Жанровые особенности лирических произведений

Жанры и виды лирики

«Лирика» — это издавна установившееся обозначение одного из трёх родов в художественной литературе, в его отличии от двух других родов — эпоса и драматургии. Это слово произошло от древнегреческого названия одного из струнных щипковых музыкальных инструментов — лиры, подобной нашим древнерусским гуслям.

В настоящее время термин «лирика» имеет достаточно много определений, которые можно найти, в частности, у таких авторов как Р. М. Вернер, Г. Л. Абрамович, Ф. М. Головенченко, Т. И. Сильман и др. Эти определения в очень многих работах получают скорее описательно — психологический, нежели методологический характер.

Г. Л. Абрамович в «Введении в литературоведение» даёт такое определение лирики: «Эпический способ был основан на воспроизведении внешнего по отношению к писателю мира. Лирический — на непосредственном выражении поэтом мыслей и чувств, вызванных теми или иными явлениями жизни» [1,15].

В работе Ф. М. Головенченко «Введение в литературоведение «мы встречаем такое определение: «Лирика — поэзия, выражающая переживания, ощущения, настроение человека… Лирический способ в отличие от эпического способа литературного изображения предполагает не изображение внешнего по отношению к писателю мира, непосредственное выражение мыслей и чувств, вызванных теми или иными явлениями этого внешнего мира» [11,260].

Т.И. Сильман дает определение произведениями лирического жанра, лирике: «лирика моделирует отношения между личностью и окружающим миром через парадигму субъективного переживания и с установкой на обнаружение подлинной сути этого переживаемого отношения [32, 27].

Возьмём сначала в качестве примера одного из специальных и очень обстоятельных исследований по интересующему нас вопросу, — книгу немецкого теоретика литература Рихарда Вернера «Лирика и лирики «, изданную ещё в 1890 году. Вот данное в ней суждение о лирике: «Чувства, ощущения или созерцания в каком-то определённом случае, в возвышающейся через него или над ним восприимчивости назовём мы чем-то лирическим; выражение таких чувств, ощущений или созерцаний в поэтической форме — лирической поэзией» [24, 23].

Данные определения наводят на мысль о тождественности поэтических чувств с обычными переживаниями.

По традиции предметное содержание лирики ограничивается выражением лишь внутреннего мира художника, его авторской субъективности. По мнению М. А. Палкина, «…представление о лирике как о литературном роде, в произведениях которого все или почти все сводится к выражению внутреннего мира самого поэта, стойко держится и в современной теории литературы» [24,22].

Если для некоторых лирических произведений наличие объективно — изобразительных компонентов, действительно, не обязательно, то в целом она как искусство без познания и воспроизведения «внешних» явлений обойтись никак не может.

Продолжая далее разговор о содержании и предмете лирики, нужно затронуть вопрос и об особенностях формы. Лирическое стихотворение — как тематически, так и в своем построении — отражает особое, предельно напряженное состояние лирического героя, которое уже в силу своей природы не может быть длительным.

Лирическое стихотворение, отражая самый миг познания истины, момент её «схватывания», обязательно должно быть кратким. В этом отношении оно несколько напоминает другие жанры, также отличающиеся своей краткостью, как например, пословицы, поговорки. Стремясь к предельной краткости, лирическое стихотворение все же редко умещается в одной фразе, как пословица, так как «оно как бы волей — неволей стремиться к расширению, оно изнутри «распираемо» своим значительным многосторонним содержанием, и это есть одно из существеннейших движущих противоречий лирического жанра, делающих его столь загадочным и трудно осуществимым в художественной практике, если подходить к лирике с самыми высокими эстетическими требованиями «[22,32].

Говоря о лирике необходимо помнить, что она не однородна. Об этом необходимо помнить, так как жанр определяет методику работы над лирическим стихотворением. Однако анализ литературы позволяет сделать вывод об отсутствии деления по жанрам. Лишь в работе М. А. Палкина мы встречаем разграничение лирики по жанрам.

Он считает, что особое значение для разграничения имеет «характер и направленность чувства, которое является преобладающим для того или иного лирического жанра» [24,101]. Автор выделил три эмоциональных состояния, характеризующие отношение лирического субъекта к окружающему миру — одобрение, сожаление и отвращение. На основе этих трех переживание возникли и развились лирические жанры, получившие наиболее широкое распространение в европейских литературах со времён античности — гимн (и его разновидность ода), элегия, сатира.

К ведущим лирическим жанрам относится элегия — «песня грустного содержания» [24,111]. Определяющим признаком элегии является идейно — эмоциональная направленность стиха.

Заметное место в лирике занимает жанр лирической сатиры — «особый способ художественного порицания общественных язв и пороков» [24,118]. Наиболее классическим типом лирической сатиры является басня.

Другой разновидностью сатиры является стихотворный фельетон — сатирическое стихотворение, насыщенное злободневным публицистическим содержанием, такой фельетон, как правило, печатается в газете.

Эпиграмма — также разновидность сатиры. Её М. А. Палкин определяет как «остроумно — сатирический выпад против какого-либо конкретного лица или группы лиц… Как правило, эпиграмма строится в виде единичной строфы — катрена; реже используются шести — или восьмистишия. Особую остроту эпиграмме придает контраст между её основной частью, в которой даётся общепринятая, хотя и шаржированная характеристика высмеиваемого лица, и неожиданной концовкой, выносящей окончательный приговор обличаемому «герою» [24,120].

Другой жанровый признак — форма организации стихотворной структуры произведения. Таковы жанры с постоянными формами стиха: сонет, стансы, рондо и пр. Сонеты пишутся одним стихотворным размером. Строгой форме сонета соответствует высокое лирически напряженное и идейно насыщенное содержание. Стансы — сравнительно небольшое стихотворение, состоящее из четверостиший, оделяемых друг от друга при чтении небольшой паузой. Каждое четверостишие заключает в себе законченную мысль.

Соотношение мысли и чувства, умопостигаемого и интуитивно чувствуемого в лирических произведениях разных жанров может быть самым различным. В жанрах гражданской лирики рационалистическое начало, как правило, выражено более отчетливо, чем в лирике интимной. Особая насыщенность мыслью свойственна философской лирике — «…поэзии, опирающейся на единое и целостное философско-эстетическое мировоззрение и активно пропагандирующей это мировоззрение» [24,69].

Таким образом, мы можем сделать вывод о многообразии жанров в лирике. И, следовательно, школьники, обращаясь к лирической поэзии, также имеют дело со многими жанрами.

Следующий важный вопрос — виды лирики. Г. Е. Поспелов в его работе «Лирика: Среди литературных родов» выделяет следующие виды лирики: медитативная, медитативно — изобразительная и собственно изобразительная. В первых двух из этих своих разновидностей лирика может быть по преимуществу «обращена к самоанализу, заключать в себе эмоциональную или мыслительную рефлексию. Или же лирическая медитация может быть направлена вовне, на отношения и события объективного мира и на постижение идеала» [27,64].

Произведения медитативной лирики представляют собой воспроизведения тех или иных состояний и процессов внутреннего мира, которые имеют совершенно самостоятельное и самодовлеющее обобщающее значение. Это эмоциональные монологи, отрешенные в тексте произведений от какой-либо индивидуализированной конкретности бытия. Переживания, воспроизведенные в лирической медитации, представляют собой не эмпирическую реальность духовной жизни отдельной личности, но существенные свойства внутреннего мира какой-то социальной среды и эпохи, осознанные в свете идеологических интересов поэта и раскрытые им с особенной отчетливостью и силой в некоторой вымышленной своей индивидуализации.

В произведениях отвлеченно — медитативной лирики идейные интересы лирического субъекта направлены на внешний мир и, прежде всего на отношения и обстоятельства социального бытия. Это расширяет познавательные возможности лирики.

Эмоциональные раздумья лирического субъекта о его собственном внутреннем мире, если они остаются всецело медитативными, в большинстве случаев довольно быстро исчерпывают себя, их стихотворное выражение оказывается обычно очень кратким. Так возникает медитативно — изобразительная лирика, которая в истории мировой поэзии занимает, несомненно, количественно гораздо большее место, нежели собственно медитативная лирика.

В произведениях медитативно — изобразительной лирики раздумья лирического субъекта не только раскрывают его эмоциональное состояние и развитие его мысли, но и вместе с тем воспроизводят явления внешнего, объективного мира. Тем самым «лирическая медитация» развивает в себе свой собственный мир предметной изобразительности, иногда очень богатый и разнообразный.

Существует также лирика собственно изобразительная, она может быть описательной или же повествовательной, чаще всего описательно — изобразительная. В большинстве случаев предметом познания и изображение в ней бывают виды природы или, иначе, «пейзажи». Пейзажная лирика, по определению Г. Н. Поспелова, — «это словесное искусство, и в ней находят свое особенное выражение все основные свойства искусства. Это относится, прежде всего, к её тематике. Поэты изображают виды природы, делают их основными темами своих стихотворений не из-за красоты этих видов, а из-за их характерности» [27,118].

Заканчивая разговор о видах лирики, хотелось бы повторить, что эти знания необходимы для организации правильной методической работы при работе с лирическими произведениями.