Сравнительный анализ подготовки и выпуска картин «Чемпионы» и «Восемь лучших свиданий»

Обсуждение Веры Брежневой будет само подталкивать зрителе так или иначе посмотреть нашумевшую картину. Кинематографистам только на руку, когда люди, открыто выражая свое мнение, бесплатно рекламируют их фильм. И неоднозначные разнотолки о Вере Брежневой только подогревают интерес и обеспечивают полные залы зрителей во время премьеры фильма [13, 89]. Понятно, что чаще всего о выпуске нового фильма можно узнать из афиш, газет, телеанонсов, рекламных роликов, которые обычно показывают в кинотеатрах перед началом сеанса, а также из интервью с актерами, рассказывающими о своих новых ролях. Мы опять же рекомендуем сместить акцент в Интернет и сделать ряд тизеров о Вере Брежневой с вирусным подтекстом. Спрос может увеличиться, если одновременно с выпуском картины, Вера Брежнева устроит тур по городам со своими концертами, что будет подогревать интерес от одного проекта к другому. Можно также издать экстравагантные комиксы по «Никиту и Веру» как параллельные рекламные товары. То есть параллельно на прилавках появляются товары с символикой фильма: контейнеры для обедов, кружки, ювелирные изделия, одежда, цепочки для ключей, часы, светильники, настольные игры и многое другое, а также смешные незамысловатые комексы.

Также мы считаем, что возрастную ограничительную линию в 12 плюс можно использовать с выгодой для себя. Например, в фильм могут намеренно вставить сцену, из-за которой его отнесут к разряду фильмов для взрослых. Или наоборот, чтобы избежать этого и рекомендовать его для показа подростковой аудитории, могут вырезать несколько эпизодов. Сравнение данных картин «Чемпионы» и «Восемь лучших свиданий» по потенциалу.

Проанализировав две картины — «Чемпионы» и «Восемь лучших свиданий», мы пришли к выводу, что данные фильмы рассчитаны на разные аудиторные группы. Фильм «8 лучших свиданий» ориентирован в большей степени на подростков и молодежь, «любителей попкорна», и меньше на взрослую аудиторию, которые выросли на подвигах этих легендарных спортивных личностях, в отличие от фильма «Чемпионы». «8 свиданий» рассчитан на широкую аудиторию, здесь есть сексуальный подтекст, которые так любят молодежь, однако в рекламной кампании они этого момента стараются избегать, что довольно странно. Вообще, нам показалось, что обе картины, в какой-то степени делают акцент на то, что их фильм — семейный. Одна картина больше поднимает вопросы о семейных ценностях, а другая картина говорит о том, что нужно больше интересоваться спортом, здоровьем и ценить историю своей России. Однако, уже по тизерам и ролика очевидно, что «8 лучших свиданий» — это абсурдный фильм и в реальности ни один мужчина не будет подыскивать своей супруге и детям нового члена семейства, и культ семейных ценностей здесь раздут до кинокомедии с американским подтекстом, отсюда мы можем сделать выводы, что эта картина в большей степени соответствует аудитории ТНТ и новому поколению «Камеди клаб», которую составляют весомую долю в потреблении кинорынка.

Самая смотрибельная и перспективная аудитория — это молодежь, и она будет смотреть этот фильм [9, 67]. Однако фильм «Чемпионы» в сравнении с «8 лучших свиданий» имеет экшен и острую сюжетную линию, герои проходят сложные жизненные перипетии, чтобы достичь того уровня, чтобы стать легендами. Люди любят легенд. И хорошая картинка обеспечивает правильный резонанс. Однако какой фильм предпочтет кинопродюсер. Ведь перед ним стоят следующие задачи: выбирать сценарий; находить финансирование, планировать и распределять бюджет; нанимать членов съёмочной группы, организовывать съёмочный процесс; контролировать постпродакшен фильма.

Продюсер должен найти подходящую идею, по сути, он должен понять какая сюжетная идея «Чемпионы» или «8 лучших свиданий» может быть коммерчески успешна — именно в этом заключается основная задача продюсера на первом этапе работы. И мы делаем вывод, что наиболее перспективен сценарий «Чемпионов». К данному фильму продюсеру будет проще найти финансирование и осуществить планирование бюджета, привлечь государственные фонды и спортивные ассоциации. Также мы считаем, что фильму могут помочь не только государственные программы поддержки киноиндустрии и независимые киностудии, но и краудфандинг-платформы вроде Kickstarter и Indiegogo, на которых режиссёры пытаются собрать деньги на свои творческие проекты. Тикам образом, мы можем наиболее точечно привлечь внимание зрителей, в отличие от картины «8 лучших свиданий».Также мы считаем, что фильм «8 лучших свиданий» явно проигрывает в режиссерской функции. Ведь выбрав сценарий и найдя средства на съёмки, продюсер должен решить, какой режиссёр лучше других сможет снять задуманный фильм. Режиссер «Чемпионов» имеет наибольший потенциал. Интереснее, на наш взгляд, и актерский состав, и сам съемочный процесс, наличие спортивных трюков и фактов о фильме «Чемпионы», где Асмус, например, выполнила сама большую часть трюков. Анализ сборов от двух картин «Чемпионы» и «Восемь лучших свиданий» .Вообще, говоря о продвижении, нельзя не упомянуть, что промоушенначинается почти в то же время, что и написание сценария, и, конечно, этим тоже занимается продюсер.

Мы уже выяснили, что и для фильма продвижения «Чемпионы», и для «8 лучших свиданий» кроме самого фильма съемочной группой готовится стандартный комплект рекламных материалов, в который входят расширенная аннотация, список основного состава творческой группы, фотографии наиболее выразительных кадров фильма, которые снимает прикрепленный к группе фотограф фотоцеха во время съемок на натуре и в павильоне. Комплект фотографий для рекламы фильма утверждает режиссёр-постановщик. Часть фотографий из комплекта передается в печатные и сетевые СМИ. Кроме того, для продвижения киностудия готовит рекламные ролики, которые монтируются из дублей, не вошедших в фильм, или отснятых специально.

Важное значение для промоушна имеют киноплакаты [8, 78]. Мы выяснили, что рекламная работа ведётся по нескольким направлениям, в том числе:

сеть кинотеатров;

интернет;радио;

телевидение;видео;

печатные издания;

сопутствующие товары. Также мы обозначили, что ещё до выхода фильма начинается рекламная кампания: проводятся пресс-конференции, репортажи со съёмок, рекламные ролики транслируются по телевидению и показываются в кинотеатрах, фотографии и интервью публикуются в прессе. Один из важных моментов продвижения — организация громкой премьеры фильма с приглашением звёзд и знаменитостей, обеспечивающих резонанс в СМИ. Продюсер просчитывает заранее, сколько кинотеатров купят фильм, сколько зрителей его посмотрят, а также насколько он окупится и какую принесёт прибыль. Продвижению фильма также способствует участие картины в различных кинофестивалях, номинациях на кинопремии. После того как прокат фильма в сети кинотеатров налажен, начинается широкое производство видеокассет и оптических дисков.

Иногда DVD появляются почти параллельно с началом проката на большом экране. Самая широкая аудитория получает возможность познакомиться с картиной, когда она выходит на телеэкран [15, 99]. Говоря о сборах фильмов «Чемпионы» и «8 лучших свиданий», мы можем сделать выводы, что компании-дистрибьюторы так или иначе покупают фильм на пять-восемь-пятнадцать лет. За это время они делают с фильмом всё, что хотят: продают на телеканалы, в онлайн-кинотеатры, издают на видеодисках. Они должны выжать из фильма всё возможное, потому что перед покупкой заносят студии-продавцу так называемую минимальную гарантию (или MG) — фиксированную сумму, которую в идеале должны окупить, чтобы заработать. Цена вопроса — от пяти-десяти тысяч долларов до пяти миллионов и больше.

Сейчас хорошим результатом часто считается выход в ноль при том, что ты покупаешь картину, год её ждёшь, много месяцев готовишь к выходу, тратишь кучу денег на рекламу, придумываешь оригинальную локализацию. Из прибыли с кинопроката фильма половину суммы всегда получают кинотеатры, половину — дистрибьютор. Со своей половины он ещё должен поделиться с компанией, которая продала ему права на фильм. Кроме того, продавец взимает огромное количество процентных сумм, которые капают ей с ТВ-продаж, с видеодисков и с интернет-проката. Процентное соотношение зависит от правил продавца и условий, которые выторговал дистрибьютор.

Это может быть 50 на 50, 70 на 30 или 80 на 20 — в пользу дистрибьютора. Однако он не спешит делиться, поскольку и так отвалил кучу денег, поэтому обязательства исполняются не всегда. Тогда дистрибьютор может сказать, что не окупил картину: много денег ушло на рекламу, а результат не оправдал ожиданий [7, 34].

Заключение

.

Сейчас специальность продюсера кино и телевидения находится в стадии становления, переходит от организатора производства, директора картины к именно продюсеру, вдохновителю новых проектов. Не секрет, что минимальная функция продюсера — это помочь режиссеру сделать то кино, которое он задумал, найти денег и попытатьсяпредельно оптимизировать производство. Однако если заявлять цинично, продюсер сегодня — это тот человек, какойизвлекает денег на фильм и зарабатывает на его производстве. И как показывает практика, продюсеры, которые сами изобретают проект и ведут его от идеи до ее воплощения на экране, в российском кино — редкость. Каждый второй российский продюсер, как правило, находит деньги в какой-то государственной структуре, часть этих денег отдает на производство фильма, а часть оставляет себе. На наш взгляд, одна из главных задач продюсера -построить картине и большинство российских продюсеров — посредники между источником денег и автором, благодаря чему и существует так называемая иждивенческая модель кинематографа, в которой потенциальные прокатные результаты никоим образом не связаны с решением о производстве фильмов. Эта «иждивенческая» модель разрешает финансировать фильмы режиссеров, чьи картины неоднократновпадали и в широком, и в ограниченном прокате [6, 32]. В этой работе мы попытались выяснить и осуществить сравнительный анализ подготовки и выпуска картин «Чемпионы» и «Восемь» с точки зрения продюсера кино и телевидения. Для достижения поставленной цели были сформулированы и решены следующие задачи:

1. Выполнели анализ подготовки и выпуска на экраны картины «Чемпионы» ;2. Осуществили анализ подготовки и выпуска на экраны картины «Восемь лучших свиданий» ;3. Провели сравнение данных картин «Чемпионы» и «Восемь лучших свиданий» по потенциалу;

4. Выполнили анализ сборов от двух картин «Чемпионы» и «Восемь лучших свиданий» .Список используемой литературы1. Алексеев И. По ту сторону высокого и низкого. Интервью с С. Сельяновым // ИК. 1992, № 22. Аркус Л., Васильева И.

Бедность не порок. Современная драма в явлениях, сценах и исторических отступлениях // Сеанс. 1998, № 16 (в т. ч. инт. с.

С. Сельяновым).

3. Заметки о русском. Лит. запись // ИК. 1996. № 4 (в т. ч. монолог.

С. Сельяновым).

4. Йозефавичус Г. Брат. Инт. с.

С. С.//Матадор. 1997. № 45. Киселев А. Сослагательность как форма жизни//СФ.

1999. № 66. Кокарев И. Е. Кино как бизнес. М., 1999.

7. Криштул Б. И. Кинопродюсер. М., 20 008.

Основы предпринимательской деятельности в кинематографии. Учебное пособие под ред. д. э. н., проф. В. И. Кошкина. М. ВГИК, 1993.

9. Поль Н., Лазарус Ш. Кинопродюсер. Нью-Йорк, St. Martin`sGriffin, 199 210.

Программа учебной дисциплины «Мастерство продюсера» / сост. Б. И. Криштул. ГУУ. — М., 2002.

11. Рыбин А. Фирма. С-Пб, 200 012.

Сельянов С.: «Деньги сами по себе меня не волнуют». Инт. В. Матизена // Нов. известия. 1999. 6 июля13. Сельянов С.: «Не продается вдохновенье, но можно рукопись продать». Инт.

Н. Пахомовой//Сеанс. 1991. №.

214. Сельянов С.: «Я всегда был продюсером». Инт. Н. Сиривли//ИК.

1998. № 1115.

Сельянов С.: Духов день. Фрагменты сценария//Искусство Ленинграда. 1990. № 6 (в соавт. с М. Коновальчуком).

16. Черномыс О. Человек-оркестр // Обучение в России. 2002, № 8.