Экранизация итальянской литературы в кинематографе

В 1941.

Моравиа женится на Эльзе Моранте, с которой знаком с 1936 года. Эльза тоже была писателем, правда гораздо менее значительным, нежели ее муж. Самым знаменитым ее произведением станет роман «История» («La storia», 1974). Вместе с женой Альберто долгое время живет на острове Капри, где пишет роман «Агостино» («Agostino», 1944). Его антиправительственные статьи в газете «Иль Пополо ди Рома» («Il Popolo di Roma») резко критикуются в обществе. В последние годы фашизма писатель вынужден скрываться, так как его имя фигурирует в списках полиции. После высадки союзников в сентябре 1943 года Моравиа вместе с женой скрываются в городке Фонди, в Чочарии, и на основе увиденного там и пережитого Моравиа напишет один из самых известных своих романов «Чочара» («La ciociara», 1957).

В 1944 году, во время немецкой оккупации, выходит рассказы из сборника «Эпидемия» («L'epidemia») и эссе «Надежда, или Христианство и коммунизм» («La Speranza, ovvero Cristianesimo e Comunismo»). После освобождения Италии он возвращается в Рим и начинает активно работать как на литературном, так и на журналистском поприще. В частности, для газеты «Коррьере делла сера» Моравиа будет писать до последних дней жизни. В послевоенные годы его литературное творчество переживает расцвет, к его произведениям часто обращается кинематограф. После выхода романа «Римлянка» («La romana», 1947) выходят повести «Неподчинение» («La disubbidienza», 1948), «Супружеская любовь и другие рассказы» («L'amore coniugale e altri racconti», 1949) и роман «Конформист» («Il conformista», 1951). Книги Моравиа переводят за рубежом, на основе его произведений снимают фильмы. Во второй половине 80-х годов выходят два тома его «Собрания сочинений», охватывающих соответственно периоды с 1927 по1947 гг. и с 1948 по 1968 гг.

В 1984 году он становится депутатом в Европейском парламенте, избранным как независимый кандидат от Итальянской компартии. В это время он работает над репортажами из Страсбурга для рубрики «Европейский дневник» газеты «Коррьере делла сера». В 1990 году, вместе с журналистом Аленом Элканном, Моравиа пишет всемирно известную автобиографию, озаглавленную «Жизнь Моравиа» («Vita di Moravia»).Великий писатель Альберто Моравиа скончался в своей квартире в Риме 26 сентября 1990 года. Опубликованы посмертно сборники ранних рассказов «Ромильдо» («Romildo», 1993) и «Пропавшие рассказы» («Racconti dispersi», 2000). Витторио де Сик — «Чочара» /La Ciociara/ (в главной роли — Софи Лорен), в основу которого был положен роман Cesira, Действие в фильме разворачивается в 1943 году в Италии.

Чезира (Софи Лорен) потеряла мужа в годы войны. У нее осталось немногое: только небольшая лавочка в Риме и тринадцатилетняя дочь Розетта (Элеонора Браун). Постоянные бомбардировки Рима приводят к тому, что вдова решает покинуть город и отправиться в местечко Валлеркоса в Чочарии. В тех краях Чезира провела свою молодость и детство. Прибыв на место, Чезира вместе с Розеттой останавливаются у родственников. Она не хочет возвращаться в Рим, пока не закончится война.

Так Чочария становится вторым домом для беженцев. В один прекрасный день, забыв о постоянных бомбежках и страхе, которые мама и дочь постоянно испытывали в Риме, Чезира и Розетта встречают интеллигентного юношу по имени Микеле (Жан-Поль Бельмондо). Микеле — коммунист, но его отношение к жизни нравится Чезире. Он производит впечатление умного и храброго человека. Микеле влюбляется в Чезиру, а она, в свою очередь, считает безумием отношения с молодым парнем. Кроме этого, у Чезиры есть гораздо более важные и насущные вопросы: как не умереть с голоду, прокормить себя и дочь и выжить в эти неспокойные годы.

Чезире сейчас не до любви и отношений. Однажды в деревушку, где проживала семья Чезиры, приходит немецкий отряд. Микеле попадает в плен, и немцы уводят его в горы, для того чтобы он показал им перевал. Проходят дни, но Микеле так и не вернулся… Через некоторое время война подходит к завершению, и Чезира с Розеттой отправляются назад в Рим. По дороге назад происходит настоящая трагедия, а мать и дочь узнают, что Микеле был расстрелян немцами… 1922 г. в результате похода печально известных чернорубашечников на Рим в Италии был установлен фашистский режим, во главе которого встал дуче, более известный как Бенито Муссолини. Помимо кардинальных преобразований в области экономики, политики и культуры в стране развернулся страшный террор, а еще спустя 17 лет страна была втянута в войну. Тысячи невинных итальянцев, желавших просто жить в мире, пострадали не только от бомбежек или обстрелов, но также и от той обстановки, которая царила в стране. Весь этот кошмар был хорошо отображен в знаменитой итальянской драме «Чочара».Синопсис Италия, 1943 год.

Красавица Чезария решает увести свою дочь Розетту из Рима, чтобы уберечь от нескончаемых авианалетов и обстрелов. Она перебирается вместе с дочерью к себе на родину, в местечко под названием Чочара. Там она знакомится с молодым итальянским интеллектуалом Микелле, который влюбляется в Чезарию. Однако война разрушает возможную любовь между героями, оставляя только горечь от потерь. Из всего актерского состава более всего запомнилась, конечно, Софи Лорен, о которой хотелось бы поподробнее рассказать. Если кто смотрел фильмы с участием Софи Лорен или слышал о ее карьере, то сразу возникает ассоциация с пышногрудой красавицей, которая флиртует с главным героем, у них заводится роман, и они любят друг друга до конца своих дней. Однако «Чочара» — это действительно наивысший пик карьеры Лорен, поскольку здесь она исполнила не какую-то манекенщицу, а настоящую мать, которая просто пытается защитить свое дитя. Известно, что Лорен была еще слишком молода для такой роли, однако она идеально вжилась в образ мужественной женщины, которой предстоит пережить настоящий кошмар, но которая не сломит свой дух и будет бороться за себя и за своего ребенка. Режиссура Итальянский режиссер Витторио Де Сикаклассический представитель итальянского неореализма.

Во-первых, режиссер постарался зрителю показать Италию в 1940;е гг. такой, какой она была на самом деле. Мне очень понравилось, что режиссер сделал упор на демонстрацию быта итальянских крестьян, их проблем, их семейной жизни, традиций. Такая экзотика действительно привлекает. Это вам не американские фильмы, где герой теряет работу, но продолжает жить в шикарной квартире.

Здесь жизнь натуральная. Во-вторых, мне очень понравилось, как Витторио Де Сильва ставил акценты на эмоциях героев, тем самым картина в напряжении достигала такого апогея, что просто хотелось кино выключить. Так, драматическая сцена группового изнасилования смотрелась не вульгарно или пошло, но при этом с такими эмоциями и заключенным в глазах ужасом, что все равно хотелось отвернуться, потому что было больно на это смотреть. Т. е.&#.

160;в «Чочаре» это не просто общение или объятия, а что-то более возвышенное. Взять хотя бы сцены, где Чезария обняла Розетту в кровати, чтобы согреть ее, или когда они сделали привал, чтобы перекусить. В эти моменты чувствовалась настоящая материнская любовь и любовь ребенка. Сценарий Сюжет фильма именно повествует о выживании двух главных героинь и лишь иногда отвлекается на какие-то второстепенные сюжетные линии. Так, от начала до конца мы видим, как Чезария делает все возможное, чтобы защитить Розетту.

Ей это удается успешно. Конечно, героиням порой грозит серьезная опасность со стороны фашистов, но и это им удается преодолеть. Единственное, что не смогло их оставить — это именно война, из-за которой обе героини были изнасилованы на глазах друг у друга. Из второстепенных сюжетных линий более, конечно, запомнилась романтическая связь Чезарии и Миккеле, молодого интеллектуала, который ненавидит войну и клеймит за это Муссолини и всех его сподвижников.

Кстати говоря об общественном мнении внутри итальянского общества, сюжет не упускает и это момент. Ведь известен тот факт, что итальянцы не были против политики дуче внутри страны, который сделал все возможное, чтобы ее поднять. Возненавидели они его, и это отображено в фильме, за то, что он незачем ввел Италию в войну. Вне всякого сомнения, «Чочара» — один из лучших фильмов в истории итальянского кинематографа. Очень бы хотелось, чтобы в этой стране снимали больше таких фильмов. Это кино не войне, не о любви, а обо всем сразу. Эмоциональное составляющее не оставит зрителя равнодушным, за что большое спасибо Витторио Де Сильва. Жана-Люк Годар 1963 года «Презрение» /Le Mepris/ (по одноименному роману Il Disprezzo 1954), Судьба героев-супругов переплетается с историей создания фильма.

Поль Джаваль, известный писатель, проводит время со своей женой — очаровательной стенографисткой Камиллой. Джаваль, идеалист в душе, вынужден зарабатывать деньги сочинением низкопробных детективов и киносценариев. На острове Капри собираются снимать фильм по мотивам «Одиссеи» на американские деньги с европейской командой. Фриц Ланг, режиссёр будущей картины, собирается снять явный артхаус и найти новое видение бессмертного произведения Гомера. Продюсер Джереми Прокош считает режиссёрские планы слишком заумными. Он хочет снять коммерческое кино и собирается отдать переписать сценарий Полю Джавалю. Шестой фильм Жана-Люка Годара, самого смелого режиссера «новой волны» 60-х гг. документальная лента Пьера Паоло Пазолини Comizi d’amore 1965 года (где режиссёр, взяв в руки микрофон, задает итальянцам провокационные вопросы о сексе: малышей — откуда берутся дети, взрослых — как они относятся к гомосексуализму, время от времени общаясь в кадре с Альберто Моравиа …) Франческо Мазелли Gli indifferenti, «Равнодушные» — первый роман крупнейшего итальянского прозаика Альберто Моравиа. В этой книге ярко проявились особенности Моравиа-романиста: тонкий психологизм, безжалостная критика буржуазного общества. Герои книги — представители римского «высшего общества» эпохи становления фашизма, тяжело переживающие свое одиночество и пустоту существования.

Бернардо Бертолуччи «Конформист» (экранизация анти-фашистского романа Моравиа).Абсолютный конформист — это, в некотором отношении, яростнейший индивидуалист. Большинство людей хотят отличаться от прочих, а конформист ни в чем отличаться от большинства не хочет и тем самым от него (большинства) и отличается. Что доказывает невозможность существования абсолютного конформиста, или возможность его существования только при условии, что он умеет примирять внутри себя две противоречивые концепции. Что возможно в тоталитарном государстве.

& quot;Война это мир", например, или «Свобода это рабство» — известные лозунги из «1984» Дж. Оруэлла. Тоталитаризму, в общем-то, сопутствует всеобщее желание быть как все, при этом как-то осознавая свою индивидуальность. Альберто Моравиа, фрейдист-антифашист, написал роман о конформисте, живущем в Италии Муссолини. Бернардо Бертолуччи снял по этому роману фильм. Пересказывать сюжет фильма — значит, плыть по течению, поэтому выскажем здесь лишь некоторые соображения по поводу. Известный поп-философ Вадим Руднев почему-то утверждает, что «как известно, среди эсэсовцев царил гомосексуализм». Максим Горький говорил так: «Уничтожьте гомосексуалистов — фашизм исчезнет» (любопытно, что высказывание было направлено против гомосексуализма, а не против фашизма — с Германией мы тогда еще не враждовали). Многие философы, особенно фрейдистского толка, как-то связывали одно с другим.

Я не знаю, насколько это верно, но верно то, что нацизм обладает какой-то странной сексуальностью, часто с душком извращения — все эти кожаные сапоги, белокурые стройные женщины арийской расы, ночной портье, револьверы, накачанные тела и т. д. Даже «120 дней Содома» сюда как-то вписывается. В рецензируемом фильме показан фашизм итальянский, но и здесь разнообразных перверсий хватает: педофилия, геронтофилия, гомосексуализм обоих видов, детские травмы сексуального характера. Два из трех главных героев получили сексуальное насилие в детстве, неудивительно, что в Европе так борются с педофилией! Даже если не читать романа Моравиа «Я и он» (в котором, напомним, хуй главного героя жил своей отдельной жизнью), то все равно понятно, что этот писатель был отравлен фрейдизмом. Конформист в романе Моравиа женится для того, чтоб быть как все, вступает в фашисты для этого же. Когда Муссолини теряет власть, конформист предает своего слепого друга в порыве всеобщей борьбы с фашизмом. Это прекрасный, прекрасный человек. В нем вяло борются сами с собой двойные стандарты, которые необходимы при выживании в тоталитарных обществах; вяло побеждает, естественно, стандарт внешний, т. е. «общество» в противоположность личным устремлениям — он предает бывшего учителя, любовницу, слепого друга.

Однако в процессе этой борьбы он близок к тому, чтобы предать «общество» (даже внутри себя предает) — напарника по работе, жену, фашистское руководство. Борьба эта, в общем, не особо-то и интересна. Из-за нее Конформист не может ни на что решиться, все происходит помимо него, он наблюдает свою жизнь со стороны. Все вышесказанное относится, однако, к роману, то есть, видимо, к тому общему, что есть и в фильме, и в книге. Что же можно сказать о собственно фильме? Синематограф все-таки несколько отличается от литературы. Во-первых, Бертолуччи написал очень хороший по структуре сценарий — в книге есть пролог, эпилог, путешествия во времени — в фильме отступлений назад очень много, но они не режут взгляд. Собственно фабула фильма — короткая поездка на машине (во время которой нагромождаются воспоминания Конформиста), некоторые действия после этой поездки (то есть пассивное наблюдение Конформистом за этими действиями) и маленький эпилог. Всё. Однако воспоминания Конформиста складываются в хорошо осмысленный упорядоченный беспорядок, все возвращения назад уместны, это довольно сложно сделать хорошо. Бертолуччи сделал. Во-вторых, в кадре или за кадром почти все время находится главный герой — Конформист.

Однако это, в отличие от «Страны приливов», становится заметным только при пост-осмыслении фильма. Всякие несуразности, опять же в отличие от Гиллиама, кажутся именно несуразностями. Любовные сцены, например, довольно смешные. Это и хорошо, потому что за ними виден более или менее правдивый фон картины. В-третьих, отличные кадры — не статичные, похожие на красивые фотографии, а отличные именно в динамике. Ведь правда, клево, когда машина едет по пустой улице параллельно надземке не просто так, а с той же скоростью, что и поезд, и чуть наискось от нее? Выдержаны и всякие фотографические правила двух третей и золотого сечения. Конформист все время ходит с прямой спиной, в шляпе, прекрасное с точки зрения эстетики зрелище. Архитектурное окружение великолепное.

Кадры с листьями позаимствовал во втором «Крестном отце» Фрэнсис Форд Коппола, а кадры с трясущейся при беге камерой стали основой «Догмы» фон Триера (?) Очень, очень здорово, лучшее, что есть в фильме. Во всем фильме трогает только сцена с трясущейся камерой. Все остальное, вся эта борьба борьбы с борьбой внутреннего эмигранта, вся она такая вялая, несмотря на отличные кадры, что проходит как-то мимо, и на следующий после просмотра день только и остается, что надземка, едущая параллельно ей машина, белизна приюта для сумасшедших, поющая «Интернационал» продавщица пармских фиалок. Да еще пара сцен. Да, пожалуй, еще пара сцен.

Да и все. Переживания же Конформиста настолько неинтересны (не потому, что плохо сняты, а потому, что это такой персонаж), что и не помнишь про них. Кто, что, почему? А? Лукино Висконти «Чувство» по сценарию писателя. Фильмы «Гибель богов» Лукино Висконти и «Конформист» Бернардо Бертолуччи часто сравнивают между собой, считая определяющей идеей обоих фильмов демонстрацию извращенности фашизма. Мне кажется, что такое — не совпадение, нет — сближение приемов связано с другим. Фашизм в этих фильмах — не внешнее, поглощающее со временем внутреннее, а внутреннее, состояние души, некий душевный зазор, в котором поселяется слабость, вырастая потом в нечто чудовищное, берущее верх над личностью. Да, опыт подсказывает нам, что именно слабость наиболее жестока, что именно трусость порождает предательство. Бертолуччи рисует портрет человека, оказавшегося винтиком в машинке, уничтожающей мир.

Бертолуччи не расшифровывает поступками состояние сознания героя, напротив, все максимально скрыто. Герой никогда не улыбается, не совершает решительных действий; в моменты, когда все становится невыносимым и необходимо действовать, он тихо крадется назад по коридору или сидит в машине с закрытыми дверьми. Можно только догадываться, что это бездействие, отказ от действия или слабые попытки совершить преступление — лишь результат запредельного хаоса, существующего в сердце героя. Страх, порождающий хаос, не дает ему выбрать ничью сторону, а то, что в результате полувыбора он обнаруживает себя на стороне фашизма, то это обычный результат работы центрифуги — чем легче фракция, тем быстрее она оказывается вдалеке от главного стержня. Фильм чудесно снят. При этом влияние Пазолини, у которого учился Бертолуччи, сведено до минимума — безупречно выстроенные мизансцены, совершенная композиция, но, вместе с тем, никакого ощущения искусственности. Абсолютный вкус. В более поздних фильмах красота иногда побеждает гармонию, здесь же они сливаются в единое целое, тем более заметное глазу, чем бессмысленнее и безумнее кажется другая сторона жизни, чем сильнее и бесконтрольнее становится страх.

Заключение

.

В XXI веке жизнь общества претерпела значительные изменения. Благодаря телевидению, радио, прессе и, разумеется, интернету мы живем воистину в «глобальной деревне» (правда, приобщившись к событиям в других концах света, мы порой не представляем, что происходит на соседней улице). Более того, мы стали мобильнее не только «виртуально», но и физически. Даже в России стало обычным делом ехать на отдых в самые экзотические места — в Таиланд или на Мадагаскар. У рядового зрителя есть если не избыток информации об этом мире (понятно, что познание бесконечно), то ощущение этого избытка. Прямым следствием этой пресыщенности становится желание шагнуть в мир иллюзорный, фантастический, условный, к тому же сконструированный «по заказу» наших увлечений, страстей. Вырвавшись из тисков рутинной действительности, зритель хочет ощутить себя участником завораживающей игры, где удовольствие от победы — реально, а расплаты за поражение (да и самого поражения) не существует. Эта тенденция объясняет колоссальный успех кинолент фантастического жанра («Парк юрского периода», «Звездные войны», «Пятый элемент», «Гарри Поттер», «Властелин колец» и т. д. Иными словами, драматургия жизни, сюжет, не адаптированный к типу «аттракционного» восприятия, массового зрителя сегодня почти не интересует.

Социально-психологические драмы, фильмы биографии, исторические ленты с документальной основой на всем протяжении 90-х гг оставались в аутсайдерах, лишь в исключительных случаях выбиваясь в прокатные хиты. Именно поэтому в конце ХХ — начале XXI века об итальянском кино практически не слышно. Однако это забвение кажущееся. Итальянское кино есть, и оно продолжает развиваться. И развивается оно не столько в тех направлениях, которые в меньшей степени интересуют массового зрителя, сколько в качестве противопоставления заполонившему рынок американскому кино. В настоящее время итальянские режиссеры не перестают обращаться к историческим событиям, привнося в их отражение свойственные современным тенденциям элементы фантастики или сказки.

В этой связи нельзя не отметить наиболее значимые работы последних лет: «Средиземноморье» Г. Сальваторес, «Жизнь прекрасна» Р. Бениньи, «Окно напротив» Ф. Опцетека, «Мечтатели» Б.

Бертолуччи. По-прежнему популярным направлением оказывается экранизация литературных произведений. В современной итальянской литературе главный персонаж — неприкаянная молодежь, которой трудно самоопределиться в жестоком, порочном и совершенно равнодушном обществе. В этой связи можно отметить такие экранизации как «Jackfrusciantee` uscitodalgruppo», «Tuttigiu` perterra» Д. Феррарио, а также самостоятельные фильмы, посвященные той же проблематике:"L'ultimobacio" (Г. Муччино), «Caterinavaincitta`» и т. д.Говоря о современных экранизациях, следует отметить, что диапазон проблем, интересующих писателей, разумеется, гораздо шире, поэтому закономерно появление таких фильмов как «Iononhopaura» Г Сальваторес по одноименному роману Н.

Амманити, «Laleggendadelpianistasull'oceano» Д. Торнаторе по театральному монологу А. Барикко «Novecento».

Список литературы

Андреев Ю. «Литература и кино», Вопросы литературы, 1982, № 8.Бахтин М. «Вопросы литературы и эстетики», М., 1975.

Богемский Г. Д. «Кино Италии сегодня», М., 1977.

Богомолов Ю.А. «Сценарий и фильм: третий раунд», «Советский экран», 1987, № 8.Виноградов В. В. «Проблема авторства и теория стилей. Образ автора», М., 1961.

Гатилова И. «Освоение литературных сюжетов в массовом кинематографе Франции и Италии», Сб. статей «Экранные искусства» под редакцией Андреева Ю., М., 1975.

Горницкая Н. «О границах взаимодействия кино и литературы», Сб статей «Зримое слово», М., 1987.

Демин В. «Функции детали в литературном тексте и на экране», М., 1974.

Дживелегов А.К. «Итальянская народная комедия», М., 1962.

Дзаваттини Ч. «Некоторые мысли о кино», М., 1960.

Дмитриева Н. «Изображенное и слово», М., 1968.

Добин Е. «Сюжет и действительность. Искусство детали», Л., 1981.

Зайцева Л. «Проблемы современной экранизации», Сб статей «Зримоее слово», М., 1987.

Кино Италии. Неореализм 1939;1961//, М., 1989.

Козлов Л. «Лукино Висконти и его кинематограф», М., 1987.

Кракауэр З. «Природа фильма», М., 1974.

Кураш, А. П. Божественная Дузе / А. П. Кураш // La vita come arte — ITALIA — Жизнь как искусство". — ITA Casa Editrice. — Зима 2011 / 2012. — С. 76 — 77. Кураш, А. П. Итальянский кинематограф в глобальном кинорынке / А. П. Кураш // Федерация — научный журнал о проблемах политики, экономики, социологии, культуры и права.

— 2006. — № 12 (26). — С. 28 — 29. Кураш, А. П. Проблемы, конфликты и парадоксы итальянского кинематографа / А. П. Кураш // Объединенный Научный Журнал.

— 2006. — № 20 (180). — С.

65 — 69. Кураш, А. П. Сотрудничество кино и телевидения / А. П. Кураш // Серия: Старый Свет — новые времена. ЕВРОПЕЙСКАЯ КУЛЬТУРА: XXI ВЕК под редакцией профессора Е. В. Водопьяновой.

— Российская академия наук. Институт Европы. — НесторИстория.

— Москва — Санкт-Петербург. — 2013. С. 191 — 220. Кураш, А. П. Театр Италии XIX века / А. П. Кураш // Преподаватель — XXI век.

— 2011. — № 1. — С. 355 — 363. Кураш, А. П. Театр Италии периода фашизма / А. П. Кураш // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. ;

2011. — № 2. — С. 207 — 210. Кураш, А. П. Утраченные грезы итальянского кино / А. П. Кураш // Современная Европа. ;

2009. — № 3. — Июль-сентябрь. — С.127 — 141. Кьярини Л. «Сила кино», М., 1955.

Лидзани К. «Итальянское кино», М., 1956.

Маневич И. «Литература и кино», автореферат док. диссертация., 1966.

Мартьянова И.А. «Композиционно-синтаксическая организация текста киносценария», док. дисс., С-Пб., 1984.

Марчет А. «Реальность мира на экране», М., 1987.

Михалкович В. «Рождение повествования», Сб. статей «Экранные искусства» под редакцией Андреева Н. М., 1975.

Пазолини П.-П. «Поэтическое кино» в Сб. Строение фильма. М., 1984.

Потапова З.М. «Неореализм в Итальянской литературе» М., 1961.

Прозоров В. «Мечта и трагедия», Петрозаводск, 1993.

Рождественский Ю.В. «Введение в культуроведение», М., Добросвет ЧеРо, 1999.

Ромм М.И. «Беседы о кинорежессуре». Союз кинематографистов, М., 1975.

Садуль Ж. «Всеобщая история кино», т.3, М., 1963.

Сценарии итальянского кино// под редакцией Богемского Г., «Искусство» 1967.

Сценарии итальянского кино// под редакцией Богемского Г., «Искусство» 1967.

Теплиц Е. «История киноискусства 1895−1927», М., 1968.

Тынянов Ю. «Иллюстрации», М., 1926.

Тынянов Ю. «О сценарии», М., 1923.

Тынянов Ю. «Поэтика. История литературы. Кино», М., 1977.

Феллини Ф. «Делать фильм», М., 1984.

Феллини Ф. «Статьи, интервью, рецензии, воспоминании», М., 1968.

Феррара Дж. «Новое итальянское кино», М., 1959.

Фрейлих С. И. «Теория кино», М., 1992.

Фролова Т.О. «Поэтика киносценариев экранизаций 20-х гг., док. дисс., М., 1999.

Юренев РН. «Кино за рубежом», М., 1961.

Юткевич С. &# 171;Поэтика кинорежессуры.

Введение

в тему", Искусство кино. 1981, № 5−6.Baldelli P.

&# 171;Cinema dell’ambiguita: Rossellini, De Sica-Zavattini, Fellini", Roma, 1969. Benigni R., Cerami V «La vita e' bella», sceneggiatura. T orino, Einaudi, 1998Borelli A. &# 171;Neorealismo e il cinema politico", Cinema Sud, 1971. Bruni F., Virzi' P. «C aterina va in citta'», sceneggiatura.

V enezia, Marsiglio, 2003Chiarini L. &# 171;Cinema — il quinto potere", Bari, 1954. Chiarini L. &# 171;Cinema e film. S.

toria e problemi", Roma, Bulzoni Editore, 1973. Cinema italiano: Tre sceneggiature. «I l Tetto», «La Dolce Vita», «Confessione di un commissario di polizia al procuratore della reppubblica», М., «Прогресс», 1978. Girdana M.T., Fava C., Zapelli M. «I.

cento passi", sceneggiatura, Milano, Feltrinelli, 2001Lizzani C. &# 171;Il cinema italianо: 1895−1979″, Roma, Editori Riuniti, 1979. Rondi B. &# 171;Il cinema di Fellini", Roma, Edizione di Bianco e Nero, 1965. Rondolino G. &# 171;I nuovi registi italiani", Milano, Feltrinelli Editore, Film 1963. Verdone M. «Sroria del cinema italiano», Roma, Tascabili Economici Newton, 1995.

http://www.snob.ru/selected/entry/63 279

http://www.kinopoisk.ru/review/896 431/Приложения.

Экранизации итальянских писателей.

ИТАЛИЯАмманити, Никколо (Niccolò Ammaniti) Бранчи: Индийская мечта / Branchie: An Indian DreamКак велит бог / Come dio comanda (Габриэле Сальваторес / Gabriele Salvatores) (2008 г) Праздника не будет! / Ultimo capodanno, L' (Марко Ризи /Marco Risi) (1998 г.)Ты и я / Io e te (Бернардо Бертолуччи / Bernardo Bertolucci) (2012, Италия) Я не боюсь / I’m Not Scared — Италия (Г.Сальваторес) (2003)Аньезе, Джино (Gino Agnese) Цвета юности / I colori della gioventu, реж. Джанлуиджи Кальдероне / Gianluigi Calderone, 2006 г., экранизация романа «Жизнь Боччони» Арпино, Джованни (Giovanni Arpino) Боккаччо 70 / Boccaccio '70 (Витторио Де Сика, Федерико Феллини, Марио Моничелли, Лукино Висконти) (1962 г.) новелла Рнцо и Лючана.

Запах женщины / Profumo di donna (Дино Ризи / Dino Risi) (1974 г.)Запах женщины / Scent of a Woman (Мартин Брест / Martin Brest) (1992 г.)Потерянная душа / Anima persa (Дино Ризи / Dino Risi) (1977 г.)Арслан, Антония (Arslan, Antonia) Гнездо жаворонка / La Masseria Delle Allodole / The Lark Farm (2007, Паоло Тавиани / Paolo Taviani, Витторио Тавиани / Vittorio Taviani) Барикко, Алессандро (Alessandro Baricco) Лекция 21 (Lecture 21, Lezione 21) (2008), реж. Алессандро Барикко1900.

Легенда о пианисте (La Leggenda del pianista sull’oceano) (1998), реж. Джузеппе Торнаторе.

Новеченто: пианист (1900;й: пианист) / Novecento: pianiste (Сара Ван ден Бум / Sarah Van den Boom) (2005 г., рисованная анимация, драма.

Шёлк (Silk) (2007), реж. Франсуа Жирар

Бартолини, Луиджи (Luigi Bartolini) Похитители велосипедов / Ladri Di Biciclette (Витторио де Сика) — Италия (1948)Бассани, Джорджо (Giorgio Bassani) Сад Финци-Контини /Сад семейства Финци-Контини / Il giardino dei Finzi-Contini (Витторио Де Сика / Vittorio De Sica) (1970 г.)Очки в золотой оправе / Occhiali d’oro, Gli (Джулиано Монтальдо /Giuliano Montaldo) (1987 г.)Бевилака, Альберто (Alberto Bevilacqua) Калиффа (Калифша, Леди Калиф)/ Califfa, La (Альберто Бевилака /Alberto Bevilacqua) (1970 г.)Бенедетти, Альдо де (Aldo De Benedetti) Искренне Ваш (Извините, если мало) / Scusa se è poco — Италия 1982.

Вернись в Сорренто / Torna a Sorrento — Италия 1945.

Сублимация любви — спектакль 2007.

Они похитили мужчину/Hanno rapito un uomo (1938), Что за подлецы мужчины!/Uomini, che mascalzoni!, Gli (1932), Алые розы/Rose scarlatte (1940), Четыре шага в облаках/4 passi fra le nuvole (1942), Тень прошлого/Shadow of the Past (1950), Под небом Прованса/Sous le ciel de Provence (1956)Боито, Камилло (Camillo Boito) Чувство / Senso — Италия (Л.Висконти)Черный ангел / Senso '45 — Италия (Т.Брасс)Бонтемпелли, Массимо (Massimo Bontempelli) Комедия невинности / Comédie de l’innocence (Рауль Руис / Raoul Ruiz) (2000 г.)Бранкати, Виталиано (Vitaliano Brancati) Гувернантка / La governante (Джанни Гримальди / Giovanni Grimaldi) (1974 г.) по пьесе.

Буццати, Дино (Dino Buzzati) Пустыня Тартари / Il deserto dei Tartari (Валерио Дзурлини / Valerio Zurlini) (1976 г.) Тайна старого леса / Segreto del bosco vecchio, Il (Эрманно Ольми / Ermanno Olmi) (1993 г.) Вельтрони, Вальтер (Walter Veltroni) Пиано, соло / Piano, solo (Риккардо Милани / Riccardo Milani) (2007)Веронезе, Сандро (Sandro Veronesi) Правда и ложь / La Forza del passato (Пьерджорджио Гай / Piergiorgio Gay) (2002 г) Тихий хаос / Caos calmo (Антонио Луиджи Гримальди / Antonello Grimaldi) (2008 г.) Винцензони Лучиано (Luciano Vincenzoni) Без компромиссов / Raw Deal (Джон Ирвин /John Irvin) (1986 г) Бонни и Клайд по-итальянски / Bonnie e Clyde All’Italiana (Стено / Steno) (1982 г.).

Дамы и господа / Signore & Signori (Пьетро Джерми) (1965 г.) Либера, любовь моя / Libera, amore mio (Мауро Болоньини / Mauro Bolognini) (1973 гЛучшие Враги / the Best of Enemies / Due nemici (Guy Hamilton / Гай Гамильтон) (1962 г) Малена / Malena (2000, Giuseppe Tornatore, Джузеппе Торнаторе) Орка: Кит-убийца (Смерть среди айсбергов) / Orca (Майкл Андерсон /Michael Anderson) (1977 г) Профессиональный стрелок (Наемник) / Il Mercenario (The Mercenary) (Серджио Корбуччи / Sergio Corbucci) (1968 г) С глазу на глаз / A tu per tu (Серджио Корбуччи) (1984 гСердца и доспехи / Hearts and Armour (I Paladini — storia d’armi e d’amori) (Джакомо Баттиато / Giacomo Battiato) (1983 г. Смерть скачет на коне (Смерть верхом на лошади) / Death Rides a Horse / Da uomo a uomo (Джулио Петрони / Giulio Petroni) (1967 г.) Соблазненная и покинутая / Sedotta E Abbandonata (Пьетро Джерми /Pietro Germi) (1964 г) Супер полицейские Майами / Miami supercops / Poliziotti dell’ottava strada (Бруно Корбуччи / Bruno Corbucci) (1985 гТихое местечко за городом / Tranquillo posto di campagna, Un (Элио Петри / Elio Petri) (1969 г.).

Хороший, плохой, злой / Buono, il brutto, il cattivo, Il / The Good, the Bad and the Ugly (Серджио Леоне / Sergio Leone) (1966)Витторини, Элио (Elio Vittorini) Сицилия! / S icilia! (Даниэль Юйе / Daniele Huillet, Жан-Мари Штрауб / Jean-Marie Straub) (1998 г.)Гинзбург, Наталия (Natalia Ginzburg) Мать / La mère (Каролин Боттаро / Caroline Bottaro) (1995)Гримальди, Аурелио (Aurelio Grimaldi) Акла / Acla’s Decent Into Floristella / Discesa di Aclà a Floristella (Аурелио Гримальди / Aurelio Grimaldi) (1992 г) Мэри навсегда / Mery per Sempre (Марко Ризи / Marco Risi) (1989 г) Гуэрра, Тонино (Tonino Guerra) Белый праздник (В. Наумов) — Россия, 1994.

Лев с седой бородой (Андрей Хржановский) (1995 г., Анимация) по одноименной сказке.

Мед (Юрий Любимов) (2010) Театр на Таганке по одноименной поэме.

Ночь / La Notte (Микеланджело Антониони / Michelangelo Antonioni) (1961 г.)С добрым утром, Вавилон / Good Morning, Babylon (Паоло и Витторио Тавиани, 1987) Собака, генерал и птицы / Le chien, le général et les oiseaux (Франсис Нильсен / Francis Nielsen) (2003)Сценарист: Blowup; Забриски-пойнт (М. Антониони); Амаркорд; Джинджер и Фред (Ф. Феллини); Ностальгия (А.Тарковский) и др. О Гуэрре:

Линия жизни. Тонино Гуэрра (Константин Владимиров) Гении и Злодеи. (54 фильма) (Лев Николаев) (2007;2010 г) Непутевые заметки с Дмитрием Крыловым (15. Италия. Памяти Тонино Гуэрра (30.

04.2012))" Тонино Гуэрра. Смотрите на закат…" (2002) DVB" Тонино Гуэрра. Осень Волшебника" (2008)" Кинопанорама: Тонино Гуэрра. День рождения в Москве" (1990)Дациери, Сандроне (Sandrone Dazieri) Излечить гориллу / La cura del gorilla (Карло Сигон / Carlo Sigon) (2006 г) Де Катальдо, Джанкарло (Giancarlo De Cataldo) Криминальный роман / Romanzo criminale (М. Плачидо) — Италия, Франция (2005)Де Роберто, Федерико (Federico De Roberto) Вице-короли / I vicere (Роберто Фаэнзо / Roberto Faenza) (2007 г.)Де Филиппо, Эдуардо (Eduardo De Filippo) Брак по-итальянски / Matrimonio all’italiana (1964) — по роману «Филомена Мартурано"Великая магия (1980) — телеспектакль.

Все по домам / Tutti a casa (1960, Луиджи Коменчини / Luigi Comencini) Город миллионеров (2009, Роман Самгин, Марк Захаров) телеспектакль.

Каждый день праздник / Every Day’s a Holiday (1937, A. Edward Sutherland / А. Эдвард Сазерленд) Ложь на длинных ногах — спектакль (1983)Не заплачу! — спектакль (1983)Неаполь, город миллионеров / Неаполь — миллионер / Napoli milionaria (1950)Привидения по-итальянски / Questi fantasmi (Ренато Кастеллани / Renato Castellani) (1968 г.)Сыновья его любовницы (2007, спектакль) по пьесе Филомена Мартурано.

Суббота, воскресенье и понедельник / Sabato, domenica e lunedi (1990)Суббота, воскресенье, понедельник (1971) спектакль театра им. Ермоловой, режиссер — А. Б. Шатрин.

Цилиндр (Эдуардо Де Филиппо) (1978, телеспектакль) Цилиндр (Александр Коршунов, Ирина Доценко) (2012 г., Комедия, SATRip) Московский драматический театр «Сфера» Человек и джентльмен — спектакль 1973.

Человек и джентльмен — спектакль 2007.

Джордано, Паоло (Paolo Giordano) Одиночество простых чисел / La solitudine dei numeri primi (Саверио Костанзо) (2010, Германия, Франция, Италия.

Джоффре, Санто (Santo Gioffre) Артемизия Санчес / Artemisia Sanchez (Амброджо Ло Джудиче / Ambrogio Lo Giudice) (2008)Дзаваттини, Чезаре (Сesare Zavattini) Чудо в Милане / Miracolo a Milano Miracle in Milan (Витторио Де Сика /Vittorio De Sica) (1951 г.) по рассказу «Добрый Тото» Дзукколи, Лучано (Luciano Zuccoli) Настоящее имя: Лучано фон Дзукколи Ингенхайм.

Прекрасная нимфа (Божественное создание) / Divina Creatura (Джузеппе Патрони-Гриффи / Giuseppe Patroni Griffi) (1976 г.)Донати, Серджио (Sergio Donati) Без компромиссов / Raw Deal (Джон Ирвин /John Irvin) (1986 г.)Бонни и Клайд по-итальянски / Bonnie e Clyde All’Italiana (Стено / Steno) (1982 г.)За пригоршню динамита / Giu la testa / Duck You Sucker / Fistful of Dynamite (Серджо Леоне / Sergio Leone) (1971.

Об убийстве на первую полосу / Sbatti il mostro in prima pagina / Viol en premiere page (Марко Беллоккио / Marco Bellocchio) (1972 г. С глазу на глаз / A tu per tu (Серджио Корбуччи) (1984 г) Сердца и доспехи / Hearts and Armour (I Paladini — storia d’armi e d’amori) (Джакомо Баттиато / Giacomo Battiato) (1983 г. Сердце с губами / Запыхавшись / Col cuore in gola (Тинто Брасс / Tinto Brass) (1967 г.)Кальвино, Итало (Italo Calvino) Бокаччо-70 / Boccaccio'70 — (эпизод «Ренцо и Лючана») — Италия.

Камиллери, Андреа / Andrea CamilleriКомиссар Монтальбано / Detective Montalbano (1 и 2 сезон) (Альберто Сирони) (1999;2000 г.) Каприоло, Паола (Paola Capriolo) Тень великана / L’ombra del gigante (Роберто Петрокки / Roberto Petrocchi) (2000 г.) Карли, Карло Carlo CarleiПобег невиновного / La corsa dell’innocente / The Flight of the Innocent (Карло Карлеи / Carlo Carlei) (1993 г) Последний легион / Last Legion, The (Даг Лефтер / Doug Lefler) (2007 г.) Фантагиро: Пещера Золотой Розы / Fantaghiro: The Cave of The Golden Rose (1991;1996 г) Кассола, Карло / Carlo CassolaНевеста Бубе / La ragazza di Bube / Bebo’s Girl (Луиджи Коменчини / Luigi Comencini) (1963, Италия, Франция) Куарантотти Гамбини, Пьер Антонио / Pier Antonio Quarantotti GambiniВо все тяжкие / La calda vita (Флорестано Ванчини / Florestano Vancini) (1963 г.)Куликхья Джузеппе / Guiseppe CulicchiaПадшие / Tutti Giu Per Terra (We All Fall Down) (1997, Давиде Феррарио / Davide Ferrario) Кьяра, Пьеро / Piero ChiaraИгла в сердце / Una spina nel cuore (Альберто Латтуада / Alberto Lattuada) (1986 г.)Спальня епископа / Комната епископа / La stanza del vescovo (Дино Ризи / Dino Risi) (1977)Лабелла, Винченцо / Vincenzo LabellaМикеланджело / Весна Микеланджело / A Season of Giants / La Primavera di Michelangelo (1990, по мотивам романа «Время гигантов»)Леви, Карло (Carlo Levi) Христос остановился в Эболи / Cristo si e fermato a Eboli (Франческо Рози / Francesco Rosi) (1979, Франция, Италия) Ледда, Гавино (Gavino Ledda) Отец-хозяин (Отец мой, пастырь мой) / Padre padrone (Паоло и Витторио Тавиани / Paolo Taviani, Vittorio Taviani) (1977 г.)Магерини, Грациэлла (Graziella Magherini) Синдром Стендаля / La Sindrome di Stendhal (Дарио Ардженто / Dario Argento) (1996 г.

) Мадзантини, Маргарет (Margaret Mazzantini) Не уходи / Non ti Muovere / Don’t Move (Серджо Кастеллитто / Sergio Castellitto) (2004 гМаккари, Руджеро (Ruggero Maccari) Адуя и ее товарки / Adua e le compagne (Антонио Пьетранджели / Antonio Pietrangeli) (1960 г., Драма, комедия, DVDRipБелый, красный и… / B ianco, rosso e… (Альберто Латтуада /Alberto Lattuada) (1972 г.)Комплексы / I Complessi (Дино Ризи (Dino Risi), Луиджи Филиппо д`Амико (Luigi Filippo D’Amico), Франко Росси (Franco Rossi)) (1965 г.)Миллион долларов / La Congiuntura (Этторе Скола / Ettore Scola) (1965 г.)Обгон / Il Sorpasso / Le Fanfaron (Дино Ризи / Dino Risi) (1962 г) Семья / Famiglia, La /The Family (Этторе Скола /Ettore Scola) (1987 г.)Ненасытные (Феерия) / Le Fate / Les ogresses (Л.Салче / Luciano Salce, Антонио .ario Monicelli, Dino Risi, Ettore Scola) (1977 г.) (segment «Fata Sabina»)Удача / il Successo (Мауро Морасси / Mauro Morassi) (1963 г.)Чудовища / I Mostri (Дино Ризи / Dino Risi) (1963 г.)Манфреди, Валерио / Valerio ManfrediБашня Перворожденного / Tower Of The Firstborn (Альберто Негрин / Alberto Negrin) (1998 г.)Последний легион / The Last Legion (Даг Лефтер / Doug Lefler) (2007 г.) по рассказуМараини, Дача / Марайни, Дациа (Dacia Maraini) Голоса / Voci (Франко Джиральди / Franco Giraldi) (2000 г.)История Пьеры / Storia Di Piera (Марко Феррери / Marco Ferreri) (1983 г.) совместно с Пьера Дегли Эспости/ Piera Degli EspostiМаргадонна, Этторе Мария / Ettore Maria MargadonnaХлеб, любовь и фантазия / Pane, amore e fantasia (Луиджи Коменчини / Luigi Comencini) (1953 г.)Хлеб, любовь и ревность / Pane, Amore E Gelosia (Луиджи Коменчини (Luigi Comencini)) (1954 г) Монах из Монцы / Il monaco di Monza (Серджо Корбуччи / Sergio Corbucci) (1963)Мауренсиг, Паоло / Paolo MaurensigЗакон противоположностей / Canone inverso — making love (Рики Тоньяцци / Ricky Tognazzi) (2000 г) Милани, Мино / Mino MilaniПризрак любви / Fantasma d’amore (Дино Ризи / Dino Risi) (1981 г., Драма, мистика,)Модиньяни, Свева Касати / Sveva Casati ModignaniВаниль и шоколад / Vaniglia e cioccolato — Италия 2004.

Моничелли, Фурио / Furio MonicelliВ память обо мне / In memoria di me / In Memory Of Me (Саверио Костанзо / Saverio Costanzo) (2007)Монтанелли, Индро / Indro MontanelliГенерал Делла Ровере / Il generale della Rovere (Роберто Росселлини / Roberto Rossellini) (1959 г.) по повести.

Моравиа, Альберто (Alberto Moravia) Агостино / Agostino (Мауро Болоньини / Mauro Bolognini) (1962)Внимание / Lattenzione (1985, Джовани Солдати) Вчера, сегодня, завтра/Ieri, oggi, domani — Италия (В.Де Сика) (1963)Жаль, что ты каналья / Peccato che sia una canaglia / Too Bad She’s Bad (Алессандро Блазетти / Alessandro Blasetti) (1954 г.) по мотивам произведений.

Две женщины / La ciociara (Дино Ризи / Dino Risi) (1988 г.) по роману «Чочара» Желание / L’Ennui / O Tedio — Франция, Португалия (1998)Конформист / Conformista, Il / Conformist, The (Бернардо Бертолуччи / Bernardo Bertolucci) (1970)Летние рассказы / Racconti d’estate — Италия (1958)Мужья и любовники / Husbands & lovers/ Villa del venerdi, La — Италия (1992)Непокорность / La Disubbidienza (Альдо Ладо / Aldo Lado) (1981 г.)Не думай про белых обезьян — Россия (2008г.) — реж. Юрий Мамин — по мотивам новеллы «Лицо халдея» Обнаженная магия / Magia Nuda / Mondo Magic — научно-популярный фильм, Италия (1975г.) — автор закадрового текста.

Одержимость — Наваждение / Ossessione — Италия (Л.Висконти) (1943)Презрение / Contempt — Франция (Ж-Л.Годар)Провинциалка / Provinciale, La — Италия (1953)Равнодушные / Время безразличия / Gli Indifferenti (Франческо Мазелли / Francesco Maselli, 1964 г.)Римлянка / La romana (Луиджи Дзампа/Luigi Zampa) (1954 г.)Римские рассказы — спектакль (1965)Смех Джойи / Risate di Gioia (Марио Моничелли / Mario Monicelli) (1960) по рассказам «Смех Джойи» (Risate di Gioia) и «Воры в церкви» (Ladri in chiesa) Тоска / La Noia — Италия 1963.

Чочара / La Ciociara (Two women) — Италия (В.Де Сика) (1960)Муравьи в штанах / Ants In The Pants (2000, Марк Ротеманд).

очень по мотивам.

Непокорность / La Disubbidienza (1981, реж. — Альдо Ладо) Про Моравиа:

Великие писатели / Век писателей / Grands Ecrivains / Un siecle d’ecrivains / Great Writers (Жак Барсак / Jacques Barsac, Марк Ямпольский / Marc Jampolsky, Элиза Мантен / Elisa Mantin и др.) (1995 — 2001) Мурджия, Микела (Michela Murgia) Вся жизнь впереди / Tutta la vita davanti / A Whole Life Ahead (Паоло Вирци / Paolo Virzì) (2008) по роману «Мир должен знать» Муччино, Габриэле (Gabriele Muccino) Последний поцелуй / L’ultimo bacio (Габриэле Муччино / Gabriele Muccino) (2001 г.)Помни обо мне / Ricordati di me / Remember Me (Габриэле Муччино / Gabriele Muccino) (2003 г.)Наталe, Мария Орсини (Maria Orsini Natale) Франческа и Нунциата / Francesca e Nunziata (Л.Вертмюллер) — Италия, 2001.

Николаи, Альдо / Aldo NicolaiЗерно риса (Вячеслав Бровкин) (1984)Реквием по Радамесу (Роман Виктюк) (2012) Театр Сатиры.

Нотари, Умберто (Umberto Notari) Процесс о трех миллионах — СССР (1926) — реж.Я.Протазанов — по роману «Три вора» Оттиери, Мария Паче (Maria Pace Ottieri) Появившись на свет, уже не спрячешься /Если рожден — уже не спрячешься / Quando sei nato non puoi piu nasconderti (Марко Туллио Джордана / Marco Tullio Giordana) (2005 г) Павезе, Чезаре (Cesare Pavese) Подруги / Le Amiche — Италия (1995) по повести «Среди женщин» Пазолини, Пьер Паоло (Pier Paolo Pasolini) Аккаттоне/Accattone (по новеллам Ragazzi di vita и Una vita violenta, П.П. Пазолини) — Италия (1961)Бурная ночь / Ребята / La notte brava / Les Garçons / The Big Night (Мауро Болоньини / Mauro Bolognini) (1959)Теорема / Teorema (П.П. Пазолини) — Италия (1968)Про Пазолини:" Пьер Паоло Пазолини. Чисто интеллектуальный детектив. Расследование Джузеппе Дзигайна / Pier Paolo Pasolini un giallo puramente intellettuale indagato da Giuseppe Zigaina" (2005)" Путь Пазолини / Via Pasolini" (2005)Панарелло, Мелисса (Melissa Panarello) Мелисса: Интимный дневник / Melissa P. Италия, Испания 2005.

Паризе, Джоффредо (Goffredo Parise) Вкус крови / L’odore del sangue (Марио Мартоне / Mario Martone) (2004 г.)Боккаччо 70 / Boccaccio '70 (Витторио Де Сика / Vittorio De Sica, Федерико Феллини / Federico Fellini, Марио Моничелли / Mario Monicelli, Лукино Висконти / Luchino Visconti) (1962 г.) Новелла «Искушение доктора Антонио» Сегодня, завтра, послезавтра / Oggi, domani, dopodomani (Марко Феррери /Marco Ferreri/, Эдуардо Де Филиппо /Eduardo De Filippo) (1965 г) Патти, Эрколе (Ercole Patti) Прекрасный ноябрь (Великолепный ноябрь) / Un bellissimo novembre — Италия 1969.

Любовь в Риме / Un amore a Roma — Италия 1960.

Соблазнительницы / Seduzione, La (Фернандо Ди Лео) (1973 г.)Пилати, Джакомо (Giacomo Pilati) Морская фиалка / Viola di mare (Донателла Майорка / Donatella Maiorca) (2009 г) Пиранделло, Луиджи (Luigi Pirandello) Две жизни Маттиа Паскаля / Le due vite di Mattia Pascal (Марио Моничелли / Mario Monicelli) (1985 г.)Кормилица / La Balia — Италия (М.Белоккио).

Кувшин (Ираклий Квирикадзе) — Грузия.

Поездка / Il Viaggio (Витторио Де Сика / Vittorio De Sica) (1974 г.)Счастливое семейство / Happy Family (Габриэле Сальваторес / Gabriele Salvatores) (2010, Италия) Ты смеешься / Tu Ridi (Паоло Тавиани, Витторио Тавиани) (1998)Хаос / Kaos — Италия (бр.Тавиани) 1984.

Шесть персонажей в поисках автора (Анатолий Васильев) (1987 г.)Понтиджа Джузеппе / Giuseppe PontiggiaКлючи от дома / Le chiavi di casa (Джанни Амелио/Gianni Amelio) (2004 г.) по роману «Рожденные дважды» /" Nati due volte" Пратолини, Васко / Vasco PratoliniДевушки из Сан Фредиано / Le ragazze di San Frediano / The Girls of San Frediano (Валерио Дзурлини / Valerio Zurlini) (1954, Италия, комедия) Герой нашего времени / Un eroe dei nostri tempi (Марио Моничелли / Mario Monicelli) (1955, Италия, комедия) Земляк / Paisan — Италия (Р.Росселини) 1946.

Метелло / Metello (Мауро Болоньини / Mauro Bolognini) (1970, Италия) Повесть о бедных влюблённых / Cronache di poveri amanti (Карло Лидзани / Carlo Lizzani) (1954 г.)Постоянство разума / La Costanza della ragione (Паскуале Феста Кампаниле / Pasquale Festa Campanile) (1964, Италия, драма) Семейная хроника / Cronaca familiare — Италия, Франция.

Пуньетти, Джино (Gino Pugnetti) Удар лапой тигра / Graffio di tigre (Альфредо Пейретти) (2007 г.)Пьовене, Гвидо / Guido PioveneПослушница (Письма послушницы) / La Novice (Lettere di una novizia) (Альберто Латтуада / Alberto Lattuada) (1960)Риччи, Нино / Nino RicciВ стеклянном доме / Lives of the Saints — Канада (2004)Родари, Джанни (Gianni Rodari) Волшебный голос Джельсомино (по мотивам сказки «Джельсомино в стране лжецов»), Т. Лисициан, 1977.

Голубая стрела — мультфильм, Россия.

Мальчик из Неаполя (И. Аксенчук) (1958, м/ф)Чипполино (Владимир Полковников, Александра Снежко-Блоцкая) (1955, м/ф)Чиполлино (м/ф, по мотивам сказки «Приключения Чиполлино»), Б. Дёжкин, 1961.

Чиполлино (музыкальный фильм), Т. Лисициан, 1973.

Ромоли, Джанни (Gianni Romoli) Боль чужих сердец / Cuore sacro (Ферзан Озпетек / Ferzan Ozpetek) (2005 г) Его тайная жизнь / Феерия непонимания / Феи-недоучки / Le Fate ignoranti / His Secret Life (Ферзан Озпетек / Ferzan Ozpetek) (2001 гКольцо дракона / Desideria e L’anello del Drago (Dragon Ring) (Ламберто Бава / Lamberto Bava) (1994 г.)Последний гарем / Harem suare (Ферзан Озпетек / Ferzan Ozpetek) (1999 г.)Травма / Trauma (Дарио Ардженто / Dario Argento) (1993 г.)Фантагиро: Пещера Золотой Розы / Fantaghiro: The Cave of The Golden Rose (1991;1996 г) Савьяно, Роберто (Roberto Saviano) Гоморра / Gomorra (М. Гарроне) — Италия (2008)Сантанелли, Марио (Manlio Santanelli) Королева-мать (Игорь Сиренко) (2008 г.) по пьесе.

Сачери, Эдуардо (Eduardo Sacheri) Тайна в его глазах / El secreto de sus ojos (Хуан Хосе Кампанелла / Juan Jose Campanella) (2009 г) Склави Тициано (Tiziano Sclavi) О любви, о смерти /Dellamorte Dellamore (Микеле Соави/Michele Soavi) (1994 г.)Табукки, Антонио (Antonio Tabucci) Индийский ноктюрн / Nocturne indien — Франция (А.Корно)Реквием / Requiem (Ален Таннер / Alain Tanner) (1998, Франция, Швейцария, Португалия) С согласия Перейры / Sostiene Pereira (Роберто Фаэнца / Roberto Faenza) (1995, Португалия, Италия, Франция) Тобино, Марио (Mario Tobino) Безумец на войне / Scemo di guerra (Дино Ризи / Dino Risi) (1985 г.)На берегу за пристанью / Sulla spiaggia e di là dal molo (Джованни Фаго / Giovanni Fago) (2000 г.)По старым ступенькам / Per le antiche scale (Мауро Болоньини / Mauro Bolognini) (1975)Розы пустыни / Le rose del deserto (Марио Моничелли / Mario Monicelli) (2006 г.)Томази ди Лампедуза, Джузеппе (Giuseppe Tomasi Di Lampedusa) Леопард/ IL Gattopardo / Le Guepard — Италия (Л.Висконти)Флайано, Эннио (Ennio Flaiano) Время убивать / Time to Kill / Tempo di uccidere (Джулиано Монталдо / Giuliano Montaldo) (1989 г.)Лиза / Сука / Liza aka La Cagna (Марко Феррери / Marco Ferreri) (1972 г.) по повести «Мелампус» Факко Де Лагарда, Уго / Ugo Facco De LagardaКомиссар Пепе / Il commissario Pepe (Этторе Скола / Ettore Scola) (1969)Франциски, Пьетро (Pietro Francisci) Сафо, Венера с Лесбоса / Saffo, venere di Lesbo (Пьетро Франчиши / Pietro Francisci) (1960 г., Приключения, история, SATRip) Франчоза, Масимо (Massimo Franciosa) Тото и Марчеллино / Toto e Marcellino (Антонио Музу / Antonio Musu) (1958 г.) Фруттеро, Карло (Carlo Fruttero) Женщина на воскресенье / La Donna della domenica (Луиджи Коменчини / Luigi Comencini) (1975 г.) совместно с Franco LucentiniФульчи, Лючио (Lucio Fulci) Беатриc Ченчи / Beatrice Cenci / Die Nackte und der Kardinal (Лучио Фульчи / Lucio Fulci) (1969 г.) Восковая маска / Maschera di cera / Wax Mask (Серджио Стивалетти / Sergio Stivaletti) (1997 г.)Голоса извне / Voices from Beyond (Voci dal profondo) (Лючио Фульчи / Lucio Fulci) (1991 г.).

Мёд дьявола / Devil’s Honey / Il miele del diavolo (Лючио Фульчи / Lucio Fulci) (1986 г.) Милый дом ужасов (Родительская любовь) / La Dolce Casa degli Orrori (The Sweet House of Horrors) (Лучио Фулчи / Lucio Fulci) (1989 г, Не терзай утенка (Муки невинных) / Non si sevizia un paperino (Лючио Фульчи) (1972 г) Призрак Содома / Il Fantasma di Sodoma (Лючио Фульчи /Lucio Fulci) (1988 г.) Прикосновение смерти / Quando Alice Ruppe Lo Specchio (Touch of Death) (Лучио Фульчи / Lucio Fulci) (1988 г.) Рок — убийца / Murderock — uccide a passo di danza (Луцио Фульчи / Lucio Fulci) (1984 г.).

Семь нот в темноте / The seven notes in black / Sette notte in nero / The Psychic (Lucio Fulci / Лючио Фульчи) (1977 г. Энигма / Aenigma (Лучио Фульчи / Lucio Fulci) (1987 г.)Ящерица в женской коже / Ящерица в женском обличье / A Lizard in a Woman’s Skin / Lucertola con la pelle di donna, Una (Лучио Фульчи / Lucio Fulci) (1971 г.)Шаша, Леонардо (Leonardo Sciascia) День совы / Il Giorno della civetta (Дамиано Дамиани) — Италия (1968)Каждому свое / A ciascuno il suo / We Still Kill the Old Way (Элио Петри / Elio Petri) (1967 г.)Сиятельные трупы / Cadaveri eccellenti (Ф. Рози) — Италия (1976)Тодо Модо / Todo Modo (Э. Петри) — Италия (1976)Дело Моро, Открытые двери.

Щербаненко Джорджио (Giorgio Scerbanenco) Стреляй! / Dispara!, 1993, Испания, Карлос Саура.

Кровавые мальчики / I ragazzi del massacro — Италия 1969.

Эко, Умберто (Umberto Eco) Имя Розы / The name of the Rose (Жан-Жак Анно) (1986) Италия, Германия, Франция.