Фотоавангард (конструктивизм)

Стабильной была и цветовая гамма: чёрный, красный, белый, серый с добавлением синего и жёлтого. В области моды также существовали определённые конструктивистские тенденции — на волне общемирового увлечения прямыми линиями в дизайне одежды, советские модельеры тех лет создавали, подчёркнуто геометризированные формы. Среди модельеров выделяется Варвара Степанова, которая с 1924 года вместе с Любовью Поповой разрабатывала тканевые рисунки для 1-й ситценабивной фабрики в Москве, была профессором текстильного факультета ВХУТЕМАСа, проектировала модели спортивной и повседневной одежды. Самой известной фотомоделью тех лет была небезызвестная Лиля Юрьевна Брик.

Точной статистики нет, но даже беглого взгляда достаточно, чтобы отметить — сегодня в рунете разнообразной информации по конструктивизму (и вообще по наследию советской архитектуры), стало значительно больше, чем несколько лет назад. Например, в момент старта фотопроекта, получившего в дальнейшем рабочее название «Свердловский авангард», какую-либо общую информацию по объектам приходилось искать среди небольшого числа доступных источников: история родного города в его архитектуре была не слишком доступна обычным горожанам. Сегодня качество и частота появления информационных проектов — выросли, тема конструктивизма все более уверенно входит в социальные сети и в официальные издания. Начинает появляться сколь-нибудь систематизированная информация, чаще проводятся тематические мероприятия. Возможно, вы тоже это заметили?

Конечно, тема архитектурного наследия была популярна и ранее в довольно узких (в основном профессиональных) кругах, но теперь она выходит из кабинетов и библиотек в общество и становится ближе. В качестве примера здесь можно привести прошедшие в июле 2015 года «Дни конструктивизма», широко освещаемые СМИ и собравшие немалое число заинтересованных горожан и гостей города. «Дни» — это комплексное мероприятие, представившее посетителям разнообразную информацию: лекции, фото и видеоматериалы, макеты, экскурсии. Так тема исторической архитектуры города переходит в «живой» формат, находит отклик в социальных сетях.

Наконец, нередко поднимается тема общей истории города, а ведь столица Среднего Урала — город сопоставимый по возрасту с такими культурными историческими центрами как Санкт-Петербург. Бесспорно, что конструктивистский период, являясь архитектурным отражением происходящих исторических процессов, оказал ключевое влияние на становление города, определил его современность.

И наконец, уже на глобальном уровне — это вопросы аутентичности сonstructivist architecture, уникальности отечественного зодчества, его особом месте в мировой культуре.

Macrotkani с фотопроектом «Свердловский авангард» не был первым, но является одним из проектов, сосредоточившихся на теме русского авангарда, его прошлом, настоящем и будущем. В работе был сделан упор не только на производстве оригинального контента, но и на подачу материалов — презентация архитектуры через яркие, сочные фотоматериалы, которые имеют шанс привлечь внимание. Отсюда и стиль подачи фотографий — акцент на геометрии зданий, выразительные «острые углы», повышенный контраст. Это некая эстетическая «soft power» (мягкая сила), пробуждающая интерес и вовлекающая зрителя.

Заключение

.

Появление фототехники привело к переосмыслению подходов к отображению творческой мысли и привнесению какой-либо идеи в свое творение. Авангардизм, активно развивавшийся в советский период стал прекрасной основой для воплощения его стилистики в таком направлении как конструктивизм именно в фотографии.

Параллельно освоению фототехники и переходу от использования готовых изображений к самостоятельному производству фотографического «сырья» в практике фотомонтажа происходят определенные изменения. Изначально метод монтажа был не чем иным, как способом акцентировать материальность произведения (например, красочной поверхности), изгоняющим из него последние намеки на иллюзионизм. Но в фотомонтаже специфическая материальность, «фактурность» носителя перестает играть существенную роль — в силу медиальных особенностей фотографии, как бы лишенной собственной фактуры, но способной с особой точностью передавать фактуру других материалов.

Сторонники конструктивизма, выдвинув задачу конструирования окружающей среды, активно направляющей жизненные процессы, стремились осмыслить формообразующие возможности новой техники, ее логичных, целесообразных конструкций, а также эстетические возможности таких материалов, как металл, стекло, дерево.

Показной роскоши конструктивисты стремились противопоставить простоту и подчеркнутый утилитаризм новых предметных форм, в чем они видели овеществление демократичности и новых отношений между людьми.

В сущности, «документальный эпос» и был единственным подлинным «социалистическим реализмом» — это догматическое определение приобретает отнюдь не догматический смысл, если спроецировать его на плакаты Густава Клуциса и Сергея Сенькина, на фоторепортажи Александра Родченко, Бориса Игнатовича и Елизара Лагмана, которые сочетали «трезвую работу» с «грандиозными перспективами», не пытаясь затушевать противоречие между ними. По сравнению с этими работами искусство «соцреализма» в привычном, историческом значении этого слова кажется исторически неконкурентоспособным, а его победа «в жизни» — случайным курьезом. В действительности этот «курьез» закономерен.

Если мы обратимся к конструктивистской фотографии, то увидим, что при всем пронизывающем ее пафосе жизнеутверждения ее методы насквозь пародийны. Вот их краткий перечень: сопоставление несопоставимого, создание «неожиданных соседств» и использование неканонических ракурсов (отмена символической пространственной иерархии верха и низа, левого и правого, целого и части и т. д.), фрагментация (символическое расчленение социального тела).

Неизживаемая, «глубинная» традиционность авангарда выражается в отрицании конкретных форм традиции, одновременно интегрирующем в себя (хотя бы путем диалектического преодоления) предшествующие моменты и эпизоды художественной эволюции.

Таким образом, в данном исследовании проведен анализ развития фотоавангарда и его направления — конструктивизма, отражающих стремление фотохудожников к более полноценному и разностороннему отражению действительности с помощью фототехники и возможностей фотографики.

В результате сформировалась целая школа — фото конструктивизма, имеющая своих основателей и последователей, которые и в настоящее время используют данную стилистику в производстве своих творческих работ.

Список литературы

Барт Р. Camera lucida. Комментарий к фотографии. — М.: 2012. — 325 с.

Левашов В. Лекции по истории фотографии. — М.: 2012. — 482 с.

Фоменко А. Русский фотоавангард // Наше Наследие. — 2007. — № 81, С.12−16.

Фризо М. (ред.) История фотографии. — СПб.: 2008. — 423 с.

http://newskif.su/2014/русский-конструктивизм/.