Аналитические жанры спортивной журналистики в радио-и телеэфире
Было бы несправедливым не отметить еще одну дискуссионную спортивную передачу в отечественном телеэфире. Она доступна только для зрителей, проживающих на территории Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Программа называется «Футбол: pro and contra». Она выходит на телеканале 100ТВ по понедельникам. Программа продолжается 45 мин. В ней традиционно обсуждаются текущие футбольные проблемы… Читать ещё >
Аналитические жанры спортивной журналистики в радио-и телеэфире (реферат, курсовая, диплом, контрольная)
К группе аналитических жанров принято относить следующие виды работы с информацией и способы ее осмысления:
- — комментарий;
- — интервью;
- — дискуссия;
- — обозрение;
- — беседа.
Оговоримся сразу, что интервью мы вправе относить к данной группе жанров, так как именно в нем происходит серьезный анализ конкретной ситуации, факта или события, имевшего место в реальности. Аналитическим интервью может стать в том случае, если оно соответствует определенным количественным и качественным признакам[1].
Традиционно ряд исследователей причисляет к аналитическому разряду и такую сравнительно новую единицу эфирного контента, как ток-шоу (В. Л. Цвик, Р. А. Борецкий и другие). Мы не склонны разделять данную точку зрения. На наш взгляд, именно игровая природа нынешнего телевидения с ее имитирующим дискуссию обсуждением каких-либо проблем как раз и определяет данную жанровую единицу как явный элемент развлекательного сегмента отечественного телевещания. Кроме этого, в номенклатуре видов аналитического подхода к информации уже фигурирует такой метод, как дискуссия. Далее мы рассмотрим ток-шоу как откровенно рекреационный АВП.
Более точным нам кажется в большинстве случаев употребление термина «формат ток-шоу» применительно к вещательной практике большинства российских каналов, так как внешние признаки подобной единицы эфирного контента атрибутируются достаточно очевидно и четко. Все-таки понятие жанра ЕЭК подразумевает и наличие сквозного тематического тренда в каждом из выпусков того или иного ток-шоу. В этом смысле мы можем определять жанр программы В. Комиссарова «Моя семья» как «семейно-бытовое ток-шоу», тогда как в практике ведущего А. Малахова используется практически один и тот же формат ЕЭК, именуемый ток-шоу. Хотя название его уже не раз менялось («Большая стирка», «Пять вечеров», «Пусть говорят»), а формат оставался неизменным. Меняется от выпуска к выпуску и тематика. Причем, подчас весьма кардинально.
Если рассматривать аналитические жанры в практике отечественного радио и телевидения, то к ним, безусловно, необходимо отнести дискуссию. Это жанр притягателен для телеэкрана, ибо демонстрирует процесс живой мысли, ее рождение, развитие и движение к цели, происходящие на глазах у зрителей. Однако дискуссия сегодня широко представлена за пределами спортивной тематики, острых же спортивных передач на нашем телевидении сейчас практически нет.
В радиоэфире проведение дискуссии представляется весьма затруднительным, так как для слушателей возникает проблема идентификации выступающих. Если учесть, что на 90% — это мужчины, то требуется почти ювелирная работа ведущего, чтобы каждый из выступающих говорил по очереди. В противном случае мужские голоса схожего тембра, скорее всего, могут сливаться в трудно различимый гул. На телевидении проблема идентификации решается визуальными средствами: камера фиксирует говорящего, а внизу кадра дается текстовая подпечатав, идентифицирующая оратора. На радио подобные возможности отсутствуют.
В 1999 г. на телеканале НТВ появилась первая передача в жанре дискуссии — «Третий тайм». Ее ведущим был Савик Шустер. В «Третьем тайме» впервые развернулись бурные дискуссии и обсуждения различных аспектов футбола: игровых, политических, экономических. Однако просуществовала передача совсем недолго. Также в новом тысячелетии на «Пятом канале» выходили в эфир две подобные передачи: «Пенальти» и «12-й игрок». Но и они были закрыты несколько лет назад.
Таким образом, на федеральных общероссийских каналах в настоящий момент попросту не существует передач в жанре дискуссии. Но на платных спортивных каналах телекомпании «НТВ-Плюс» такая программа присутствует уже несколько лет, и называется она «90 минут плюс». Это футбольное ток-шоу Георгия Черданцева, выходящее после каждого тура чемпионата России по футболу по воскресеньям. В нем принимают участие многие спортивные журналисты, а также футболисты, тренеры, эксперты. В течение нескольких лет с момента своего появления программа называлась просто «90 минут», но в 2011 г. она сменила название и немного изменила формат. Однако острота и зрелищность передачи от этого не пострадали.
Было бы несправедливым не отметить еще одну дискуссионную спортивную передачу в отечественном телеэфире. Она доступна только для зрителей, проживающих на территории Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Программа называется «Футбол: pro and contra». Она выходит на телеканале 100ТВ по понедельникам. Программа продолжается 45 мин. В ней традиционно обсуждаются текущие футбольные проблемы, события, ситуации. Приоритетными считаются темы, связанные напрямую или косвенно с футбольным клубом «Зенит». Обычно за одну передачу присутствующие в студии гости успевают обсудить 2—3 темы, задаваемые ведущим — Леонидом Генусовым. В качестве эксперта выступает кто-то из специалистов (игроки «Зенита» разных лет, тренеры, спортивные журналисты)[2]. В структуре программы активно используются краткие, заранее записанные видеообзоры, как бы «разминающие» тему. Задействованы также и такие формы как интерактивные опросы зрителей и гостей в студии (причем, по разным темам). Обсуждение состоявшихся и предстоящих матчей проводится с использованием инфографики, иллюстрирующей расстановку игроков в каждой команде на футбольном поле. «Футбол: pro и contra» может служить редким примером классической журналистской аналитики, творимой совместными усилиями всех участников программы в жанре дискуссии. Однако, как это ни парадоксально, этот аналитический жанр в данном конкретном случае максимально субъективизирован. Программу можно назвать примером «ведомственной аналитики» .
Среди многочисленных спортивных программ на современном телевидении прочное место сегодня занимает такой аналитический жанр, как обозрение. Также как и многие другие спортивные передачи, обозрение предоставляет зрителям ту или иную информационную подборку, но при этом его отличает наличие у ведущего собственной точки зрения по отношению к излагаемым фактам, широта их исследования и отслеживание взаимодействий между ними. В классическом понимании в практике спортивной журналистики обозрение — это рассказ о событиях, которые могут объединять: фиксированный период (день, неделя, месяц, год), место и характер свершения (этап Кубка мира по биатлону в Оберсдорфе), тема (футбол, хоккей и т. п.). В последние годы обозрения чаще всего носят персонифицированный характер, так как определяющим стилистику подачи спортивной информации становится личность ведущего программу журналиста.
Зрелищность подобного жанра в таком случае должна быть обусловлена прежде всего личными качествами обозревателя-аналитика (модератора): компетентностью в предмете, способностью подобрать видеоряд и ассоциативно комментировать его, также выражать некую «личностную» позицию. Телегеничность, грамотная и четкая речь, соответствующие тембральные характеристики голоса — все эти персональные характеристики того или иного спортивного обозревателя могут существенно влиять на то, как выстраивается конкретный выпуск программы.
Стоит отметить и то, что еще в 90-е гг. прошлого века, кроме обозрения монологического характера, в практике отечественной тележурналистики появились диалогические обозрения, в которых ведущий (обозреватель) со своими компетентными собеседниками обсуждал главные события в той или иной области общественной жизни. С точки зрения теории жанров журналистики, здесь обозрение, по сути, превращается в беседу.
В жанре обозрения в радиои телеэфире сегодня выходит значительное количество спортивных программ. На телеканале «Россия-2» — это «Неделя спорта», «Футбол.ги», «Футбол России», «Хоккей России», «Биатлон с Дмитрием Губерниевым». Фактически это те программы, которые составляют основу спортивной аналитики на канале. Такая же ситуация наблюдается и на спортивных спутниковых каналах «НТВ-Плюс». В жанре обозрения здесь выходят программы «Футбольный клуб», «Международная панорама», «Шахматное обозрение», «Шесть на шесть», «Неделя в НБА» .
Однако по количеству эфирного времени такой жанр, как комментарий оставил далеко позади все остальные виды существующего спортивного контента. В первую очередь он представлен репортажами о соревнованиях, которые ведет для зрителей журналист (комментатор)1. В условиях современной диффузии жанров и форматов электронного вещания комментарий, как и другие жанры журналистского творчества, может быть органичной составной частью другой жанровой формы. За счет взаимопроникаемости и взаимоадаптации жанров телерадиожурналистики комментарий сегодня присутствует и в большинстве аналитических спортивных программ в качестве такой составной части.
Примером комментария в виде репортажа являются любая трансляция футбольного или хоккейного матча, соревнования по какому-либо другому виду спорта и даже околоспортивные события (жеребьевки турнира, выборы стран — хозяек спортивных состязаний и т. д.). На сегодняшний день эта разновидность присутствует в радиои телеэфире как многих общедоступных каналов, так и платных: трансляции матчей чемпионатов мира по футболу, биатлонных гонок, боксерских поединков — все эти события привлекают к экранам многочисленную зрительскую аудиторию со времен появления первых спортивных репортажей на радио и телевидении и по сей день.
В виде составного элемента программы комментарий широко используется в большинстве серьезных спортивных передач: «Неделя спорта», «Футбол России», «Футбольный клуб». Кроме того, в последние годы все шире используется практика внедрения этого жанра в форме комментирования различных спортивных событий непосредственно перед их началом, в перерыве и сразу после их окончания. На профессиональном языке спортивных журналистов эта форма работы в эфире называется «студией» .
Точнее было бы назвать такую форму организации трансляции «форматом», так как перед нами — типичный пример четко выстроенного экранного зрелища, где структурные элементы — наличие пролога, самого события, перерыва, постсобытийного комментария или обсуждения — определяют и содержательные моменты. Конечно, вопрос о том, какие команды будут играть («Зенит» — ЦСКА, или «Рубин» — «Спартак»), предполагает будущую совокупность обсуждаемых тем. Но главным содержанием данного формата станет сам матч, независимо от результата.