Первичная фонограмма в условиях записи чистового звука к фильму

Содержание Введение

1. Звуковая экспликация

1.1 Звуковая экспликация рассказа А. П. Чехова «Теща-адвокат»

1.2 Звуковая экспликация рассказа А. П. Чехова «Злоумышленник»

2. Обзор особенностей работы в условиях указанной технологии

2.1 Описание кинои видеотехнологии

2.2 Выбор камкордера

2.3 Выбор Flash-рекордера

2.5 Обоснование выбора микрофонов, их характеристики, назначение в выбранных эпизодах

2.5.1 Микрофоны типа «Пушка»

2.5.2 Микрофон для записи шумовых фактур

2.5.3 Головные телефоны

2.6 Способы синхронизации

3. Схемы расположения оборудования

3.1 Схема расположения оборудования для эпизода № 1

(по рассказу «Теща-адвокат»)

3.2 Схема расположения оборудования для эпизода № 2

(по рассказу «Злоумышленник»)

4. Структурная схема соединения оборудования Заключение Список использованных источников Приложение

Содержание пояснительной записки

— Введение.

— Экспликации выбранных 2 эпизодов из рассказов А. П. Чехова или Б. Пристли.

— Обзор особенностей работы в условиях указанной технологии (описание предложенной киноили видео-технологии; обзор возможностей и технических характеристик выбранного звукового оборудования; способа (или способов) синхронизации, который предполагается использовать).

— Схемы расположения съемочного и звукового оборудования на площадке для каждого из 2 эпизодов (с учетом места съемки и мизансцены в кадре).

— Структурная схема соединения оборудования на площадке с учетом видео, звукового сигнала и сигнала синхронизации для каждой сцены).

— Обоснование выбора микрофонов, их характеристики, назначение в выбранных сценах.

— Заключение.

— Список использованных источников.

Введение

Цель данной курсовой работы — рассмотреть технологию создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к фильму формата HDCAM-SR с использованием звукового flash-рекордера. Съёмки эпизодов, рассмотренных в данной работе, проходят в условиях помещения (интерьеры или павильоны с декорациями). Необходимо выбрать оборудование, составить звуковую экспликацию к двум эпизодам из рассказов А. П. Чехова, а также разработать схему размещения оборудования на съёмочной площадке.

1. Звуковая экспликация

1.1 Звуковая экспликация рассказа А. П. Чехова «Теща-адвокат»

Таблица 1.1 Звуковая экспликация

1.2. Звуковая экспликация рассказа А. П. Чехова «Злоумышленник»

2. Обзор особенностей работы в условиях указанной технологии

2.1 Описание кинои видеотехнологии

Съёмки эпизодов, рассмотренных в данной работе, проходят в условиях помещения: интерьеры или павильоны с декорациями.

Формат HDCAM-SR предполагает запись цифровых видеосигналов высокого разрешения (High Definition Video HDV) и цифровых аудиосигналов на магнитную ленту.

HDCAM SR — это усовершенствованный вариант формата HDCAM на базе MPEG-4, отличающийся малым коэффициентом сжатия видеосигналов и имеющий обратную совместимость с HDCAM. HDCAM SR обеспечивает повышенную емкость хранения цифровых данных и более высокую скорость их передачи. Важным компонентом формата Sony HDCAM SR является новая видеолента. Благодаря мелким металлическим частицам, длина которых составляет всего половину длины частиц, используемых в ленте HDCAM, эти кассеты обеспечивают более высокую отдачу. Они были специально разработаны для достижения максимального качества записи видео в формате HDCAM SR. Обеспечивает запись 10-битовых RGB сигналов со структурой дискретизации изображения 4:4:4 и компонентных сигналов YPbPr со структурой 4:2:2. Разрешение 1920×1080 с прогрессивным или чересстрочным разложением. Поддерживает стандарт 24p.

Используется стандарт цифрового сжатия MPEG-4 Студийного Профиля с умеренным сжатием видеоданных (4,2:1 для RGB и 2,7:1 для YPbPr). Первоначально разрабатывавшийся с целью удовлетворения потребностей кинематографистов в оборудовании окончательной обработки сигнала, формат HDCAM SR также заинтересовал вещателей для создания программ телевидения высокой четкости.

Преимуществом формата HDCAM SR является цифровая запись видео высокой четкости и аудио сигналов с малой степенью сжатия сигнала, что предоставляет гибкие возможности в последующей обработке с помощью нелинейных систем компьютерного монтажа и гарантирует сохранение качества изображения. Это делает HDCAM SR форматом для формирования ТВ-программ высочайшего качества.

2.2 Выбор камкордера Для съемки в условиях формата HDCAM SR выберем видеокамеру Sony CineAlt SRW-9000. Это моноблочный камкордер HDCAM-SR, обеспечивающий разрешение Full HD благодаря применению 2/3-дюймовых ПЗС матриц с межстрочным переносом зарядов (IT). Эти матрицы в комбинации с высококачественным 14-разрядным АЦП и цифровой обработкой сигнала позволяют снимать изображения удивительного качества в форматах 1080/60P и 1080/50P с низким уровнем шума при высокой чувствительности. В дополнение к этому, возможно присоединение аккумуляторных батарей Sony серии BP-GL для дополнительного увеличения времени записи.

Особенности камкордера Sony SRW-9000:

— Цифровая запись изображений RGB 4:4:4 в полной полосе частот

— Съемка с переменной частотой кадров

— Широкий выбор видоискателей

— Разнообразные установки гаммы

— Возможность расширения входов и выходов

— Вход и выход тайм кода

— HD-SDI выход с внедренным (эмбеддированным) звуком Таблица 2.1 Общие параметры камеры

Таблица 2.2 Характеристики звукового сигнала

Имея функцию записи (на базе формата HDCAM-SR) и компактную моноблочную конструкцию, SRW-9000 отличается большой мобильностью и комфортом для съемки как внутри, так и вне помещения.

Наличие генератора тайм-кода и выхода SMPTE (LTC) позволяет осуществить синхронизацию с устройством записи звука (рекордером), а возможность подключения комплектующего микрофона-пушки позволит при необходимости записать звуковую фонограмму на кассету (в качестве запасного варианта фонограммы).

2.3 Выбор Flash-рекордера В условиях указанной технологии запись чистовой фонограммы производится в цифровой форме на многоканальный рекордер, позволяющий хранить информацию на твердотельном flash-накопителе.

Остановим свой выбор на портативном профессиональном цифровом рекордере со встроенным цифровым микшером Zaxcom Fusion. Портативный многодорожечный рекордер Fusion предназначенный для оперативных телесъемок, может записывать до восьми дорожек на две карты Compact Flash (емкостью до 64 Gb) одновременно: одну в формате MARF (Mobile Audio Recording Format, обеспечивает сохранность даже при выключении питания во время записи), другую в формате FAT32. Запись производится в виде файлов формата BWAV, поддерживаются частоты дискретизации от 44,1 до 192 кГц, разрядность 16 или 24 бита.

Есть встроенный DSP (Digital Signal Processor, цифровой процессор) 32-разрядный с плавающей запятой, за счет которого работают микшер и эффекты.

Микшер имеет 16 входных каналов, восемь выходных шин. Возможна коммутация любого входа с любым выходом. Позволяет использовать на каждом канале лимитер (для исключения возможных перегрузок сигнала), компрессор, два узкополосных режекторных фильтра, трехполосный эквалайзер.

Контроль производится с помощью цветного сенсорного жидкокристаллический дисплея, на котором отображаются индикаторы уровня, панорамы, и другие параметры для контроля. Устройство имеет восемь назначаемых вращаемых регуляторов уровня, встроенный микрофон с кнопкой включения, восемь аналоговых входов с предусилителями (XLR, переключаются микрофон/линия, фантомное питание 48 В), четыре цифровых стереовхода формата AES с преобразователями частоты дискретизации, шесть симметричных аналоговых выходов, четыре цифровых стереовыхода формата AES, стереовыход для наушников (джек), выход Word Clock (BNC), разъем для подключения к видеокамере, вход и выход таймкода LTC SMPTE, разъем для управления с внешних устройств, порт FireWire для подключения внешних жестких дисков и приводов DVDRAM (также обеспечивает их питанием), порт USB для компьютерной клавиатуры. Питание от аккумулятора (восемь часов непрерывной работы) или от адаптера.

Наличие встроенного генератора / считывателя таймкода SMPTE — LTC позволит осуществить синхронизацию устройства с видеокамерой.

Важной особенностью рассматриваемого устройства записи является возможность подключения внешней консоли для более удобного контроля (индикаторы уровня для каждого канала) и управления параметрами встроенного цифрового микшера.

Использование flash-рекордера со встроенным цифровым микшером позволит исключить из тракта записи аналоговый микшер — дополнительное звено, вносящее свою долю шумов и искажений в тракт.

Технические характеристики:

— разрядность квантования 16/24 бит;

— частоты дискретизации 44,1 — 192 кГц;

— динамический диапазон 120 dB;

— частотный диапазон 20 Гц — 22 кГц;

— коэффициент гармонических искажений на уровне 0.0001%;

— встроенный фильтр низких частот от 20 до 250 Гц (6 dB на октаву);

— встроенный источник фантомного питания 48В;

— диапазон рабочей температуры -200 C to 600 C.

2.5 Обоснование выбора микрофонов, их характеристики, назначение в выбранных эпизодах

2.5.1 Микрофоны типа «Пушка»

Для записи реплик актеров при съемках используются микрофоны с узкой, точной направленностью и широким частотным диапазоном — микрофоны-пушки. Острая направленность пушки позволяет улавливать реплики актеров, оставаясь при этом за кадром. Также это способствует подавлению внеосевых составляющих, таких как шумы аппаратуры и шумы улицы.

Остановим выбор на микрофоне Sennheiser MKH416-P48 U3. Эта модель представляет собой микрофон типа «короткая пушка», который при превосходной направленности и небольших размерах обеспечивает высокую степень подавления обратной связи и разборчивость при передаче согласных звуков. Это универсальный микрофон для внестудийного киновидеопроизводства, радио и телевещания. Модель обладает высокой чувствительностью, низким уровнем собственного шума, а также имеет прочный металлический корпус.

Таблица 2.3 Характеристики Sennheiser MKH416-P48 U3

2.5.2 Микрофон для записи шумовых фактур Так как запись производится в помещении, можно для записи шумовых фактур и окружающей обстановки использовать студийный микрофон Neumann USM 69.

Это чувствительный конденсаторный стереомикрофон с переключаемой направленностью, который способен уловить атмосферу комнаты и в нужном направлении все необходимые шумы.

Микрофон имеет два абсолютно независимых капсюля с двойной мембраной каждый. Верхний капсюль вращается относительно нижнего в пределах 270°. Направленность также выбирается независимо для каждого капсюля. Рабочие характеристики капсюлей идентичны. Когда звуковые волны приходят к капсюлям с разных направлений, микрофон воспроизводит звуковые сигналы с разной интенсивностью, а не с разными временными характеристиками (т.к. капсюли расположены рядом и звук приходит к ним одновременно).

В результате получаем интенсивностный стереосигнал, который при суммировании обеспечивает превосходную моно совместимость.

На корпусе USM 69 i имеются два вращающихся переключателя направленности (круг, кардиоида и 8-образная, гиперкардиоида, широкоугольная кардиоида) — для каждого капсюля отдельно.

Область применения: стереомикрофон в конфигурации XY, стереомикрофон в конфигурации MS, общий основной стерео микрофон, дикторский микрофон для вещания, радиоспектаклей.

Характеристики Neumann USM 69:

— Направленность, тип: Круг, широкая кардиоида, кардиоида, гиперкардиоида, 8-образная

— Частотный диапазон: 20 — 20 000 Гц

— Чувствительность: 13 мВ/Па

— Сопротивление: 150 Ом

— Максимальное SPL: 132 дБ

— Уровень шума: 13 дБ-A

— Динамический диапазон: 119 дБ

— Разъем / провод: 5-pin XLR-F

— Питание: 48 В +/ - 4 В

— Диаметр х длина: 48×293 мм Вес: 510 г

2.5.3 Головные телефоны При шумной акустической атмосфере на съемочной площадке звукорежиссер должен четко отделять приходящий сигнал с микрофона от прямого сигнала источника. При контроле перегрузок в таких акустических условиях ни в коем случае нельзя полагаться только на индикаторы уровня магнитофона, в том числе и пиковые. Искажения могут появиться уже на уровне микрофона (в случае перегрузки по входу), никак не отражаясь на показаниях индикатора — только наушники дадут реальную картину.

Остановим свой выбор на Beyerdynamic DT 770 PRO/80 ohm. Конструкция наушников Beyerdynamic DT770 PRO/80 ohm обеспечивает комфорт при длительной работе, благодаря продуманной конструкции и мягким, охватывающим ухо амбушюрам. Весь звуковой спектр воспроизводится очень ровно, качественно и без искажений. Именно благодаря всем этим качествам, Beyerdynamic DT770 PRO/80 ohm можно назвать — лучшими наушниками сразу в нескольких классах — студийные и Hi-End наушники.

Таблица 2.4 Технические характеристики

2.6 Способы синхронизации Синхронизация осуществляется путём генерации адресно-временного кода SMPTE (Linear Time Code) встроенным генератором рекордера Zaxcom Fusion. Выход LTC таймкода из рекордера коммутируется с соответствующим входом LTC таймкода на камкордере. По команде «мотор» первым запускается аудио рекордер. После раздается команда «камера», и оба аппарата начинают работать синхронно.

3. Схемы расположения оборудования фонограмма запись звук фильм

3.1 Схема расположения оборудования для эпизода № 1 (по рассказу «Теща-адвокат»)

Рис. 3.1 Схема расположения оборудования МФ1 — Микрофон «пушка» для записи реплик тещи.

МФ2 — Микрофон «пушка» для записи реплик Мишеля Пузырева.

МФ3 — Микрофон «пушка» для записи реплик Лизы Пузыревой.

МФ4 — Стереомикрофон для записи шумовых фактур и общего фона комнаты В данном эпизоде у каждого из актеров есть свои реплики, поэтому понадобится 3 микрофона на удочках для записи речи и один микрофон, для записи атмосферы и шумов, который будет находиться в подвешенном состоянии в центре площадки. Камера К2 будет снимать общий план, камеры К1 и К3 будут снимать крупные планы актеров.

3.2 Схема расположения оборудования для эпизода № 2 (по рассказу «Злоумышленник»)

Рис. 3.2 Схема расположения оборудования МФ1 — Микрофон «пушка» для записи реплик следователя.

МФ2 — Микрофон «пушка» для записи реплик Дениса Григорьева.

МФ3 — Стереомикрофон для записи шумовых фактур и общего фона комнаты.

В данном эпизоде играют 4 актера, но только у 2 из них есть реплики, поэтому нам понадобятся два микрофона типа «пушка» и микрофон для записи атмосферы и шумовых фактур. Перемещается во время съемок эпизода только один актер (Денис Григорьевич). Для него подвесим микрофон на удочку (МФ2 на рис. 3.2), остальные 2 микрофона (МФ1 и МФ3 на рис. 3.2) подвесим над площадкой. Камера К2 будет снимать общий план, камеры К1 и К3 будут снимать крупные планы актеров.

4. Структурная схема соединения оборудования Рис. 4.1 Структурная схема соединения оборудования

Заключение

В данной курсовой работе представлены варианты технологии создания первичной фонограммы в условиях записи чистого звука к видеофильму формата HDCAM SR с использованием звукового flash-рекордера.

Оборудование для записи сигналов с микрофонов подобрано с учётом требований технологии и условий работы съёмочной группы.

Используя предложенную технологию на практике можно свести к минимуму повторную запись диалогов актёров при условии отсутствия посторонних шумов на площадке.

Список использованных источников

1. Трахтенберг Л. С. Мастерство звукооператора. Издательство «Искусство», 1962 г, М, Тираж 15 000 экз.

2. Козюренко Ю. И. Звукозапись с микрофона. Издательство «Радио и связь», 1988 г, М, 10 000 экз.

3. Севашко А. В. Звукорежиссура и запись фонограмм. Профессиональное руководство — М.: «Альтекс-А», 2004

4. http://microphone.ru/ — выбор микрофонов

5. http://www.sony.ru/ — выбор камкордера

6. http://www.muzoborudovanie.ru — выбор пульта и головных телефонов

7. http://www.ispa-shop.ru — выбор флэш-рекордера

8. http://www.my-chekhov.ru

Приложение

«Теща — адвокат»

Это произошло в одно прекрасное утро, ровно через месяц после свадьбы Мишеля Пузырева с Лизой Мамуниной. Когда Мишель выпил свой утренний кофе и стал искать глазами шляпу, чтобы ретироваться на службу, к нему в кабинет вошла теща.

— Я задержу вас, Мишель, минут на пять, — сказала она. — Не хмурьтесь, мой друг… Я знаю, что зятья не любят говорить с тещами, но мы, кажется… сошлись с вами, Мишель. Мы не зять и не теща, а умные люди… У нас много общего… Ведь да?

Теща и зять уселись на диване.

— Чем могу быть полезен, муттерхен?

— Вы умный человек, Мишель, очень умный; я тоже… неглупа… Мы поймем друг друга, надеюсь. Я давно уже собираюсь поговорить с вами, mon petit… Скажите мне откровенно, ради… ради всего святого, что вы хотите сделать с моей дочерью?

Зять сделал большие глаза.

— Я, знаете ли, согласна… Пусть! Почему же? Наука вещь хорошая, без литературы нельзя… Поэзия ведь! Я понимаю! Приятно, если женщина образованна… Я сама воспитывалась, понимаю… Но для чего, mon ange, крайности?

— То есть? Я не совсем вас понимаю…

— Я не понимаю ваших отношений к моей Лизе! Вы женились на ней, но разве она вам жена, подруга? Она ваша жертва! Науки, книги там, теории разные… Всё это очень хорошие вещи, но, мой друг, вы не забывайте, что она моя дочь! Я не позволю! Она моя плоть и кровь! Вы убиваете ее! Не прошло и месяца со дня вашей свадьбы, а она уже похожа у вас на щепку! Целый день сидит она у вас за книгой, читает эти глупые журналы! Бумаги какие-то переписывает! Разве это женское дело? Вы не вывозите ее, не даете ей жить! Она у вас не видит общества, не танцует! Невероятно даже! Ни разу за всё время не была на балу! Ни ра-зу!

— Ни разу не была на балу, потому что сама не хотела. Потолкуйте-ка с ней самой… Вы узнаете, какого она мнения о ваших балах и танцах. Нет, ma chere! Ей

противно ваше безделье! Если она сидит по целым дням за книгой или за работой, то, верьте, в этом никто не насилует ее убеждений… За это-то я ее и люблю…

А за сим честь имею кланяться и прошу впредь в наши отношения не вмешиваться. Лиза сама скажет, если ей понадобится что-нибудь сказать…

— Вы думаете? Неужели вы не видите, как она кротка и нема? Любовь связала ей язык! Не будь меня, вы бы на нее хомут надели, милостивый государь! Да-с! Вы тиран, деспот! Извольте сегодня же изменить ваше поведение!

— И слушать не хочу…

— Не хотите? И не нужно! Не велика честь! Я и говорить бы с вами не стала, если бы не Лиза! Мне ее жаль! Она умолила меня поговорить с вами!

— Ну, уж это вы лжете… Это уж ложь, сознайтесь…

— Ложь? Так погляди же, грубая душа!

Теща вскочила и рванула за дверную ручку. Дверь распахнулась, и Мишель увидел свою Лизу. Она стояла на пороге, ломала себе руки и всхлипывала. Ее хорошенькая мордочка была вся в слезах. Мишель подскочил к ней…

— Ты слышала? Так скажи же ей! Пусть поймет свою дочь!

— Мама… мама говорит правду, — заголосила Лиза. — Я не выношу этой жизни… Я страдаю…

— Гм… Вот как! Странно… Но почему же ты сама со мной не поговоришь об этом?

— Я… я… ты рассердишься…

— Но ведь ты же сама постоянно трактовала против безделья! Ты говорила, что любишь меня только за мои убеждения, что тебе противна жизнь твоей среды! Я и полюбил тебя за это! До свадьбы ты презирала, ненавидела эту суетную жизнь! Чем же объяснить такую перемену?

— Тогда я боялась, что ты на мне не женишься… Милый Мишель! поедем сегодня на jour fixe к Марье Петровне!.. — И Лиза упала на грудь Мишеля.

— Ну, вот видите! Теперь убедились? — сказала теща и торжествующе вышла из кабинета…

— Ах ты, дурак! — простонал Мишель.

— Кто дурак? — спросила Лиза.

— Тот, кто ошибся!..

«Злоумышленник»

Перед судебным следователем стоит маленький, чрезвычайно тощий мужичонко в пестрядинной рубахе и латаных портах. Его обросшее волосами и изъеденное рябинами лицо и глаза, едва видные изза густых, нависших бровей, имеют выражение угрюмой суровости.

На голове целая шапка давно уже нечёсанных, путаных волос, что придает ему ещё большую, паучью суровость. Он бос.

— Денис Григорьев! — начинает следователь.- Подойди поближе и отвечай на мои вопросы. Седьмого числа сего июля железнодорожный сторож Иван Семёнов Акинфов, проходя утром по линии, на 141-й версте, застал тебя за отвинчиванием гайки, коей рельсы прикрепляются к шпалам. Вот она, эта гайка!.. С каковою гайкой он и задержал тебя. Так ли это было ?

— Чаво ?

— Так ли всё это было, как объясняет Акинфов ?

— Знамо, было.

— Хорошо; ну, а для чего ты отвинчивал гайку ?

— Чаво ?

— Ты это своё «чаво «брось, а отвечай на вопрос: для чего ты отвинчивал гайку ?

— Коли б не нужна была, не отвинчивал бы, — хрипит Денис, косясь на потолок.

— Для чего же тебе понадобилась эта гайка ?

— Гайкато? Мы из гаек грузила делаем…

— Кто это — мы ?

— Мы, народ… Климовские мужики, то есть.

— Послушай, братец, не прикидывайся ты мне идиотом, а говори толком. Нечего тут про грузила врать!

— Отродясь не врал, а тут вру…- бормочет Денис, мигая глазами.- Да нешто, ваше благородие, можно без грузила? Ежели ты живца или выполозка на крючок сажаешь, то нешто он пойдёт ко дну без грузила? Вру…- усмехается Денис.- Чёрт ли в нём, в живцето, ежели поверху плавать будет! Окунь, щука, налим завсегда на донную идёт, а которая ежели поверху плавает, то ту разве только шилишпер схватит, да и то редко… В нашей реке не живёт шилишпер… Эта рыба простор любит.

— Для чего ты мне про шилишпера рассказываешь ?

— Чаво? Да ведь вы сами спрашиваете! У нас и господа так ловят. Самый последний мальчишка не станет тебе без грузила ловить. Конечно, который непонимающий, ну, тот и без грузила пойдёт ловить. Дураку закон не писан…

— Так ты говоришь, что ты отвинтил эту гайку для того, чтобы сделать из неё грузило ?

— А то что же? Не в бабки ж играть!

— Но для грузила ты мог взять свинец, пулю… гвоздик какойнибудь…

— Свинец на дороге не найдёшь, купить надо, а гвоздик не годится. Лучше гайки и не найтить… И тяжёлая, и дыра есть.

— Дураком каким прикидывается! Точно вчера родился или с неба упал. Разве ты не понимаешь, глупая голова, к чему ведёт это отвинчивание? Не догляди сторож, так ведь поезд мог бы сойти с рельсов, людей бы убило! Ты людей убил бы!

— Избави господи, ваше благородие! Зачем убивать? Нешто мы некрещёные или злодеи какие? Слава те господи, господин хороший, век свой прожили и не токмо что убивать, но и мыслей таких в голове не было… Спаси и помилуй, царица небесная… Что вы — с!

— А отчего, потвоему, происходят крушения поездов? Отвинти дветри гайки, вот тебе и крушение!

Денис усмехается и недоверчиво щурит на следователя глаза.

— Ну! Уж сколько лет всей деревней гайки отвинчиваем и хранил господь, а тут крушение… людей убил… Ежели б я рельсу унёс или, положим, бревно поперед ейного пути положил, ну, тогды, пожалуй, своротило бы поезд, а то… тьфу! гайка!

— Да пойми же, гайками прикрепляется рельса к шпалам!

— Это мы понимаем… Мы ведь не все отвинчиваем… оставляем… Не без ума делаем… понимаем…

Денис зевает и крестит рот.

— В прошлом году здесь сошёл поезд с рельсов, — говорит следователь.- Теперь понятно, почему…

— Чего изволите ?

— Теперь, говорю, понятно, отчего в прошлом году сошёл поезд с рельсов… Я понимаю!

— На то вы и образованные, чтобы понимать, милостивцы наши… Господь знал, кому понятие давал… Вы вот и рассудили, как и что, а сторож тот же мужик, без всякого понятия, хватает за шиворот и тащит… Ты рассуди, а потом и тащи! Сказано — мужик, мужицкий и ум… Запишите также, ваше благородие, что он меня два раза по зубам ударил и в груди.

— Когда у тебя делали обыск, то нашли ещё одну гайку… Эту в каком месте ты отвинтил и когда ?

— Это вы про ту гайку, что под красным сундучком лежала ?

— Не знаю, где она у тебя лежала, но только нашли её. Когда ты её отвинтил ?

— Я её не отвинчивал, её мне Игнашка, Семёна кривого сын, дал. Это я про ту, что под сундучком, а ту, что на дворе в санях, мы вместе с Митрофаном вывинтили.

— С каким Митрофаном ?

— С Митрофаном Петровым… Нешто не слыхали? Невода у нас делает и господам продаёт. Ему много этих самых гаек требуется. На каждый невод, почитай, штук десять…

— Послушай… 1081 статья уложения о наказаниях говорит, что за всякое с умыслом учинённое повреждение железной дороги, когда оно может подвергнуть опасности следующий по сей дороге транспорт, и виновный знал, что последствием сего должно быть несчастье… понимаешь? знал! А ты не мог не знать, к чему ведёт это отвинчивание… он приговаривается к ссылке в каторжные работы.

— Конечно, вы лучше знаете… Мы люди тёмные… нешто мы понимаем ?

— Всё ты понимаешь! Это ты врёшь, прикидываешься!

— Зачем врать? Спросите на деревне, коли не верите… Без грузила только уклейку ловят, а на что хуже пескаря, да и тот не пойдёт тебе без грузила.

— Ты ещё про шилишпера расскажи! — улыбается следователь.

— Шилишпер у нас не водится… Пущаем леску без грузила поверх воды на бабочку, идёт голавль, да и то редко.

— Ну, молчи…

Наступает молчание. Денис переминается с ноги на ногу, глядит на стол с зелёным сукном и усиленно мигает глазами, словно видит перед собой не сукно, а солнце.

Следователь быстро пишет.

— Мне идтить? — спрашивает Денис после некоторого молчания.

— Нет. Я должен взять тебя под стражу и отослать в тюрьму.

Денис перестает мигать и, приподняв свои густые брови, вопросительно глядит на чиновника.

— То есть, как же в тюрьму? Ваше благородие! Мне некогда, мне надо на ярмарку; с Егора три рубля за сало получить…

— Молчи, не мешай.

— В тюрьму… Было б за что, пошёл бы, а то так… здорово живёшь… За что? И не крал, кажись, и не дрался… А ежели вы насчёт недоимки сомневаетесь, ваше благородие, то не верьте старосте… Вы господина непременного члена спросите… Креста на нём нет, на старостето…

— Молчи!

— Я и так молчу…- бормочет Денис.- А что староста набрехал в учёте, это я хоть под присягой… Нас три брата: Кузьма Григорьев, стало быть, Егор Григорьев и я, Денис Григорьев…

— Ты мне мешаешь… Эй, Семён! — кричит следователь.- Увести его!

— Нас три брата, — бормочет Денис, когда два дюжих солдата берут и ведут его из камеры.- Брат за брата не ответчик… Кузьма не платит, а ты, Денис, отвечай… Судьи!

Помер покойник барингенерал, царство небесное, а то показал бы он вам, судьям… Надо судить умеючи, не зря… Хоть и высеки, но чтоб за дело, по совести…