«Тайна современной жизни»: художественная философия В. Скотта

Вальтер Скотт — художник-новатор. Это по достоинству оценили его современники. Обогащая романную форму, включая в нее новое многогранное историческое содержание, получавшее художественно-философскую интерпретацию, он отозвался на требования времени, которые чутко улавливал. По словам Белинского, В. Скотт дал «историческое и социальное направление новейшему европейскому искусству», а это означало «гениально угадать тайну современной жизни».

Скотт опирался на богатую традицию романа XVIII века, прежде всего английского и французского, представленного такими разновидностями, как любовный, психологический, семейный, сентиментальный, философский. Сферой изображения в этих романах был внутрисемейный круг, быт, любовные коллизии; в готическом романе господствовали тайны и ужасы.

Скотт решительно раздвинул круг персонажей романа. У него выведены представители всех классов и сословий. Но его главное, принципиальное достижение — историзм. Иногда под историзмом понимают использование исторического материала. Но это не совсем точно. Историзм Скотта в том, что, не отрицая роли случайностей, он погружался в глубинные социальные закономерности событий, показывал взаимозависимость частной и общественной жизни, улавливал детерминированность, обусловленность индивидуальной судьбы широкими историческими процессами, т.с. включал своих героев, при всей их социальной неоднородности и индивидуальной неповторимости, в историко-социальный контекст. Наряду с историческими фигурами, такими как Ричард Львиное Сердце, Людовик XI, Кромвель, герцог Бургундский, Карл Смелый, в его романах действует множество персонажей, рожденных вальтер-скоттовской фантазией и интуицией. Нередко простые люди сталкиваются с сильными мира сего. При этом поэт разделяет мысль, которую выразил еще в исторических хрониках Шекспир, — судьбы династий, исход сражений и войн во многом решаются массами. Таково изображение штурма замка Фрон де Бефа в «Айвенго». Этот роман и в целом — убедительный пример историзма Скотта: герои его пребывают в меняющемся мире, в котором конфликтуют политические, экономические, социальные интересы, династийные приоритеты, а поступками людей движут понятия долга, верности традициям, государству, памяти предков и т. д.

Конечно, и до Вальтера Скотта историческая проза была щедро представлена как научными, так и беллетризироваипыми сочинениями, начиная с Геродота, Фукидида, Плутарха и до конца XVIII в. Однако труды ученых были нередко суховатым скоплением фактов, а что до художественного осмысления истории, то на рубеже XVIII—XIX вв. еще не угасли споры о том, возможен ли вообще исторический роман. Вальтер Скотт, как и многие мастера слова в эпоху романтизма, был универсален (лучший эпитет, приложимый ко многим романтикам) в своем таланте: прозаик и ученыйисторик, поэт и фольклорист, знаток нравов и материальной культуры. Археология важна, считал Скотт, но чрезмерное увлечение ею нецелесообразно. Мастер слова, при воссоздании прошлого он кое-что додумывал, домысливал, но проявлял необходимое чувство меры и психологическую проницательность, когда речь шла о мыслях или прямой речи действующих лиц: «Я нисколько не перешел за пределы свободы, на какую имеет право автор художественного произведения». Поступки и страсти героев проявляются в неодинаковой степени, но, в конце концов, у них немало общего, а это обусловлено самой человеческой природой.

История представала у Скотта в живой наглядности. Он в конкретных подробностях описывал облик и одежду даже второстепенного персонажа; существенный удельный вес в его романах имеют диалоги (и здесь он умело использует диалектные, местные языковые элементы); он увлекательно изображал народные празднества, дворцовые церемонии, рыцарские турниры. Скотт равно дотошен в описании скита отшельника, скромного жилища йомена и щедрого интерьера рыцарских покоев. Через внешние детали, высказывания персонажа, его поведение он помогает читателю понять его внутренние мотивы.

Как и у многих романтиков, в центре романов Скотта — фигура молодого неискушенного человека (Айвенго, Уэверли, Генри Мортон); значимую роль в сюжете играет любовная линия, не лишенная порой мелодраматических поворотов. Любовные интриги изображаются несколько прямолинейно, упрощенно. Значительно убедительней Скотт в изображении природы, особенно пейзажей любимой Шотландии. Романы Скотта имеют свою топографию, время и место действия. В «Айвенго», например, подобным центром является замок Торкилстон.

В целом в его художественной методологии налицо как романтические, так и реалистические черты. Скотт подготовил тот взлет реалистического «викторианского» романа, который начался после ухода автора «Айвенго», с 1830-х гг. — с Диккенса и Теккерея.

Значение творчества Скотта.

При жизни Вальтер Скотт стал писателем, которого с увлечением читали в различных частях Европы. Правда, были у него и недалекие подражатели; критики писали даже о «вальтерскоттовской болезни». Бальзак, написавший не без его влияния свой роман «Шуаны», видел в романах Скотта примеры художественного совершенства. Стендаль же вообще относил автора «Айвенго» к отцам современных романистов. Он писал, что Скотт возвысил роман до степени «философии истории». Увлекался В. Скоттом и Ф. Купер. Пушкин творчески использовал его опыт в своих сочинениях на историческую тему, в частности, в «Капитанской дочке».