Септаккорды. 
Музыкальные звуки и их свойства

Септаккорд — аккорд, состоящий из 4-х звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям. Он имеет следующие тоны: «прима», «терция», «квинта», «септима».

Каждый септаккорд имеет три обращения, название которых зависит от рас-стояния между нижним звуком и основным тоном («примой») и от расстояния между нижним звуком и «септимой».

• 1 обращение — квинтсекстаккорд (65), имеет интервальный каркас — терция, терция, секунда. В основании лежит терцовый тон.
• 2 обращение — терцквартаккорд (43), имеет интервальный каркас — терция, секунда, терция. В основании лежит квинтовый тон.
• 3 обращение — секундаккорд (2), имеет интервальный каркас — секунда, терция, терция.

На ступенях классического мажора и минора встречается 7 разновидностей септаккордов: БМАЖ7, БМИН7, БУВ7, ММАЖ7, ММИН7, МУМ7, Ум7. Название И Обозначения септаккордов зависят от септимы (б, м, ум) и от трезвучия в основании септаккорда (маж, мин, ув, ум).

C — dur.

БМАЖ7 ММИН7 ММИН7 БМАЖ7 ММАЖ7 ММИН7 МУМ7.

C — durг МУМ7 БМИН7 БУВ7 Ум7.

Септаккорды в ладу

На каждой ступени мажора и минора / натурального и гармонического/ располагаются различные септаккорды, всего — 7 видов.

Эти септаккорды делятся на две группы: главные и побочные.

Главные септаккорды имеют более чёткую функциональную принадлежность, и нашли более широкое применение в музыке. К ним относятся D7, VII7, II7 и их обращения.

Доминантсептаккорд.

Он строится на V ступени лада. Отсюда и название, и функциональная принадлежность этого септаккорда.

В натуральном мажоре и гармоническом миноре он — Ммаж7, в натуральном миноре — Ммин7/ в классической музыке не нашёл применение/.

D7 имеет три обращения: D65 (VII), D43 (II), D2 (IV)/.

D7 нашёл широкое применение в музыкальной практике.

Разрешение D7.

D7, как всякий диссонирующий и неустойчивый аккорд, должен получить ладовое и акустическое разрешение. При этом следует соблюдать следующие правила:

• — диссонирующий тон «септима» должен идти плавно вниз /автентическое разрешение/;
• — верное разрешение тритона, входящего в состав D7.

Поэтому D7 разрешается в неполное тоническое трезвучие с утроенным основным тоном; D65 — в тоническое трезвучие с удвоением основного тона;

D43 — в развёрнутое тоническое трезвучие с октавным удвоением основного тона; D2 — в тонический секстаккорд с удвоением основного тона.

Иногда D7 разрешается в VI трезвучие с удвоенным терцовым тоном. Такой оборот называется прерванным — прерывается ожидание тоники.

D7 Т3 D65 Т53 D43 Т53 D2 Т6 D7 VI.

Вводный септаккорд (VII7).

Это септаккорд, который строится на седьмой, вводной ступени. Отсюда и название этого септаккорда. В натуральном мажоре он — МУМ VII7 (МВВ) и имеет следующее строение: м3+ м3+ б3, в гармоническом мажоре и миноре — Умвв VII7 и строится по малым терциям, в натуральном миноре — Ммаж7/ в классической музыке не нашёл применение/.

VII7 относится к D функциональной группе. Но наличие в его составе звуков S53 делает его бифункциональным.

VII7 содержит только неустойчивые звуки, поэтому этот аккорд звучит очень напряжённо. Его применяют при создании в музыке драматичных, зловещих или трагических образов. Он встречается в музыке разных стилей / Музыкальные примеры: И. С. Бах — «Токката и фуга dmoll», Л. Бетховен — соната № 8, № 23, К. М. Вебер — «Вольный стрелок» и т. д./.

Как все септаккорды VII7 имеет три обращения — VII65 — на II ступени, — на IV ступени, — на VI ступени.

Разрешение вводных септаккордов.

VII7, как всякий диссонирующий и неустойчивый аккорд, должен получить ладовое и акустическое разрешение. Существуют два способа разрешения этого аккорда:

1 способ / «прямое разрешение"/.

Непосредственный переход VII7 в Т53, VII65 в Т6, VII43 в Т6, VII2 в Т64.

При этом в тонических аккордах удваивается терцовый тон. / Это обусловлено правилами голосоведения — разрешение тритона, который присутствует в составе VII7 и невозможность движения голосов параллельными квинтами/.

VII7 T53 VII65 T6 VII43 T6 VII2 T64.

2 способ / «внутрифункциональное разрешение"/.

Переход VII7 через D65 в Т53, VII65 через D43 в Т53, VII43 через D2 в Т6 VII2 через D7 в Т3.

VII7 D65 T53 VII65D43 T53 VII43D2 T6 VII2D7 T3;

Умвв7 заключает в себе энгармонические свойства: он состоит из м3, а в его обращения входят м3 и ув2, которая энгармонически равна м3. Таким образом, основной вид этого септаккорда и его обращения звучат одинаково, но отличаются по написанию. Поэтому этот вид вводного септаккорда применяется в энгармонических модуляциях.

Вводный септаккорд (VII7).

Это септаккорд, который строится на седьмой, вводной ступени. Отсюда и название этого септаккорда. В натуральном мажоре он — МУМ VII7 (МВВVII7) и имеет следующее строение: м3+ м3+ б3, в гармоническом мажоре и миноре — Умвв VII7 и строится по малым терциям.

VII7 относится к доминантовой функциональной группе.

VII7 содержит только неустойчивые звуки, поэтому этот аккорд звучит очень напряжённо.

Разрешение вводных септаккордов.

VII7, как всякий диссонирующий и неустойчивый аккорд, должен получить разрешение. Существуют два способа разрешения этого аккорда:

1 способ / «прямое разрешение"/.

Непосредственный переход VII7 в Т53.

При этом в тонических аккордах удваивается терцовый тон.

МVII7 Т53 7.

2 способ / «внутрифункциональное разрешение"/, по круговой схеме Переход VII7 через D65 в Т53. 2 6/5.

4/3.

МVII7 D65 Т53.

Субдоминантсептаккорд. II7.

Это главный септаккорд, который строится на II ступени. Он относится к субдоминантовой группе, отсюда и название — субдоминантсептаккорд. Этот аккорд нашёл широкое применение в музыке разных стилей. / Музыкальные примеры: Ф. Шуберт «Серенада», /.

Как все септаккорды, он имеет три обращения: II65 — на IV ступени, II43 — на VI ступени, II2 — на I ступени.

II7 имеет несколько способов разрешения:

1. плагальный, в тонические аккорды; «септима» при этом остаётся на месте.

II7 — Т6, II65 — Т64 / Т53/, II43 — Т64, II2 — Т6.

II7 Т6 II65 Т64 II65 Т53 II43 Т64 II2 Т6.

2. автентический, в консонирующую доминанту, по типу D7 в Т;

II7 — D3, II65 — D53, II43 — D53, II2 в D6 ,.

II7 D3 II65 D53 II43 D53 II2 D6.

• 3. в диссонирующую доминанту
• — через VII7 и его обращения (по круговой схеме)

II7 VII65 D43, II65 VII43, D2, II43 VII2, D7, II2 VII7 D65.

II7 VII65D43 Т53 II65 VII43D2 Т6 II43 VII2D7 Т3 II2 VII7 D65 Т53 — 86.

— через D7 и его обращения (по перекрёстной схеме).

II7 D43, II65 D2, II43 D7, II2 D65.

II7 D43 T53 II65 D2 T6 II43 D7 T3 II2 D65 T53.