Мир европейской культуры

Утраченные грёзы итальянского кино? (Часть первая)

В начале нового столетия самое юное из искусств — кино отметило свой первый столетний юбилей. Каждое десятилетие нового искусства («седьмого» по определению одного из величайших теоретиков кино XX века — итальянца Риччото Канудо (1879−1920) было целой эпохой, со взлетами и падениями, с кумирами и противниками, с отчаянными поисками, открытиями и разочарованиями. А в числе его наиболее ярких проявлений в XX веке, несомненно, находится итальянское кино. В середине прошлого столетия оно появилось подобно сверкающему метеориту, ошеломляя всех и вся. И как только в мире не называли итальянский кинематограф: и киноэльдорадо, и кинопланетой, и даже империей кинематографа. Но вскоре итальянская комета также неожиданно исчезла, как и появилась. Почему и как это произошло простому зрителю неясно. До сих пор, когда речь заходит об итальянской киноновинке года, не только кинофилы, но и простые обыватели подсознательно готовятся к эстетическому зрелищу, полному страстей и событий.

С. Пампанини.

Кажется, ещё совсем недавно итальянские киношедевры не сходили с рекламных афиш кинотеатров, вызывая бурю эмоций и переживаний. Достаточно вспомнить знаменитую ленту Джузеппе Де Сантиса «Утраченные грёзы, или Дайте мужа Анне Дзаккео», вышедшую на мировые экраны в 1953 году. Например, в СССР в те годы эту трогательную и драматичную историю красивой девушки Анны, желающей выйти замуж за туповатого моряка Андре, смотрели по многу раз, обсуждали до бесконечности и, конечно, сопереживали. Фотографии актрисы Сильваны Пампанини вырезали из журналов, украшали комнаты общежитий и повсюду распевали незатейливый мотив песенки «Кумаре, кумарелла». Вообще всего несколько десятилетий назад всем ужасно нравились буквально все итальянские актеры и режиссёры. А появление на экранах новых фильмов Апеннин становилось событием и обеспечивало полный аншлаг во всех кинотеатрах. Так происходило фильмами Ф. Феллини «Сладкая жизнь» (1959), П. Джерми «Развод по-итальянски» (1961), Де Сика «Брак по-итальянски» (1964) или с фильмами 80-х с участием неподражаемого Челентано. А что говорить о телесериале Д. Дамиани «Спрут» (1983), когда вся страна буквально замирала в дни показа очередной серии.

Закономерен вопрос: куда же подевалось итальянское кино? Что вообще происходит с Голливудом на Тибре? Можно ли ожидать появления нового кинобума итальянских фильмов, способных воздействовать на зрителей с той же силой, как это было раньше?

Безусловно, дать однозначный ответ на них непросто. Можно предположить, что главной причиной бед итальянцев стал экономический кризис 80-х годов минувшего века. Но только ли это? Ведь кризис был глобальным и поразил практически все кинематографические страны мира. Значит, причин гораздо больше, и здесь надо разбираться.

Немного истории …

В середине прошлого столетия итальянское кино переживало взлёт знаменитого неореализма — одного из наиболее значительных художественных явлений XX века. Он возник на подъёме демократических сил после освобождения страны от фашизма и в условиях послевоенной разрухи. Мир узнал о таких мастерах, как Л. Висконти, Р. Росселлини, Ч. Дзаваттини, В. Де Сика, Дж. Де Сантис, П. Джерми, которые стремились с документальной достоверностью показать тяжёлые условия жизни народа и выражали протест против социальной несправедливости. Однако одновременно с мировой славой к началу 50-х годов новое итальянское кино столкнулось со значительными препятствиями: цензурными преследованиями (со стороны правительства, Ватикана и местных властей), отсутствием финансовых средств, засильем в итальянском кинопроизводстве и прокате американской киноиндустрии. В это же время неореализм начал переживать трудности по причине общих изменений исторической и политической обстановки, в связи с чем к середине 50-х годов это художественное направление фактически прекратило своё существование.

Внимание всего мира итальянский кинематограф вновь привлекает в конце 50-х — начале 60-х годов. На этот раз о себе заявили новые мастера: Ф. Феллини («Сладкая жизнь», 1959 г.), М. Антониони («Приключение», 1960 г., «Ночь», 1961 г.), Л. Висконти («Рокко и его братья», 1960 г.). С разных идейных позиций авторам удалось показать видимость так называемого благополучия итальянского общества. Режиссёры создали произведения, полные трагизма, о разобщенности и одиночестве людей в холодном и жестоком мире, о социальных проблемах, нравственной деградации. Их вклад в мировое кино трудно переоценить. Став классиками при жизни, они создали свой собственный киномир.

В середине 1960;х годов в Италии ставилось более 100 фильмов в год, в основном это были развлекательные ленты. Во второй половине 60-х возникает «кино контестации» — отражение стихийного бунта и протеста молодёжи против буржуазных устоев жизни (М. Беллокио, С. Сампери, А. Фрецци). В этот же период в связи с обострением политической борьбы в Италии в национальной кинематографии появляются ленты антифашистской и демократической направленности (Л. Висконти, Ф. Рози, Дж. Де Сантис, Дж. Понтекорво), дающие начало новому художественному направлению — политическому кино, близкому по своим художественным принципам к неореализму и завоевавшему успех у зрителей не только в Италии, но и за рубежом. Фильмы этого направления привлекали безусловным талантом их создателей, актуальностью тем, чётко выраженной гражданской позицией авторов.

Франческо Рози «Люди против», 1970 г.