Эффективное управление персоналом

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.

Резюмируя сказанное, мы можем выделить общие специфические особенности организации массовых действ, которые необходимо учитывать вне зависимости их тематической направленности. В ходе разработки и подготовки массового действа естественным образом включаются структурно-смысловые и технологические типичные компоненты.

Процесс всегда начинается с темы, то есть некого круга жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером для своего дальнейшего раскрытия.

Как тема, так и сценарий основываются на некой идее, основной мысли, авторском посыле. Идея является концептуальным стержнем, на который нанизывается дальнейшая событийная канва массового действа. Массовое действо без концепции само по себе превращается в стихийное сборище неорганизованных масс, что само по себе негативно сказывается на осмысленности происходящего.

Следует помнить о том, что тематика может быть задана заказчиком и представляет собой внешние рамки, в которых в дальнейшем должен будет действовать сценарист и постановщик. Особенно это касается политически ориентированных массовых акций, что нередко существенно ограничивает авторскую свободу при реализации, но это, впрочем, не мешает нам рассматривать драматургию массового действия в качестве креативного процесса.

Следует указать на то, что в драматургическом процессе массового зрелища работают свои особенности и закономерности. Такие элементы драматургии, как приобретают в контексте массового действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где драматургический конфликт обусловлен соединением разнородных содержательных частей нередко играющих совершенно разные роли в процессе разворачивающегося действие. То есть, режиссеру следует пристраивать массовое зрелище таким образом, чтобы оно, не теряя своей семантической наполненности, было визуально и процессуально эффектным, сочетая в себе порой несочетаемы элементы.

Важнейшим композиционным элементом построения массового действа является само основное действие, которое можно воспринимать в качестве совокупности разрешения сценарных конфликтов. Сценарий, в принципе, должен подчиняться и соответствовать основным требованиям, таким как:

• Логичность построения и развития исходной темы.

• Действие должно идти по нарастающей.

• Логичность и смысловая закономерность эпизодов. Они могут быть нереалистичными в плане сюжетной канвы, но при этом должны быть контекстуальными, соответствовать смысловому.

• Эпизоды праздничного или массового сценария должны представлять собой некий законченный гештальт, являющийся адекватном замыслу структурным элементом действа.

• Должна присутствовать кульминация, пик действия, его «акме», если так можно выразиться. Кульминация перерастает в финальные аккорды массового действа. Таким образом, все построение имеет рамочную структуру, заданную концептуальной идеей Массовое действо всегда эмоционально, оно опирается больше не на информативно-коммуникативную систему субъектов, а на экспрессивно-суггестивную, что необходимо учитывать при разработке и постановке массового действа.

Полисемантичноть без утери основного концептуального вектора — вот суть массового действа, что делает его, рассуждая современным языком — постмодернистским явлением на стыке многих искусств, что, в свою очередь, предъявляет серьезные требования к компетенциям режиссера.