Жанр короткого рассказа в творчестве Генриха Белля конца 1940-х-начала 1960-х годов

Путь Генриха Бёлля (1917;1985) как художника-реалиста начинается в конце 1940;х годов с жанра короткого рассказа (Kurzgeschichte), в границах которого формируется система ценностных ориентиров и в равной мере закладывается основание проблематики всего творчества писателя как наиболее показательного явления немецкой послевоенной литературы.

Короткие рассказы, которых у художника насчитываются сотни, составляют значительную часть его творческого наследия. Обращение Бёлля к малой эпической форме Kurzgeschichte вызвано рядом причин. Именно в переломный период конца 1940;50-х годов короткий рассказ, первоначально похожий «на бытовые зарисовки"', активизировался в литературной жизни Германии, оказавшись созвучным идейным запросам послевоенного поколения. Действительность требовала лаконичной и мобильной формы повествования, читательская аудитория ждала появления нового варианта жанра, способного в небольших размерах оперативно отразить наметившиеся перемены, выразить «новые жизнеотношения» (В.Б. Шкловский). Специфика данного процесса отмечена Е. М. Мелетинским, который пишет, что «расцвет малых жанров нередко падает на переломные эпохи и либо предшествует формированию больших эпических форм, либо следует за их частичным упадком"3. В то же время интерес к короткому рассказу в немецкой литературе после 1945 года обусловлен тяготением последнего к лаконизму, увеличением емкости жанров малого эпоса, отходом от описательности. Во многом эти качества были обусловлены влиянием малой прозы иных литератур, в первую очередь, США, и по этой причине в работе необходимо оговорить роль в становлении Kurzgeschichte англо-американской и отчасти русской литературных традиций. Немаловажное значение, которое при таком подходе получает в осуществлении межкультурного диалога идея преемственности, позволит сделать своего рода панорамный срез и одновременно выявить авторский вклад'» в развитие жанра короткого рассказа.

Кроме этого, процесс активизации данного жанра в немецкой литературе послевоенных лет был подготовлен социальными причинами, ведущей из которых стал, на наш взгляд, качественно иной подход к личности, «художественное воплощение особой, специфической концепции человека в его отношении к миру"4. В послевоенные годы короткая форма стала наиболее предпочтительной для художественного осмысления фронтовой драмы и для выражения идейно-психологических настроений, волновавших немецкую нацию. Так, в 1940;60-е годы важной в социальном плане темой явилось изображение повседневности, серости будней, обращение к которым было обусловлено стремлением правдиво запечатлеть всю гамму переживаний человека, бесперспективность и зыбкость его бытия. Подобная тенденция в развитии немецкого короткого рассказа свидетельствует, на наш взгляд, о непростой культурно-исторической ситуации середины XX века, когда Kurzgeschichte явился жанром, способным необычайно тонко выразить трагизм духа, противоречивость социального бытия эпохи. Данный факт и определил приоритет для «литературы возвращенцев» (Г. Бёлль) короткого рассказа, в эволюции которого, по словам П. М. Топера, самым очевидным образом прослеживаются общие тенденции становления всей литературы Западной Германии5. Так, форма короткого рассказа позволяет Бёллю впервые сформулировать главную задачу своего творчества — раскрытие проблематики послевоенной эпохи и места человека в ней.

Бёлль не раз акцентировал, что предпочитает работать с коротким рассказом, а не романом6, называя первый «самой прекрасной из всех прозаических форм», потому что для каждого малого текста характерны свои художественные законы: <�".> эта форма, короткий рассказ, моя самая любимая. Курсивом в тексте диссертации вне цитируемых фрагментов выделено нами. Курсив в текстах цитат оговаривается особо. — О.П.

Я полагаю, что она в собственном смысле слова современна, актуальна, интенсивна, строга. Она не терпит даже самой малой небрежности и остается для меня самой предпочтительной, потому что менее всего шаблонна"8″. Данное обстоятельство, как считает М. Бенн, продуцирует близкое родство бёллевских коротких рассказов 1950;х годов и ряда эпизодов из романа «Где ты был, Адам?» (Wo warst du, Adam?, 1951) и «Ирландского дневника» (Irisches Tagebuch, 1954;1957)9. Таким образом, выбор жанра Kurzgeschichte объясняется, полагаем, своеобразием «жанрового мышления» (В.М. Головко)10 Бёлля, обусловившего специфику жизневосприятия художника.

В жанре короткого рассказа Бёлль, по замечанию П. М. Топера, «часто был социально и политически определеннее, чем в некоторых своих более поздних романах»". Общая идейно-тематическая направленность творчества писателя была таковой, что Нобелевская премия (1972) вручалась ему как раз «за произведения, сочетающие широкий охват современной действительности, с искусно созданными характерами, способствовавшими возрождению немецкой литературы"12.

Бёлль модифицирует короткий рассказ, придает ему новые черты, которые оформились уже в традицию малой прозаической формы послевоенной литературы: событийную концентрацию, ограниченный круг персонажей, глубокую разработку психологической коллизии, сатирическое изображение действительности, превосходный повествовательный стиль и др. Учитывая эти особенности, к короткому рассказу обращаются писатели послевоенного поколения, такие, как 3. Ленц, К. Вольф, Й. Рединг, А. Цвейг, М. Вальзер, А. Андерш, С. Хермлин, А. Зегерс, Э. Ланггэссер, Г. Бендер. Им удается вложить новое эмоциональное содержание в свои произведения и тем самым значительно обогатить жанровую систему Kurzgeschichte.

При несомненно весомом вкладе немецкоязычного литературоведения в разработку проблемы жанра короткого рассказа в творчестве Бёлля, остаа Здесь и далее в тексте диссертации перевод с немецкого текстов разных жанров наш. — О.П. ются существенные теоретические аспекты, не получившие должного освещения, к примеру, вопрос о жанромоделирующих факторах и особенностях их репрезентации, а также проблема модификаций короткого рассказа. Попытка их решения представлена в данной работе. Думается, она тем более оправдана, что в отечественном бёллеведении нет отдельных исследований, посвященных специфике короткого рассказа в творчестве прозаика 1940;60-х годов. В большой степени это обусловило наше обращение к заявленной в названии работы теме, выбор которой мотивирован, с одной стороны, теоретическими проблемами жанра немецкого короткого рассказа, не получившими до сих пор комплексного решения. С другой стороны, выбранный аспект исследования объясняется неизученностью в отечественном литературоведении поэтологического дискурса Бёлля, реализованного именно в коротком рассказе. Такое направление диссертационной работы продиктовано необходимостью свести воедино теоретико-художественные положения, с позиций которых в разное время рассматривался жанр немецкого короткого рассказаобратиться к модификациям жанра на примере творчества Бёлля обозначенного периода и, определив способы реализации в Kurzgeschichte авторской интенции, тем самым дополнить представление об этом жанре. Соответственно, проблема исследования заключается в необходимости изучить жанровую структуру коротких рассказов Бёлля.

Специфика выбранной темы обусловливает наше внимание к форме короткого рассказа и его модификациям на сюжетно-композиционном уровне, где решающими структурными звеньями являются автор и герой, концепция художественного образа. Одна из значимых для понимания авторской позиции аналитических задач, решаемых здесь, — выявление системы мотивов / лейтмотивов, их способности взаимодействовать друг с другом, придавая концептуальную устойчивость идее человека, порождая различные комбинации и формируя ассоциативное поле текста. Кроме того, проблема структуры коротких рассказов Бёлля неизбежно подводит нас к обоснованию вопроса об авторском стиле, его доминантах и таком его аспекте, как специфика повествования. Это позволяет выявить особенности художественного метода Бёлля, исследовать его эстетический феномен, а равным образом приблизиться к адекватному пониманию авторской картины мира и человека.

Успешное решение поставленной проблемы возможно при условии обращения к таким факторам, как то: социально-историческая эпоха и ее духовный потенциал, философское осмысление жизни («личный тон» автора,.

13 по Б.М. Эйхенбауму), ретроспектива внутреннего мира личности, роль обстоятельств в формировании характера, социально-историческая детерминированность образа героя. Особенности философско-эстетических, социально-идеологических взглядов художника важны тем, что во многом обеспечивают «своеобразие системы образов, общую тональность и структуру <.> произведений"14.

Жанр короткого рассказа в творчестве Бёлля требует пристального внимания потому, что продолжительное время в советском литературоведении анализировались антифашистская тональность, социальная проблематика и духовная атмосфера, а не жанровая специфика таких произведений Бёлля. Подобной направленностью отличаются работы Т. Л. Мотылевой, В. Д. Днепрова, М. Л. Рудницкого, П. М. Топера, И. М. Фрадкина, Н.П. Кубаревой15 и др. Однако важно, что рассмотрение этими исследователями антивоенной темы в творчестве Бёлля выходит на уровень осмысления философских проблем, столь значимых для художника, и касается, прежде всего, его романов.

Так, содержательный анализ романной проблематики (преимущественно в «Бильярде в половине десятого» и «Глазами клоуна») характеризует работу И. В. Роднянской, которая дает очерк творчества Бёлля: здесь весьма удачно, на наш взгляд, раскрываются особенности жанра романа, его хроно-топическая структура, композиция вещного мира и семантическая потенция детали в контексте художнического становления Бёлля16. В целом же, диссертационных работ, посвященных специфике романов писателя, начиная с.

1990;х годов, в отечественном литературоведении появилось немало (Э.А.

Ильина, И. И. Лукичева, С. В. Остудина, О.А. Байнова)17.

Вместе с тем исследования короткого рассказа Бёлля в отечественной науке весьма ограничены. Такова работа С. В. Рожновского «Генрих Бёлль» 18.

1965), однако наряду с анализом лишь некоторых военных и сатирических коротких рассказов, в котором превалирует опять же тематический аспект, основное внимание автора направлено на поэтику романного жанра. При обращении к коротким рассказам Бёлля в качестве предмета изучения до сих пор выбирались их отдельные особенности. К примеру, стилевому своеобразию короткого рассказа Бёлля «Смерть Лоэнгрина» в его сопоставлении с рассказами В. Борхерта посвящена работа В.А. Рычиной19.

Более активно короткий рассказ Бёлля исследуется в трудах зарубежных ученых, хотя следует отметить, что специфика этого жанра и его модификации в дискурсе прозаика так же не рассматривались с точки зрения жанровой структуры, а внимание уделялось тематике произведений. Указанному w 9А аспекту посвятили исследования Я. Леман, В. И. Шварц, М. БенгГ. На общем фоне выделяется работа Э. Фридрихсмейера21, вызвавшая наш особый интерес. Помимо прочих, здесь акцентирован круг проблем послевоенного западногерманского общества, анализ которых проведен на примере одного из самых известных остро сатирических коротких рассказов Бёлля «Собрание молчаний доктора Мурке» (Doktor Murkes gesammeltes Schweigen), впервые опубликованного в «Frankfurter Hefte» в декабре 1955 года.

В целом, существующие многочисленные исследования зарубежных, в первую очередь, немецких бёллеведов, безусловно, являются неоценимым вкладом в анализ творчества писателя (в большинстве своем романного), его мотивике, преимущественно религиозной (А. Бекель, Р. Аугштайн, С. Амери,.

Г. Просс, К. Харпрехт, Г. Молинг, Г. Вирт, М. Пилен). Вместе с тем такие работы представляют собой очерк жизни или отдельных этапов художественной деятельности Бёлля на социальном фоне. В этом отношении весьма перспективными мы находим труды В. Цимермана, Г. Штрезау, Г. Дане, Р. Нэгеле, P.C. Конрада, К. Линдера, Й. Фогта, Л. Гофмана, Дж. Райда23. Наиболее полная, с нашей точки зрения, биография художника (Der andere Deutsche. Heinrich Boll: Eine Biographie) была опубликована Г. Формвегом в 2002 году24. Творчество писателя здесь удачно дифференцировано на периоды, во многом обусловленные событиями его общественной деятельности, которая наряду с творческими достижениями Бёлля, начиная с его участия в «Группе 47», Б. Бауманн и Б. Оберле органично вписывается в контекст немецкой послевоенной эстетики25.

Актуальность темы

диссертации обусловлена необходимостью исследовать структуру короткого рассказа в творчестве Генриха Бёлля, что позволяет адекватно представить эту жанровую систему как уникальное и одновременно закономерное явление немецкой послевоенной литературы, а равным образом расширить и уточнить существующие представления о творчестве художника.

Советское литературоведение заостряло внимание на концепции ненасилия в произведениях Бёлля, которая объединила его творческую судьбу с кругом близких по духу писателей «Группы 47» и «Группы 61», позволив в то же время продемонстрировать разное отношение к военному опыту. Между тем такие актуальные вопросы, как функционирование в творчестве Бёлля жанра короткого рассказа, роль жанроформирующих и моделирующих факторов в его структуре, обусловивших специфику художественного образа, характера, мотивную структуру, черты идиостиля и др., не были решены. Собственно, сам короткий рассказ в творчестве Бёлля не становился предметом специального изучения, соответственно, ранний период творчества писателя (конец 1940;х годов) остается открытым для исследователя.

Объектом исследования выступают короткие рассказы Бёлля, созданные в период конца 1940;х-начала 1960;х годов.

Предметом изучения становятся модификации короткого рассказа Бёлля, которые анализируются на жанровом и сюжетно-композиционном уровнях, а в равной степени специфика образно-мотивной, хронотопической и стилевой структур. Немаловажное внимание в работе уделяется концепции человека как стержневому жанроформирующему фактору коротких рассказах художника.

Основным материалом для исследования послужили 7 сборников коротких рассказов Бёлля 1950;60-х годов «Путник, придешь когда в Спа.» (Wanderer, kommst du nach Spa., издания 1950 и 1957) — «Собрание молчаний доктора Мурке и другие сатиры» (Doktor Murkes gesammeltes Schweigen und andere Satiren, 1958; переизд. 1965) — «Вокзал в Цимпрене» (Der Bahnhof von Zimpren, 1960) — «Когда началась война» (Als der Krieg ausbrach, 1966) — «He только к Рождеству» (Nicht nur zur Weihnachtszeit, 1966), «Кашель на концерте» (Husten im Konzert, русск. изд. 2002). В качестве дополнительных художественных источников мы привлекаем ранние короткие рассказы конца 1940;х годов, часть из которых не вошла в указанные сборники, а также романы «Крест без любви» (1946;1947), «Поезд никогда не опаздывал» (1949), «Где ты был, Адам?» (1951), «И не сказал ни единого слова» (1953), «Дом без хозяина» (1954), «Глазами клоуна» (1963). В орбиту исследования включено публицистико-эссеистическое наследие Бёлля — «В защиту литературы развалин» (1952), «Воскрешение совести» (1955), «Риск писательства» (1956), «Письмо молодому католику» (1958), «Франкфуртские лекции» (1966) и ряд других работ, рассматриваемых нами в качестве историко-культурного контекста изучаемого предмета.

Цель работы — системное осмысление жанровой природы короткого рассказа Бёлля — видится нам в выявлении доминант жанра и средств их воплощения на разных уровнях его структуры.

Цель логично определяет задачи исследования:

1. Изучить жанровую систему короткого рассказа Бёлля 1940;60-х годов, обосновать закономерности модификаций жанра в художественном дискурсе прозаика.

2. Исследовать варианты короткого рассказа Бёлля 1940;60-х годов через рассмотрение сюжетно-композиционной, образно-мотивной, хроното-пической структур жанра.

3. Проанализировать типологию героев, обозначив их истоки и вектор эволюции в военных и сатирических коротких рассказах Бёлля, раскрывающих конфликт и концептуальную устойчивость мирообраза художника.

4. Определить стилевую специфику Kurzgeschichte, акцентируя роль «я"-рассказчика как стилеи структурообразующего факторавыявить особенности авторского психологизма, его доминанты и формы воплощения.

В соответствии с поставленными задачами научная новизна диссертации обусловлена тем, что в ней впервые в отечественном литературоведении проведен комплексный анализ жанровой структуры короткого рассказа Бёлля как значимого для творчества писателя явления и обозначена система моделирующих жанровых доминант, обусловивших упрочение данного жанра в немецкой литературе послевоенных лет.

Изучение жанра короткого рассказа в послевоенном творчестве Бёлля сформировало соответствующую методологическую основу диссертационного исследования. Работа построена на системном подходе, в рамках которого контаминированы принципы историко-литературного, культурологического, структурно-типологического методов, поэтико-структурного анализа. Комплексная методология позволила провести разносторонний анализ жанровой структуры Kurzgeschichte в творчестве Бёлля, определить место этой формы в литературном процессе Германии XX столетия. Оправданность применяемого в работе методологического синтеза продиктована сложностью и многоаспектностью предмета изучения. Выбранный системный подход помогает расширить представление о жанровой специфике немецкого короткого рассказа, сосредоточить внимание на системе его устойчивых (кодовых) элементов, а также выявить закономерности жанровой динамики. По этой причине в основной, теоретической, части исследования мы обращаем особое внимание на те константы (формирующие факторы) и доминанты (моделирующие, или образующие факторы), которые составляет структурный костяк, специфический «жанровый код» (Ц. Тодоров) и помогают жанру короткого рассказа функционировать.

Анализ короткого рассказа в творчестве Бёлля нацелен на выявление новых составляющих жанра, их различные комбинации, продуцирующие модификации. Вместе с тем системный подход позволяет учесть обязательные для немецкого короткого рассказа константные особенности, накопленные им в процессе интенсивного исторического развития и обусловленные в большой степени специфической литературной традицией Германии.

Теоретическим основанием системного подхода послужили труды отечественных и зарубежных исследователей по исторической поэтике (Б.В. Томашевский, А. Н. Веселовский, В. М. Жирмунский, О. М. Фрейденберг, В. В. Виноградов, М. Б. Храпченко и др.) — по категории жанра (М.М. Бахтин, Ю. М. Лотман, Ю. Н. Тынянов, С. С. Аверинцев, В. Е. Хализев, В. М. Головко, Н. Л. Лейдерман, Е. М. Мелетинский, В. П. Скобелев, И. О. Шайтанов, Т.Г. Струко-ва, Н. С. Лейтес, АЛ. Эсалнек, Д. М. Урнов, В. Н. Топоров, В. Г. Зусман и др.). Продуктивными оказались работы о жанровой эволюции (Л.В. Чернец, Н. Д. Тамарченко, Ц. Тодоров, А. Компаньон, А. Фаулер, П. Хернади) — исследования по историко-теоретическим аспектам немецкого короткого рассказа (К. Додерер, Л. Ронер, Р. Кильхенман, К. Фишер и др.). Особую ценность для диссертации составили труды по категории мотива и его поэтике (А.И. Белецкий, П. Г. Богатырев, А. П. Скафтымов, Л. Н. Целкова, В. И. Тюпа, Б. М. Гаспаров, И.В. Силантьев), работы по современной литературной теории и критике (H.A. Гуляев, Л. Г. Андреев, А. Б. Есин, И. П. Ильин, А. Б. Ботникова и др.).

Положения, выносимые на защиту:

1. Короткий рассказ, созданный Бёллем на стыке традиционных жанров новеллы, рассказа, этюда, параболы, притчи, актуализирует его принципиальную новизну в немецкой послевоенной литературе.

2. Авторская концепция человека, организующая структуру короткого рассказа, раскрывается через синтез трагического и сатирико-иронического дискурсов, находит отражение в образно-мотивном и хронотопическом уровнях.

3. Сюжетно-композиционная специфика короткого рассказа Бёлля, формируемая дублированием фабульных линий, ситуаций, героев с использованием принципов контраста и монтажа, обусловливает многогранность мирообраза, доминантой в котором выступает ментально-психическое бытие человека.

4. Протагонист является содержательно-композиционным центром короткого рассказа Бёлля- «я"-рассказчик заявляет о себе как о стилеи структурообразующей доминанте: приоритет перволичного нарратива героя углубляет личностное переживание событий, что находит отражение в эмотив-ной окраске текста.

Научно-теоретическая значимость работы обусловлена тем, что результаты, полученные в ходе изучения феномена короткого рассказа в творчестве Бёлля и в широком контексте европейской литературной традиции, расширяют знание закономерностей литературного процесса Германии второй половины XX века, углубляют существующие представления о динамике жанровой системы, сложившейся в современной немецкой литературе, в частности, эволюции малой жанровой формы короткого рассказа в творчестве Бёлля. Указанный аспект помогает углубить теоретико-методологические подходы, нашедшие продуктивное применение в отечественном и зарубежном бёллеведении.

Научно-практическая ценность диссертации заключается в возможности использования ее основных положений при анализе процессов, имевших место в немецкой литературе второй половины XX столетия. Полученные результаты могут найти непосредственное применение при разработке общетеоретических, а также специальных курсов по истории зарубежной литературы XX века, в частности, при проведении семинарских занятий по творчеству Генриха Бёлля. Обобщенный в работе материал заключает в себе потенциальные возможности для новых исследований по проблемам теории и поэтики малого жанра в современной немецкоязычной литературе.

Диссертация носит историко-литературный характер, а поставленная в ней цель предполагает комплексное осмысление ряда теоретических и методологических вопросов, которые касаются феномена жанра короткого рассказа и процесса новаторского развития его структуры Генрихом Бёллем.

Обращение к исследованию немецкой словесности 40−60-х годов XX века поможет, на наш взгляд, осмыслить логику развития короткого рассказа, а также актуальную проблему видоизменений жанра. С этой целью для анализа привлекаются известные и не публиковавшиеся ранее на русском языке художественные и публицистические тексты Бёлля, а также частично — творчество других немецких писателей XX века, работавших в жанре короткого рассказа.

Думается, что анализ концептуальных для осмысления феномена короткого рассказа соответствующих произведений Бёлля 1940;60-х годов позволит конкретизировать существующую в немецкоязычном литературоведении теоретическую базу по короткому рассказу, наметить перспективы его изучения как значимого эстетического явления немецкой послевоенной литературы.

Общая концепция, характер исследования, цели и задачи, поставленные в диссертационной работе, определили ее структуру. Первая глава исследования посвящена проблемам теоретической базы короткого рассказа в немецкой литературоведческой практике XX века, выявлению жанроформи-рующих элементов и системы моделирующих факторов, выработанных художественной практикой Бёлля. Во второй главе рассматриваются структурообразующие жанровые элементы короткого рассказа Бёлля, синтезированные на уровне сюжетно-композиционной, мотивной и пространственно-временной структур. Третья глава нацелена на решение проблемы авторского письма, образа рассказчика и его структурно-стилевой ролив этой части работы проводится дифференциация стилевых доминант коротких рассказов Бёлля, прежде всего, выявляется характер психологизма, основные способы и приемы его воплощения в тексте. В заключении подводятся итоги проведенного исследования, определяется система новаторских элементов в коротком рассказе Бёлля 1940;60-х годов. Общий объем диссертации составляет 209 страниц, список литературы насчитывает 251 источник.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Определяя целью диссертации исследование жанровой структуры коротких рассказов Генриха Бёлля конца 1940;х-начала 1960;х годов через призму функционирования факторов данного жанра, мы пришли к следующим результатам.

Короткий рассказ Бёлля представляет собой во многом новое жанровое явление «литературы развалин», в границах которой отмечается становление ценностных идеалов писателя. Данный жанр — адекватное отражение разрушенного мира — является наиболее продуктивным для реализации авторской концепции человека, художественно-эстетического воссоздания его бытия в свете трагедии второй мировой войны, а также социальной жизни 1950;60-х годов.

В результате проведенного анализа короткого рассказа Бёлля 1940;60-х годов мы заключаем, что он заявляет о себе как о новаторском явлении, отличном от предшествующей традиции малой формы, и представляет собой динамичную историко-функциональную систему, гибкий малый жанр, созданный писателем, обладающим высокой художнической саморефлексией, на стыке традиционных жанров новеллы, Erzahlung, этюда, параболы, притчи. Кодовая система короткого рассказа модифицируется Бёллем на уровне композиционной структуры, а именно — специфики сюжетного действия, хронотопической организации, полисемантичности события. Выработка художественной практикой Бёлля моделирующих доминант короткого рассказа (этическая концепция человека, приоритет сатирического дискурса, импрес-сионистичность повествования и фрагментарность структуро-содержательного уровня жанраинтенсификация художественных средств, формирование психологического подтекста и др.), — создает неисчерпаемые возможности в сфере архитектоники жанра, его воспроизведения и рецепции.

Проведенное исследование свидетельствует о том, что в коротких рассказах Бёлля 1940;60-х годов идея человека получает новую системную реализацию через переосмысление проблематики эпохи, социального и этико-философского оснований его бытия, динамику художественного психологизма, проявляющих себя в сложной образной, мотивной, пространственно-временной, стилевой структурах жанра.

Центром мирообраза Бёлля выступает герой-современник, интенция которого формирует художественное пространство коротких рассказов писателя. С 1950;х годов особое значение получает усиление сатирических тенденций, на передний план в коротких рассказах Бёлля выходят герои нового типа (реставраторы, инертные), а критика социальной жизни принимает у прозаика гротескный характер. При этом происходит обогащение типологии героев, усложнение классификации художественных образов, в основе которой лежит контраст как один из ведущих структурно-стилевых принципов короткого рассказа Бёлля.

Ведущий фактор — военная эпоха и рефлексия героев по поводу событий прошлого — определяет в коротких рассказах Бёлля 1940;60-х годов специфику конфликта. В его основе заложен антагонизм типов мировоззрения героев и полярность изначально присущей им индивидуально-личностной потенции, реализация которой происходит в условиях интеграции трагического и сатирического дискурсов. Вместе с тем очевидно, что уровень протагониста не исчерпывает систему «образ-мир», а напротив, личностное самовыражение героев разных типов продуцирует формирование в сатирических коротких рассказах Бёлля 1950;60-х годов масштабной панорамной картины послевоенной жизни, постепенной типизации комбинируемых событий и процессов, обусловливает тенденцию к усложнению структурного элемента концепции человека — социально-психологического конфликта, направляющего этический поиск героя. Во многом эти аспекты определяют специфический тип мироотношения (с доминантой экзистенциального мироощущения, осознания богоутраты, потери Дома, безысходности), акцентирующий генетическую преемственность военных и сатирических коротких рассказов Бёлля.

Мотивная система жанра короткого рассказа Бёлля представлена преимущественно многогранным семантическим полем «путь», в границах которого очевидно пересечение мотивных рядов. Нами установлено, что семантическое богатство мотивных единиц (исход, жизнь-фильмсудьба-смерть / судьба-суд / судьба-путьвыбор, возвращение, дом / родина / государство, богоутрата (богооставленность), духовное скитальчество, любовь, счастье, хлеб, вера и т. д.) напрямую обусловлено динамикой мироощущения героя. Активизация Бёллем таких бытийных констант в сюжетно-композиционной структуре коротких рассказов наполняет концепцию человека мощным экзистенциально-этическим содержанием, что выводит ее творчестве художника на уровень философского звучания.

Движение героя пути представлено в форме конкретного, физического пространственного перемещения и в сфере его духовной интенции. В любом случае путешествие протагониста имеет целью постичь собственное «я», реализовать свое предназначение в хаотично-неустойчивом мире. Мотив пути раскрывает процесс осмысления героем своего индивидуального исторического опыта.

Наше наблюдение показывает: поле «путь» имеет «разомкнутую» структуру, гипермотив не исчерпан, что объясняется динамикой внутреннего мира за счет непрерывного поиска героем, руководствующегося своей индивидуальной мерой бытия, позитивной логики мира. Особый интерес Бёлля к вариативным проявлениям мотива (в частности, категориям войны и судьбы, жизни и смерти, природы, духовности и др.) сообщает его коротким рассказам высокую степень философичности.

Новаторство Бёлля в жанре Kurzgeschichte 1950;60-х годов обусловливает его структурно-стилевую сложность за счет принципа дублирования фабульных линий, введения героев-дублеров, призванных раскрыть многогранность мирообраза коротких рассказов. Более того, прием дублирования позволяет акцентировать доминанты внутреннего мира героя, реализовать потенциал мотива судьбы в свете проблемы нравственного выбора как константного элемента идеи человека Бёлля.

Показательно, что приоритет одного события и неисчерпанность конфликта определяют четкую структурированность, двустороннюю открытость композиции, структурно-стилевую и семантическую концентрацию, цельность характеров, эксплицитную или имплицитную пуантироваиность каждого текста. Кроме этого, лаконизм квалифицирован нами в качестве одного из основных факторов формирования стилевой, в частности, синтаксической системы коротких рассказов Бёлля, его повествовательной манеры.

Пуант в структуре коротких рассказов Бёлля представлен не только как событийная внезапность, но нередко и как окончательный духовный перелом, поворот в сознании действующего героя, внимание к рефлексии которого организует собой все произведение. Характер пуанта (открытый) в структуре жанра приводит к появлению у Бёлля короткого рассказа новеллистического типа. Смысловой центр переносится в этом случае на глубоко личные переживания героя, а психологическая напряженность, обусловленная меди-тативностью короткого рассказа у Бёлля, сохраняется вне текста. Судьба, будучи ведущей действующей силой коротких рассказов Бёлля 1940;х годов, в сатирических коротких рассказах 1950;60-х годов теряет статус формирующего фактора, а социальное бытие протагониста определяется его нравственным выбором.

Временной контрапункт выступает формообразующим принципом коротких рассказов Бёлля. При этом пространственно-временное строение жанра на основе принципа «перспективы» («призмы») позволяет реконструировать моменты прошлого с позиции настоящего. Пространство и время представлены преимущественно в перспективе действующего героя, обусловлены особенностями его внутреннего состояния и кругозора.

Модифицируя хронотоп, Бёлль зачастую допускает в коротких рассказах нарушение линейно-фабульного построения за счет введения хронотопи-ческого монтажа, благодаря которому удается актуализировать проблему самоопределения человека в культурно-исторической парадигме, а также осмыслить его онтологический статус в отрыве от узко исторического континуума (данная специфика реализуется в созданном Бёллем новом жанровом варианте Kurzgeschichte — миниатюре, близкой импрессионистической зарисовке и Skizze). Особенно эта тенденция проявляется при раскрытии сложной системы субъективного времени, процесса его со-переживания героем, моделирования личностного, феноменального пространства на фоне эпохи. Стремясь реконструировать динамику психической жизни человека в каждое мгновение бытия, многообразие и сложность процессов рефлектирующего сознания, художник показывает парадокс восприятия хронотопа протагонистом.

Бёлль синтезирует в повествовательном пространстве коротких рассказов разные временные типы.

Введение

прозаиком символического плана приводит к интеграции в границах короткого рассказа элементов сказания, антиутопии и в отдельных случаях трансформации Kurzgeschichte в параболический короткий рассказ.

Структурно-композиционной особенностью короткого рассказа Бёлля является фрагментарность повествования, которая реализуется с помощью техники монтажа, создающей эффект полифонического звучания. Богатство рецептивной интерпретации текста создается не за счет разветвленной сюжетной структуры, а благодаря уникальному подтексту, формирующему ассоциативное поле.

В коротком рассказе Бёлля неотъемлемой частью мирообраза, стилеи структурообразующей константой является объективированный «я"рассказчик, зачастую близкий автору не только биографически, но и смысло-жизненными ценностями, парадигмой этических норм, обусловливающий наличие краткой повествовательной дистанции, которая, в свою очередь, моделирует психологический фон произведения, подготавливает рефлексию и оценку реципиента. Приоритетная функция «я"-рассказчика состоит в личном восприятии и переживании событий, раскрытии художественной идеи, а его повествовательно-смысловая перспектива (или их монтируемый полилог) не только акцентирует черты личности и индивидуального мира «я"-героя, но и продуцирует тональность коротких рассказов Бёлля как их стилеобра-зующий фактор.

Ведущий аспект писательской интенции — субъективность повествования — раскрывается в тексте за счет стилевых доминант, характеризующих идиолект Бёлля. Психологизм, будучи преобладающим фактором стилеобра-зования коротких рассказов писателя, реализуется через прием «спонтанной памяти», посредством модификаций художественной речи, использованием многообразных речевых конструкций и их комбинаций. Композиция диалога Бёлля как оптимального средства формирования глубинного смыслового пласта (подтекста) представляет собой интенционально-авторское пересечение различных дискурсов. Особую значимость в усилении художественного психологизма коротких рассказов Бёлля 1940;60-х годов получает предметная, портретная, звуковая и цветовая полифункциональная деталь, эмотивная и синтаксическая структура коротких рассказов, приемы «спиралевидиости», монтажной полифонии (полифонической «призмы»), контраста и его частного проявления — «очуждения».

Таким образом, трансформация в 1940;60-е годы Генрихом Бёллем жанра короткого рассказа затрагивает его проблемно-тематический и композиционный уровни (прежде всего, образно-мотивную, хронотопическую, стилевую структуры), при этом созданная немецким прозаиком вариация жанра Kurzgeschichte активно используется эстетикой «литературы развалин».