Заглавие как способ пропозициональной организации художественного текста в романе А. Белого «Петербург»

Заглавие как способ пропозициональной организации художественного текста в романе А. Белого «Петербург»

В.А. Белов В современной филологии все актуальнее становится применение пропозиционального подхода при анализе текста. Повествование может быть рассмотрено как глобальное событие: «Дискурс дает представление о предметах или людях, об их свойствах и отношениях, о событиях или действиях или об их сложном сплетении, т. е. о некотором фрагменте мира, который мы именуем ситуацией» [4, с. 69]. Таким образом, текст получает характеристику с точки зрения пропозициональной организации, которая концентрирует основное фактическое его содержание.

Однако следует иметь в виду, что текст, выступая как единый феномен, представленный в своей целости и заключенный в «текстуальную рамку», в силу коммуникативных причин может включать в себя различное количество текстуальных рамок [2, с. 324], которое соотносится, как правило, с объемно-прагматическим членением. Другими словами, главы, главки и иные фрагменты обладают текстуальной рамкой, как и целый текст. Поэтому, исходя из пропозиционального подхода к тексту, следует вести речь об иерархической организации пропозиционального содержания. Можно выделить глобальную пропозицию, соотносимую с глобальной смысловой структурой текста [7, с. 585]. Глобальная пропозиция — компрессивное содержание текста и коррелят цельности — представляет в обобщенном виде основные события всего произведения.

Глобальная пропозиция в таком объемном тексте, как роман А. Белого «Петербург», обобщает (по принципу иерархии) содержание элементов объемно-прагматического членения, а именно глав и главок (композиционных единиц, на которые разделены автором главы романа). При этом содержание главы обобщается в макропропозиции, а главки — в микропропозиции: «Глава романа и сама может составить феномен, обозримый в качестве коммуникативного целого, и в то же время включаться в состав целого всего романа» [2, с. 326]. Глобальная пропозиция в романе «Петербург», таким образом, представлена в главе романа макропропозицией, а в главке — микропропозицией.

Однако упорядоченность такой иерархии пропозиций в тексте основана не на логических правилах, а на правилах особого порядка: переход с одного уровня иерархии на другой представляет собой «переписывание» (Ж. Деррида) [3]. Б. М. Гаспаров так комментирует этот процесс: «Между разными такими текстуальными рамками нет четкой иерархии: нельзя сказать, что более мелкие включены в состав более крупных или что более крупные образуются путем сложения более мелких; скорее, различные рамки накладываются одна на другую, или просвечивают одна в другой, самым беспорядочным образом, образуя многосоставную и многомерную совокупность» [2, с. 326].

Глобальная пропозиция, как макропропозиция и микропропозиция, представляет в обобщенном виде основные события, имея логическую (аргументно-предикативную) структуру. Психическая природа глобальной пропозиции заключается в том, что человеку необходимо перекодировать накопившуюся у него информацию в единицы более высокого уровня. Таким образом выстраивается иерархия смысловых компонентов, сложность которой зависит, в первую очередь, от объема текста. Реципиент просто не способен запомнить большое количество единиц вследствие ограниченности памяти. Т. Баллмер отмечает, что глобальная пропозиция соотносится с переходом с линейного уровня текста (последовательности предложений) на уровень нелинейный [14]. Следует заметить, что исследования пропозициональной организации текста проводились, как правило, на небольших произведениях, однако именно большой по объему текст, такой, как роман, повесть, определяет способ представления глобальной пропозиции.

В настоящей работе исследуется роль заглавий глав и главок в пропозициональной организации текста. Несмотря на то, что заглавиям посвящено достаточно большое количество литературы, они не рассматривались с точки зрения пропозициональной организации текста. Заглавия, как известно, выражают компрессивное содержание текста [11], представляя своеобразную «модель целого текста» [13, с. 111]; направляют интерпретацию текста [5], играя доминирующую роль в переработке непрерывного потока информации [6].

Роман А. Белого «Петербург» состоит из восьми глав, которые в свою очередь разбиваются на 127 главок, имеющих названия. Кроме того, название «Петербург» обладает важным художественным смыслом: оно не только отсылает роман к так называемому «петербургскому тексту» [10], но и очерчивает топографические и временные рамки романа.

Заглавия в максимально сжатом виде описывают важнейшие события глав. Так, в названии инициальной главы «Глава первая, в которой повествуется об одной достойной особе, ее умственных играх и эфемерности бытия» задаются три основные темы, о которых в ней пойдет речь. Обозначим их условно следующим образом: некий герой, его особенность («мозговые игры») и философские размышления об эфемерности бытия. Действительно, большая часть текста главы (и, соответственно, главок) посвящена «достойной особе» — сенатору Аполлону Аполлоновичу Аблеухову. Этот персонаж предстает перед читателями в разных ипостасях: как государственный чиновник, как отец, муж и т. д. Остальные персонажи главы оказываются прямо или косвенно связаны с сенатором. Поэтому можно говорить о том, что в данной главе выстраивается иерархия персонажей, на вершине которой находится Аполлон Аполлонович, остальные герои занимают периферийное положение. Следует заметить, что в каждой главе выстраивается собственная иерархия персонажей: например, главный герой первой главы Аполлон Аполлонович в следующей главе уходит на периферию. Главки первой главы представляют характеристику Аполлона Аполлоновича с определенной точки зрения. Например, «Словом, он был главой учреждения» представляет персонажа как сенатора, главу важного учреждения; «Барон, борона» повествует об отношения сенатора с супругой; «Квадраты, параллелепипеды, кубы» рассказывает о склонности персонажа к правильным фигурам; «Жители островов поражают вас» повествует о неприязни, испытываемой Аполлоном Аполлоновичем к жителям островов Петербурга и др.

Две другие темы, выдвинутые в заглавии первой главы, также связаны с сенатором: именно Аполлону Аполлоновичу свойственна «мозговая игра», он же предается размышлениям об эфемерности бытия: «Мозговая игра носителя бриллиантовых знаков отличалась странными, весьма странными свойствами: черепная коробка его становилась чревом мысленных образов, воплощавших тотчас же в этот призрачный мир.. Каждая праздная мысль развивалась упорно в пространственно-временной образ, продолжая свои — теперь уже бесконтрольные — действия вне сенаторской головы» [1, с. 35].

Таким образом, макропропозиция, которую можно обобщенно представить как «повествование об Аполлоне Аполлоновиче и о его мозговой игре и размышлениях», разворачивается с помощью микропропозиций главок. Каждая главка предполагает свои события и ситуации в рамках общей канвы макропропозиции главы. Вместе с тем микропропозиция главки выполняет и другие важные текстовые функции, обобщая содержания предложений главки.

Названия главок участвуют в формировании микропропозиций, которые обобщают содержание главок и одновременно являются «строительным материалом» для макропропозиций глав. Заглавия главок характеризуются разнообразными функциями в пропозициональной организации текста. С этой точки зрения мы выделили четыре основных функционально-семантических типа заглавий: заглавия пропозиционального, актантного, сирконстантного и модусного типов.

Заглавия пропозиционального типа способны компрессировать содержание главок, реализуя категорию субцельности [9]. Заглавия актантного типа выделяют актант действия (в таком случае заглавие, кроме цельности, реализует связность текста). Заглавия сирконстантного типа представляют хронотоп. Заглавия модусного типа формируют модус текста. Разнообразие функций заглавий легло в основу их классификации.

Заглавия пропозиционального типа. Заглавие называет главное событие, ситуацию главки (положение дел). Оно способно (эксплицитно или имплицитно) характеризовать действие главки в целом. Заглавие выступает как концентрированный образ, реализующий субцельность главки. В романе подобных заглавий — 28. Пример заглавия подобного типа — «Разночинца он видел». Действие главки можно описать следующим образом: сенатор Аполлон Аполлонович Аблеухов, находясь в собственном кабинете, неожиданно понял, что ему уже доводилось видеть случайно встретившегося на улице и произведшего на него неприятное впечатление разночинца: «Аполлон Аполлонович вспомнил: разночинца однажды он видел. Разночинца однажды он видел — представьте себе — у себя на дому» [1, с. 34]. Пропозиция, выдвинутая в заглавие, выделяет основное событие главки — факт предыдущей встречи с разночинцем у себя дома. Заглавие является концентрированным (обобщенным) представлением содержания главки. К подобным заглавиям относятся: «Карета пролетела в туман», «И, увидев, расширились, засветились, блеснули.», «И при этом лицо лоснилось», «Аполлон Аполлонович вспомнил», «Учащались ссоры на улицах», «Между тем разговор имел продолжение», «Высыпал, высыпал», «Бегство», «Топотали их туфельки», «Петербург ушел в ночь», «Удивились лакеи», «И, вырвавшись, побежал». Важным признаком пропозиционального заглавия является наличие «глагольной» семантики и способность представлять ситуацию в целом, свернуто.

Заглавия актантного типа. Выделяют одного из участников описываемой ситуации. Такое заглавие может вводить в перцептивное поле читателя актант (участника ситуации), который способен связывать отдельные предложения главки; актант, вынесенный в заглавие, становится маркированным (коммуникативно выделенным) элементом микропропозиции. Этот класс заглавий делится на два подтипа: а) субъектный и б) объектный. Объектный подтип представлен единичным примером — главкой «Двух бедно одетых курсисточек»: «И когда, уличенный, повернулся он своим островным лицом, то увидел в упор на себя устремленные глазки двух бедно одетых курсисточек.» [1, с. 29]. Две курсисточки являются объектом восприятия в данной главке, что подчеркивается и грамматически. По функции объектный подтип отличается от субъектного: если субъектный характеризуется относительным богатством функций, то объектный подтип употребляется в оценочной (модусной) функции.

Субъектный подтип представлен 29 заглавиями. Такое заглавие может представлять персонажа, как, например, «Аполлон Аполлонович Аблеухов», «Аполлон Аполлонович», «Софья Петровна Лихутина», «Офицер: Сергей Сергеич Лихутин», «Посетители Софьи Петровны», «Мадам Фарнуа», «Матвей Моржов», «Степка». Заглавие в этих примерах просто называет персонажа по имени, выполняя интродуктивную функцию, а его характеристика разворачивается в самом тексте В других случаях само заглавие может характеризовать персонажа: «Красный шут», «Стройный шафер красавец», «Сухая фигурочка», «Помпадур», «Совершенно прокуренное лицо», «Господинчик», «Гадина», «Обыватель», «Особа», «Барон, борона», «Тени», «Попутчик», «Белое домино», «Гость», «Гадина». Так, в главке «Сухая фигурочка» Николай Аблеухов на балу встречает отца, сенатора Аполлона Аполлоновича, которого он не сразу узнал: «Вот опять до него долетели дальние отголоски, и повернулся он медленно: и неясно, и тускло — где-то там, где-то там — быстро зал пересекла сухая фигурочка, без волос, без усов, без бровей. Что-то было во всем том знакомое, что-то близкое живое.» [1, с. 159]. В заглавии актуализировано оценочное восприятие Николая Аполлоновича Аблеухова.

Актантные заглавия приобретают свойства темы, или топика. Они становятся отправной точкой для повествования и структурирующим компонентом главки, участвуя в формировании связности за счет лексического или семантического повтора актанта: «Реципиент текста использует признаки связности как сигналы объединения соответствующих предложений в семантическое целое» [8, с. 62]. Актант в рассматриваемом типе заглавий является маркером точки зрения, показывая, кто из персонажей определяет повествование. Так, одна и та же ситуация бала в главке «Аполлон Аполлонович» описывается с точки зрения Аполлона Аполлоновича Аблеухова, в главке «Сухая фигурочка» — с точки зрения Николая Аполлоновича Аблеухова, в «Помпадур» — глазами Софьи Петровны Лихутиной, в главке «Бал» — глазами нарратора. Персонажи поразному интерпретируют ситуацию, наполняют ее личностным смыслом.

Заглавия сирконстантного типа. Описывают условия осуществления действий, их локализацию. В романе 11 подобных заглавий, которые с формальной точки зрения могут быть выражены предложно-падежной формой («На митинг», «На столике», «У столика»), существительным с согласованным прилагательным («Мокрая осень») или именем существительным в именительном падеже («Улица», «Лестница», «Чердак», «Митинг», «Бал», в том числе топонимами: «Петербург», «Летний сад», «Невский проспект»). Заглавия сирконстантного типа участвуют в формировании пространственно-временной точки зрения повествования [12] и формируют хронотоп текста.

Заглавия модусного типа. Представлены 19 примерами, связаны с действием главки не прямо, а ассоциативно. К ним относятся заглавия: «Ты его не забудешь вовек!», «Татам: там, там!», «Стены — снег, а не стены!», «Конт-конт-конт!», «Ну, а если?», «Я, себе, иду. я, себе, никого не стесняю.», «Пошел прочь, Том!», «Не хорошо.», «Какой такой костюмер?», «Будешь ты, как безумный». Например, главка «Конт-КонтКонт!» повествует о беседе Аполлона Аполлоновича с сыном Николаем, они говорят о Канте и Конте. Заглавие построено на созвучии имен двух известных философов. Однако, несмотря на созвучность фамилий, философы имели разные идеологические программы. Аполлон Аполлонович был поклонником позитивиста Конта, а Николай, как многие люди его времени, увлекался идеями неокантиантства. Главное назначение таких заглавий — актуализация определенных смыслов и ассоциаций с опорой на функциональные характеристики.

Достаточно большое количество заглавий синкретичны, т. е. совмещают свойства нескольких типов. Так, заглавие «Праздник» является, с одной стороны, сирконстантным (указывает на обстоятельства осуществления событий), с другой стороны, его можно отнести и к пропозициональному типу (номинирует целую ситуацию с присущими ей атрибутами, что, по сути, и реализовано в этой главке) [1, с. 107−111].

Подводя итоги, констатируем, что предложенная типология заглавий позволяет их рассматривать как средство формирования иерархической пропозициональной структуры целого текста: от микропропозиций главок к макропропозициям глав и глобальной пропозиции текста. Заглавия участвуют в формировании точки зрения повествования, что, безусловно, свидетельствует об их структурирующих функциях.

заглавие пропозиция белый петербург роман.

• 1. Белый А. Петербург. — М., 2004.
• 2. Гаспаров Б. М. Язык, память, образ. Лингвистика языкового существования. — М., 1996.
• 3. Деррида Ж. Фрейд и сцена письма // Французская семиотика: От структурализма к постструктурализму. — М., 2000. — С. 336−378.
• 4. Дейк ван Т. Язык. Познание. Коммуникация. — М., 1989.
• 5. Киклевич А. К. Опыт систематизации аспектов понимания текста // Русский текст. — СПб; Lawrence; Durham, 2001. — С. 5−38.
• 6. Коробова Л. А. Заглавие как компонент текста (на материале газетной публицистики ГДР): автореф. дис. канд. филол. наук. — М., 1983.
• 7. Левин Ю. И. Избранные труды. Поэтика. Семиотика. — М., 1998.
• 8. Леонтьев А. А. Признаки связности и цельности текста // Лингвистика текста. — М., 1976. — С. 43−76.
• 9. Сахарный Л. В. Тема-рематическая структура текста: основные понятия // Язык и речевая деятельность. — СПб, 1998. — Т. 1. — С. 7−16.
• 10. Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического: Избранное. — М., 1995.
• 11. Тютина С. В. Особенности функционирования компрессии в заголовках испанских газет // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. — Т. 74−1. — С. 493−497.
• 12. Успенский Б. Поэтика композиции. — СПб, 2000.
• 13. Фатеева Н. А. О лингвопоэтическом и семиотическом статусе заглавий стихотворных произведений (на материале русской поэзии XX века) // Поэтика и стилистика. 1988;1990. — М., 1991. — С. 108−124.