Содержание произведения и его краткий анализ

Творческий путь, биография писателя, его награды

О’НИЛ (О'Нейл) (O'Neill) Юджин Гладстон 16 октября 1888, Нью-Йорк — 27 ноября 1953, Бостон) американский писатель, основоположник драматургии США, лауреат Нобелевской премии 1936 и четырех Пулитцеровских премий 1921, 1922, 1928, 1957.

О’Нил, родился 16 октября 1888 в Нью-Йорке. С детства сопровождал родителей-актеров в гастрольных поездках, сменил несколько частных школ. В 1906 поступил в Принстонский университет, но уже через год бросил учебу. За несколько лет О’Нил сменил ряд занятий — был золотоискателем в Гондурасе, играл в труппе отца, ходил матросом в Буэнос-Айрес и Южную Африку, работал репортером в газете `Телеграф'. В 1912 заболел туберкулезом, лечился в санатории; поступил в Гарвардский университет, чтобы заниматься в семинаре по драматургии у Дж.П.Бейкера.

Прошедшее в бесконечных разъездах детство и отрочество оставили у О’Нила ощущение бездомности. Соединившись с чувством американской неукорененности оно пронизывает все его творчество. Эти годы были отмечены тяжелым для юного сознания открытием тяжелого недуга матери, в результате неправильного лечения пристрастившейся к наркотикам. Это стало причиной утраты О’Нилом веры и алкоголизма старшего брата. Такая участь, вероятно, ожидала и самого драматурга, если бы он, поняв, что это мешает его творчеству, не сумел бы побороть дурное пристрастие. Эти трагические обстоятельства легли в основу одного из шедевров О’Нила — пьесы `Долгое путешествие в ночь' 1940, опубликована в 1956. Как ни странно, препятствием на пути О’Нила к его призванию оказался театр, в котором будущий драматург, сын довольно известного актера ирландского происхождения Джеймса О’Нила, вырос. Беззастенчиво предававший интересы искусства ради коммерции американский театр вызывал у будущего писателя лишь резкое неприятие. Не находя выхода дремавшим еще творческим силам, О’Нил занял позу бунтаря, бросающего вызов обывательскому окружению. Часто меняя занятия: посещал Принстон 1906;1907, откуда был отчислен, работал в торговой фирме, рекламным агентом и кассиром в театре, репортером, участвовал в экспедиции золотоискателей в Гондурасе, плавал матросом на торговом судне, сжигая себя в бесплодном существовании, О’Нил пришел в 1912 к самоубийству, но был спасен. Попав в туберкулезный санаторий 1912;1913, он впервые задумался о творчестве.

Драматически сложилась и личная судьба писателя. О’Нил оставил первую жену до рождения их сына, впоследствии видного специалиста в области античной литературы. По неизвестной причине он покончил собой в 1951 в самом расцвете сил. Второй женой писателя стала журналистка и писательница Агнес Боултон, их дочь Уна в шестнадцать лет вышла замуж за Чарли Чаплина (что стало причиной полного разрыва отношений между дочерью и отцом), а их сын, не найдя места в жизни, скатился на дно. Страдая от вмешательства прессы в его личную жизнь, О’Hил, человек по своему складу замкнутый и застенчивый, женившись в третий раз на Карлотте Монтерей (в прошлом актрисе), вел уединенную жизнь. В середине 1940;х гг. О’Hил тяжело заболел и оказался прикованным к постели. Хотя ни интеллект, ни его творческие способности не были затронуты неизлечимым недугом, путь к творчеству для О’Hила был отрезан, что он воспринимал как трагедию. Умер писатель в одиночестве, в период, когда критика всерьез полагала, что его пьесы устарели, а время прошло.

Как художник О’Нил сложился в атмосфере ширившегося в начале 20 в. осознания необходимости коренных перемен в искусстве. Он ощущал настоятельную потребность в поисках новых путей, понимая, что-либо драма родится как вид искусства, либо она, вечно угождая публике, откажется от притязаний на художественную значимость. В 1910;е гг. он сближается с радикальными кругами, в том числе с Дж. Ридом. Именовавший себя анархистом О’Нил отошел затем от политического движения, но крайне негативное отношение к государству как орудию подавления личности и буржуазному обществу, которое, презрев духовные ценности, обольстилось ценностями материальными, сохранял всю жизнь.

Выступив в двойной роли родоначальника и реформатора отечественной драмы, О’Нил не замкнулся в рамках `чистого искусства' — для задуманных им преобразований такой масштаб был тесен. Он отверг мелодраму и другие равно далекие от жизни жанры, царившие на Бродвее, соединив художественный эксперимент с обращением к основам бытия, и отважился показать изнанку жизни, поставив в центр пьес изгоев общества и сцены — матроса, фермера, негра, рабочего, проститутку. Новаторское осмысление национального опыта в драматургии О’Нила привело к утверждению в американском театре эстетики реализма.

Уже в ранних, далеких от совершенства пьесах в выборе темы, героев, среды ощутима самобытность его подхода сборник `Жажда', 1914. Заметно приблизился он к воплощению своих творческих устремлений в цикле `морских' пьес. Постановка одной из них, `Курс на восток, в Кардифф', в 1916 считается датой рождения драмы в Америке. Обжигающая подлинностью неприглядная обстановка, жестокие нравы, грубая речь — все это в отсутствие занимательного сюжета, легко узнаваемых положений и типажей было внове для американской сцены, цеплявшейся за традиции `благопристойности', отринутые прозой и поэзией. В них не просто удачно воссозданы реалии и дух жизни, тонко схвачена атмосфера. При всей заземленности действия пронизанные глубокой человечностью пьесы обретают поэтическое звучание. Отразилось в них и трагическое видение мира, придавшее масштабность драматическим коллизиям лучших творений О’Нила, определив его своеобразие как художника.

1920;е гг., период творческой зрелости О’Нила, прошли под знаком поисков формы современной трагедии. С нею связаны и его высшие художественные достижения — `Император Джонс' 1920, `Косматая обезьяна' 1922, `Всем детям Божьим даны крылья' 1923, `Любовь под вязами' 1924, `Странная интерлюдия' 1928, `Траур — участь Электры' 1931, `Продавец льда грядет' 1939, опубликована в 1946, `Долгое путешествие в ночь' и др. Воплощая конфликты современного мира, неизменно обрекающие человека на поражение, уходя корнями в действительность, его трагедии устремлены к вневременным, универсальным проблемам бытия. За любым конкретным сюжетом у О’Нила встает трагедия отчужденного человека. Столкновение с миром порождает необратимую деформацию сознания героя. Утратив цельность, он пребывает в вечном конфликте с самим собой и гибнет, истощив силы в бесплодной внутренней борьбе.

Этот период отмечен у О’Нила необычайно активными экспериментами с драматургическими формами. Сохранив верность реализму, он идет путем первооткрывателя, добиваясь синтеза выразительных средств, чтобы полнокровно воплотить современный мир с его резкими контрастами, всеобщим распадом связей, дисгармонией, острой динамикой, напряжением. Следуя в русле исканий современного театра, вводя новые приемы построения действия и диалога, маски, символы, внутренний монолог, зрительные образы, О’Нил в корне изменил театральный язык американской драмы. Его художественный и общественный радикализм устраивал не всех — премьеры часто сопровождались запретами, публичными скандалами, судебными исками. Нередко он подвергался нападкам критики, особенно за приверженность жанру трагедии, не свойственной якобы американской жизни, и чрезмерную мрачность пьес.

Порвав с середины 1930;х гг. связи с театром, О’Нил работает над грандиозным `Циклом' в целом — 11 пьес, охватывающих более полутора веков американской истории и параллельно — над группой автобиографических и циклом одноактных пьес. Болезнь не позволила осуществить эти замыслы. О’Нил уничтожил незавершенные пьесы `Цикла' — уцелела лишь `Душа поэта' 1943, опубликована в 1957. При жизни драматурга были поставлены всего две из его последних вещей: философская притча `Продавец льда грядет', главная тема которой — иллюзия как единственная опора человека во враждебном мире, в 1946 и `Луна для пасынков судьбы' в 1947. Поворотным моментом в судьбе его художественного наследия стала посмертная публикация и постановка в 1956 автобиографической по характеру пьесы `Долгое путешествие в ночь', которая наряду с `Продавцом льда' считается вершиной его творчества и всей американской драмы. Осуществивший ее Хосе Кинтеро поставил тогда ряд поздних пьес, по сути открыв для театра неизвестного О’Нила.

С 1920;х гг. пьесы О’Нила, лучшие из которых вошли в золотой фонд мировой драматургии 20 в., идут в крупнейших театрах мира. Их ставили Дж. К. Кук, Дж. Лайт, Ф. Меллер, Т. Манн, Г. Клерман, оформляли Р. Э. Джонс Б. Эдварде, Д. Хэйс. В них выступали многие прославленные актеры — Полин Лорд, Поль Робсон, Линн Фонтенн, Алфред Лант, Алла Назимова, Джейсон Робардс, Коллин Дьюхерст, Лив Ульман, Гленда Джексон, Лоренс Оливье, Кевин Спейси и др.

Пьесы О’Нила неоднократно экранизировались: `Анна Кристи' 1930 с Г. Гарбо 1930, `Император Джонс' 1933 с П. Робсоном, `Долгий путь домой' 1940, режиссер Дж. Форд, `Странная интерлюдия' 1932, телеверсия с Г. Джексон — 1988, `Продавец льда грядет' 1960, режиссер С. Люмет с участием Дж. Робардса и Р. Редфорда, `Долгое путешествие в ночь' 1962, режиссер С. Люмет с участием К. Хепберн и М. Ричардсона.

Драматург всегда принимал активное участие в постановках своих пьес, но в период с 1934 по 1946 он отошел от театра, сосредоточившись на новом цикле пьес под общим названием Сага о собственниках, обокравших самих себя `A Tale of Possessors Self-Dispossessed'. Несколько пьес из этой драматической эпопеи О’Нил уничтожил, остальные были поставлены после его смерти. В 1947 была осуществлена постановка не вошедшей в цикл пьесы `Луна для пасынков судьбы' (A Moon for the Misbegotten); в 1950 опубликованы четыре ранние пьесы под общим названием Утраченные пьесы `Lost Plays'. Умер О’Нил в Бостоне штат Массачусетс 27 ноября 1953.

Написанная в 1940 на автобиографическом материале пьеса `Долгий день уходит в ночь' (Long Day’s Journey into Night) была показана на Бродвее в 1956. `Душа поэта' (A Touch of the Poet), в основе которой конфликт между отцом-иммигрантом из Ирландии и дочерью, живущей в Новой Англии, была поставлена в Нью-Йорке в 1967. Недолго продержалась в 1967 на Бродвее обработка незаконченной пьесы ` Дворцы побогаче' (More Stately Mansions). В 1981 вышла книга Юджин О’Нил за работой (Eugene O’Neill at Work) с рисунками драматурга к более чем 40 спектаклям, в ней приведено около сотни творческих замыслов О’Нила.

Если взять огромное художественное наследие O’Нила — им написано около 60 пьес, кроме того, несколько оставшихся незавершенными вещей было перед смертью уничтожено драматургом, — при ближайшем рассмотрении обнаруживается поразительный факт. Среди них не найдется ни одной, которая по своей форме могла бы считаться типичной для всего театра O’Нила или хотя бы для какого-то периода его творческой биографии. Единственным критерием было для O’Нила соответствие структуры пьесы ее материалу. Таков один из основополагающих принципов О’Ниловского театра. `Я всегда предоставляю предмету самому вылиться в особую форму, — пишет O’Нил в письме, — и нахожу, что это делается так, что я никогда не обременяю себя размышлениями об этом. Я начинаю с представления о том, что в этой игре не существует никаких правил или прецедентов, кроме тех, которые выберет для себя сама игра, — но не забывая, что ее предстоит разыграть в театре… Обычно я интуитивно чувствую характер ритма актов или сцен и подчиняюсь им, будь что будет'.