Современные методы подхода по консервации археологического текстиля

Необходимо разделить спрессованные между собой детали без вреда волокнам и сохранить все швы. Для этого можно использовать метод частичного отдаленного увлажнения. Затем применить метод очистки с помощью шпателя и иглы, который дает возможность миллиметр за миллиметром разделять слипшиеся детали и фрагменты. Как было сказано, после первичной обработки (включает в себя обязательную очистку), археологический текстиль может какое-то время дожидаться второго этапа реставрации. Хорошо, если между этими этапами нет большого временного разрыва. Как показала практика, после правильно проведенной очистки, при соблюдении определенных условий хранения, археологический текстиль хорошо переносит даже длительное хранение. Например, платье Марии Иоанновны, из малиновой шелковой объяри, с большим количествомзолотных нитей и отделанное золото-серебряным кружевом, после проведения первичной обработки хранилось больше двадцати летдо заключительного этапа реставрации.

Это очень интересный опыт, который подтверждает, что хорошо очищенные ткани могут выдержать длительное хранение. При реставрации этого платья в процессе очистки и пластификации удалось устранить деформацию ткани. После этого были сделаны обмеры сохранившихся деталей. Это позволило построить выкройку этого платья. Таким образом, процесс дублирования сочетался с процессом реконструкции. Так как ткань платья плохо сохранилась только по краям утрат, было решено не дублировать платье целиком и оставить большие фрагменты хорошо сохранившейся объяри свободными от дублировочной ткани. Плотный шелковый газ, тонированный и напыленный клеем А-45К, был подведен только в местах утрат и перекрыт прозрачным шелковым газом тоже только по краю утраты.

Наиболее разрушенные места (спина и рукава) были сдублированы целиком. Применена такая же методика дублирования, как и для плоских предметов, но с одним исключением: так как дублировочный шелк в этом случае часто не захватывает всю площадь реставрируемого предмета, а проходит только по краю периметра утрат, то узкую полосу археологического текстиля по краю периметра утрат приходится подвергать термообработке. По этому же принципу было сдублировано и платье Марии Долгорукой. Это шелковое платье с длинными, собранными в многочисленные складки рукавами из погребального комплекса Марии Долгорукой. Подобный крой не имеет аналогов и известен только по данным письменных источников и по изображениям. При реставрации этого платья самым сложным была выработка методики очистки с целью сохранения естественной гофрировки рукавов. Была выбрана методика смешанной очистки. Применение водных растворов было сведено к минимуму. Вся ткань двух с половиной метровых рукавов была очищена следующим способом. Загрязнения аккуратно удалялись из переплетений текстильных волокон с помощью тонкой иглы под микроскопом. Работа должна проводиться под микроскопом или под сильной лупой, чтобы не повредить волокна.

Эта работа длилась пять месяцев, но результат превзошел все ожидания — ткань приобрела пластичность и блеск. Проанализировав результаты этой работы, реставраторы пришли к выводу. Очень часто на археологическом текстиле (особенно на шелке) присутствуют гуминовые загрязнения. Они не поддаются первичной механической очистке, а после применения водной очистки растворяются и окрашивают ткань. Ткань в результате приобретает характерные для археологического текстиля темные разводы. Методика очистки иглой оказалась настолько эффективной, что реставраторы стали постоянно применять ее в нашей работе. 17 мая 2001 г. было произведено вскрытие саркофага и изъятие останков и погребальных одежд Екатерины Петровны Шуйской — второй жены царя Василия Ивановича. От монашеского облачения, сшитого из шерстяных тканей, сохранилось множество мелких фрагментов. Наиболее хорошую сохранность имели фрагменты с вышивкой шелковыми нитями. Структурно-технологический анализ текстильных фрагментов позволил выявить наличие следующих текстильных изделий: плата на лицо, схимы (аналав и куколь), рясы, пояса, мантии. Размеры аналава25,0×62,0 см, куколя: 51,0×62,0 см.

Нагрудная часть схимы представляет собой прямоугольник из фрагментарно сохранившейся шерстяной ткани полотняного переплетения черного цвета с шитьем. По краю куколя вышит текст молитвы. Все изображения вышиты шелком. В ходе реставрационных работ была произведена очистка фрагментов шитья. Затем они были уложены на тонированный газ и прикреплены газовой нитью с помощью иглы. Объемная реконструкция очень сложна в исполнении. Методом объемной реконструкции были восстановлены предметы из захоронения Анны Михайловны Романовой, платья из захоронений Марии Долгорукой и Марии Иоанновны, подрясник и мантия, детские рубашки из захоронений Федора Бельского и безымянного захоронения № 45 и др. Для каждого из этих предметов вырабатывалась своя методика реконструкции. Основным способом укрепления археологических тканей реставраторы выбрали методику дублирования на шелковую ткань с помощью клея А-45К.Использование мучного клея реставраторы отвергли сразу. Многолетняя практика использования мучного клея показала, что шелковая проклеенная ткань со временем теряет эластичность, а если при дублировании было допущено сильное пропитывание реставрируемой ткани клеем, то со временем клей начинает разрушать волокна текстиля. При этом мучной клей -благоприятная среда для образования плесени и грибка. В качестве дублировочных материалов реставраторы использовали натуральные шелка разной степени плотности.

Это были китайский шелковый газ «Чо» и совершенно прозрачный лионский шелковый газ. Некоторые моменты методики дублирования были известны давно, но реставраторы усовершенствовали и внесли много нового в использование этой методики. Одной из главных особенностей методики стал способ подготовки дублировочного материала. Натуральный дублировочный шелк реставраторы покрывают клеем, который держится на нем в виде супермелких вкраплений. Напыление клея происходит следующим образом: шелковая ткань, предварительно окрашенная в нужный цвет, разглаживается, натягивается на деревянную раму и обрабатывается клеем А-45К, разведенным до нужной концентрации ацетоном (процент концентрации зависит от того, насколько плотный газ предстоит напылять). Клей наносится с помощью компрессора высокого давления, который дает возможность разбить наносимый клей до мелкодисперстного состояния и с большой силой донести эти частички до ткани, на которой они осаждаются (ацетон впоследствии испаряется).

В результате мы получаем не сплошную пленку на поверхности дублировочного шелка, а мелкодисперстную сетку клея. Преимущества этого метода нанесения клея:-дублировочная ткань сохраняет пластичность,-частички клея делают поверхность дублировочной ткани немного шершавой, а не скользкой, как при нанесении клея в виде пленки. Это способствует лучшему сцеплению поверхностей. Дублирование археологического текстиля происходило следующим образом: плотный шелк (с напылением клея.

А45-К) растягивался на дублировочном столе напылением вверх. После этого фрагменты археологического текстиля раскладывались на этом шелке, с соблюдением направления нитей. Если текстиль имел рисунок (например, итальянская камка), то предварительно делалась прорисовка орнамента в натуральную величину, которая подводилась под плотный шелк (достаточно прозрачный) и реставратор имел возможность раскладывать фрагменты текстиля так, чтобы орнамент на них совпадал с орнаментом прорисовки. В некоторых случаях, когда фрагментов было много, удавалось получать довольно большого размера ткань, собранную по принципу пазлов (саваны из захоронений Елены Глинской, Агафьи Семеновны Грушецкой, Анны Алексеевны Романовой и многие другие).После того, как все фрагменты размещены на дублировочном шелке, сверху аккуратно накладывался прозрачный шелковый газ клеевой стороной вниз. В местах утрат два напыленных слоя обрабатывались с помощью термонагревательного шпателя (температура — 60−70). Фрагменты археологического текстиля термообработке не подвергались. Они оказывались зажатыми между двумя слоями шелка, после чего два слоя дублировочного шелка прошивались тонкой газовой нитью по периметру всех утрат. В тех случаях, когда состояние сохранности текстиля позволяет, делается в дублировочном шелке «окно» на лицевой стороне отреставрированного текстиля и с изнанки с целью доступа к живой ткани. Результаты изучения технологических приемов изготовления разных видов изделий из захоронений помогали при выборе методики реконструкции, которая возможна, только если удается определить конструкцию изделия. Реконструкция может быть плоскостной и объемной. Примером плоскостной реконструкции может служить реконструкция стана и рукавов платья Евдокии Старицкой, от которого остались очень мелкие разрозненные фрагменты с остатками различных швов. По ним удалось восстановить конструкцию платья. Затем была сделана реконструкция этого платья на планшете. Рукава этого платья были декорированы богатым золотым шитьем. После первичной разборки материала стало ясно, что вышивка двумя полосами пышного растительного орнамента располагалась на очень длинных рукавах — около 160 см.

Рукава имели манжеты, также расшитые золотными нитями. Судя по расположению фрагментов рукавов в захоронении, а также по многочисленным заломам на золотном шитье, рукава были собраны на руках аналогично рукавам платья Марии Долгорукой. Было принято решение по возможности сохранить золотное шитье. С этой целью фрагменты шитья были очищены, пластифицированы, соединены между собой и укреплены на шелковый газ в расправленном виде на планшетах. Все органические материал, включая кожу, существуют и разрушаются в окружающей среде в результате процесса окисления. Основная проблема консервации предметов из кожи в том, чтобы устранить или свести к минимуму причины разрушения кожи. Это очень сложная задача, так как свойства кожи зависят от ее природы, способов выделки и качества дубителей. Одной из причин разрушения кожи является потеря ею воды и жировых веществ. Старые кожи становятся ломкими и жесткими, теряют блеск, на лицевом слое появляются трещины, которые постепенно разрушают верхний слой и способствуют его осыпанию. Красители выгорают и темнеют. Археологическая кожа в основной своей массе имеет темно-коричневый цвет. Реставрация хрупких и сильно пересушенных музейных экспонатов из кожи также сложна, как и реставрация кожаных предметов из раскопок. В обоих случаях главная задача реставратора попытаться вернуть коже пластичность. Применение полиэтиленгликолей позволяет провести этот процесс с максимальной эффективностью. Реставрационная работа с археологической кожей требует профессиональных навыков работы и объединенных усилий реставраторов, химиков-исследователей и историков.

Кожа не столь требовательна к срокам проведения первичной обработки, как археологический текстиль. Предметы из кожи могут сохраняться без первичной обработки какое-то время в холодильнике. Первичная обработка кожи включает в себя:

1. Проведение дезинфекции. Отбор проб для микробиологического исследования.

2. Первичную очистку: промывку окаменевших кожаных деталей теплой водой, очистку их с помощью мягкой кисти и помещение их в раствор ПЭГ-400 + ПЭГ-1500 + вода для пластификации. Время, которое требуется для умягчения той или иной кожи, зависит от многих факторов: вида кожи, способа дубления и многих других. Очень большое значение имеет также, в какой среде находилась кожа до изъятия: в саркофаге, в мокрой земле или в сухом песчаном грунте. Все эти факторы необходимо учитывать, при выработке методики очистки, пластификации и реконструкции. Процесс пластификации совершенно невозможно прогнозировать. Это может быть и месяц, а может быть, для пластификации какого либо археологического кожаного предмета потребуется и шесть месяцев.

Самое главное в этом процессе — не спешить. К сожалению, не существует утвержденной методики реставрации кожи, а археологической кожи тем более. Для того, чтобы создать эту методику, необходимо проведение работ по выработке методики комплексных исследований. Они позволят проверить все существующие способы реставрации кожи и научно обосновать их. Археологический текстиль и кожа являются очень сложными и многоплановыми объектами для исследователя и реставратора. На данный момент в нашей стране нет ни одной официальной государственной структуры, где бы ткани из погребений сразу же попадали в руки опытных реставраторов. Работа в рамках программы «Исторический некрополь» позволила научно обоснованно провести все этапы работ, начиная с изъятия тканей и кожи из погребений до придания им экспозиционного вида.

Заключение

В работе изученыметодики консервации археологического текстиля и кожи. Рассмотрено разрушение текстильных материалов: коррозия при соприкосновении с металлом; органическое разложение; опрессовывание; разрушение текстиля из волокон животного происхождения: шерсти, шелка. Рассмотрены вопросы по расчистке археологических тканей в раскопе, основные методические правила поизвлечению текстиля и его остатков из раскопа.

Представлены методики полевой консервации полностью деструктурированного текстиля, по упаковке археологических тканей. Главное при реставрации текстиля-консервация и предотвращение дальнейшего разрушения. Непрочность окраски ткани в настоящее время заставляет отказываться от традиционного способа очистки- промывки водой и применить для этих целей органические растворители. Была разработана методика безводной очистки археологического текстиля в среде тетрахлорэтилена. Эта методика была применена при реставрации панно Бетховенского зала Большого театра. При изъятии текстильных материалов из саркофагов Вознесенского монастыря было решено отказаться от существующей методики, разработанной А.К. Елкиной[5]. Эта методика основана на использовании органического растворителя перхлорэтилена и глицерина, которым обрабатывается (текстиль шерсть или шелк).

в захоронении. Эти вещества наносили непоправимый вред тканям, как на стадии первичной обработки, так и при реставрации. Текстиль, обработанный таким способом, не поддавался пластификации, он оставался очень хрупким (особенно это касается шерсти и шелка), а в дальнейшем просто рассыпался, если его не пропитать клеем А-45К.После же пропитки текстиль терял свои свойства навсегда. Из опыта изъятия текстильных материалов из саркофагов Вознесенского монастыря реставраторы усовершенствовали и внесли много нового в использование методики дублирования. Одной из главных особенностей методики стал способ подготовки дублировочного материала. Натуральный дублировочный шелк реставраторы покрывают клеем, который держится на нем в виде супермелких вкраплений.

Список литературы

Кимеева Т. И., Окунева И. В. Основы консервации и реставрации археологических и этнографических предметов. Учебное пособие. Кемерово. 2009, 252 с. Глушкова Т. Н. Археологические ткани Западной Сибири. — Сургут: изд-во Сур

ГПИ, 2002. -206 с. Кирьянов А. В. Реставрация археологических предметов, Изд-во АН, Москва, 1960.

Панова Д. Т. Некрополь русских великих княгинь и цариц в Вознесенском монастыре Московского Кремля, Москва, 2009.

Елкина.

А.К. Полевая консервация археологических находок (текстиль, металл, стекло). М., 1987. С.12−15.