История развития французского кинематографа

Обзор литературы по теме

В связи с незначительным числом нужного материала возникла необходимость обратиться к научным работам, рассматривающим специфику авторского кино как направления киноискусства и подходы современной кинокритики к анализу кино. Совокупное изучение этих источников позволяет выявить общую методологию анализа, характерную для современной кинокритики.

В существующей на сегодняшний день научной литературе по имиджу в кино его специфические черты и характеристики раскрываются исходя из понимания автором его происхождения, истории. Можно выделить три концепции. Наталья Самутина в своей статье «Авторский интеллектуальный кинематограф как европейская идея» определяет модель авторского кино, обобщая творческий опыт «Новой волны» 1950;60-х годов, поскольку считает, что именно это явление в истории кинематографа стало родоначальником авторского кино в современном его понимании [26].

Сегодняшнее кино определяется чертами европейского кинематографа, зародившегося в рамках этой модели в указанный период [3, c.209].

Из этой концепции вытекает ещё одна, представленная в научной литературе. Е. А. Бондаренко («Путешествие в мир кино»), М. П. Власов («Виды и жанры киноискусства»), Е. Добин («Поэтика кино») определяют авторское кино как авангардное, экспериментальное, находя его истоки в соответствующем кинематографе первой четверти прошлого столетия на основе сходства киноязыка.

Научная литература, анализирующая современное состояние кинокритики, в основном представлена статьями, авторами которых являются либо сами критики, либо теоретики, исследователи этой сферы деятельности. Среди доминирующих тенденций, которые получили своё отражение в этих работах можно выделить следующие. Участники «круглых столов» «Критика как PR», «Критика критики», проводимых журналом «Искусство кино», отмечают превращение кинокритики в одну из маркетинговых коммуникаций наподобие рекламы и PR. Л. П. Саенкова в статье «Литературно-художественная критика и журналистика: историко-культурный аспект» пишет о современном французском кино, его трансформации, о киножурналистике и сопутствующем изменении жанровой системы.

Изучая творчество и биографию Франсуа Озана мы обратились к достоверному и источнику, к Википедии.

Википемдия — (англ. Wikipedia, произносится [?w?k??pi?di?] или [?w?ki?pi?di?]) — общедоступная многоязычная универсальная интернет-энциклопедия со свободным контентом, реализованная на принципах вики. Расположена по адресу www.wikipedia.org.

Владелец сайта — американская некоммерческая организация «Фонд Викимедиа», имеющая 39 региональных представительств. Название энциклопедии образовано от английских слов wiki («вики»; в свою очередь заимствовано из гавайского языка, в котором оно имеет значение «быстро») и encyclopedia («энциклопедия»).

Об имидже и его роли в последнее время говорят все чаще и чаще. Необходимость обладания им становится все более очевидной. Без создания положительного имиджа наивно рассчитывать на успешное осуществление как коммерческих, так и политических проектов и пользоваться достойной репутацией в деловых кругах [7,c.3].

В ходе написания данной курсовой работы мы так же обратились к трудам преподавателя Института современных знаний им. Широкого Кладиенко А. Л. Изучая данный курс лекций «Основы делового имиджа» мы смогли дать характеристику имеджа Франсуа Озона. В данной лекции рассматриваются внешние и внутренние составляющие имиджа, влияние каждого из них на восприятие личности в целом.

Что бы раскрыть и охарактеризовать личный имидж и особенности авторской стилистики Франсуа Озона было прочитано не мало его интервью о его фильмах, и о нем как личности, на следующих интернет источниках:

• 1. https://www.kinopoisk.ru/interview/2 511 462/- дата обращения 15.11.2016 г.
• 2. https://www.kinopoisk.ru/name/18 079/- дата обращения 11.11.2016 г.

Так же в ходе курсовой работы мною была прочитана новелла Рут Ренделл, которая состоит всего из 15 страниц, но именно она легла в основу фильма Франсуа Озона «Новая подружка».