Артур Конан Дойль, как последователь Эдгара По, в жанре детективной новеллы и создатель нового жанра

Артур Конан Дойль — всемирно известный шотландский писатель. Мировую славу ему принесли повести и новеллы о великом сыщике Шерлоке Холмсе и его помощнике докторе Ватсоне. В своем творчестве он стал последователем Э. По. Он писал в русле детективного жанра, это возможно объяснить тем, что сыщик, мастер своего дела, Огюст Дюпен, был «героем моего детства», как говорил сам Артур Конан Дойль. Детективной можно назвать новеллу, которая имеет детективный сюжет, написанный в повествовательном прозаическом жанре, для которого характерны краткость, острый сюжет, нейтральный стиль изложение, неожиданная развязка.

Как и у его предшественника, Артур Конан Дойль в пару к сыщику, человеку с острым умом, логическим мышлением, незаурядной внимательностью и практичностью, дает человека более приземлённого, мыслящего гораздо проще, через восприятие которого, читатель может видеть все происходящее, это доктор Ватсон. Однако, мысль сделать своим героем, сыщика, пришла писателю не сразу.

Конан Дойля всегда внутренне задевало, что книги, которые писались у него как бы сами собой, оказывались лучше его же произведений, требовавших большого труда. Если бы было наоборот, полагал Конан Дойль, «я занимал бы иное положение в литературе». У него не было болезненного самолюбия или честолюбия. Напротив, он отдавал себе отчет в своих творческих возможностях. О многом говорит тот факт, что на предложение завершить оставшийся незаконченным последний роман Р. Л. Стивенсона «Сент-Ив» Конан Дойль ответил отказом: Стивенсон слишком хороший писатель, чтобы он, Дойль, мог, как бы-то ни было равняться с ним.

Перу Дойла принадлежат 60 рассказов и две литературные композиции о Шерлоке Холмсе, по всей вероятности, самом знаменитом герое английской литературы. В 1893 Дойл решил покончить с Холмсом, но читатели потребовали вернуть его к жизни. Из рассказов о Холмсе наиболее популярны Этюд в багровых тонах, Знак четырех (1890), Собака Баскервилей (1902). Писал Дойл также исторические романы, в т. ч. Михей Кларк (1889) и Белый отряд (1891).

Артур Конан Дойль своих детективных персонажей писал с реальных людей. На создание Шерлока Холмса Дойля вдохновил доктор Джозеф Белл, который работал в королевском госпитале Эдинбурга и отличался способностью делать тонкие умозаключения из мельчайших наблюдений внешнего вида пациента. В рассказах о Шерлоке Холмсе описаны многие методы криминалистики, которые были ещё неизвестны полиции. Среди них сбор окурков и сигаретного пепла, идентификация пишущих машинок, разглядывание в лупу следов на месте происшествия. Впоследствии полицейские стали широко использовать эти и другие методы Холмса.

В детективных произведениях Артура Конан Дойля присутствует элемент научности. Но все же в своих произведениях он хотел показать не только научную сторону, а, прежде всего, литературную. А само наличие научных фактов и явлений является лишь художественным методом, который помогает вызвать у читателя иллюзию достоверности. Однако, как мастер динамично развивающегося сюжета, композиции и художественной детали, он все же уступает своему предшественнику Эдгару По.

Детективный опыт соотечественников не очень интересовал Дойля. Для него образцом были не романы Коллинза или Диккенса, а рассказы именно По. В этом, ведь положил начало искусству делать аналитические наблюдения именно Э. По, он создал дедуктивный метод, сделал его средоточием интереса в рассказах дюпеновской серии и в двух других логических новеллах, он оснастил метод техническими определенными приемами расследования, ввел фигуры сыщика и рассказчика, он поставил главнейшим условием интерес читателя.

В отличие от По, Конан Дойль всегда оставляет читателю возможность дать свою версию событий и свой прогноз, а значит почувствовать себя не только свидетелем происходящего, но и соавтором. В этом один из секретов мировой популярности автора. В своих произведениях Конан Дойль выглядит как поборник человеческого разума и интеллекта. Писатель стремился увлечь писателя с собой в мир тайн, загадок, приключений.

Похождениям Шерлока Холмса посвящены четыре романа: «Этюд в багровых тонах» (1887), «Знак четырех» (1890), «Собака Баскервилей», «Долина Ужаса" — и пять сборников рассказов, самые известные из которых — «Приключения Шерлока Холмса» (1892), «Записки о Шерлоке Холмсе» (1894) и «Возвращение Шерлока Холмса» (1905).

Современники Конан Дойля были склонны утверждать, что Холмс не так уж и велик, а критики и вовсе усматривали в нем Огюста Дюпена из трилогии Эдгара По.

Вот, что сам Конан Дойль говорил об «отце детектива»: «Именно его рассказы были грандиозной вехой и одним из отправных пунктов на пути развития литературы в прошлом веке и для французских, и, в той же мере для английских писателей. Его рассказы настолько полны плодотворными возможностями, так стимулировали умы других, что большинство этих рассказов явились тем корнем, из которого возросло целое литературное древо… Оригинальный изобретательный ум По всегда первым открывал новые дороги, чтобы другие могли пройти по ним до конца. Где вообще был детективный рассказ до тех пор, пока По не вдохнул в него жизнь?».

Во многих рассказах Дойль следовал главному принципу Э. По: «Союз рыжих», «Установление личности», «Пять апельсиновых зернышек», «Пестрая лента» и др., половина из представленных произведений в сборнике «Приключения Шерлока Холмса» заканчиваются финальным объяснением. В более поздних произведениях данный принцип выдерживается реже. Но что касательно самого Холмса то, анализируя свой метод расследования, он не очень-то склонен признавать превосходство шевалье Дюпена. Вот например, Ватсон говорит Холмсу: «Вы напоминаете мне Дюпена у Эдгара По».

Шерлок Холмс встал и принялся раскуривать свою трубку.

— Вы, конечно, думаете, что, сравнивая меня с Дюпеном, делаете мне комплимент. У него, несомненно, были кое-какие аналитические способности, но его никак нельзя назвать феноменом, каким, по-видимому, считал его По".

А. Конан Дойль не ставил перед собой задач популяризировать свое творчество, его влекла романтика жанра, острота сюжетных конфликтов, возможность создания сильных и смелых персонажей, которые действовали в особых обстоятельствах.

Детектив, как жанр, давно «пишет свою историю». Зарождение его началось с лубочной, так называемой «народной литературы».

Отец детектива Эдгар По, заложил в этот жанр важнейшие черты и основы: разборка, маньякубийца, шантаж, «шпионские игры». Но, тем не менее, его концепции требовали доработки, усовершенствования. Публика, привыкшая к классической литературе, естественно, не могла сразу принять новое явление. Но все же не следовало ожидать того, что «открытие» По останется без внимания. Сам Эдгар По не только создал этот жанр, но и писал с духе детектива. Постепенно внимание к детективу возросло, и теперь этот жанр заслужил мировую популярность. Естественно, что в этом большая заслуга По, но все же у него были последователи.

Артур Конан Дойль не просто творил в этом же направлении, а так же, в его творчестве можно усмотреть подражания создателю этого жанра. Сам Конан Дойль не скрывал, что именно на детективах По он вырос, и именно его произведения берет за основу. Хотя детективные новеллы самого сэра Конан Дойля и в чем-то подражательны, все же они воспринимаются как нечто совершенно новое, созданное направление.

Главные герои-сыщики, у обоих писателей, Дюпен и Холмс, очень похожи, например, в своей манере расследования, однако в них можно усмотреть и различия.