Повествовательная структура рассказа как фактор, определяющий выбор композиционно-речевой формы

Выбор типа повествования существенным образом определяет особенности индивидуального стиля писателя. Использование различных композиционно-речевых форм в различных сочетаниях в рамках повествования одного произведения также отражает отличия мировосприятия конкретного писателя, его видение окружающего мира и помогает автору наиболее четко и доступно для читателя выразить свою интенцию. Композиционно-речевые формы (КРФ) являются орудиями создания речевого произведения. Они обладают триединой сущностью: содержательно-логической, структурной и функциональной. КРФ придают содержанию смысловую структуру, расставляя в содержании акценты и одновременно оформляя его в качестве «описания», «рассуждения» или «сообщения». Они организуют движение содержания, придают ему пространственную, синхронную или последовательную, линейную структуру.

В повествовании выделяется описание, рассказ о событиях (иногда повествованием называют только его) и рассуждение. В каждом из этих элементов по-разному проявляются взаимоотношения рассказчика и автора, голосов персонажей и автора. В каждой из КРФ выделяются некоторые подтипы этих КРФ. Одна из классификаций, которые актуальны на сегодняшний день, представлена у м. П. Брандес.

По М. П. Брандес, существует несколько типов КРФ:

1) Сообщение (Bericht). По характеру предметно-смыслового содержания соотносится с процессом, действием, событием и имеет следующие разновидности: а) сообщение о событии (Vorgangsbericht); б) сообщение о переживании (Erlebisbericht); в) сообщение о состоянии, настроении (Zustandsbericht); г) краткое информационное сообщение (Mitteilung).

Сообщение (Bericht) — основная форма информационного содержания. Данная форма предполагает изображение последовательного ряда событий или перехода предмета из одного состояния в другое. Последовательность событий заключается в том, что одно событие примыкает к другому, одно событие совершается вслед за другим, образуя определенные ряды событий. Ее формула «Es ward und dann…». Структурным, формальным содержанием этой формы является временная последовательность событий, динамическая смена фаз и признаков. С помощью данной формы организуется синтаксис, определяется тип связи между предложениями. В данном случае это цепная, последовательно-временная связь. При такой структурной связи одно предложение дополняет другое, развивает его, давая начало третьему. В КРФ «сообщение» большую роль играет временная соотнесенность сказуемых, включающих как их временную разнотипность, так и их временную однотипность. Все зависит от длительности изображенного времени. Длительность в смысле его течения, его устойчивости, а не охвата, связана в языковом оформлении с однотипностью сказуемых с претеритальными временными формами. Необходимо учитывать, что данная речевая форма всегда предполагает законченность событий. При охвате большого временного интервала и его событийном характере в языковом оформлении может иметь место временная разнотипность сказуемых, используемая с целью установления связи фактов прошлого с излагаемыми фактами и событиями.

Рассмотренный характер связи между предложениями и характер временных форм являются универсальными характеристиками формы «сообщение».

Один из видов КРФ «сообщение» — «констатирующее сообщение» (Tatsachen-, Feststellungsbericht).

2) Описание (Beschreibung). В «описании» выражается факт сосуществования предметов и их признаков в одно и то же время. Эта форма служит для подробной передачи состояния действительности. В «описаниях» дается изображение предметов в их качественной определенности. Структурным содержанием этой формы является соположительная связь. Это определяет характер грамматической связи. В данной форме используется соединительная коррелятивная связь. По структуре выделяются несколько типов «описания»: а) описание с единым планом прошедшего времени; б) описание с единым планом настоящего времени; в) номинативные описания. В данной форме используются сказуемые, которые выражены глаголами состояния, именными составными сказуемыми, состоящими из связки и прилагательного или причастия. Формы настоящего времени употребляются в «описаниях» лишь в широком контексте, когда в изложении уже ясен план прошлого. [2, с. 573] Глагольная форма настоящего времени носит чисто логический характер. Она выражает длительное состояние предмета или явления или «вневременное» состояние. Претеритальные глагольные формы обозначают длительное состояние или обычно совершаемые действия. Они создают картину прошлого, дают широкую пространственную перспективу при отсутствии смены временных планов. [9] Однотипность форм сказуемого, характерная для «описания», является основным показателем статичности этой КРФ.

«Описание» служит для изображения природы, местности, помещения, внешности. К «описанию» относятся и так называемые «характеристики», изображающие качества человека.

Одной из разновидностей КРФ «описание» является «динамическое описание» (Schilderung) или «описание в движении» (das personenreiche bewegte Bild). Оно описывает одновременно протекание действия в ограниченном пространстве. Если в основе «описания» — предметы, то в основе «динамического описания» — действия. Здесь передается само течение действия, ряд моментов действия, их пошаговый характер. Для глаголов действия здесь характерен изобразительный оттенок, а не качественно-описательный. Этот оттенок выступает наиболее ярко, когда сказуемые связаны присоединительной связью и включены в состав сложного целого в форме слитного или сложного предложения в качестве однородных синтагм или однородных предложений. Структура этой КРФ представляет собой временное отношение простого следования, которое близко к одновременности. Смысловое содержание связано с действиями в ограниченном пространстве. Данная форма сосредоточена на фиксации динамики момента, на ряде моментов. Поэтому содержание формы обуславливают законченный самостоятельный характер предложений и из логическую несвязанность друг с другом. Они автосемантичны. Это «стиль самостоятельных предложений» по мнению [1, с.68].

В данной форме имеет место присоединительная связь между предложениями без логической необходимости. Данная форма используется для показа внешних событий, является средством адекватного отражения действительности. Такая форма служит также для создания тонких, психологических зарисовок. Отсюда два вида «динамического описания»:

• — «динамическое описание событий» (Vorgangsscilderung);
• — «динамическое описание переживания» (Erlebnisschilderung).
• 3) «Рассуждение» (Erцrterung) — это КРФ связана с включением логического мышления. Истина достигается сложным путем. Рассуждение включает в себя ряд суждений, которые относятся к определенному предмету или вопросу. Эти суждения составляют цепочку, следуя одно за другим так, что из предшествующих суждений вытекают или следуют необходимо другие. В итоге вся совокупность этих суждений составляет ответ на вопрос.

Рассуждение связано с выявлением определенных связей, свойств, качеств, которые относятся к той или иной проблеме. Данная КРФ включает в себя элементы анализа и синтеза. Предметным содержанием в данном случае являются связанные между собой общие и частные суждения, относящиеся к какой-то конкретной теме, проблеме. Структура же включает в себя логическую последовательность, развитие мысли индуктивным или дедуктивным путем. В отличие от других КРФ, где абстракция идет от свойств и отношений реальных предметов, в «рассуждении» абстракция происходит от свойств и отношений абстрактных предметов. Это уже вторичная абстракция. Для данной формы характерны аргументирование и комментирование. Обе операции тесно связаны между собой. С помощью аргументирования выявляются, сопоставляются и оцениваются различные варианты решения проблемы. Важную роль при этом играют доказательства, опровержения, суждения, выводы. Комментирование подчеркивает значимость и важность проблемы, а также различные возможности ее решения.

Данная КРФ подразумевает сцепление самостоятельных предложений с помощью каузативной связи. В качестве средства связи служит структурная соотнесенность, связанная с субъектом или объектом мысли. В рамках этой формы главным средством объединения предложений является структурная соотнесенность этих предложений, которая отражает движение, развитие, сцепление мыслей. Благодаря развитию мысли выделяется какой-либо член предложения в предшествующем предложении, который повторяется («развивается») в последующем. По этой причине между предложениями возникают причинно-следственные, противительные, разделительные отношения.

Указанные типовые КРФ — «описание», «рассуждение», «сообщение» — М. П. Брандес называет исходными, базовыми формами. Но на практике чаще встречаются смешанные КРФ. По способу смешения форм могут возникать различные варианты. Например, одна КРФ перебивается другой: экспозиция — в форме рассуждения, середина и концовка — в форме сообщения. Или перемежевание форм: форма «описания» с «разъяснением» почти в каждом предложении. Либо вторжение: экспозиция и концовка — одна речевая форма, а средняя часть — другая.

Смешанные и сложные КРФ интересны в плане общей экспрессивности текста: они создают волнообразность или скачкообразность повествования. Существуют и такие способы изложения мысли, которые не попадают под типичные схемы. Их нельзя отнести к какой-либо определенной КРФ. Они представляют собой скорее свободные формы. Например, можно встретить «повествование» в форме «описания» или «описание» в форме «повествования». Иногда «изображение» выглядит как «повествование» или «рассказ». Для таких форм характерна полная гармоничность: в них, например, либо «сбивается» напряжение в «динамическом описании» (Schilderung), либо наоборот активизируется, оживляется форма «статистического описания» (Beschreibung). Существуют формы, занимающие промежуточное положение между базовыми КРФ.

Модификация КРФ связана с двумя факторами:

• А) с соотнесением временных планов. Это обусловлено различием между реальным временем (фабульным временем, т. е. временем протекания действия — erzдhlte Zeit) и временем изложения (повествовательное время — Erzдhlzeit). В данном случае речь идет о сочетании двух временных планов: объективного и субъективного.
• Б) с пространственной точкой зрения: появляется возможность излагать события и факты с разной степенью подробности.

Между фабульным временем и временем повествования существуют, по мнению Е. Леммерта, два фундаментальных временных отношения: несовпадение и синхронность временных отношений. [21, с.163].

Несовпадение времени выражается либо в «растягивании» времени (Zeitdehnung), когда время повествования превосходит время события, либо в «стяжении» (Zeitraffung), когда время события превосходит повествовательное время.

По Г. Мюллеру, существуют два типа стяжения времени в произведении: «последовательное, постепенное» (sukzessiv) и «повторяющееся продолженное» (iterativ-durativ).

«Последовательное стяжение» представляет собой прогрессивное нанизывание сообщаемых событий по формуле: «dann … und dann…». Это основная формула для событийных текстов.

«Последовательное стяжение» может быть скачкообразным, когда опускаются второстепенные звенья повествования, и постепенным, для которого типично плавное развитие событий, а временное соотношение приближается к синхронному. Эта форма используется чаще всего в такой КРФ, как «иллюстративное повествование» (Sichtbericht).

«Повторяющееся продолженное стяжение» охватывает более или менее большой временной интервал путем указания на отдельные, регулярно повторяющиеся события по формуле: Immer wieder in dieser Zeit… или обобщенные события, распространяющиеся на весь интервал по формуле: Die ganze Zeit hindurch. Основная задача этих двух форм — создание статики, неизменности времени.

По отношению к фабульному времени здесь можно выделить два способа изложения: синхронный и замедленно-растянутый (изложение «грубыми мазками» и изложение «замедленной съемкой»).

Синхронное изложение имеет последовательный характер. Растянутое изложение связано с коротким временным интервалом. Этот тип изложения используется обычно для передачи мыслей, сновидений, сложных внутренних процессов. Такое изложение может также использоваться для оживления рассказа и оформляется грамматически как Prдsens historikum («настоящее в прошедшем»).

Данные формы временных отношений представляют собой основу для модификаций изложения содержания. Оно может даваться крупным планом (с точки зрения времени — подробно; Zeitdehnung, Zeitdeckung), средним планом (различная степень интенсивности стяжения времени; Zeitraffung) и общим (максимальное стяжение времени; Zeitaussparung). Чем дальше сообщающий стоит от излагаемых событий, тем больше он отходит от создания иллюзии реальных событий и приближается к констатации фактов.

Использование временной разноплановости, по мнению М. П. Брандес, в произведении придает его разным фазам не только особый акцент, но и создает контраст по отношению к монотонному течению времени, придавая тем самым отдельным участникам изложения живость, непосредственность, представляя их как нечто новое.

Сообщение и описание «крупным планом» изображает действительность с близкого расстояния, небольшой отрезок времени, пространственную ограниченность и синхронность фабульного и повествовательного времени. Ближняя дистанция предполагает охват небольшой площади, но большую подробность и детализированность изображаемых событий. Средний план предполагает значительную удаленность автора от событий и охватывает уже большее пространство. Соответственно, данные условия в еще большей степени относятся к «общему плану».

«Описание крупным планом» используется для изображения внешности, природы. Крупный план в таком случае служит для достижения натуралистической точности.

«Описание крупным планом «используется в художественной литературе для изображения внутреннего состояния героя, внутренней мимики, которая сопровождает диалог героя. Когда «описание» превышает рамки чувственно-наглядного, и охватывает характеристики города, страны, общественного порядка, то оно приближается к «сообщению», так как носит умозрительный характер. По языковому оформлению оно стоит ближе к «описанию»: та же статика, те же статические глаголы, параллельно-перечислительная связь.

«Описание среднего плана» носит более общий характер, нет выделения деталей, пространственный фон или качества каких-либо явлений создаются двумя-тремя мазками. Особое внимание следует обратить на описание качеств человека или явления. Такие характеристики носят более абстрагированный характер.

Разновидностью КРФ «сообщение» (Bericht) является форма «рассказ» (Erzдhlung). Под этой формой понимается устное сообщение пережитого или услышанного. В данной форме можно выделить два типа соотношения временных планов. Первый тип подразумевает совпадение времени рассказа и времени действия. При этом рассказчик является или действующим лицом события, или приближен к этому событию. КРФ, которая используется в таких случаях, называется «рассказ показом», «иллюстративный рассказ» (Sichtbericht, Sichterzдhlung). Это сообщение о моментально воспринятых явлениях, для которого характерна формула: Sieh da!

Данная форма в зависимости от прикрепленности или неприкрепленности автора к какому-либо пункту может модифицироваться. Автор может занимать неподвижную позицию. Тогда непосредственному наблюдению подвергается то из внешнего мира, что доступно его наблюдению. Панорамное восприятие действительности дает так называемую «картину» (Bild) — такое восприятие, когда взгляд движется мимо предметов в таком порядке, в каком они находятся в действительности. Если панорамно воспринимается движение, то создается «динамическая картина».

Позиция автора может последовательно меняться. Например, автор может сопровождать действие. Тогда картина превращается в сцену. «Рассказ» также подразумевает непосредственное отражение действительности, краткость времени события, обстоятельность его изложения, живость, калейдоскоп сменяющихся действий, детализация. Но отличие «рассказа» от других форм заключается в подчеркнутой эпичности данной КРФ. Хотя она и создает иллюзию действия в настоящем времени, это настоящее все же не имеет непосредственного характера, а носит перспективный характер. Это определяет характер глагольного времени: если это настоящее время, то это не собственно настоящее время (Prдsens), а настоящее в прошедшем (Prдsens historicum). Эпичность КРФ «иллюстративное сообщение» (Sichtbericht) создается и формулой «сообщения» — «dann, inzwischen, danach», что не столь употребительно в форме «динамическое описание». Форма «иллюстративное сообщение» — это крупный план формы «сообщение» (Bericht).

«Наглядное синхронное сообщение» используется в художественной литературе для детальной передачи психического состояния героя. В этих случаях повествование подчеркнуто замедленно, оно ведется как бы на одной ноте, напряжение повествования утрачивается. Такое «сообщение» нередко граничит с формой «рассуждение». Внешне оно оформляется в форме несобственно-прямой речи.

Е. Я. Кусько считает, что в литературно-художественном произведении несобственно-прямая речь представляет собой стилистический прием и способ репродукции речи (фактической или мысленной) персонажа (персонажей или рассказчика-персонажа) посредством лингвистической и экстралингвистической контаминации субъектно-авторских планов, посредством включения в авторскую речевую фактуру трансформированной прямой речи персонажей в ее различном количественно-качественном диапазоне и репрезентации. Несобственно-прямая речь может быть внешней и внутренней. Внешняя несобственно-прямая речь включает в себя следующие подвиды: тематическая речь, скрытая речь, цитатная речь, речь в речи. Внутренняя несобственно-прямая речь разделяется также на внутренние рефлексии, внутренний монолог, поток сознания.

КРФ «рассказ» (Erzдhlung) может служить репрезентацией асинхронности повествовательного и фабульного времени, когда имеет место «сжатие времени» протекания события за счет элементов, фраз события. В этом случае «сообщение» приобретает более обобщенный характер. Автор может выступать в данном случае как рассказчик-герой.

Часто обе формы «рассказа» могут использоваться одновременно: для оживления повествования автор выступает то как рассказчик, то как действующее лицо-очевидец. Тогда пересказ сменяется показом.

Между двумя крайними точками КРФ «сообщение» центральное место занимает «сообщение» средним планом. Оно предполагает различную степень стяжения времени. Чем дальше автор стоит от событий, тем более суммарно он их передает. Схематично соотношение в системе «Bericht"казано в таблице.

Существуют промежуточные формы указанных типов. Их характер, в том числе и языковой, от их тяготения к одному из конкретных полюсов. Часто не представляется возможным определить их принадлежность.

Разновидности КРФ «размышление» (Betrachtung) — это «рассуждение», «разъяснение», «комментарий», «раздумье». все эти формы предполагают значительную удаленность от событий и отсутствие временной соотнесенности. Поэтому они также носят название «вневременные» (zahllose Erzдhlweise). [21, с.87].

В 19−20 в. возникла потребность приблизить психику героя к читателю. Поэтому в литературе выработался крупный план этой формы. Такая форма не только передает содержание мыслей, но и порядок их возникновения и следования, их естественный, спонтанный, ассоциативный характер. Логическая связь в данной форме — присоединительная. Эта связь выражает простое следование во времени, хотя иногда она используется для установки отдельных логических связей. Чаще всего крупный план «размышление» соотносится с внутренней речью. Это определяет ее синтаксические особенности: фрагментарность, видимая отрывочность, сокращенность, телеграфный стиль, укорачивание фразы через опускание подлежащего и относящихся к нему слов. При этом сказуемое и относящиеся к нему части предложения сохраняются.