Скульптура в советском андеграунде

В андеграунде XX в. очень трудно бывает разграничить жанры и даже виды искусства. Но были мастера, которые оставались по преимуществу живописцами, и те, кто тяготел к скульптуре. Архитекторов-нонконформистов по понятным причинам не было, если не считать бумажного проектирования. По преимуществу скульптором оставался Вадим Сидур (1924— 1986 гг.). Обвиняемый в формализме, мастер при жизни так и не обрел признания на родине, зато был высоко оценен за рубежом. Памятники, сделанные по его моделям, находятся в Касселе, Дюссельдорфе и других европейских городах. Сидур предпочитает лаконичные и лапидарные формы, придающие монументальность даже небольшим вещам. Фигуры становятся похожи на пространственные иероглифы. В этом они напоминают произведения древних цивилизаций, к которым автор мог обращаться, например кикладских идолов. Таковы монумент «Формула скорби» (памятник евреям города Пушкина, расстрелянным в 1941 г., 1981 г., г. Пушкин) (илл. 503) и «Памятник погибшим от насилия» (1974 г., Кассель) (илл. 504). Название первого из упомянутых монументов очень точно характеризует работы мастера вообще: он создает именно формулы, изваянные из кованого железа.

Сидур не был чужд и иронии. Его мастерская располагалась в полуподвальном помещении, и на долю художника досталось немало бытовых трудностей. Посмеиваясь и над собой, и над ситуацией, Сидур стал использовать старые водопроводные трубы, вентили и вышедшую из строя сантехнику в качестве художественных материалов. Надевая на них шляпы и перчатки, укладывая их в ящики-«гробы», он создавал одновременно трагический и гротескный образ погибшей цивилизации (илл. 505). Сидур был также прекрасным графиком, его рисунки лаконичны и выразительны, особенно выделяются серии лирического характера, такие как «Девушки», «Мужчины и женщины».