Театральная журналистика и театральная критика в современном мире

С появлением интернета и интернет-журналистики театральная критика претерпела некоторые изменения. Есть несколько точек зрения на эту тему. Одни исследователи категорично заявляют, что театральная журналистика пришла на смену театральной критике. Другие считают, что театральные критики старой школы не успели приспособиться к меняющемуся миру и использовать новые инструменты в работе, а молодые критики как раз занимают свои ниши в интернете. Третьи полагают, что кто-то из критиков востребован (приглашения в жюри театральных фестивалей, написание рецензий), а кто-то — нет.

Доктор филологических наук, профессор Института журналистики БГУ, автор книги «Театральная критика нового времени» Татьяна Орлова ввела такое понятие как «театральная журналистика». На презентации своей книги Татьяна Орлова сказала: «Мне всю жизни приходилось совмещать две профессии: журналиста и критика, театроведа. Это меня раздирает постоянно. Я сумела написать и защитить диссертацию, в которой ввела новое понятие — театральная журналистика. Я уверена, что сегодня о театре нужно говорить просто и ясно. Живая театральная практика нуждается в постоянной оценке, в реакции журналистов на происходящее» URL: http: //naviny. by/rubrics/culture/2012/12/13/ic_news₁₁₇_407 207 .

Большинство публикаций о театре, критических статей самой Татьяны Орловой вышли на страницах белорусской газеты «Рэспублiка». На страницах издания текстам отводилось немного места, но это, по словам критика, учит излагать мысли максимально точно, ёмко и лаконично. Также важно придумать броский, привлекательный заголовок, чтобы читатель обратил внимание на материал.

" Критика Виссариона Григорьевича Белинского ушла в небытие и такой не будет уже никогда. Остаются театроведение, научное исследование, но критика как таковая переходит в другое качество — в театральную журналистику. Этого требуют и редакции, определяющие формат своих изданий, и читатели, которых уже не привлекает объемный театрально-критический «подвал». Все это прекрасно понимаю, потому что журналист — моя первая и главная профессия. Однако есть одно но. Серьезно подготовленные театроведы могут написать и часто пишут хорошие книги, но, как правило, не умеют писать для газет и журналов. А журналистам, пишущим о театре, не хватает о нем знаний. Как соединить тех и этих — вот это задача, чтобы театральная журналистика была и увлекательной, и острой, и в меру скандальной, но при этом точной и качественной. Я всегда говорю: вырастить таких специалистов — дело штучное, здесь не может быть конвейерной системы. Вот и пытаемся, возимся, учим, и могу сказать, что не каждый год, не массово, но такие журналисты появляются" , — сказала в одном из интервью Свирко И. Татьяна Орлова: В первом ряду критику сидеть неприлично // Белорусский Союз Журналистов URL: http: //buj. by/2010/11/tatyana-orlova-v-pervom-ryadu-kritiku-sidet-neprilichno/ Татьяна Орлова.

Критики называют несколько причин, почему в профессии наступил период кризиса.

Во-первых, низкие гонорары. Об этом сказал московский театральный критик Виктор Борзенко в рамках круглого стола о проблемах существования театральной критики в современном информационном пространстве, который прошел в Новосибирске.

Ксения Аитова в своей статье «Ненужная роскошь» пишет: «Быть в провинции журналистом, пишущим про театр, — непозволительная роскошь. Журналистом, пишущим про культуру, — еще куда ни шло. Но для узкой специализации просто нет почвы — в городе, где в год случается десяток-другой театральных премьер, одной критикой не проживешь» Аитова К. Ненужная роскошь // Театр. URL: http: //oteatre. info/nenuzhnaya-roskosh/ .

В регионах театральные критики иногда сотрудничают с федеральными изданиями, но вряд ли это может быть основным источником дохода. «Профессией критика сегодня быть не может. Во-первых, потому, что на жизнь ею не заработаешь: у нас слишком низкие гонорары. Во-вторых, в разы сократилось количество изданий, куда можно писать» Упадок или перезагрузка? Современная театральная критика в поисках нового формата // Сибкрай.ru URL: http: //sibkray.ru/news/4/390 911/.

Таким образом, мы выделили вторую причину — ограниченное число площадок, изданий, где критик мог бы публиковать свои материалы.

СМИ, специализирующиеся на театральной теме, существуют, в основном, в Москве и Санкт-Петербурге. Еще в некоторых крупных городах могут себе позволить выпускать газеты или журналы о театре. Но в небольших городах, таких, например, как Великий Новгород, региональная пресса даже не выделяет материалы о театре в особые рубрики или разделы. Театральные тексты выходят в общем потоке материалов о культуре. Разумеется, и освещают театральную тему, не критики, а журналисты, которые пишут на разные темы и редко специализируются на какой-то одной.

" Редкое издание может позволить себе содержать отдельного театрального критика, который будет освещать исключительно премьеры и писать о театральных спектаклях исключительно. Совмещая функции, журналист поневоле (или в этом и есть важность профессии) становится универсалом, который способен анализировать и транслировать информацию о культурном событии, о театральном спектакле или фестивале. Вытеснение театральной критики журналистикой естественно, например, для провинции, где нет профессиональной подготовки театральных критиков, а в Москве и Санкт-Петербурге обучение театроведов продолжается успешно" Интервью с Надеждой Алексеевой // Приложение.

Безусловно, замена в регионах профессиональной критики театральной журналистикой влияет на качество оценки спектакля, меняется уровень. Журналисты без должного образования пишут рецензии на постановки, высказывают свое субъективное мнение, от которого зависит, пойдут зрители в театр или нет. Журналистов ругают за непрофессионализм, поверхностный взгляд, отсутствие знаний. «Я не могу доверять журналисту, который будет писать рецензию, все равно получится непрофессиональный взгляд. Потому что в отличие от театральных критиков, статьи всегда разные получаются. Если прочитать рецензию журналиста и рецензию театрального критика, видно, что это вообще две разные вещи. У театрального критика взгляд всегда глубже, он всегда ловит те моменты, которые журналист вообще не видит. Это сразу бросается в глаза: журналист смотрит достаточно однобоко» Интервью с Даниилом Аравушкиным // Приложение.

Но и театральные критики иногда не могут изложить свои мысли кратко, и в то же время увлекательно. Поэтому театральным критикам приходится приспосабливаться к условиям редакторов печатных изданий, новым формам и жанрам в интернете. «Наша работа: глубокая аналитика, серьёзные критические разборы, пристальное, в течение лет наблюдение за театральным процессом — что происходит с данной труппой, с данным режиссером, с данным актёром, — всё это сегодня в печатных изданиях востребовано на 5 процентов. Существует такое понятие, как формат. И театральная критика в этот формат не укладывается. Обычное пожелание редакторов: только, пожалуйста, без аналитики, живенько, коротенько, весело. В результате смысл профессии просто утрачивается. То, что происходит с печатной критикой, это просто беда. Возможно, надо развивать, как альтернативу, какие-то интернет-издания, не требующие больших материальных вложений» Упадок или перезагрузка? Современная театральная критика в поисках нового формата // Сибкрай.ru URL: http: //sibkray.ru/news/4/390 911/ .

Некоторые критики параллельно с основной работой действительно создают интернет-издание, которое не приносит дохода, но дает возможность писать независимо от «формата», рекламы, тиражей и трафиков, условий редакторов и запросов массовой аудитории. Авторы в таких случаях ориентируются на небольшую аудиторию, но и в итоге находят «своего» читателя.

В-третьих, в связи с вышесказанным иногда меняется функция театрального критика. Он становится экспертом на театральных фестивалях, оценивает постановки в жюри, пишет книги, ведет свой блог или сайт. Однако интернет — площадка, где при желании любой человек может стать театральным критиком, достаточно найти свою аудиторию. И это еще один момент, который критики отмечают как недостаток.

" С наступлением эры интернета наступила другая реальность. И сейчас совершенно другую ценность имеет произнесенное слово. Слово, брошенное на том же Фейсбуке (где вообще-то много чуши и ерунды, но при этом очень много и важной информации), может иметь такое же воздействие на общественное мнение, как большой, выстроенный, выстраданный текст. Это не значит, что не надо писать большие тексты. Это значит, что нужно понять и принять новую реальность, ее преимущества и недостатки, ее опасности и ее блага — это очень важная проблема нашего сознания и проблема нашего театра" Упадок или перезагрузка? Современная театральная критика в поисках нового формата // Сибкрай.ru URL: http: //sibkray.ru/news/4/390 911/, — считает театральный критик из Москвы Роман Должанский.

По словам самих критиков, аудитории печатных изданий и интернет-СМИ очень отличаются. Некоторым даже становится неинтересно писать для печатной прессы, и они переходят в интернет. Молодежь почти не читает газет, а писать «для бабушек» критикам неинтересно.

В-четвертых, существует проблема воспитания подрастающего поколения в профессии: как молодых критиков, так и молодых журналистов. Начинающих критиков взрослые коллеги порой считают скучными, недостаточно начитанными, но воспитание профессионалов — нелегкая задача, тем более в таком деле это «штучные» специалисты, выпуск критиков нельзя поставить на поток. Такая же ситуация и с начинающими журналистами.

" Театроведов — как и театральных журналистов — надо воспитывать штучно, это должен быть какой-то узкий семинар. Я понимаю, почему преподаватели говорят: «Только не пишите про театр, не пишите про кино». Потому что восторженные девочки, которые идут в журналистику, они все хотят писать именно об этом. Они про другое не умеют и не знают, а про кино и про театр им кажется — ну как не написать, всякий дурак напишет. И преподаватели их ориентируют правильно: культурная тематика — далеко не самая главная в журналистике. Поэтому, мне кажется, надо выбрать несколько человек, заниматься с ними — и готовить хороших театральных журналистов. Потому что профессиональная театральная критика по большому счету не может существовать в регионе — в общественно-политических изданиях то, что умеет критик, попросту не нужно. Зато в регионе может быть хорошая, грамотная театральная журналистика. Это совершенно разные профессии" Упадок или перезагрузка? Современная театральная критика в поисках нового формата // Сибкрай.ru URL: http: //sibkray.ru/news/4/390 911/ , — сказала театральный критик Татьяна Тихоновец из г. Пермь.

Возможно, зрителям и не нужны объемные рецензии театральных критиков, часто люди предпочитают не тратить своё время на большие публикации и читают новости, просматривают анонсы. Для большинства сейчас важны оперативность и информативность, читатели редко углубляются в тему. Следовательно, выбор рядового читателя, зрителя часто в пользу театральной журналистики. Однако людям, которые работают в театре: режиссёрам, актёрам — важнее узнать мнение театроведа, профессионального критика. «Что такое театральная критика — это рецензии, портреты актеров и режиссеров (не биографические, а именно искусствоведческие), которые предназначены в первую голову для самих же создателей спектаклей и тех, кто сильно в теме. По естественным причинам массовую публику не может интересовать критика, только экспертная оценка. В отдельных случаях зритель читает критику, чтобы сравнить свои впечатления, переживания, размышления с кем-то еще. Еще реже — идет за разъяснениями особо непонятных моментов. Ведь одна из задач критика — еще и просветить своего читателя» Интервью с Сергеем Козловым // Приложение.

Таким образом, мы пришли к выводу, что театральная критика и театральная журналистика по-своему востребованы в определенных кругах. Театрам ближе критика, зрителям — журналистика. Хотя новгородские зрители, участвовавшие в опросе для данного исследования, говорили, что они не против прочитать любой текст, неважно, критика или журналиста. Им хотелось бы побольше узнать о спектакле, прочесть чьё-то мнение.

В небольших, провинциальных городах специализированных СМИ, посвященных театру, практически нет. Мы говорим не столько о тех, где работают профессиональные критики, сколько о СМИ, куда пишут журналисты, но на одну определенную тему.

Есть примеры, когда театральное издание возникало не в Москве или Санкт-Петербурге, а в другом городе. Рассмотрим нижегородский интернет-журнал «Антракт, Nегодяи!» URL: http: //antrakt-n.ru/. Хотя Нижний Новгород «город-миллионник», развитие специализированного издания о театре — необычное явление. Кроме того, это издание необычного формата.

" Антракт, Nегодяи!" - это профессионально и нескучно о театре и не только. Это то, о чем мы говорим с друзьями в антракте. То, что мы пытаемся отыскать и часто не находим на страницах масс-медиа. Это возможность полноценного диалога" URL: http: //petrovich-design.ru/index. php/web-dizajn/item/308-sajt-teatralnogo-internet-zhurnala-antrakt-negodyai .

В этом интернет-журнале работают профессиональные критики, культурологи, журналисты, в отдельной рубрике могут оставлять отзывы и обычные зрители. Сайт вообще построен по игровому принципу, этим и привлекателен: не только аналитика театроведов, но и зрительские мнения, профессиональные разборы и рецензии, зрительские опросы и фоторепортажи из закулисья. Дискуссии, портреты актёров и режиссёров, беседы, интервью, в этом интернет-журнале удивительно гармонично сочетается и профессиональная аналитика, и развлекательные материалы.

Сейчас региональная журналистика всё-таки стремится к освещению всех тем, не выделяя и не затрагивая глубоко какую-то одну из них. В новгородском медиаполе совсем недавно, в начале этого года появился интернет-журнал «Область культуры» URL: http: //okultureno.ru/, но он освещает культурную тематику вообще, а не отдельное направление. Не только спектакли, гастроли театров и т. д., журналисты пишут о кино, концертах, фестивалях, лекциях, культурных акциях. Однако для Великого Новгорода и это уже большой прорыв, так как в новгородских изданиях культурная тема не пользуется особым спросом у читателей. Они больше нацелены на социальные проблемы, их интересуют острые материалы, то, что чаще просматривается и комментируется.