Маркеры неожиданности в структуре фантастической повести и киносценария по ней

Научно-фантастическая проза как материал исследования функционирования слова в тексте

Научная фантастика как жанр. Социально-философская фантастика

Специфика научно-фантастической прозы состоит в том, что логика ее «тяготеет к непредсказуемости, внезапным контрастам» Тамарченко Е. Д. Социально-философский жанр современной фантастики: Типологическая характеристика: автореф. дис. … канд. филол. наук. Донецк, 1969. С. 17. Именно это утверждение и позволило предположить, что маркеры неожиданности в фантастической прозе играют особую, жанрообразующую роль. Однако для проверки этой теории на практике нужно учитывать особенности научной фантастики как особого множества произведений литературы.

В первую очередь надо отметить, что хотя научную фантастику обычно называют жанром, это наименование условно Чернышева Т. А. Указ. раб. С. 27.: она объединяет в себе различные жанры литературы (рассказ, повесть, роман и т. д.). О том, чем же является фантастика, не существует единой точки зрения. Некоторые исследователи считают ее художественным приемом, как гипербола, метафора (Ю. В. Манн Манн Ю. В. О гротеске (в литературе). М., 1966. С. 82. Цит. по: Чернышева Т. А. Указ. раб. С. 6., Г. А. Недошивин Недошивин Г. А. Очерки теории искусства. М., 1953. С. 220. Цит. по: Чернышева Т. А. Указ. раб. С. 6., Б. В. Михайловский Михайловский Б. В. Фантастика // Литературная энциклопедия: В 11 т. М., 1929—1939. Т. 11. С. 652.). Другие исследователи, как Ю. Кагарлицкий, утверждают, что «то или иное произведение остается в пределах фантастики лишь до тех пор, пока средства убедительности — сколь бы реалистичны они ни были сами по себе — служат именно фантастике» Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика? М., 1974. С. 39., то есть фантастический образ в фантастическом произведении является определяющим началом, а не исключительно приемом выразительности.

В. М. Чумаков считает две названные выше интерпретации двумя равноправными видами фантастики: формальной (фантастический образ как инструмент) и содержательной (фантастический образ как предмет изображения) Чумаков В. М. Фантастика и ее виды // Вестник Московского университета (филология). М., 1974. № 2. С. 68—74. К его мнению присоединяется и Т. А. Чернышева Чернышева Т. А. Указ. раб. С. 48—49., чья монография «Природа фантастики» является одним из самых авторитетных исследований на эту тему. Е. Н. Ковтун определяет фантастику как «самостоятельную область литературы, в которую входят произведения, строящиеся на основе фантастической посылки» Ковтун Е. Н. Художественный вымысел в литературе ХХ века. М., 2008. С. 71. А конкретно научную фантастику исследовательница характеризует как фантастику, строящуюся на «принципиальной объяснимости [посылки] и логической мотивации ее [посылки] присутствия в тексте» Там же. С. 71.

Для данной работы представляется целесообразным использовать подход к научной фантастике именно как к литературному жанру, использующему фантастический образ как предмет изображения, и определение Е. Н. Ковтун как наиболее современное и, на наш взгляд, наиболее точно выражающее сущность фантастики в целом и научной фантастики в частности.

Произведения братьев Стругацких традиционно относятся к разновидности научной фантастики? социально-философской фантастике Ковтун Е. Н. Художественный вымысел в литературе ХХ века. М., 2008. С. 91. Кроме особенностей тематики, то есть разрабатывания тем человека и общества, философских основ общества, социально-философская фантастика имеет и другие яркие черты. По замечанию Е. Д. Тамарченко, заложенное в природе фантастики стремление к космичности, универсальности обобщений в социально-философской фантастике проявляется через столкновение противоречий: «образы социально-философской фантастики космичны потому, что они стремятся непосредственно свести все контрасты, стать той точкой, в которой взаимоисключающие крайности, до конца проникая друг в друга, борются с особой непримиримостью и остротой» Тамарченко Е. Д. Указ. раб. С. 19.