Анализ системы образов стихотворения

В стихотворении И. А. Бродского «О слепых музыкантах» ряд образов крайне визуализирован. На протяжении всего стихотворения читателя охватывает мрак ночи — таинственность, неизвестность. Автор, подобно гению телепортирования, переносит нас из мира отраженного — процеженного через органы чувств человека, в мир реальный — тот мир, который так тщательно маскируется нашим сознанием, затуманивается желанием неведения. И этот реальный мир полон мрака, насыщён неразрешимыми кратными апокалипсами из которых мы, словно из камня, мы строим вокруг себя незримую, нерушимую стену, отгораживаясь от собственных чувств и амбиций. Мы хороним себя за этими стенами — мы забываем звуки истории.

Образ ночи в стихотворении — это образ заплутавшего, потерявшегося человека и человечества. Мы «слепые», которые «живут наощупь… не зная света и тени» и всё, что остаётся в этой беспроглядной тьме — осязать. Натыкаясь на всё подряд мы ищем, но страх этой тёмной пустоты, страх поиска лучшего из-за неуверенности в положительном исходе, всё это заставляет нас действовать подобно приматам — валить в кучу камни и самовольно возводить тюремные стены.

Стены — оковы. Мы не только сами вгоняем себя в страх, мы вселяем бездушие в других людей, поэтому за стенами миллионы. Миллиарды мужских, женских и даже детских душ, гниющих во мраке незнания и неуверенности на ряду с разлагающимися ценными бумажками. Цифры. Деньги. Не для этого мы появились. Мы — музыканты. Мы, в конце концов, личности. Но самое страшное не то, что эти стены есть, а то, что они «несокрушимы». Из них нет выхода: «…поэтому/ несокрушимые/ лучше обойти/ стены» — это не призыв, не указ — это дорога, которую каждый выбирает сам: бороться и страдать, но при этом чувствовать и быть свободным или подчиниться стенам, неосознанно потеряв всё и, в конечном итоге, самого себя. Последнее слово всегда за нами.

Образ музыки — это спасение. Мы тянемся к музыке, потому что по природе своей каждый человек — музыкант, правда мы слишком слепы, чтобы осознать это. Отголоски природы доносятся до нас и мы жадно хватаем пустоту стен грязными, болезненно худыми руками, но пустота сильнее света. Искусственно созданная ночь — это ограниченность нашего сознания. Эти стены у нас в голове. Бесчисленное множество камней, срываясь со стен, топят музыку, сокрывают её от наших органов чувств и, кажется, что чтобы мы не делали «музыка умрёт в них,/захватанная руками», а следом не станет и человека.

" Плохо умирать ночью./Плохо умирать/ наощупь" - человечество растворяется в вечности, так и неосознав собственной значимости: способности одушевлять камень и железо — способности дарить жизнь не только себе подобным, но всему миру. И снова мы возвращаемся к площади. Петля, которую человечество само одело себе на шею — затянута. Остаётся прыгать. И, автор более чем уверен, что этот роковой прыжок будет совершен. Ведь «слепым — проще». Зачем разбираться в сущности жизни, если она всё равно закончится? Зачем творить музыку, если все мы уйдем? Ответ прост: для будущего. Пусть один человек раз в миллион лет сотворит новое, прекрасное, гармоничное целое и тогда, со временем, каменные стены станут рушиться — трещины начнут пропускать свет и мы обретём тени, увидим темную сторону себя, своего сознания — частично разрушим каменные стены и сделаем ничтожный в масштабах вселенной шаг к лучшему, светлому будущему.