Человеческое соседство в романе

Герой связует события, дает тон повествованию, соединяет второстепенных действующих лиц. Так, например, объясняется исследователем роль Райского в гончаровском «Обрыве»: «Секрет композиционной роли Райского и объяснение того, что эту роль он играет относительно успешно, — в его духовной подвижности; можно сказать, Райский это — само воплощенное движение, непоседливость, духовное кочевничество и бродяжничество… Только такой кочевник способен связать, плохо или хорошо, всю массу лиц, мест, вещей и событий, составляющих роман… Одинаково равнодушный ко всем, он знаком со всеми. Одинаково безразличный ко всякому делу, он за минуту может заняться любым… зато и вяжет он всех со всеми, незаметно прядет нити романа, как целого, и исчезни он — роман бы рассыпался, как рассыпается общество людей, близких по общим знакомым и больше — никак»^[1].

Однако здесь намечена только внешняя, связь между героями; во всяком романе (хорошо сделанном) связь героев — есть некое логическое, осмысленное соседство.

Они сошлись: волна и камень, Стихи и проза, лед и пламень Не столь различны меж собой.

Так подсказывал Пушкин понимание своего композиционного замысла, давая рядом Онегина и Ленского. Так же показано различие Татьяны и Ольги. И соединение этих четверых героев дает очень сложные комбинации всяческих характерных сочетаний.

Онегин и Ленский, при сходных условиях социального роста и общего образования, при возможности общения — скептик и идеалист. Онегин и Татьяна, при общей незаурядности обоих, при какой-то возможности сближения, различны: это, во-первых, мужское начало и женское; во-вторых, он — продукт города, она — деревни.

Онегин и Ольга — полная невозможность сближения, разве, с его стороны, внимания в насмешку, Ленский и Татьяна — недостаток взаимного интереса, разнокачественность обоих. Мать Татьяны и ее няня, в отношении к Татьяне, Зарецкий и NN, в отношении к Онегину, наконец, присутствующий в романе автор — все это дает очень сложную и осмысленную комбинацию действующих лиц, известную архитектурную группу, которая стройна и логична.

В человеческом соседстве русского классического романа XIX в. мы найдем, по большей части, следующие соотношения героев: прежде всего, герой и героиня, которые сопоставлены в проявлениях каких-то своих мужских и женских свойств. Таковы Печорин и окружающие его женщины, Раскольников и Соня, кн. Андрей и Наташа, Лаврецкий и Лиза, Дарьяльский и Катя («Серебряный Голубь» [Андрея Белого. — Б. Л.]). Мужская работа ума, скептический уклон мировоззрения с одной стороны (в Онегине, Печорине, кн. Андрее, в Раскольникове и других), и женская эмоциональность, вера, мягкость и гибкость натуры, жертвенность — с другой стороны (в Татьяне, в Соне Мармеладовой, в Лизе Калитиной и во многих других).

Второе, что мы встретим по большей части, это то, что основных героев оттеняют герои, идущие на вторых ролях: это товарищи, сестры, подруги, братья и т. д. Татьяна и Онегин, стоящие в центре, высятся над средой, хотя и порождены ею: но рядом приятель Ленский и сестра Ольга — средние, рядовые представители среды. Раскольников и Разумихин, Рудин и Волынцев, Марьяна и Улиныса, Лукашка и Назарка (в «Казаках»), Вера и Марфиныса (в «Обрыве»).

Степень и характер, одаренность очень часто мотивируется родовыми чертами, семьей.

В «Войне и мире» мы имеем целых пять пород, семей: Ростовы, Волконские, Безухие, Друбецкие, Курагины. В «Преступлении и наказании» семья Раскольникова, он, мать и сестра — составляют определенную родовую группу; рядом с нею Мармеладовы, опять, как семья, Соня и ее отец; в «Братьях Карамазовых» — семья Карамазовых, семья капитана Снегирева.

При анализе человеческого соседства в романе не нужно ждать обязательно встреч всех героев во взаимном действии, в соприкосновении драматическом. В «Герое нашего времени» нет каких личных встреч между Бэлой и кн. Мэри, между Грушницким и Максимом Максимычем, но тем не менее все они нужны не только для выявления Печорина, но также и для взаимного самоопределения. В Бэле, в Вере, в княжне Мэри даны какие-то градации женской покорности перед разрушающим действием встречи с Печориным; девушка-контрабандистка одна способна к борьбе, к сопротивлению и к победе. Если Грушницкий оттеняет главного героя, с одной стороны, то Максим Максимыч — с другой, и каждый из них взаимно друг друга. Повторяю, оттеняют, не соприкасаясь во встречах, во вражде или в дружбе. Здесь важно действие; личного соприкосновения нет у Анны и Левина, нет у Бэлы и Веры, но они проведены через один строй, и это их делает соизмеримыми.

Итак, рассматривая значение человеческого соседства в романе, мы усматриваем в нем огромную организующую силу, собирающую воедино те доли целого, которые называются героями. Как важно место сцены и чередование поступков, так же важно, с композиционной точки зрения, соседство действующих лиц, их взаимоотношение, степень сходства и различия.

VIII.

• [1] Райнов Т. «Обрыв» Гончарова, как художественное явление // Вопросы теориии психологии творчества. Т. VII. С. 36.