Мопассан-романист: «Жизнь» — судьба женщины

Новеллы Мопассана создаются параллельно с написанием романов. Эти жанры, «малый» и эпический, органически взаимодействуют внутри его художественной системы. Отдельные образы, ситуации, темы «перекочевывают» из новелл в романы, где освещаются с большей полнотой и обстоятельностью. В романах заметна рука мастера миниатюриста: например, роман «Жизнь» может быть охарактеризован как длинная новелла или даже сюита новелл, связанных господствующей идеей.

Уже в романном первенце «Жизнь» (1883) ярко заявил о себе Мопассан-художник: перед нами тонкий психологизм, лирическое начало, глубокое понимание женской души. Название романа, если его точно перевести, — «Одна жизнь». Его содержание — судьба женщины от ранней юности до глубокой старости. Но русский перевод подчеркивает: роман философичен, освещает вечную тему — бытие человека, его уроки, иллюзии, ошибки, смысл.

Главная героиня Жанна де Во покидает монастырь, где провела 6 лет. Очаровательная, простодушная, она приезжает в имение родителей, отца барона дс Во, человека доброго и непрактичного, и матери баронессы, жеманной старухи, интересы которой зациклены на дворянских родословных, а представления о жизни почерпнуты из романов Вальтера Скотта. «Жизнь» несет ненавязчивые черты романа воспитания: героиня поначалу «естественный человек», наивная девушка, которой все видится в радужном цвете. Будущего мужа, Жюльена де Ламара, «сельского виконта», подобранного ей благодушными родителями, она почти не знает. За тонким слоем внешней благопристойности в нем таится корыстолюбивый и пошлый мещанин. Светлые дни брака недолговечны. Супругов мало что связывает. Еще до брака Жюльен изменяет Жанне с ее служанкой Розали. Не надеясь восстановить отношения с мужем, Жанна полностью посвящает себя сыну Полю. Жюльен же заводит роман с графиней Фурвиль; позднее любовники гибнут. Пятнадцатилетнего Поля отдают в колледж. Жанна остается совсем одна. Лишившись матери, она переживает смерть старого барона, крайне непрактичного, не вылезающего из долгов. В итоге Жанна вынуждена продать родовое поместье «Тополя». Прежде полагавшая родителей идеальной парой, она обнаруживает, что у матери был любовник.

Но и это не последний удар. Сын, сошедшийся с проституткой, вспоминает о матери лишь тогда, когда требуются ее деньги. А Жанна печально размышляет о своей неудавшейся жизни. За Жанной теперь ухаживает Розали, бывшая любовница Жюльена. После смерти возлюбленной Поль привозит Жанне внучку. Встреча с ней — последний всплеск радости. Жизнь продолжается. В уста Розали вложена заключительная сентенция романа, его философия: «Вот видите, какова она — жизнь: не так хороша, да и не так уж плоха, как думается».

Манеру Мопассана отличают стилистическое изящество и гармоничность. Пейзажи созвучны психологическому состоянию героини. Когда счастливая Жанна едет из монастыря в «Тополя», за окном кареты светлый летний дождь. Напротив, грустные эпизоды в жизни героини гармонируют с картинами осеннего дождя, увядания.

В композиции романист следует флоберовской методологии. Если Золя рельефно членит романы на «акты», то Мопассан плавно переходит от одного эпизода к другому. Он стремится, по его словам, «освещать полным светом основные события». Запечатлевать само течение жизни. Это дало основание Тургеневу отозваться о «Жизни»: «Роман — прелести и чистоты чуть ли не шиллеровской».

«Милый друг»: блеск и нищета антигероя. «Милый друг» (1885) — второй роман Мопассана, произведение иной стилевой тональности. Мягкая лиричность с налетом грусти уступает место иронии и сатирической ретуши. Из провинциального «далека» писатель переносится в современный Париж. Если Жанна добра, простодушна, «трогательное существо», то протагонист «Милого друга» Жорж Дюруа циничен и лишен совести. В нем есть что-то от Жюльена де Ламара, только он «укрупнен» до столичного масштаба. «Милый друг» — емкое социальное обобщение, символ аморальности, болезни общества.

В начале 1880-х гг. стала очевидна природа Третьей республики, «республики без республиканцев». Духовная атмосфера характеризуется падением морали и всепронизывающей продажностью, появлением того социально-психологического феномена, который Мопассан описал в очерке со звонким, как пощечина, заголовком «Мужчина проститутки» (1883). Резкую характеристику буржуазного общества Франции в эту пору дает Салтыков-Щедрин в своей книге «За рубежом».

Герой романа Жорж Дюруа — из породы сердцеедов. Он — Дон Жуан, но «сниженный», лишенный обаяния, зато востребованный обществом. Плебей, сын деревенских кабатчиков, он не наделен ни умом, ни способностями, зато хитер, красноречив, ловок. Прослужив в войсках в Алжире, не поднявшись выше унтер-офицера, герой расстается с армией и приезжает в Париж, где изнывает от безденежья и безделья. Но судьба дарует ему счастливый случай, встречу со старым приятелем — добродушным Шарлем Форестье, удачливым журналистом.

В романе два плана: «амурный» и карьерный, определяющий облик протагониста. Дюруа, получивший первое задание — написать очерк о своей алжирской поре, не только неопытен, но и бездарен. На помощь ему приходит Мадлена, жена Форестье, успешная журналистка, а главное, дама с многочисленными светскими связями. Постепенно Дюруа усваивает элементарные навыки репортажа желтой прессы — это его потолок. Бесцеремонность помогает ему продуцировать броские репортажи и выполнять любые заказы хозяина.

В доме Форестье Дюруа завязывает выгодное знакомство с Клотильдой Марель, замужней светской дамой более чем свободного поведения. Дюруа становится ее любовником, живет на ее средства и завоевывает восхищение ее малолетней дочери Лорины, ласково именующей его милым другом.

В амурных делах Дюруа руководствуется исключительно выгодой. После смерти Форестье Дюруа порывает с Клотильдой Марель и женится на ее ближайшей подруге, вдове Форестье, Мадлене.

Дюруа из породы везучих, бездарных и бесцеремонных. Его дом — полная чаша. Он объявляет себя дворянином и именуется отныне Жорж Дюруа де Кантель. Мадлена и Дюруа образуют не только семейный, но и деловой союз. Верный своей натуре, герой завоевывает госпожу Вальтер, жену миллионера, а попутно влюбляет в себя и ее дочь Сюзанну, молодую неопытную девушку, планируя получить ее огромное приданое.

Теперь главное для него — избавиться от Мадлены. В удобный момент он нежданно является домой, где, как и планировал, застает жену с любовником Ларош-Матье_у министром иностранных дел. Это выгодное ему обстоятельство упрощает процедуру желанного развода и попутно позволяет убрать с поста и самого министра. Все многоходовые комбинации Дюруа приводят его к намеченной цели. Иронически окрашенный финал — пышная церемония бракосочетания Дюруа и Сюзанны. Герой не только породнился с влиятельным богачом, превратился в уважаемого гражданина, но готов к новым амурным приключениям и очередному карьерному витку.

Сатирические мотивы в романе. Аморальность — непременная примета столичного, «гламурного» бомонда. Ирония перерастает в сатирическую заостренность. Гуляя в Булонском лесу, Жорж Дюруа отзывается о «сливках общества»: «Экий сброд! Шайка жуликов, шайка мошенников!» Коррумпирована пресса, если такой «литератор», как Жорж Дюруа, — один из ее столпов, который специализируется на «трескучих публикациях» о «чести» и «патриотизме». В своих журналистских «расследованиях» герой сталкивается с «уважаемыми» людьми, «сказочное состояние которых началось с кражи». Продажные политики — самые известные. Таков Ларош-Матье, «иезуит под маской республиканца», «один из тех сомнительного качества либеральных грибов, что сотнями растут на навозе всеобщего избирательного права». Политики, «слуги народа» действуют в тесной связке с финансовыми мошенниками, проворачивая спекулятивные аферы.

После «Милого друга». За «Милым другом» последовало еще четыре романа. «Монт-Ориоль» (1887) — один из лучших. В нем получают новое наполнение темы «Жизни» и «Милого друга». В обрисовке Христианы

Мопассан в очередной раз запечатлел всю гамму любовных переживаний. По-своему несчастная в браке по расчету с дельцом Андерматом, равнодушному ко всему, что выходит за пределы денег и выгоды, Христиана увлечена художником Нолем Бреттиньи. Но, как это нередко бывает, натура художественная, незаурядная, Поль — человек эгоцентричный, чувства которого быстро вспыхивают и столь же быстро гаснут. Мысли самого Мопассана о неизбежном человеческом одиночестве созвучны настроениям героини, о которой сказано: «Она поняла, что люди только проходят бок о бок в жизни, но ничего не может нераздельно соединить два существа».

В романе «Пьер и Жан» (1888) — классическая, знакомая по сочинениям Бальзака тема наследства как источника семейных раздоров. Последние романы «Сильна как смерть» (1889) и «Наше сердце» (1890) создавались уже неизлечимо больным писателем. В них он обращается к жанру психологического романа, его интересуют вопросы физиологии, интимные стороны человеческих отношений. Эти аспекты позднее получат популярность в литературе XX в., в частности в связи с открытиями 3. Фрейда, а также у Д. Г. Лоуренса, Дж. Джойса, Г. Миллера.

В 1891 г. Мопассан был помещен в психиатрическую клинику, где пытался покончить с жизнью. Он скончался в 1893 г. в возрасте 43 лет.