Качественная оценка цвета

Тривиальные названия, памятные цвета, атласы

В главе 2 мы упоминали, что явление цвета было известно людям издревле. Обмениваясь впечатлениями, люди должны были передавать свои ощущения цвета, называя их, систематизируя, классифицируя.

В основу классификации были положены основные цвета радуги. Мы помним мнемоническое правило их следования: каждый охотник желает знать, где сидит фазан, соответствующие красному, оранжевому, желтому, зеленому, голубому, синему, фиолетовому. Сами же наименования цветов происходят от оптических свойств предметов. Например, «зеленый» и «желтый» имеют общее происхождение со словом «злак»^[1]. «Красный» в старославянском языке означало «красивый», красной называли девицу за красоту, а не за апоплексический цвет лица. «Фиолетовый» назван по цвету лепестков фиалки — виолы. «Коричневый» имеет сходство с цветом коры. Таким образом, название цветов постепенно абстрагировалось от предметов, давших основание их образованию.

Но радуга образована не изолированными друг от друга одноцветными полосами. Цвета в радуге постепенно переходят из одного цветового тона в другой. Появились промежуточные названия цветов — цветовые оттенки: светло-синий, темно-зеленый и пр.

Каждый цвет имеет огромное количество оттенков, исчисляющееся сотнями. Некоторые оттенки занимают промежуточное положение между голубым и зеленым, зеленым и желтым и пр. Их стали именовать по названию известных растений, предметов. Появились так называемые памятные цвета и их оттенки: розовый, васильковый, морковный, персиковый, абрикосовый, кирпичный. В этом можно увидеть проявление законов диалектики: от цветов радуги мы вновь перешли к оптической характеристике предметов, но уже на более высоком, современном уровне, например, «асфальтовый» появился не раньше создания асфальта, а «аквамариновый» — после открытия разновидности берилла — минерала аквамарина.

Но отдельные предметы имеют в зависимости от условий разные тона, оттенки. Например, небо может быть серым, белым, голубым, красноватым. Поэтому к таким названиям прибавляются названия цветового тона. Когда мы слышим «небесно-голубой оттенок» мы воспринимаем цвет чистого неба, какое бывает только весной или осенью. К памятным цветам относятся травяно-зеленый, соломенно-желтый и пр.

Достаточно ли названий основных цветов, памятных цветов и оттенков, например, для передачи эмоций, настроений, впечатлений, вызванных картиной, репродукцией либо просто передачи информации о краске, с тем чтобы собеседник не просто понял, о чем идет речь, а воспринял бы цвет предмета глазами рассказчика? Достаточно, если речь идет о простом повествовании. Если же цвет служит характеристикой какого-либо объекта, то приведенных выше названий оказывается слишком мало. При неправильном восприятии цвета могут наступить определенные юридические последствия. Например, печатник не понял и неправильно воспроизвел цвет флага иностранного государства. Это может привести к дипломатическому конфузу или иным неприятным последствиям.

Так, в 1974 г. учебное заведение полиграфического профиля получило от Госкомиздата СССР задание на изготовление сувенирных флажков Республики Гвинея, которыми предполагалось сопроводить полиграфическое оборудование, направляемое в эту африканскую страну. Заказ на печать флажков разместили на фабрике офсетной печати. Получив тираж от полиграфического предприятия и сравнив отпечатанные флажки с оригиналом, заказчик обнаружил существенные расхождения в цветах. Фабрика офсетной печати отказалась перепечатывать тираж за свой счет. Только обращение в арбитраж позволило разрешить конфликтную ситуацию.

Возможна ситуация, при которой эксперт только на основе зрительного восприятия, без глубоких инструментальных исследований сделал ошибочный вывод о том, что частица лакокрасочного покрытия сходна по колориметрическим свойствам с лакокрасочным покрытием автотранспортного средства, на котором совершен наезд на пешехода со смертельным исходом. Невиновный водитель будет приговорен к лишению свободы. Таких примеров можно привести огромное количество. Все их роднит одно: нельзя делать выводы, опираясь только на субъективное восприятие цвета. У разных наблюдателей — различная чувствительность глаза, различное ощущение цвета, поэтому нужны более строгие методы оценки цвета.

Одно из направлений объективизации информации о цвете — использование каталогов — атласов цветов для определения и описания цвета предмета. Базовым являются атласы АЦ-450 и АЦ-1000, созданные санкт-петербургским Институтом метрологии им. Д. И. Менделеева. На основе этого атласа для нужд экспертов-криминалистов был тиражирован «Криминалистический атлас цветов ОТУ МВД СССР. В него включены 96 цветов. Название цвета и цифровые обозначения взяты из 1000-цветного атласа ВНИИ им. Д. И. Менделеева.

Среди зарубежных атласов наибольшее распространение, в том числе в нашей стране, получила библиотека цветов фирмы Пантон (Panton®). Встречаются ошибочные утверждения, что Пантон — это печать металлизированными красками, или, что это печать красками промежуточных цветов, не входящих в триаду полиграфических красок. Еще раз подчеркнем, что Пантон на самом деле — это библиотека (атлас) цветов, в основном, используемая полиграфистами и специалистами в области графического дизайна.

Работа с атласами заключается в сопоставлении цвета предмета с цветами окрашенных полей атласа и в случае совпадения цветов — определении названия искомого цвета.

Естественно, лица, которые применяют атлас цветов, должны обладать нормальной цветочувствительностью зрения (должны быть нормальными трихроматами).

Для определения имеющегося цвета предмета цветные листы атласа прикладываются к предмету. При совпадении цвета записывается наименование и цифровое обозначение, имеющееся на листе атласа.

При отсутствии аналогичного цвета в атласе следует найти два близких к нему цвета и указать их названия и цифровые обозначения.

При отсутствии предмета его цвет определяется путем показа очевидцу цветных листов атласа. При этом желательно указание не менее двух ближайших цветов. Эксперт, не имея образца, может представить его цветовые свойства на основе поля атласа.

За рубежом также широко применяются атласы цветов^[2].

Атласы позволяют более точно характеризовать цвет по сравнению с использованием тривиальных названий, приведенных выше. Названия цветов, принятых в метрологии (приведенных в атласах), используются при описании цвета предметов в публикациях.

Определение цвета с помощью атласа цветов — метод, безусловно, прогрессивный, но не свободный от недостатков. Действительно, восприятие цвета зависит, помимо свойств наблюдателя, от цветовой температуры источника света. Один исследователь, описывая предмет, использует источник света с цветовой температурой 2800 К, а другой — источник света с цветовой температурой 6800 К. Исследуя один и тот же предмет, но при источниках освещения, имеющих разную цветовую температуру, исследователи могут прийти к противоположным выводам. Например, документ на основании различий в цвете от описанного в справочной литературе, может быть ошибочно признан поддельным.

Дальнейшая объективизация измерения цвета связана с использованием приборов — фотометров и спектрофотометров.

• [1] Нюберг Н. Д. О происхождении цветовых понятий // Проблемы физиологическойоптики, 1948. Т. VI. С. 64—69.
• [2] Агостон Ж. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. М.: Мир, 1982.