Жанровое своеобразие телевизионной журналистики

Определение жанра в разных источниках формулируется по-разному.

Так, по мнению Ефремовой Т. Ф., «жанр — это «разновидность произведений в пределах какого-либо искусства, отличающийся особыми, только ему свойственными сюжетными и стилистическими признаками» (Толковый словарь Ефремовой 2000: 92). Исследователь М. Н. Ким утверждает, что журналистские жанры являют собой «устойчивые типы публикаций, объединенных сходными содержательно-формальными признаками» (Ким 2001: 6). В учебнике «Телевизионная журналистика» жанр рассматривается как «исторически определившийся тип отображения реальной действительности, обладающий рядом относительно устойчивых признаков» (Кузнецов 2002: 172). Егоров В. В. считает: «в структуру жанра входят такие жанроформирующие элементы, как предмет изображения, целевая авторская установка и методы изображения» (Егоров 1999: 26).

Трактуется данный термин по-разному, тем не менее, каждая формулировка имеет одну суть: жанр в журналистике — особая форма организации жизненного материала, которая являет собой совокупность специфических содержательных и структурно-композиционных признаков в зависимости от предмета изображения, целевой установки автора и методов изображения.

Осведомленность в нюансах и особенностях жанров, умение применять их в своих работах является одним из основных условий профессиональной работы журналиста. В свою очередь, это умение предполагает ясное понимание того, что есть жанр вообще и какова специфика каждого из них. Телевизионная журналистика, как утверждает Шестеркина Л. П., выработала три способа освоения действительности, воплощенные в трех группах жанров, где основа жанрового деления — мера типизации, уровень постижения жизненного материала:

• — информация, фиксируя, констатирует;
• — исследовательская журналистика осмысливает;
• — художественно-публицистическое творчество типизирует.

Учитываются:

• — способ отражения действительности;
• — тематическое своеобразие;
• — функциональные особенности передач;
• — подходы к изображению реальности:
• — фиксация фактов, когда композиция диктуется ходом события,
• — факты используются, исходя из авторской задачи, композиция диктуется авторским замыслом,
• — сохраняя фактическую основу, автор пользуется для ее осмысления средствами художественной выразительности.
• (Шестеркина 2012: 37)

Жанры тележурналистики обусловлены:

• — природой телевидения:
• — изобразительностью, возможностью наглядного предъявления материала, отсутствием описательности в текстах передач,
• — репортажностью и эклектичностью как природными свойствами телевидения,
• — персонификацией информации,
• — программностью телевещания,
• — возможностями телевизионной техники,
• — новым качеством документализма — звучащей и видимой реальностью,
• — широкой доступностью информации,
• — наличием разного уровня зрительского внимания,
• — различной степенью участия аудитории в процессе коммуникативного общения.
• (Шестеркина 2012: 39−40)

Очевидно, журналистика требует необходимого уровня мастерства, поскольку является синтезом общественно — политической деятельности и творчества.

Общественно-политическая деятельность влияет на содержание сообщений журналиста, выбор проблем и конкретной тематики, а также на понимание социальной значимости информации.

Творчество облекает в форму представление содержания, выбирает жанр и необходимые изобразительно — выразительные средства.

Несмотря на осведомлённость журналиста в использовании разных жанров, наблюдать в чистом виде тот или иной жанр представляется невозможным, так как в профессии журналиста неизбежно жанровое переплетение.

В связи с этим классификация жанров журналистики претерпевает изменения. Журналист Князев А. А. придерживается классической системы классификации жанров журналистики:

• -информационная,
• -аналитическая
• -документально-художественная
• (Князев 2001: 39)

Новые подходы к жанровому структурированию предлагают Лазутина Г. В., Пронин Е. И., Гуревич С. И., Ким М. Н. Ученые добавляют переходные жанры, не меняя при этом традиционную модель, например, Гуревич С. И. делит все жанры на:

• · Жанры новостной информации
• · Диалогические жанры
• · Ситуативно-аналитические жанры
• · Эпистолярные жанры
• · Художественно-публицистические жанры
• · Сатирические жанры
• (Гуревич 2002: 7)

Тем не менее, важно учитывать, что предлагаемые структурные модели разработаны на базе печатной журналистики. Следовательно, существует необходимость в четком структурировании именно телевизионного продукта (Гуревич 2002: 8).

Исследователи Николаева Т. Д. и Шестеркина Л. П. разработали свою типологическую таблицу жанров телевизионной журналистики, опираясь на структурную модель, представленную Кройчиком Л. Е.

Во-первых, профессор уделил особое внимание терминологии. Вместо определения «аналитические» он ввел в научный оборот более точное — «исследовательские» жанры.

Во-вторых, помимо традиционных трех групп жанров, ученый выявил еще две:

• — оперативно-новостная группа (информационная заметка во всех ее разновидностях) — это всегда сообщение о событии;
• — в основе оперативно-исследовательских жанров (интервью, репортаж, отчет) лежит истолкование оперативных событий;
• — исследовательско-новостные жанры (корреспонденция, комментарий, рецензия), сохраняя новостное (событийное) ядро передаваемой информации, оценивают факты, анализируют проблемы;
• — исследовательские жанры (статья, письмо, обозрение) базируются на логически рациональном анализе фактов, опираются на систему рассуждений журналиста, в них сопоставляются противоположные точки зрения;
• — в исследовательско-образных жанрах (очерк, эссе, фельетон, памфлет) отражаются психологизм личности, поступки и переживания действующих лиц, создается галерея образов.

В-третьих, в характеристику жанров вводится определение «оперативность», что для тележурналистики имеет принципиальное значение (Кройчик 2000: 139−167).

В результате перевода структурно-жанровой модели Кройчика Л. Е. на язык телевидения типологическая система жанров телевизионной журналистики представлена следующими группами:

• 1) оперативно-новостная: устное информационное сообщение и видеосюжет;
• 2) оперативно-исследовательская: телевизионное интервью, пресс-конференция, телерепортаж, телевизионный отчет;
• 3) исследовательско-новостная (в данном случае термин «новостная» обозначает не информационную программу, а наличие события как новостной основы жанра): комментарий, журналистское расследование;
• 4) исследовательская: ток-шоу, обозрение, дискуссия, дебаты, беседа;
• 5) исследовательско-образная: телевизионный очерк, эссе, телефельетон, телепамфлет (Шестеркина, Николаева 2012: 87).