Не только в выборе заголовков, но в выборе тем ярко выражено желаниежелание редакции побудить аудиторию к прочтению. К сожалению, данное разнообразие представлено в основном, зарубежной прессой. В нашей стране нет ни одного музыкального авторитетного издания, которое посвящено популярной музыке (не считая русского аналога американского RollingStone). Помимо этого несмотря на то, что рецензияпокаостаетсяосновной частью в музыкальной журналистике, всё же плавнофокус внимания читателей начинают заниматьновости и интервью. Например, некоторые журналы рубрики рецензий не обновляют год, тогда как новости и интервью пополняются постоянно. Такойнеобычный аспект отображает читательский спрос. Кроме того, в современных журналах о музыке наблюдаетсянаправление к сокращению объема рецензий. Так, среднее количество знаков критических материалов в журналеRollingStoneсоставило 1400 с пробелами. Чуть большийобъём имеют рецензии в российском издании — около 2000 знаков.
Материалы российского издания ICONчасто не достигают даже 1000 знаков. Возникает вопрос: как можно осветить полностью весь альбом исполнителя, над которым он работал порой по несколько лет, в 1000 знаков? Создаётся впечатление, что главное для автора — это упомянуть об альбоме, а вот как упомянуть и что именно — это неважно. &# 171;Критика происходит от греческого слова, значащего «судить»; значит, в обширном значении, критика есть то же самое, что «суждение» «. Суждение не обязательно должно быть только с отрицательной или только с положительной модальностью. Зачастую автор неможет абстрагироваться от собственного внутреннего восприятия исполнителя, и появляется, что в психологии называют «эффектом ореола». Критические суждения о творчестве формируются не столько под влиянием, оказанного прослушанным произведением музыкального творчества, сколько от авторского понимания личности музыканта. Но не все издания идут по пути сокращения аналитической составляющей в своей информационной повестке. Чемпионом по объемам рецензий стало издание Pitchfork, в котором критические статьи о музыкальной индустриииздаютсяобъемамипо 7000 знаков. Большие рецензии размещаются в британском журнале о музыке NME, а также непрофильном TheGuardian (в котором и разброс жанров огромен: от репа джаза и классики — до популярной музыки).Более важным, чем объем рецензии является присутствующая в ней критическая оценка.
В искусстве критическая оценка не всегда обязана быть лишьотрицательной, она обязана быть объективной. Как в любой другой аналитической статье, в рецензии должны бытьдоводы за обе противоположные стороны. Как выяснилось, «эффект ореола» чаще выражается в не очень объемных рецензиях. К примеру, автор рецензииизданияICONА. Орлова написала критическую статью, посвященную выходу нового сборника британской певицы Adele. Во втором же абзаце сразу после сообщений некоторых известных всем фактов об альбоме и о творчестве певицы, Анастасия Орлова, при описании альбома, непреднамеренно, случайно объясняет причину возникновения «эффекта ореола» в конкретном случае по отношению к Adele. Автор рассказывает: «Журнал „RollingStone“ отдал сборникуAdeleвторое место в рейтинге лучших из прошлого года». Таким образом, международныйавторитетный журнал заметил альбом Adele, что значит, чтосборник априори не может быть неудачным.
Далее: «Об ожидаемостисборника может говорить тот факт, что видеоклип на песню «Hello» только за сутки набрал 27 миллионов просмотров. Вероятно, дело и в том, что его автором былзнаменитый режиссёр из Канады Ксавье.
Долан". Еще факторы, которые создают положительное отношение к певице: ее популярность и работа с известными персонами. Так автор критической статьи практически не дает читателю анализа произведений (за исключением одного небольшого абзаца про настроение отдельных треков ивыбранные инструменты). Например, Орловаговоритоб «авторском стиле» Adele, но данное понятие она не раскрыла, и читатель, будучи незнакомым с другими работами певицы или незнающий, что в них уникального, может не догадаться, что же это за «авторский стиль» и как он выражен в новом альбоме. Отношение к альбому у Анастасии Орловой точно является положительным и этот момент можноотследить, при выборе лексики: применяются эпитеты с положительной окраской — «открытый альбом»,"долгожданный альбом", «нежный альбом».Орлова непренебрегает и однозначными оценками: «Альбом показывает-как перерыв в творчестве может пойти на пользу». Ноданноеутверждение не подкреплено адекватными аргументами, и далееидетповествование про так и оставшийся нераскрытыммистический, «авторский стиль». Статья из-за преобладания эмоций автора и элементов недоработанностивместе со мнением других людей над взвешенным анализом и четкими аргументамивышел, на наш взгляд, скудным и неубедительным. Сделав обзоры других статей этого же журналиста мы сделали ещё и выводы о том, что качество критики имеет полную зависимостьне от установок жанровых правил, а от личности автора. Мало называть материал рецензией и применять некие жанровые маркеры, когда акцентнужно сделать на анализ творчества, искать как слабые, так и сильные аспекты музыкального произведения. Что касаемо разрыва между русскоязычной и англоязычнойтрадициями подачи критического материала, то существенной разницы нам заметить не получилось, по причине того, что многие российские издания не просто заимствуют иностранные приёмы, но и занимаются копированием материалов.
Например, издание Musicalexpress. ruкроме рецензий собственных авторов занимается заимствованием материалов авторов журнала NME. Критики журнала TheRollingStoneRussiaхоть и не делают ссылки на авторов из англоязычной версии журнала, переписывая американскую рецензию своими словами и добавляя несколько предложений от себя, всё же заимствуют многие суждения и образы, поэтому английская и русская рецензии на один и то же альбом часто почти совпадают по посылу. Заметное влияние иностранной культуры на российскую можно проследить не только в выборе российскими журналистами освещаемого контента и манеры подачи материала, но в применении заимствованной лексики. Следовательно, рецензия музыкальных изданиях является основной формой вербализации критической оценки. Как правило, предметом критики является музыкальный альбом. Некоторые издания присовокупляют к рецензии оценку, становящаяся частью системы рейтингов издания. Критическая оценка, опубликованная в авторитетных СМИ (не обязательно профильных) оказывает влияние на общественное мнение («Эффект Питчфорка»), но также и общественное мнение с помощью эффекта обратной связи оказывает влияние на музыку в целом и на музыкальную журналистику.
Заключение
.
Музыкальная м и журналистика и, хоть и продолжают выполнять свои функции, находятся в упадке по причине следующих факторов: дефицитвысококвалифицированных кадров, которые были бы способныпрофессионально освещать основы музыкального искусства; развитие культуры массовости и аудитории, кризис индустрии музыки, который обрел наиболее заметные черты в России; а также потребительское отношение к музыкальным произведениям; развитие Интернета и, как следствие, свободное распространение музыки и увеличение количества музыкального контента, которое невозможно контролировать. В связи вышесказанным, журналистика о музыке преобразуется, приобретая новые черты:
меняются задачи музыкальной критики (вместо оценки творчества, навигация в музыкальной сфере), в связи с чем изменяется стиль повествования от рассуждения к описанию;
— журналистика и критика, долгое время считавшиеся неделимым целым, отдаляются друг от друга и становятся самостоятельными частями музыкально-литературного процесса;
— размывается и субъект музыкально-публицистическоготворчества: каждый из участников коммуникации (журналист — аудитория) может выступать как субъектом так и объектом. Что касаемо музыкальной критики, онаесть во всех музыкальных журналах и вербализуетсякак правило, в виде рецензии. Объём рецензии зависит от потребностей аудитории изадач автора: рецензиибольших объёмов содержат больше конкретных сведений, которые интересуют, как правило, продвинутых любителей музыки. Подобные материалы встречаются в изданиях Звуки.
ру, Pitchfork, NME. Мини-рецензии чаще бывают в изданиях, которые ориентированы на освещение общей светской тематики (к событиям жизни известных личностей музыки добавляются звезды телевидения, кино, и так далее). Как правило, такие издания в большей степени отображают принципы музыкальной журналистики, главным жанром которой является небольшая оперативная новость. Повышенное внимание новостям, как и жизни звезд, уделяет, к примеру, издание Billboard. Одним из главных отличий рецензии от небольшого обзора или новости является ярко выраженное авторское «Я». Главными средствами проявления авторской позиции в тексте являются художественные приёмы (эпитеты, ирония, сравнения,) лексика с положительной или отрицательной модальностью, большое количество наречий и прилагательных. Главным объектом анализа для критики становятся песенные музыкальные сборники — альбомы. По причине того, что каждая отдельная песня является частью сборника (законченной музыкальной мысли), музыкальная деятельность исполнителя описывается именно в масштабах альбома как единицы творчества. Что касаемосреды в Интернет, то основной формой контента в соцсетях становится лонгрид (репортаж, обзор, аналитическая статья, и так далее). Визуальный контент встречается не так часто, он характерен, скорее, для профильных ресурсов, таких как Instagramи Tumblr. Данные сети используют в основном крупные издания (например, RollingStone, PitchforkBillboard,).Для российских изданий характерно создание аккаунтов в российской социальной сети VK. Таким образом, музыкальная журналистика переживает значительные изменения, подстраивается под нужды аудитории, которая с развитием Интернета получила огромные возможности принимать участие в музыкально-публицистическом процессе. Список использованной литературы.
История музыки: Учебное пособие (для студентов немузыкальных специальностей факультета культуры и искусств) / Авт, — сост.: И. А. Никеева, Л. Р. Фаттахова. — Омск: Омск. гос. ун-т. — 2004. — С. 98. Сколков С.
Интервью с Денисом Бояриновым [Электронный ресурс]. — Режим доступа:
http://www.lookatme.ru/flow/posts/music-radar/103 977-denis-boyarinov. — Заглавие с экрана. — (Дата обращения: 13.
03.2016).Лимонов Э. Дисциплинарный санаторий. — СПб: Амфора. — 2002. — С.
78Курышева Т. Музыкальная журналистика и музыкальная критика: учебное пособие. — СПб: Владос-Пресс. — 2007.
— С. 11. Курышева Т. Музыкальная журналистика и музыкальная критика: учебноепособие. — СПб: Владос-Пресс. — 2007.
— С. 12. Курышева Т. А. Музыкальная журналистика и музыкальная критика: учебное пособие.
— СПб: Владос-Пресс. — 2007. ;
С. 28. Дускаева Л. Р. Стилистика медиатекста //Управленческое консультирование. — 2011. — №.
2. — С. 5. Шоу Б. Бернард Шоу о музыке — М.: «Аграф». — 2000.
— С. 48. Семенова А. Э. Музыкальная журналистика на страницах газет в условиях трансформации современного российского музыкального искусства //Учёные записки казанского университета. Серия: Гуманитарныенауки. ;
2012. — Т. 154. — №. 6. — С.
176. J ones S. P op music and the press. — T emple University Press.
— 2002. — С. 34. Семенова А.
Э. Музыкальная журналистика на страницах газет в условиях трансформации современного российского музыкального искусства //Учёные записки казанского университета. Серия: Гуманитарные науки. — 2012. — Т. 154.
— №. 6. — С.
129.Свердлов П. Л. Музыкальная журналистика как феномен современного медиапространства. — Сер. 4, Филология. Журналистика.
Педагогика. — 2007. № 3. С. 91. Набиева Е. А. Оценочность в жанре рецензии: лингвистический и прагматический аспекты. — Тюмень.
— 2010. — С. 3Гриценко Е.С., Алещанская Е. В.
Английский язык как средство конструирования глобальной и локальной идентичности в российской популярной музыке //Вестник Нижегородского университета им. НИ Лобачевского. — 2014. — №. 6. — С.
189.Битков Л. А. Социальные сети: между массовой коммуникацией и межличностным общением //Вестник Челябинского государственного университета. — 2012. — №. 28 (282).
— С. 38. Калмыков А. А., Коханова Л. А. Интернет-журналистика //М.: ЮНИТИДАНА. — 2005.
— С. 276. Blumer H. P sychological import of the human group //Group relations at the crossroads. ;
1953. — С. 185. Калмыков А. А., Коханова Л. А. Интернет-журналистика //М.: ЮНИТИДАНА.
— 2005. С. 295 Daly R. T he 1975 — 'I Like It When You Sleep, For You Are So Beautiful Yet So Unaware Of It' Review[Электронныйресурс] .Angello S. G uest Column — Hey Mr Dance Producer, the words are important too!
bySteve Angello[Электронныйресурс] .Каринина Е. Мой виртуальный мэтр [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://www.zvuki.ru/R/P/33 783/.
