Проводя анализ развития художественной керамики Сибири в конце прошлого века, можно сделать вывод, что в этом регионе издавна существовали традиции народного гончарного творчества. В начале 90-х годов ХХ века была сформирована красноярская школа керамики Сибирского региона России. Работы выпускников Красноярского художественного института обладали следующими чертами [6−7]: — образная цельность;
— лаконизм пластики;
— цветовая сдержанность;
— точно найденный масштаб. Основные отличительные черты произведений красноярских художников говорят о наличии в России самобытной школы керамики [6−7]. Она имеет яркие индивидуальности, свою культурную память и собственные творческие поиски. Так, источником вдохновения для художника-керамиста.
С.Ануфриева стала тема Сибирской архаики, использование знаковой системы древних сибирских культур как образ уходящего времени и как знак современности [6−7]. Работы этого художника обладают точно выраженной пластической, пространственной завершенностью. Звучание формы в его работах включено в причудливый ритм силуэтов и фигур. Декоративные композиции вбирают в свою конструкцию многие элементы, способствующие расширению чувственного понимания образа и ритма времени. Точное понимание синтеза разных материалов является важным отличием декоративных композиций сибиряков [6−7]. Их соединение в керамике носит выразительный формальный характер и воплощает новые образно-пространственные связи с окружающей средой. При всем имеющимся новаторстве формотворческих приемов, сибирская керамика имеет глубокие традиционные корни, которые идут от народного зодчества в понимании конструкции и способах крепления отдельных элементов. Процесс создания керамики, как модели природных космогонических явлений, превращает керамику Сибири из предмета в факт искусства [6−7]. В монументальных формах художники воскрешают духовный мир предков. Неожиданно пластический и эмоциональный язык древних оказывается созвучен сегодняшнему мироощущению. Говоря о современном этапе развития керамики Сибири, необходимо отметить, что ей присуще те же тенденции, что и для мировой и отечественной керамики.
Заключение
.
В процессе работы над рефератом проведен анализ развития современной художественной керамики. Выявлены основные тенденции развития керамики и новых технологий. Определены различные направления развития керамики в государствах Западной Европы, а также в странах Восточной Европы. Рождение прибалтийской, московской, ленинградской, и красноярской школ керамики явилось уникальным явлением отечественного декоративного искусства последней трети ХХ века. В декоративной керамике разных стран конца ХХ века органично сочетались национальные традиции и поиски новых средств художественной выразительности. Изучение и анализ позволили определить основные тенденции формообразования в каждом жанре керамики начала XXI века. Это — пейзаж, натюрморт, портрет, бытовой жанр, анималистика, ландшафтная керамика, религиозные мотивы, инсталляции и арт-объекты.Анализ керамики начала XXI века выявил новые видео-технологии, которые оказывают существенное влияние на создание арт-объектов, видео-арта и инсталляций. Эти технологии расширили привычные сферы применения керамики. Использование новых технологий в конечном итоге приводит к унификации языка керамики, потере художниками разных стран яркой творческой индивидуальности и национальной самобытности. Подчеркнуто существенное влияние на керамику современного дизайна, в котором уникальные особенности глины находят самое широкое применение. Прочность, экологическая чистота, высокие эстетические и технические качества и дешевизна превращают керамику в незаменимый материал для изготовления произведений арт-дизайна и украшения интерьеров помещений и ландшафта. В современной отечественной керамике особое место приобретает ее синтез с другими материалами, а также использование новых тенденций формообразования и технологий (арт-объекты, видео-технологии, инсталляции, инвайронмент).Важно отметить, что декоративная керамика России выделяется обращением к внутреннему миру человека, преобладанием над формальными компонентами ремесла образно-эмоциональной стороны. Сложный путь, пройденный мировой керамикой — это путь эволюции от функционального сосуда до сложных философских, фигуративных, абстрактных композиций и арт-объектов, несущих в себе художественный образ, синтетическое, метафорическое и знаковое мышление.
Список литературы
Захаров А. И. Основы технологии керамики. М., 2002. — 305 с. Малолетков В. А. Анималистика в отечественной керамике начала XXI века. Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Сборник научных трудов МГХПУ им. С. Г. Строганова. М., 2/2008.
Малолетков В. А. Портрет в современной керамике России. Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Сборник научных трудов МГХПУ им. С. Г. Строганова. М., 2/2008.
Малолетков В. А. Религиозные мотивы в русской декоративной керамике. 1990−2007 гг. Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Сборник научных трудов МГХПУ им. С. Г. Строганова. М., 2/2008.
Малолетков В. А. Новые тенденции в русской декоративной керамике начала XXI века. Научно-аналитический журнал «Пространство культуры». Дом Бурганова. М., № 1, 2008.
Ткаченко, JI.A. Особенности традиционных технологий производства художественной керамики в Западной Сибири в последней трети XX века [Текст] / Л. А. Ткаченко // Актуальные проблемы социокультурных исследований: межрегиональный сборник научных статей молодых ученых. Кемеровский государственный университет культуры и искусств. — Вып. 2. -Кемерово: Кем.
ГУКИ, 2006. — С. 91- 97. Ткаченко, Л. А. Искусство художественной керамики в Западной Сибири [Текст] / Л. А. Ткаченко // Современные тенденции и проблемы развития художественного образования России: материалы Всероссийской научно-практической конференции, 22−23ноября 2007 / науч. ред. A.A.
Покровский, М. В. Москалюк; Красноярский государственный художественный институт: сборник научных статей молодых ученых. — Красноярск: Издательство КГХИ, 2008. — С. 102−107.
