Эпистолярное творчество писателей как факт культуры начала XIX века

В условиях активного развития языковой культуры значимое место занимает такой пласт текстов, как эпитолярное творчество писателей. Такие тексты сочетают в себе особенности разговорной и художественной речи, отражая тенденцию эпохи к их сближению.

В современном представлении письма знаменитых писателей в первую очередь играют роль биографического материала, нередко крайне важного, однако рассматриваемого главным образом как источник фактов об их авторе. Письма могут издаваться в полных собраниях сочинений, привлекаться при исследовании литературных произведений, особенно истории их создания. Они отображают личность писателя с той стороны, которую никогда не раскроют художественные произведения, созданные им. Однако не всегда письма воспринимались и адресантами, а адресатами лишь как факт быта Ї в определённую эпоху они стали своего рода литературными событиями, наряду с другими произведениями своих авторов. Такой подход к эпистолярному творчеству писателей актуален для эпохи перехода от классицизма к сентиментализму Ї для первой четверти XIX века.

В сборнике «Русская проза», изданном в 1926 году по результатам одноимённого семинария, организованного кружком младоформалистов, была опубликована статья Н. Л. Степанова «Дружеское письмо начала XIX века» Там он сообщает: «Что письма писателей начала XIX века были фактом литературы, видно как из отношения к ним современников, так и из всей литературной обстановки той эпохи». И действительно, следует рассматривать литературу определённой эпохи, пользуясь подходом, адекватным этой эпохе. Для рассматриваемого нами периода были характерны следующие особенности, отмеченные Степановым.

Работа писателей над их письмами происходила сходно работе над литературными произведениями: сохранились черновики писем, также как и архивы собранных писем. Ещё ярче роль эпистолярного творчества писателей этой эпохи иллюстрирует то, что в литературных кружках письма жили той же жизнью, что и другие литературные произведения: они публично читались, передавались из рук в руки, стиль же их мог обсуждаться прямо в самой переписке. Точно так же обходились в то, кружковое, время и со стихами, поэмами и т. д. Конечно, в отличие от последних, письма не издавались в печати, поскольку их содержание касалось частной жизни адресанта и его близкого круга.

В этих условиях роль переписки писателей начала XIX века оказывается очень высока. С одной стороны, большое внимание, уделяемое стилю и содержанию писем, с другой же Ї свобода того и другого, связанная с «неофициальностью» писем, не предназначенных к печати. Это открывало огромные возможности для экспериментирования с языком, сделав эти переписки, по метафоре Степанова, в «лабораторей для языковых экспериментов». Для данной эпохи подобное явление оказалось чрезвычайно важным. Эта «лаборатория» содействовала поиску новых форм использования языка в условиях разрушения прежних классицистических норм.

В целом корпус писем известных писателей начала XIX века разнороден. Сложно сгруппировать письма по отдельным категориям, поскольку для этого рода текстов характерна «мозаичность», то есть сплетение разных тематических, а значит, и стилистических пластов. Однако отдельное письмо обычно ориентированно на какой-то один из них. Степанов выделяет среди них пласт делового стиля, повествовательно-книжного (опиравшийся на предшествующий опыт художественной прозы), проповеднического (ораторская проза, обращённая к высокопоставленным особам) и дружески-разговорного. Последний представляет самый большой интерес с точки зрения влияния на развитие литературы, и именно характерные особенности этого стиля будут интересовать нас прежде всего.

Следует оговорить, письма какого периода можно рассматривать в таком ключе. Степанов указывает ряд авторов, чьи письма он характеризует в своей статье. Они разделяются у исследователя на две ветви: «архаисты» и «арзамасцы». К первым относятся, в первую очередь, А. С. Грибоедов и П. А. Катенин, ко второй ветви Ї Н. М. Карамзин, А. И. Тургенев, А. С. Пушкин, К. Н. Батюшков, П. А. Вяземский. Автор статьи ссылается, например, на письмо Карамзина от 1797 года, однако большая часть писем, к которым он обращается, принадлежит непосредственно началу XIX века, окончание же этого периода, вероятно, связано с уходом соответствующих писателей из жизни, распадом характерного кружкового общения. Однако ограничим этот период началом 30-х годов, когда русская проза стала выходить и развиваться уже в публичных печатных источниках, а значит, интересующая нас роль переписки писателей как фактора формирования «новой» прозы становится менее значимой. При этом наше внимание будет сосредоточено на представителе «арзамасцев» Ї П. А. Вяземском, поэтому особенности эпистолярного творчества именно этих авторов мы и рассмотрим, вслед за Степановым.

Письмо, выдержанное в дружеском стиле, находится на периферии устной и письменной речи, оно ориентировано на диалог, который подразумевается пишущим, всегда имеющим в виду предположительную реакцию адресата. Это создаёт особый язык письма, насыщенный фамильярными оборотами, шутками, понятными в узком кругу, пародийными элементами, имеющими особое значение. Именно пародирование традиционных формальных клише, необходимых в письмах ранее, а также архаических форм вообще, уже ощутимо устаревших к тому времени, во многом провоцировало распад этих форм и поиску новых.

Ещё одна особенность дружеской переписки Ї это вставные стихотворения. В отличие от традиционных стихов «золотого века», они отличаются относительной свободой формы, могут не полностью подчиняться ритмическому строю, поскольку являются экспромтами, созданными к случаю, вписывающимися в контекст. Обычно эти стихи также носят юмористический характер.

Форма условного диалога также характерна для таких писем. В этой форме возможна игра с семантикой слов, особые обращения, обрывающиеся фразы, намёки и недосказанности. Такая особенность требует соответствующего подхода к изучению писем, который должен иметь в виду, как складывались отношения корреспондентов, учитывать факто-биографический материал, который будет привлечён при анализе.

Учитывая данные характерные черты переписки писателей первой четверти XIX века, мы и рассмотрим стиль писем П. А. Вяземского к А. И. Тургеневу, обозначим как следование общим тенденциям, так и особенности, характерные только для данного автора. Таким образом на отдельном примере мы выявим черты обширного явления, которое имело огромное значение для формирования русского языка XIX века, в том числе и литературного.