Врачи поместили Джека в психиатрическую лечебницу, а дело его второго «Я» продолжает жить в стране."На Небесах все тихо, все на резиновой подошве. Я могу спать на Небесах. Люди пишут мне на Небеса и говорят, что помнят меня. Что я их герой. Что мне станет лучше.""Но я не хочу назад. Пока — нет. Просто потому что. Потому что иногда кто-нибудь приносит мне поднос с едой и лекарствами, и у него подбит глаз, или лоб в шрамах, и он говорит:
Нам не хватает вас, мистер Дерден. Или кто-нибудь со сломанным носом толкает швабру мимо меня и шепчет:
Все идет согласно плану.Шепчет.Мы разрушим цивилизацию, чтобы сделать что-то лучшее из нашего мира.Шепчет.Мы ждем, когда вы вернетесь.Шепчет."2.2 Экранизация книги.
Если смотреть на идеологию фильма «Бойцовский клуб», то это — очень сложный продукт, у которого несколько уровней понимания. Если не брать во внимание очевидную критику, то в фильме имеется достаточно куда более интересных и не совсем очевидных вещей. Главного героя Джека исполнил Эдвард Нертон. Тайлера исполнил Брэд Питт, а Марлу сыграла Хелена Бонем Картер. С самого начала фильма отмечается то, что Джек проявляет явные склонности мазохиста, в то время как Тайлера можно назвать садистом. Но вскоре становится видно, что главные герои меняются местами. Вероятно, режиссер хотел таким образом подсказать зрителям, что они ведут наблюдения за одной личностью, точнее, за двумя ее сторонами. В фильме эволюция характера.
Джека постепенно меняется, от мазохистского удовольствия в драках она постепенно переходит к садистскому наслаждению. В образе Тайлера все происходит в обратном порядке. Когда Джек избивает и уродует «слишком блондина» (его в фильме сыграл Джаред Лето), ему становится гораздо лучше. Тогда ему очень хотелось уничтожить что-то красивое. Тайлер же поступает иначе.
Когда гангстер обнаружил в подвале собственного бара устроенный Тайлером и Джеком подпольный бойцовский клуб, то избил Тайлера. Тот же не уничтожил гангстера, а позволил ему избить себя до полусмерти, заливаясь при этом смехом. В экранизации именно этот случай подвиг Дердена на создание тайной террористической организации. Позволив себя избить на глазах у всех членов бойцовского клуба, Тайлер демонстрирует им силу мазохизма, и при этом приобретает над ними фактическую власть. Тогда, еле передвигаясь, он дает своим бойцам первое домашнее задание. Это одна из самых поразительных сцен фильма. В книге такой сцены нет. Если взять в расчет книгу, здесь избиение Тайлера позволяет ему упрочить собственные позиции, придает портрету дополнительные штрихи.
Пока его избивают, он продолжает вести себя достойно, не разрешая никому вмешиваться. В книге же есть момент его избиения, когда его застали за тем, что он портил блюда посетителей. В книге он предстает скорее жалким, чем харизматичным. В фильме после данной сцены Тайлер Дерден превращается в своего рода пророка, проповедующего предельно примитивную философию. Эта философия объединяет и воодушевляет воодушевить на протест огромное количество бесправных мужчин. В проекте «Разгром» участвуют не только те, кто лишился яичек вследствие болезни (Большой Боб), но и в метафорическом смысле этой фразы.
Люди протестуют против собственного бесправия, против сытой и богатой жизни «жирных», но главное — во имя обретения яичек. В фильме, как и в книге, довольно часто встречается метафора яиц. Террористы грозятся кастрировать одну такую «шишку», которая борется против их группировки. В фильме один из исполнителей произносит фразу: «Яйца у него как лед!». Одним из заветов Тайлера гласит, что если кто-нибудь, даже если это будет он сам, попробует помешать деятельности организации, ему следует «отрезать яйца». Когда Джек понимает, что он сам является Тайлером, и пытается рассказать полицейским все, что знает о планах своего второго «Я», те, восхищаясь его мужеством, собираются отрезать ему достоинство. Нельзя утверждать, что Чак Паланик, автор литературного источника, либо режиссер картины, Дэвид Финчер, либо сценарист фильма Джеймс Улс, действительно закладывали такие глубокие идеи в произведение, однако, современные «левые» видят в «яйцах» глубокий смысл. В фильме у членов проекта есть возможность в прямом смысле отрезать яйца любому из представителей власти, но они не делают этого.
У них иная цель. Они — против насилия. В конце фильма, когда Джек говорит, что от взрывов могут пострадать люди, Тайлер ему отвечает, что, не разбив яиц, омлета не приготовить, демонстрируя, что готов пойти на жертвы. Примечательно то, что изначальная идеология проекта «Разгром» в течение фильма кардинально меняется. Сначала Тайлер действовал в рамках «благотворительного терроризма», когда искал студента, бросившего учебу в колледже. В книге же студента находит не Тайлер, а Джек.
Найдя студента, Тайлер угрожает ему расправой, если тот не вернется к учебе. После этой сцены Тайлер показывает Джеку, что пистолет был без пуль. Становится понятно, что Тайлер вынашивает интересные идеи. Но что-то идет не так, и в итоге его организация начинает заниматься сначала вандализмом, а потом и банальным терроризмом. Они пытаются отрезать яйца финансовой цивилизации. Побеждает деструктивный элемент в идеологии бойцов. Впрочем, почти сразу становится ясно, к чему ведут конструктивные намерения Тайлера.
Он только грозится отрезать мужчинам их достоинства, и, в качестве того, что он все-таки этого не делает, Тайлер требует полного подчинения. Он настаивает на том, чтобы члены проекта не верили в лживую надежду, которую пропагандирует СМИ: «Вы все были воспитаны телевидением, которое внушало нам надежду, что вы станете миллионерами, звездами кино или рок-н-ролла. Но вы не станете».Здесь следует помнить, что и члены бойцовского клуба, и участники организации «Разгром» — это люди, которые были обмануты системой, неудачники, которые хотят доказать прежде всего себе, что они все-таки остаются мужчинами. Они — благодарная аудитория, которая следует за Тайлером, так как только он может «спасти» их от суровой реальности. Скорее всего, Тайлер заранее приготовил несколько высокопарных речей, с которыми обращался к своим последователям на протяжении всего фильма: «Ты — это не одежда, что ты носишь!», «Ты — это не твой гранде латте!»,"Ты — это не твой счет в банке!" и так далее. Начинали свою деятельность члены «Разгрома» с простого вандализма. Они уничтожили ряд культурных памятников, украли обезьян из зоопарка, обрили их и вернули назад. Когда они начали подрывать здания, то, перед взрывом, обязательно убеждались, что никого внутри не было.
Таким и должен был стать благотворительным терроризм Тайлера, но так и не был реализован. Примечательно то, что в фильме у членов проекта «Разгром» нет конкретных политических убеждений, в отличие от книги. От этого факта экранизация только выигрывает. Паланик показывал своих вандалов левыми антиглобалистами, финчер же показал их просто отчаявшимися людьми. Отдельного внимания заслуживает состав протестующих. Основная часть группы — так называемые «синие воротнички», охранники, курьеры, эмигранты.
Они все — работники низшего звена, простой обслуживающий персонал. Данная картина не показывает усталость от сытой жизни, скорее, наоборот, злость на тех, кто такой жизнью живет. Фильм Дэвида Финчера «Бойцовский клуб» — это экстраординарная картина для Голливуда. Сначала главный герой стремится полюбить ближнего своего. Он посещает группы поддержки для больных раком. Но такая жалость фальшива, и он вскоре переходит к другим действиям. В середине картины есть одна сцена, которая достойна быть у самого Дэвида Линча. Она — своеобразный ключ к финалу.
Когда Джек пытается заставить босса заплатить деньги, которые ему не причитаются, он сам себя избивает на глазах босса. Появившиеся вскоре сотрудники, видя разгром в комнате и кровь на лице Джека, считают, что его избил босс. Тогда он говорил, что, когда избивал себя, то думал о первой драке с Тайлером. Та, самая первая драка, происходила на автомобильной парковке возле бара. Свидетели — пятеро молодых людей, с удивлением и смехом наблюдали за ней. Зрители, вместе с Джеком, видели драку двух мужчин. Но только в самом конце фильма открывается истинная картина происходившего. Те молодые люди видели только одного мужчину. Они наблюдали, как Джек катался и прыгал по парковке, сам избивая себя до крови. В конце фильма Джек понимает, что живет двойной жизнью.
Только собранный ряд неоспоримых доказательств смог открыть ему глаза на это. На самом деле Тайлера не существует. Он — плод его фантазии, его идеальное эго, его двойник, существующий только в его сознании. Когда другие действующие лица общаются с Тайлером, они общаются с Джеком, перевоплощающимся в другую личность. В финальной сцене фильма герой Нортона стреляет себе в рот. При этом он остается в живых. На самом деле он убивает в себе Тайлера, освобождаясь от двойного зеркального избиения.
У Джека больше нет необходимости избивать себя, жить двойной жизнью Он принимает все свои проблемы и переключается на борьбу с истинным врагом — с системой. Финальная сцена фильма — серия мощных взрывов, — вот, следовательно, акт истинной любви к ближнему. Сам Паланик признал, что концовка фильма вышла лучше, чем в книге. Это лишь фильм. Никто не готов быть настолько агрессивным по отношению к себе. Большинство зрителей любят «Бойцовский клуб» именно за ту самую примитивную философию идей Тайлера. Примечательно то, что, если в фильме герои нашли в себе силы для действий, то у зрителей фильм стал своеобразной терапией, вроде упоминаемых групп поддержки. После выхода фильма в Америке фанаты сформировали собственные «бойцовские клубы». Но они просуществовали недолго. Сам факт их создания может говорить о силе и притягательности кино."Бойцовский клуб" — культовое кино о культе, члены которого аккумулировали свою ненависть, агрессию и колоссальную энергию, чтобы направить ее на «перезагрузку» цивилизации. В этом отношении фильм ничем не отличается от литературного источника.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Чак Паланик, озлобленный на сытый и самодовольный средний класс, пытался творить, но его творения издательства не хотели печатать.
Тогда он выплеснул свою злобу и ненависть на бумагу. В своем произведении «Бойцовский клуб» он выразил протест против потребления, потому что у него самого такой возможности просто не было. Искренняя злость, обращенная в литературное творчество, всегда очень хорошо продается. В «Бойцовском клубе» можно обнаружить параллели с экранизированной Дэвидом Кроненбергом книгой Джеймса Балларда «Автокатастрофа». Главный герой Паланика тоже разъезжает по Америке, чтобы провести оценку последствий автомобильных аварий. Рассказчик постоянно наблюдает последствия аварий, разглядывает человеческие останки на сидениях машин, запекшийся жир, и его психика постепенно деформируется. Дэвид Финчер блестяще изложил свое видение картины. Экранизация близка к оригиналу, однако, измененные сцены делают фильм более понятным, нежели литературное произведение. Если рассматривать терроризм, то он неприятен.
Но только такой способ способен свергнуть корпоративный капитализм. А значит, он должен быть принят. Рассказчик, по сути, является трусом, который отвергает собственное «Я», когда он пытается предотвратить катаклизм. В фильме в финальной сцене зрители видят обрушившиеся здания: Тайлер дает понять, что его цель — штаб-квартиры крупных финансовых и банковских компаний (все кредитные задолженности исчезнут — фантазия, которая должна быть, безусловно, близка подавляющему большинству зрителей).В подчинении Тайлера к тому времени находятся уже почти все, даже полицейские. Члены подпольной организации создали целое народное движение, создали революцию. Да, терроризм — зло, он жесток, расточителен, уродлив и, естественно, отрицателен. Даже собственную организацию Тайлер назвал «Разгром», хотя и утверждал при этом, что люди не пострадают во время взрывов. Члены клуба — по большей части рабочий класс. Если же рассматривать отдельно книгу и ее экранизацию, то фильм не оставляет шансов роману.
Чак Паланик стал знаменитым писателем только благодаря экранизации Дэвида Финчера. По сути, остальные книги Паланика не принесли ему такой же популярности. Фильм, который создал Дэвид Финчер, вознес его на недостижимую для него самого вершину. Фильм и роман подобны Тайлеру и Джеку: филистер и легенда под одной личиной. Характерно, что нам так и не удается различить Тайлера в Джеке, поверить в его необузданный магнетизм и харизму. Джек — не пророк, не лидер, не вождь, как и Паланик. Но вместе два автора создали нечто настолько беспрецедентное, что в финале зритель невольно чувствует себя Марлой Зингер, держащей за руку двуликого Паланика/Финчера. Мы встретились в странный период жизни этих двоих. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ25-й кадр. Независимый журнал о кино Бойцовский клуб [Электронный ресурс] / Режим доступа:
http://www.25-k.com/page-id-581.html© «25-й кадр» (2009;2016)GO. Мода Культура Увлечения Блоги Журнал Видео. Дэвид Финчер — великий режиссер (возражения не принимаются) [Электронный ресурс] / Режим доступа:
http://www.gq.ru/culture/film/90 872_devid_fincher_velikiy_rezhisser_vozrazheniya_ne_prinimayutsya.php© АО «Конде-Наст» (2004;2016)LPGeneretor. 25 малоизвестных фактов о фильме «Бойцовский клуб» [Электронный ресурс] / Режим доступа:
http://lpgenerator.ru/blog/2014/03/27/25-maloizvestnyh-faktov-o-filme-bojcovskij-klub/© LPGeneretor (2011;2016)Википеди.
Я. Паланик, Чак [Электронный ресурс] / Режим доступа:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Паланик,_Чак© Википеди.
Я (дата обращения: май 2016) Википеди.
Я. Финчер, Дэвид [Электронный ресурс] / Режим доступа:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Финчер,_Дэвид© Википеди.
Я (дата обращения: май 2016) Кино Мира. Дэвид Финчер [Электронный ресурс] / Режим доступа:
http://www.kino-mira.ru/luchshie-regissery/1603-david-fincher.html© Кино Мира (дата обращения: май 2016) Кино.
Поиск. Бойцовский клуб [Электронный ресурс] / Режим доступа:
http://www.kinopoisk.ru/film/361/© Кино.
Поиск (2003;2016)Кино.
Поиск. Дэвид Финчер [Электронный ресурс] / Режим доступа:
http://www.kinopoisk.ru/name/2944/© Кино.
Поиск (2003;2016) Кино.
Поиск. Чак Паланик [Электронный ресурс] / Режим доступа:
http://www.kinopoisk.ru/name/25 772/© Кино.
Поиск (2003;2016)Лаборатория Фантастики. Чак Паланик [Электронный ресурс] / Режим доступа:
https://fantlab.ru/autor452© Лаборатория Фантастики (2005;2016)Маккарти С. 60 культовых фильмов мирового кинематографа / М.: У-Фактория, ООО, 2007 г. — 256 с. Паланик Ч. Бойцовский клуб / М.: АСТ, 2015 г. -.
256 с. Разлогов К. Искусство экрана. От синематографа до Интернета / М.: РОССПЭН, 2010 г. — 288 с. Рока Н. Кинематограф / М.: Феникс, 2014 г. — 36 с. Штуки-Дрюки.
Чак Паланик. Биография, информация, личная жизнь [Электронный ресурс] / Режим доступа:
http://stuki-druki.com/authors/Palahniuk.php© Штуки-Дрюки (2014;2016).
