Портрет Дориана Грея: анализ экранизаций

Форма без содержания быстро теряет смысл, и вскоре Дориан сходит с ума, его начинают мучить кошмары.

После этого мир увидело еще несколько разных киновариаций на тему Дориана Грея. Среди которых стоит упомянуть замечательную адаптацию 2003 года «Лига выдающихся джентльменов» американского режиссера Стивена Норрингтона и прекрасного Стюарта Таунсенда в роли Дориана. В этой картине, являющейся по сути экранизацией комикса в первую очередь, впервые Грей не был непосредственно героем из романа Уайльда, а просто являлся персонажем с его историей.

И ровно через год, в 2004, актер Этан Эриксон сыграл роль в Дориана в фильме «Дориан Грей. Дьявольский портрет». Режиссером картины был Аллан Голдштейн, а на роль Генри был взят Малкольм Макдауэл.

Концепция этого фильма увлекательна и интересна. Главный герой простой помощник фотографа Луис, который узнает о романе Оскара Уайльда и, после того, как его менеджер дает ему профессиональное имя Дориан, загадывает идентичное желание: остаться нестареющим, в то время как его портрет, вернее фотография, будет забирать его возраст. Действие перенесено в наши дни, добавлено отличное от оригинальной версии перевоплощение: тут не Дориан Грей открыл в себе порок, а порочный Дориан пробудился в Луисе, невинном мечтателе. На этом и построен весь фильм. Новая отрицательная сущность на протяжении всего фильма заглушить светлое начало в душе юноши. Перед зрителем предстает то Луис, то Дориан, они оба ведут бескомпромиссную борьбу, в итоге Луис оказывается сильнее, однако уже ничего нельзя изменить. То есть в данном случае победа добра бессмысленна, потому что этот Генри, не просто проповедник гедонизма, а на самом деле наделен дьявольской силой, он охотник за невинными и чистыми душами, уже ищет и находит новую жертву.

Невзирая на то, что сохранена основная сюжетная линия, связанная с мистическим предметом, Голдштейн оценивает жизнь Дориана совсем по-иному. Здесь уже нет дисгармонии, в его трагедии виновны лишь ложные идеалы. Причем не только самого Дориана, но и общества в целом. В данном ракурсе упор дается на власть денег.

Этан Эриксон, обладатель типичной американской красоты, в данном фильме смотрится уместно. Это вполне самостоятельная, отдельная история, поэтому на образ Грея в ней смотришь по-другому. Изначально это Луис, совершенно обычный, влюбленный молодой парень, мечтающий стать фотографом. Желающий показывать красоту жизни посредством своей камеры, и привлекать внимание людей к несправедливости. Только столкнувшись с реальным миром, он разглядел глупость своих мечтаний и разочаровался, тем самым став легкой добычей для Генри. Луис впустил в себя бесчеловечность, и в нем пробудился Дориан Грей, супермодель, заглушая свою пустоту и одиночество алкоголем, наркотиками, беспорядочными связями. В итоге перед зрителем предстал потерянный и разочарованный Дориан. Такого героя породила действительность, имеющая низкие цели, верующая только в деньги и социальный статус.

Далее каждый год в Америке выходили экранизации романа, в ой или иной степени сходные с оригиналом. И самый последний на сегодняшний день киновариант романа Оскара Уайльда это британская киноинтерпритация 2009 года снятая Оливером Паркером с Беном Барнсом, Колином Фертом и Беном Чаплиным в главных ролях.

Оливер Паркер до «Дориана Грея» успел дважды обратится к творчеству Оскара Уайльда, и плодами его трудов стали экранизации пьес «Как важно быть серьезным» и «Идеальный муж», так что зритель ожидал такого же шедевра. Однако после выхода на экраны, мнения по поводу фильма у критиков разошлись. Говорили, что экранизация неудачная и провальная; но другие не соглашались, заявляя, что это именно то, что нужно современному зрителю, при всей сохранности идеи. И зритель, в свою очередь, тоже не оставался безучастным.

Образ старого Лондона в фильме был создан впечатляющий: шикарные здания с роскошными садами; популярные театры, где можно встретить самые сливки общества; и на резком контрасте — обшарпанные трущобы, грязные притоны, и в них оборванные люди, за лишнюю монету готовые пойти на многое. Богатство и нищета, роскошь и обшарпанность, лицемерие и искренние чувства. На таком ярком фоне и развернулась трагедия прекрасного юноши Дориана Грея. Фильм пропитан слиянием двух начал, и образ Грея соединяет в себе эти два разных Лондона. Внешнюю сторону жизни — с виду добропорядочную и размеренную; и его потаенную сторону — таскающуюся по борделям и опиумным притонам.

Это несомненное преимущество нового прочтения образа Дориана, ведь об этой его двойственности позабыли. Грех свели к любовным похождениям, причем явного изощренного характера. Двадцать пять лет он странствовал по миру, прожигал жизнь и искал наслаждений в наркотическом дурмане, все это иллюстрируется фильмом. Идея внешней формы доведена до высшей точки, но тут дисгармонии суждено потерпеть поражение. В этом фильме Дориана к смерти привела истинная любовь, поломавшая его философию вседозволенности, и указавшая ему на ничтожность бесчувственных наслаждений.

Несмотря на то, что внешне Бен Барнс вовсе не похож на своего литературного прототипа, ему все же удалось продемонстрировать этот магический переход от невинного мальчика к олицетворению порока. Его добрые юношеские глаза к середине ленты уже излучают холодно-надменный взгляд, а аристократическая отстраненность постоянно перемежается с приступами забытья и истерики.

У Бена Барнса Дориан Грей человек крайностей. Его бросает от одного полюса к другому; он, то впадает в раскаяние, то наоборот ожесточается и продолжает свое порочное шествие; то плачет, то тут же лицо его уже не выражает никаких эмоций. Дориан живет крайностями, он сам крайность всех идей Генри.

Мы рассмотрели разные киноинтерпретации одного и того же Дориана Грея. Сравнение этих образов возможно на основании метода сходства и различия с литературным персонажем. Анализируя Уайльдовского Дориана с точки зрение религии, в особенности ее внешней атрибутики, можно раскритиковать экранные образы, где внешность Дориана не сходится с описанием в романе: «Дориан Грей, светловолосый, бледный, голубоглазый юноша, похож на каноническое изображение ангела. Но ангел этот падший.

В нем сокрыта дьявольская душа, которая проявляется в его поступках. Причиной падения становится взгляд Дориана. До написания портрета, он не понимал, что красив и созерцал себя как другого. Когда осознал это, взгляд стал его проводником к душе Дориана". [11; 144] Поэтому для некоторых приверженцев такого метода анализа важно, чтобы кинематографисты подчеркивали не только внешний облик Грея, но и религиозный подтекст его образа.

С точки зрения религиозной символики, темные глаза и волосы уже являются показателем греховности. Поэтому у такого Дориана и греховного падения быть не может. Ведь в католицизме темноволосые и темноглазые считались ведьмами и колдунами от рождения, поэтому любое отклонение от книжной внешности героя на экране суть уже искажение идеи романа. Исходя из этого, ни одна экранизация не выдержала смысла произведения. И даже у блондина Хельмута Бергера это не получилось, потому что внешность его лишена ангельского очарования. Об образах, созданных Хэтфилдом и Барнсом, можно в таком случае и не говорить, ведь по общему признанию критиков, их интерпретации Грея порочны уже изначально, и именно это и хотели показать Левин и Паркер.

Считается, что никакого влияния на Грея не было и вовсе и то, что предстает перед нашими глазами, поднялось из недр души Грея, не пришло вместе со словами Генри, а просто в нем проснулось.

Каждая из этих точек зрения по своему верна и имеет право на существование, хотя с некоторыми аспектами можно и не согласиться.

Можно воспользоваться и иным методом — оценивать экранный образ отдельно от литературного, и не называть фильмы неудавшимися экранизациями.

Исходя из этой концепции, экранизировать роман, сохранив каждую мелочь, каждое слово в диалогах, и суметь передать современному зрителю идею, которую вкладывал в своей роман Оскар Уайльд более века назад, довольно сложная, можно сказать невыполнимая задача. Однако фильмы 1970 и 2009 годов не только выдерживают идею Уайльдовского Дориана, но и делают ее понятной массам. Конечно, эти два образа в чем-то ограничены, но ведь это хотел и показать Оскар Уайльд. Со страниц романа на нас смотрит трусливый молодой человек, который не видит жизни за границами своей молодости, он боится смотреть дальше, и вместо того, чтобы обратится к настоящим ценностям, пускается в сомнительные авантюры, которые поддерживают его молодость визуально, но опять же — это всего лишь форма, лишенная содержания. Устраивая роскошный бал, Дориан не умеет по-настоящему веселится; приходя в самый лучший театр — не может осознать подлинный смысл трагедии Шекспира. В таком случае фильм 1945 года является даже неким опровержением романа. Дориан Уайльд хотел вернуться к добру, но не смог, так как душа уже была сильно отравлена пороком, что даже доброе дело он совершал лишь из своего тщеславия и в угоду гордыне. В видении же Левина Дориан может вернуться, но окончательно губят его глупость и страх.

«Дьявольский портрет» 2001 года, больше отвечает современному настрою. Символом нашей эпохи уже давно стало разочарование; многое, что казалось важным, потеряло смысл под натиском действительности, и в каждом просыпается свой собственный Дориан Грей. По мнению критиков, фильм Голдштейна, показывает, как лишенный идеалов человек, живет по инерции, ставит целью своей жизни материальные блага, но скоро и они теряют смысл, когда вспомнив о подлинных ценностях, сталкивается с невозможностью возвращения к ним.

Заключение

.

Оскар Уайльд создал в своем романе образ прекрасного внешне человека с черной душой дьявола. На примере чудесного превращения портрета главного героя он отстаивает свой излюбленный тезис о том, что искусство выше жизни.

В настоящей работе нами была рассмотрена одна из актуальных проблем современного литературоведения — феномен романа О. Уайльда «Портрет Дориана Грея» и кинотворчества по этому произведению.

В ходе нашего исследования мы выяснили, что между литературой и кино с самого основания кино как искусства взаимосвязь существует. А рассмотрев художественное своеобразие романа О. Уайльда «Портрет Дориана Грея» мы охарактеризовали яркие экранизации этого романа. Каждая из этих экранизаций примечательна тем, что стала своеобразным поворотом в судьбе героя Дориана в кинематографе.

Нами был проведен сравнительный анализ наиболее значимых киноинтерпритаций. Каждая из них слилась с Уайльдовской эстетикой и ответила на главный принцип творчества писателя гласящий, что эстетизм, если не подкреплён красотой души человеческой, смертельно губителен.

Таким образом, поставленные перед нами задачи:

Выявить философскую эстетику романа «Портрет Дориана Грея».

Охарактеризовать экранизацию как определенную форму взаимодействия кино и литературы Провести сравнительный анализ нескольких экранизаций романа «Портрет Дориана Грея» были успешно выполнены.

Список использованной литературы и источников:

Акимова О. В. Этика и эстетика О.Уайльда. — СПб.: Алетейя, 2008.

Вартанов А. Образы литературы в графике и кино [Текст] / А.Вартанов. — М.: Изд-во АН СССР, 1961.

Жак де Ланглад. Оскар Уайльд, или Правда масок. — М., 1999.

Касаткина Т. Врожденный порок экранизации. — «Литературная газета», 18.

06.2003.

Клер Р. Кино вчера, кино сегодня / Р. Клер. — М.: Прогресс, 1981.

Непомнящий В. Три простые истины. — Литературная газета № 17, 28.

04.2004.

Портрет Дориана Грея / Оскар Уайльд; [пер. с англ. В.В. Чухно]. — М.: Эксмо, 2013.

Пысина О. Ю. Экспрессивные средства описания внешности персонажей наматериале романа О. Уайльда «Портрет Дориана Грея» // Образные и экспрессивныесредства языка.

Соколянский М. Г. Оскар Уайльд: очерк творчества. — Киев; Одесса 1990.

Турскова Т. А. Новый справочник символов и знаков. М., 2003.

Федоров А. А. Английский эстетизм: понятие красоты и альтернативы индивидуального сознания // Федоров А. А. Идейно-эстетические аспекты развития английской прозы. Свердловск, 1990.

Эллманн, Р. Оскар Уайльд // Литературные биографии. — М.: Независимая газета, 2000.

Зоркая Н. М. Русская школа экранизации.: Электронный ресурс:

http://bibliofond.ru/view.aspx?id=76 837.

Интерпретации литературных произведений.: Электронный ресурс:

http://www.diplomy.su/shop/281.html.

Оскар Уайлд. Портрет Дориана Грея.: Электронный ресурс:

http://lib.ru/WILDE/doriangray.txt.

Портрет Дориана Грея": образы, анализ.: Электронный ресурс:

http://filorelea.narod.ru/referat/portrer-doriana-greya.html.