социокультурные исследования. Волгоград, 2004. — Вып. 8. — С. 311 314.
  58. А. К., Бояджиев Г. Н. История западноевропейского театра : от возникновения до 1789 года: учебник для театральных институтов / А. К. Дживелегов, Г. Н. Бояджиев. М.- Л.: Искусство, 1941. — 614 с.
  59. Диас-Плаха Г. «Дон Кихот» как театральная ситуация /Г. Диас-Плаха. От Сервантеса до наших дней / Пер. с исп. А. Б. Грибанова, С.И.
  60. , H.A. Матяш, С.Ф. Гончаренко. М.: Прогресс, 1981. — С. 25−105.
  61. Н. А. Изображение и слово / Н. А. Дмитриева. М.: Искусство, 1962. — 322 с.
  62. , Н. Н. Демон театральности : Сборник. / Н. Н. Евреинов — [Вступ. ст. В. Максимова, с. 5−28- Сост., общ. ред. и коммент. А. Зубкова, В. Максимова]. М.: Лет. сад, 2002. — 535 с.
  63. М. Бальзак. Очерк творчества / М. Елизарова. М.: Гослитиздат, 1951. — 94 с.
  64. , Г. В. Культурологическая лингвистика : Опыт исследования понятия в методологических целях / Г. В. Елизарова- Науч. ред. Н. В. Баграмова. СПб.: Бельведер, 2000. — 138 с.
  65. , Т. И. Театральность в русском символизме / Т. И. Ерохина // Фрагменты целого: семнадцать взглядов на культуру. Ярославль, 2010.-С. 92−109.
  66. , Э. Собрание сочинений : в 26 т.: Пер. с фр. /Э. Золя. М.: Гослитиздат, 1963. — Т. 24: Из сборников «Что мне ненавистно», «Экспериментальный роман», / коммент. С. Емельянникова. — 1966. -566 с.
  67. , И. Анна Юберфельд и французская школа театральной семиотики / И. Ильин // Теория театра. Сборник статей. Москва: Международное агентство «А.Б.&Т.», 2000. — 298 с.
  68. , Т.А. Особенности поэтики «Евгении Гранде» О. Бальзака. Элементы драматизма в романе / Т. А. Илюкова // Филологические этюды. Саратов, 2003. — Вып. 6. — С. 45−48.
  69. С. А. Ролан Барт и театральная семиология : сборник / С. А. Исаев // Исаев, Сергей Александрович. Длинные вещи жизни: Сборник статей / Сост., подготовка текста Н. Исаевой. М.: ГИТИС, 2001.-С. 114−130
  70. История зарубежного театра: учебник для культ.-просвет. и театр, учеб. заведений. 4.2. Театр Европы и США XIX—XX вв. / под общ. ред. Г. Н. Бояджиева. М.: Просвещение, 1972. — 328 с.
  71. М. А., Прохорова Т. Г. Театральность романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита» / М. А. Калмыкова, Т. Г Прохорова // Русская сопоставительная филология: взгляд молодых: сб. науч. трудов. Казань: Изд-во Каз. гос. ун-та, 2003. — С. 143 — 149.
  72. , Т. В. Слово и живопись / Т. В. Карамышева, Е. С. Драницына. СПб.: Союз, 2000. — 252 с.
  73. , Р. Дж. Принципы искусства. / Р. Д. Коллингвуд- Пер. А. Г. Ракин- Ред. Е. И. Стафьева. Москва: Языки русской культуры, 1999. -328 с.
  74. , Т. К проблеме реализма и стиля О. Бальзака: Сборник научных работ студентов и аспирантов ВГПУ. Вологда, 1998. — Вып.6.-С. 124−13.
  75. , В. Ф. От мистерии к карнавалу: Театральность нем. религ. и площад. сцены раннего и позднего средневековья / РАН. Гос. ин-т искусствоведения. М.: Наука, 2002. — 206 с.
  76. , Е. Н. Мифологическое сознание и мифопоэтика западноевропейского романтизма / МГУ им. М. В. Ломоносова, Свобод, рос.-герм. ин-т публицистики. М.: Наследие, 2001.-445 с.
  77. , Б. О. Драма и действие : лекции по теории драмы / Б. О. Костелянец — сост. и вступ. ст. В. И. Максимова. Москва: Совпадение, 2007. — 501с.
  78. Ю. Жест: практика или коммуникация? // Ю. Кристева Избранные труды: Разрушение поэтики. М., 2004. — С. 114−135.
  79. , Е. П. Творчество Бальзака / Е. П. Кучборская. М.: Высшая школа, 1970.-255 с.
  80. , А. Три «Гранде» / А. Лешневская // Иностр. лит. -М., 2008.-N4.-С. 283−29.
  81. , С. Г. Варианты реализации категории театральности в английском романе Х1Х-ХХ вв. / С. Г. Липнягова // Проблемы истории, филологии, культуры. 2008. — № 19. — С. 163−170.
  82. М. Художественный метод Бальзака // Лифшиц М. А. Собрание сочинений: в 3-х т. Т. 2. М.: Изобразительное искусство, 1986.-С. 294−348.
  83. , Ю. М. Беседы о русской культуре: Быт и традиции рус. дворянства (XVIII нач. XIX в.) / Ю. М. Лотман. — 2 изд. — Спб.: Искусство-СПБ, 2001. — 412 с.
  84. , Ю. М. Внутри мыслящих миров: Человек-текст-семиосфера-история / Ю. М. Лотман. Тарт ун-т. — М.: Яз. рус. Культуры, 1999. — 447 с.
  85. , Ю. М. Статьи по семиотике культуры и искусства / Ю. М. Лотман. СПб.: Академический проект, 2002. — 544 с.
  86. , Ю.М. Заметки о художественном пространстве / Ю. М. Лотман // Учёные записки Тартусского гос. ун-та. 1986. — Вып. 720. — С.25−43.
  87. , Г. К истории реализма. Бальзак критик Стендаля /Г.К. Лукач. — Режим доступа:
  88. , Вл. А. Предромантизм : науч. моногр. / Вл. А. Луков М.: Наука, 2006. — 683 с.
  89. , А. Д. От Франсуа Вийона до Марселя Пруста: Страницы истории фр. лит. Нового времени (XVI-XIX века). / А. Д. Михайлов. М.: Яз. слав, культур, 2010. Т. 2. — 624 с.
  90. , Л. А. Повествовательность и театральность в романе Э. Т. А. Гофмана «Эликсиры сатаны» / Л. А. Мишина // Слово и текст в культурном сознании эпохи. Вологда, 2010. — 4.6. — С. 146−149.
  91. , Е. Юный Оноре де Бальзак, или Господин Орас де Сент-Обен / Е. Морозова // Новая юность. М., 2001. — N 5. — С. 5−9.
  92. , Н. И. Оноре Бальзак : очерк творчества / Н. И. Муравьева. М.: Учпедгиз, 1958.-203 с.
  93. А. А. О драматургии и театре Михаила Булгакова / М. А. Булгаков-драматург и художественная культура его времени. Сб. ст./ сост. А. А. Нинов М.: Союз театр, деятелей РСФСР, 1988. — С.6−38.
  94. Д. Д. Бальзак. Этапы творческого пути. / Д. Д. Обломиевский. -М., Гослитиздат, 1961. 590 с.
  95. С. М. Драматургия и театр в системе искусств : учеб. пособие для студентов ф-та искусств / С. М. Осовцов- Ред. Д. И. Золотницкий — Санкт-Петербургский гос. ун-т культуры и искусств. -СПб.: СПБГУКИ, 2000. 148 с.
  96. , П. Словарь театра/П. Пави. -М.: Прогресс, 1991. 504 с.
  97. А. Театральность «Гамлета». / А. Парфенов// Шекспировские чтения. 1978.: Сб. ст. / ред. A.A. Аникст. -М.: Наука, 1981. 326 с. — С. 42−56.
  98. Пастораль в театре и театральность в пасторали: материалы четвертого всерос. науч. спецсеминара «Лит. в системе культуры» / Редкол.: Т. В. Саськова (отв. ред.) и др. М.: МГОГГУ, 2001.-172 с.
  99. , Н. Т. Генезис, поэтика и жанровая система французского романа 1690 1760-х годов : монография / Н. Т.
  100. Пахсарьян — МГУ им. М. В. Ломоносова. Днепропетровск: Пороги, 1996.-268 с.
  101. , Н. Т. Театр времен Вольтера и де Сада (образ XVIII века в современном романе) / Н. Т. Пахсарьян // XVIII век: театр и кулисы. М.: Искусство, 2006. — С. 258−268.
  102. , Н.Т. Поэтика театральности в «Театре Клары Гасуль» П. Мериме. / Н. Т. Пахсарьян // Материалы международной юбилейной (1803 2003) научной конференции. -М.: ИМЛИРАН, 2010.-237 с. -С. 13−19.
  103. , В. Католическое и православное видение Христа : (Бальзак Достоевский) / В. Педченко // Рос. писатель. — М., 2007. — N 19. — С. 5
  104. , В. А. Модификации романной формы в прозе Запада второй половины XX столетия. Волгоград, 1999. — 312 с.
  105. , В. И. Поэтика театральности в драматургии Шекспира : автореф. дис. .канд. филол. наук: 10.01.03 / Пимонов Владимир Иванович. М., 2004. — 16 с.
  106. М. Я. О театре : поэтика, семиотика, теория драмы / М. Я. Поляков- Вступ. ст. Ю. Б. Борева- Ред. А. Раскин- Худ. М. Селезнев — Независимая Академия эстетики и свободных искусств. M.: A. D. & Т., 2001.-384 с.
  107. , М.Я. Вопросы поэтики и художественной семантики / М. Я. Поляков. M., 1978. — 449 с.
  108. , Е. А. Поэтика драмы и эстетика театра в романе «Идиот» и «Анна Каренина» / Е. А. Полякова. -М.: Российск. гос. гум. ун-т, 2002. 328 с.
  109. , C.B. Игра как структурный элемент в романах С. Моэма: автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.05 / Попова Светлана Владимировна. Алматы, 1996. — 24 с.
  110. , H. JI. Мелодраматические элементы в романах Диккенса: проблемы театральности и драматизма / H.JI. Потанина // Вестн. Тамб. ун-та. Сер.: Гуманит. науки. 1998. Вып. 2. — С.34−44.
  111. Поэзия и живопись: сб. тр. памяти Н. И. Харджиева / Сост. и общ. ред. М. Б. Мейлаха, Д. В. Сарабьянова — Предисл. М. Мейлаха. -М.: Языки рус. культуры: Кошелев, 2000. 845 с.
  112. А. И.Оноре Бальзак: критико-биогр. очерк / А. И. Пузиков. М.: Гослитиздат, 1955. — 102 с.
  113. , В.Н. Феномен театральности: социально-философский анализ: автореф. дис.. канд. философ, наук: 09.00.11 / Райков Валерий Николаевич. Саратов, 2010.-21 с.
  114. , А. А. Лингвосемиотическая категория театральности в англоязычном политическом нарративе : автореф. дис.. канд. филол. наук 10.02.04 / Распаев Антон Александрович. Волгоград, 2007. — 23 с.
  115. , Д. В. Театрализация реальности как основа драматического сюжета : (Жан Жене) / Д. В. Ращупкина // Контрапункт: Кн. ст. памяти Г. А. Белой. М., 2005. — С. 452−467.
  116. . Г. Бальзак. Сборник статей / Б. Г. Реизов. Л., Изд-во Ленингр. ун-та, 1960. — 330 с.
  117. .Г. Французский роман XIX века. Изд. 2-е. Учеб. пособ. Для филолог, специальностей ун-тов и пед. ин-тов / Б. Г. Реизов. М., «Высш.школа». — 1977. — 304 с.
  118. , Н. В. Мистический дар Бальзака: «Specialite» / H. В. Решетняк // Романский коллегиум. СПб., 2007. — Вып. 1. — С. 93−100.
  119. , Н. В. Неизвестный Бальзак последователь мистического учения Сен-Мартена / Н. В. Решетняк // Вестн. С. -Петерб. ун-та. Сер. 9, Филология, востоковедение, журналистика. -СПб., 2007. — Вып. 2 ч. 1. — С. 12−18.
  120. , Т. М. Достоевский. Повествование и драма / Т. М. Родина. М.: Наука, 1984. — 245 с.
  121. , Н.Т. Теория автора и проблема художественной деятельности / Н. Т. Рымарь Воронеж, 1994. — 263 с.
  122. , Н.С. Реминисценции научных знаний в романе-трактате Оноре де Бальзака «Физиология брака» / Н. С. Садовникова // Вопросы филологии. СПб., 2005.-Вып. 11.-С. 127−139.
  123. Сахновский-Панкеев В. Драма. Конфликт. Композиция. Сценическая жизнь /В. Сахновский-Панкеев. JL, 1969. -232 с.
  124. , И. В. Новаторство формы в романе О. де Бальзака «Кузина Бетта» / И. В. Сергиенко // Проблемы истории, филологии, культуры. М. и др., 2008. — Вып. 19. — С. 154−162.
  125. , П. Бальзак без маски / П. Сиприо — пер. с фр., сост. ил. Е. Сергеевой — вступ. ст., науч. ред. А. П. Левандовского. Москва: Молодая гвардия, 2003. — 502 с.
  126. , В. Дионисов мастер / В. Сисикин // Подъем. 1989. — N З.-С. 135−143.
  127. С. Н. Весь мир театр: К проблеме театроцентризма в западноевроп. худож. культуре XVII—XVIII вв. / С. Н. Скоринов. Хабар, гос. пед. ун-т, 1997. -62 с.
  128. , А.П. Дендизм у Бальзака: персонажи и ситуации: Автореф. дис.. канд. филол. наук 10.01.03 / Скуратовская Александра Петровна. М., 2002. — 22 с.
  129. , А. Ю. Театрализация мира как принцип художественного изображения реальности и человека в творчестве Гюнтера Грасса 1950−1960-х годов: Автореф. дис.. канд. филол. наук 10.01.03 /Слепнева Анна Юрьевна. М., 2008. — 28 с.
  130. , Е. В Рабле и Бальзак / Е. В. Смирнова // Альм, соврем, науки и образования. Тамбов, 2008. -N 8, ч.2. — С. 177−178.
  131. , Е. В. Традиции и новаторство в произведении О. де Бальзака «Озорные рассказы» // Альм, соврем, науки и образования. -Тамбов, 2007. -N 3, ч. 3. С. 206−207.
  132. , О. Б. Роман и театр . Дисс.. канд. искусствоведения /Сокурова О. Б. Ленинград, 1977. — 183 с. — Режим доступа: http://www.dissercat.com/content/roman-i-teatr
  133. Театральная энциклопедия. T. II. Гловацкий Кетуракис / гл. ред. П. А. Марков, ред. Г. Н. Бояджиев. — М.: Советская энциклопедия, 1963.- 1213 с.
  134. Теоретическая поэтика: понятия и определения: Хрестоматия / Рос. гос. гуманитар, ун-т — Авт.-сост. Н. Д. Тамарченко. Москва: Изд-во РГТУ, 2001.-467 с.
  135. , О. В.- Палтанавичюте, Л. А. Диалог культур на поле «Прощенного Мельмота» Оноре де Бальзака / О. В. Тимашева // Текст: восприятие, информация, интерпретация. Текст как система. М., 2002.-С. 323−332.
  136. , Н. В. Опыт типологического сопоставления романов О. де Бальзака «Утраченные иллюзии» и Ч. Диккенса «Большие надежды» / Н. В. Ткачева, А. Ю, Панова // Диккенс в России. Тамбов, 2007. -Вып. 2. — С. 29−32.
  137. , В.Г. Духовность и «игра духа» / В. Г. Торосян // Вестн. Ун-та «МЭГУ-Краснодар». Краснодар, 1999. — N 1. — С. 33−34.
  138. , С. В. Бальзак и Гете / С. В. Тураев // Вопросы филологии. -2001. -№ 1.-С. 92−95.
  139. , C.B. Бальзак и Гете / С. В. Тураев // Гете и его современники. -М. Логос, 2002 192 с.
  140. , И. Театральность как инстинкт: Семиотика поведения в трудах H.H. Евреинова / И. Утехин // Театр. М., 2001. — N 2. — С. 8087.
  141. , Т.Т. Театрализация как социально-культурный феномен: историкотехнологический аспект (20−90-е годы XX века) Т. Т. Фисюк Алт. гос. акад. культуры и искусств. Барнаул, 2009. — 175 с.
  142. В. Е. Драма как явление искусства: монография / В. Е. Хализев. М.: Искусство, 1978. — 239 с.
  143. , Е. Театральный код довлатовской прозы / Е. Шевченко // Вестник Самарского государственного университета, 2006. Режим доступа:
  144. , Е.Ф. Творческая эволюция позднего Д. Лондона (19 071 916): автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.05 / Шефер Елена Федоровна. Л., 1983. 24 с.
  145. , В. Б. Избранное. В 2-х томах / В. Б. Шкловский М.: Худож. литер., 1983. — Т.1. — 639 с.
  146. Abolgassemi, M. La description experimentale chez Balzac et Musil / M. Abolgassemi // Poetique. P., 2006. — P. 59−81.
  147. Andreoli, M. Balzac: De la substance a la sensation /М. Andreoli // L’annee balzacienne. :3eme ser. P., 2009. — 10. — P. 7−24.
  148. Aranda, D. Les retours hybrides de personnages / D. Aranda // Poetique. P., 2004. — P. 351 -362
  149. Aranda, D. Originalite historique du retour de personnages balzaciens / D. Aranda // Rev. d’histoire litt, de la France. P., 2001. — P. 1573−1589.
  150. Babilon, M. Ce que Dieu ne saurait voir / M. Babilon // Poetique. -1997.-P. 55−64.
  151. Bardeche, M. Balzac romancier: la formation de l’art du roman chez Balzac jusqu’a la publication du pere Goriot (1820−1835) /М. Bardeche. Pion, 1940.
  152. Baron, A.-M. «Les Scenes de la vie privee» ou le regard interdit / A.M. Baron // Orbis litterarum. Copenhagen, 2000. — Vol. 55, N 6. — P. 434−446.
  153. Baron, Anne-Marie Artifices de mise en scene et art de l’illusion chez Balzac / Anne-Marie Baron. L' Annee balzacienne. — 1996. — P. 23−35.
  154. Baudry, M. Lecteurs et lectrices dans «La comedie humaine» / M. Baudry // L’annee balzacienne. 11. P., 2010. — P. 21−38.
  155. Berry, M. Balzac / Madeleine Beriy. P.: Editions universitaires, 1972.- 147 p. — (Encyclopedie universitaire).-Bibliogr.: p. 143−145.
  156. Berthier, P. Au chevet de Coralie. Retour sur un episode tres commente d’Illusions perdues / Patrik Berthier // L’Annee balzacienne. -1995. -n° 16.-P. 417−420
  157. Berthier, P. Balzac du cote de Sodome / Patrik Berthier // L’Annee balzacienne. 1979. -P. 147−177.
  158. Berthier, P. Bibliographie balzacienne /P. Berthier // L’annee balzacienne.: 3-eme ser. P., 2003. — 2002. 3. — P. 383−400.
  159. Berthier, P. Biographie / P. Berthier // L’annee balzacienne.: 3-eme ser. P., 2003. — 2002. 3. — P. 359−360 Ree. ad op.: Satiat N. Balzac ou la fereur d’eenire. — P., 1999.
  160. Berthier, P. Michel Chrestien et la morale republicaine / P. Berthier // L’annee balzacienne.: 3-eme ser. P., 2003. — 2002. 3. — P. 293−314.
  161. Berthier, P. Michel Chrestien et la morale republicaine / Patrik Berthier // L’Annee balzacienne. 2002. — n. 3. — P. 293−314.
  162. Besson, L. Le theme de la noyade chez Balzac / Lucette Besson // L’Annee balzacienne. -2003. P. 307−329.
  163. Bodin, T. Societe des amis d’honore de Balzac et de la maison de Balzac / T. Bodin // L’annee balzacienne.: 3-eme ser. P., 2003. — 2002. 3. -P. 421−423.
  164. Bongiovanni Bertini, M. Gautier critique de Balzac / M. Bongiovanni Bertini // Cahiers de l’Association internationale des etudes francaises. P., 2003.-N55, mai 2003.-P. 501−518.
  165. Bordas, E. Balzac a l’epreuve de la stylistique (ou la stylistique a l’epreuve de Balzac?) Historique d’un prejudge /E.Bordas // Inform. litt. P., 1995. -A. 47, N 5/6. — P. 34−46.
  166. Bourdin, P.- Loubinoux, G. La scene batarde: Entre Lumieres et romantisme / Philippe Bourdin — Gerard Loubinoux // Presses Univ Biaise Pascal, 2004−334 p.
  167. Bowen, Ray P. The dramatic construction of Balzac’s novels. / Ray P. Bowen. Eugene (Oreg.): University of Oregon, 1940. -128 p
  168. Brooks, Peter. The melodramatic imagination: Balzac, Henry James, melodrama, and the mode of excess / Peter Brooks. New York: Columbia university press, 1985. — 235 p.
  169. Butor, M. Balzac et la realite / M. Butor // Nouvelle rev. fr. P., 2009. -N588.-P. 362−368.
  170. Cardinal, J. Perdre son nom / J. Cardinal // Poetique. P., 2003. — N 135.-P. 307−332.
  171. Chamard-Bergeron, J. «Vous croyez aux amis»: l’amitie dans «Illusions perdues» / J. Chamard-Bergeron // L’annee balzacienne.: 3eme ser.-P., 2009, — 10.-P. 283−313.
  172. Charton, A. Balzac et ses dames / A. Charton // Point. P., 2006. — N 1786.-P. 76.
  173. Chelebourg, C. Splendeurs et miseres de l’adaptation. Piece-conference en trois actes et six tableaux /С. Chelebourg Режим доступа: http://laboratoires.univ-reunion.ir/oracle/documents/152.html
  174. David, J. Le sens pratique du detail / J. David // Le roman du signe: Fiction et hermeneutique au XIXe siecle. Saint-Denis, 2007. — P. 77−90.
  175. Deruelle, O. Illusions perdues de Balzac Deruelle / O. Deruelle, F. Rullier-Theuret. Atlande, 2003. — 320 p.
  176. Diaz, J. L. Illusions perdues, Gallimard, collection Foliotheque / Jose Luis Diaz Gallimard, 2001. — 240p.
  177. Diaz, J.-L. Genese du realisme balzacien / J.-L. Diaz // Les images du realisme francais: Esthetique, reception et traductions scandinaves. -Uppsala, 2007.-P. 153−170.
  178. Dictionnaire des Iiteratures de langue francaise, Bordas, 1984
  179. Diethelm, M.-B. Du nouveau sur le jeune Balzac / M. Diethelm // L’annee balzacienne. 11.-P., 2010.-P. 113−133.
  180. Dufour, Ph. La pensee romanesque du langage / Ph. Dufour. Paris, Le Seuil, 2004.-320 p.
  181. Dufour, Ph. Les morales du recit realiste / Ph. Dufour // Realisme, naturalisme et reception: Problemes esthetiques et ideologiques envisages dans une perspective Scandinave, francaise et comparative. -Uppsala, 2007. -P. 13−28.
  182. Duval, S. Janus, Janot et Finot / S. Janus Duval // Poetique. P., 2005. -N 141. -P. 21−41.
  183. Fernandez, D. Balzac, vite! / D. Fernandez // Nouvel observateur. P., 2005.-N 2145.-P. 59.
  184. Gleize, J. Balzac et la totalisation des intelligences / J. Gleize // L’annee balzacienne. 11. P., 2010. — P. 97−109.
  185. , A. «Beurre-moi cela!» ou la matiere picturale chez Balzac / A. Goetz//L'annee balzacienne.: 3eme ser.-P., 2009.- 10.-P. 61−70.
  186. Gollut, J.-D.- Zufferey, J. Un dilemme communicatif / J.-D. Gollut // Poetique. P., 2004. — N 139. — P. 341−349.
  187. Grente-Mera, B. «A propos d’un eventail» / B. Grente-Mera // L’annee balzacienne.: 3-eme ser .-P., 2003.-2002. 3. P. 315−326.
  188. Guise, R. Balzac et Dante / R. Guise // L’Annee balzacienne. 1963. -P. 297−319.
  189. Guise, Rene Balzac et le roman-feuilleton / Rene Guise // L’Annee balzacienne. 1964. — P. 283−338.
  190. Illusions perdues -Actes du colloque de la Sorbonne des 1-er et 2 decembre 2003/ Jose-Luis Diaz, Andre Guyaux, Collectif Paris: PU Париж-Сорбонна, 2003. — 268p.
  191. Jeannelle, J.-L. En attendant Godeau: blague et crise de la representation au XIXe s sur Nathalie Preiss, Pour de rire ! La blague au XIXe siecle, Presses universitaires de France: coll. «Perspectives litteraires», 2002. Режим доступа:
  192. Jousset, Ph. Tres bonore.: Elements d’une theorie de la reconnaissance / Ph. Jousset // Nouvelle rev. fr. -P., 1993. N 481. — P. 8490.
  193. Kalifa, D.- Regnier, P.- Therenty, M.-E, Vaillant, A. dir., La Civilisation du journal. Histoire culturelle et litteraire au XIXe siecle / D. Kalifa- P. Regnier- M.-E. Therenty- A. Vaillant // Nouveau monde editions, 2009.
  194. La Scene. Litterature et arts visuels. / Textes reunis par Marie-Therese Mathet. Introduction de Stephane Lojkine. Paris, 2001, 324 p.
  195. , M. «Fabriquer le temps» a rebours / M. Labouret // L’annee balzacienne.: 3-eme ser. P., 2003. — 2002. 3. — P. 181−203.
  196. Labouret, M. Mephistopheles et l’androgyne: les figures du pacte dans Illusions perdues / M. Labouret //L'Annee balzacienne. 1996. — P. 283 338.
  197. Labouret, M. Illusions perdues, images retrouvees du Paradis perdu? / Mireille Labouret // L’Annee balzacienne. 2004. — n.5.
  198. L’annee balzacienne: 3eme ser. P.: Presses univ. de France (PUF), 2001 2000. 1: Balzac et le romantisme/ Rev. publ. par le Groupe d’etudes balzaciennes. — 452 p. Rev. bibliogr.: p. 403−419.
  199. Laplace-Claverie, H., Ledda, S., Naugrette, F. dir./ H. Laplace-Claverie, S. Ledda, F. Naugrette // Le Theatre francais au XIXe siecle, Anthologie de L’Avant-Scene theatre, 2008. 568 p.
  200. Lascar, A. Vautrin, du roman au theatre / Alex Lascar // L’Annee balzacienne. 2000. — P. 301 -314.
  201. Le Huenen, R. Dans le sillage de Sterne et Nodier: le «Voyage de Paris a Java» de Balzac et l’ecriture du supplement / R. Le Huenen // Apprendre a porter sa vue au loin: Hommage a Michele Duchet. Lyon, 2009.-P. 311−329.
  202. Le roman au theatre. Les adaptations theatrales au XIXe siecle. Collection «Ritm «, № 33. Le Centre des Sciences de la Litterature Francaise, Presses Universitaires de Paris Ouest.
  203. Lechevalier A. Theatres du roman: les modalites de la reference theatrale dans «La Comedie humaine» -/ A. Lechevalier.
  204. Leclerq, E. Du rituel a la theatralite: Une lecture de Victro W. Turner / E. Leclerq // Cahiers intern, de sociologie. N. S. P., 1992. — A. 39, vol. 92. -P. 181−198.
  205. Lichtle, M. Balzac et l’affaire Peytel /М. Lichtle // L’annee balzacienne.: 3-eme ser.-P., 2003.-2002. 3. P. 101−165.
  206. Litvak J. Actress, monster, novelist: figuration and counterplot in The Tragic muse. University of California Press, 1992. Режим доступа: http://www.jst0r.0rg/disc0ver/l 0.23 07/40 754 822?uid=3 73 8936&uid=2&uid =4&sid=21 101 827 020 733
  207. Lyon-Caen, B. Balzac, une epistemologie en devenir / В. Lyon-Caen // Poetique. P., 2003. -N 135. — P. 289−305.
  208. Madore, G. Balzac, romancier et historien. Le cas des «Chouans» / G. Madore. // Lettres romanes. Louvain-la-Neuve, 2003. — T. 57, N ½. — P. 33−34
  209. Majewski Henry. F. Paradigm and Parody: Images of Creativity in French Romanticism Univ of Virginia Pr- (1st edition) edition (February 1989)
  210. Marinho, M.F.de. De la seduction dans «La fille aux Yeux d’Or» de Balzac / M.F.de. Marinho // L’art de seduire dans la litterature francaise. -Opole, 2008.-P. 161−169.
  211. Massol, Ch. Scenographie (s) d'"Un prince de la boheme» / Ch. Massol // Poetique. P., 2009. — N 157. -P. 89−109.
  212. Maurois, A. Promethee ou la vie de Balzac. / A. Maurois. Paris: R. Laffont, 1993. — 427p. — Режим доступа: http://www.bnfa.ch/cgibin/koha/opac-detail.pl?biblionumber=12 910
  213. Melavie, J. Presence du directeur de consience dans les couples de «La comedie humaine» / J. Melavie// Lettres romanes. Louvain-la-Neuve, 2002. -T. 56, N ¾. — P. 223−233.
  214. Menard, M. Balzac et le comique dans «La Comedie humaine». Paris: PUF, 1983.
  215. Mercier, C. Balzac a jamais /C. Mercier // Point. P., 2006. — N 1738. -P. 78.
  216. Michel, A. A propos de poetique balzacienne: realisme et illusions perdues / A. Michel // L’Annee balzacienne/ 1980. — № 1. — P. 77−98
  217. Michelot, I. L’adaptation de Balzac au theatre: la quadrature du «four»? /1. Michelot // LAnnee balzacienne, 2011/1 (n° 12). P. 383−399.
  218. Mozet, N. Balzac et le temps, Edition Christian Pirot, collection Balzac / N. Mozet Saint-Cyr-sur-Loire: Pirot, 2005. — 260p.
  219. Mozet, N. L’index du Vocabulaire des Oeuvres completes de Balzac / N. Mozet.
  220. Mozet, N. Le realisme balzacien. Le «contemporain» dans tous ses etats (et dans tous les genres) / N. Mozet // Les images du realisme francais: Esthetique, reception et traductions scandinaves. Uppsala, 2007. — P. 139 152.
  221. Naugrette, F. Recensio. / F. Naugrette // Images du temps pensee de l’histoire. P.- Caen, 2005. — P. 198 Rec. ad op.: Borderie R. Balzac, peintre de corps. — P., 2002. — 243 p.
  222. Nazaheri, J.H. La Conversion du D. Minoret dans «Ursule Mirouet» de Balzac / J.H. Nazaheri // Lettres romanes. Louvain-la-Neuve, 2001. — T. 55, N ½.-P. 53−66.
  223. Nesci, C. Balzac ou la seduction du corps passant / C. Nesci // Orbis litterarum. Copenhagen, 2000. — Vol. 55, N 6. — P. 399−417.
  224. Ozouf, M. Cher auteur / M. Ozouf // Nouvel observateur. P., 2006. -N2171.-P. 59.
  225. Perret, M. L’initiation d’Eugene de Rastignac: entre morale (s) et passions / M. Perret // Lettres romanes. Louvain-la-Neuve, 2007. — T. 61, N ¾.-P. 239−260.
  226. Petrey, S. Castration, speech acts, and the realist difference: S/Z versus «Sarrasine» / S. Petrey // PMLA. N.Y., 1987. — Vol. 102, N 2. — P. 153−165.-Bibliogr.: p. 165.
  227. Pierrot, R. Les enseignements du «Furne corrige» revisites / R. Pierrot //L'annee balzacienne.: 3-eme ser. P., 2003.-2002. 3. — P. 57−71.
  228. Pietri, S. Figures de l’ouvre-monde: «La comedie humaine» de Henry James/S.Pietri,//L'annee balzacienne. 11.-P., 2010.-P. 367−440.
  229. Queffelec-Dumasy, L. Le Roman-feuilleton francais au XIXe siecle / L. Queffelec-Dumasy // Belphegor, vol. VII, No. 1, Novembre 2007.
  230. Yon, J.C. dir. / J.-C. Yon // Le Theatre francais a l’etranger au XIXe siecle. Nouveau Monde editions, 2008. 527p.
  231. Schehr, L.R. Erotisme / L.R. Schehr, // L’annee balzacienne.: 3-eme ser. P., 2003. — 2002. 3. — P. 362−365 Rec. ad op.: Frapper-Mazur L., Routin J.-M. L’Erotique balzacienne. — P., 2001.
  232. Schuerewegen, F. Balzac, suite et fin / F.Schuerewegen. Lyon: ENS ed., 2004. — 149, 2. p.
  233. , S. «Le cousin Pons», ou I’antropologie balzacienne du gout / S. Sprenger, // L’annee balzacienne.: 3eme ser. P., 2009. — 10. — P. 157 179.
  234. Swahn, S. Balzac et les noms / S. Swahn // Langage et reference: Melanges offerts a Kerstin Jonasson a l’occasion de ses soixante ans. -Uppsala, 2001.-P. 661−668.
  235. Tilby, M. Autour du «Dernier Chouan» / M. Tilby // L’annee balzacienne.: 3-eme ser. P., 2003. — 2002. 3. — P. 229−268.
  236. Tournier, I. Recensio. /1. Tournier // Rev. d’histoire litt. de la France. -P., 1994.-A. 94, N2.-P. 333.
  237. Ubersfeld, A. Lire le theatre / A. Ubersfeld. Paris: Editions Sociales, 1981.-352 p.
  238. Vachon, S. Le tombeau d’Honore de Balzac: entre romantisme, realisme et antirealisme / S. Vachon // Les images du realisme francais: Esthetique, reception et traductions Scandinaves. Uppsala, 2007. — P. 173 199.
  239. Vaillant, A. La beaute du reel / A. Vaillant // Les images du realisme francais: Esthetique, reception et traductions scandinaves. -Uppsala, 2007. -P. 13−28.
  240. Vanoncini, A. Le pacte: structures et evolutions d’un motif balzacien / A. Vanoncini // L’annee balzacienne.: 3-eme ser. P., 2003. — 2002. 3. — P. 279−292.
  241. Vassiler, K. Colomba: la vengeance entre classicisme et romantisme / K. Vassiler // Rev. d’histoire litt. de la France. P., 2000. — A. 100, N 5. — P. 1311−1336.
  242. Wetherill, M. M’introduire dans ton histoire: Anachronies et archronies du texte narratif: Balzac, Baudelaire, Flaubert, Zola / M. Wetherill / Ztschr. fur fr. Sprache u. Lit. Wiesbaden — Stuttgart, 1993. — Bd 403, H. 3. — P. 256−270.
  243. , L.R. «Le cousin Pons» and the invention of ideology / L.R. Wilkinson // PMLA: Publ. of the Mod. lang. assoc. of America. -N.Y., 1992. Vol.107, N 2. — P. 274−289.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!