Способы и формы трансляции образа американской женщины в русской поэзии досоветской и раннесоветской эпохи

Прежде, чем перейти к анализу лирических текстов русских писателей, в которых так или иначе отражён образ американской женщины, следует сказать, что наше исследование не претендует на всеохватность — были выбраны те лирические произведения, в которых, как кажется, образ американки изображён наиболее отчётливо. Также важно сказать о том, что рассматривать тексты мы будем в хронологическом порядке для того, чтобы попытаться выявить особенности изображения американки на фоне развивающихся в это время международных отношений с США. Весь корпус текстов мы распределили по трём группам: 3 лирических произведения досоветской и раннесоветской эпохи (стихотворения Н. Гумилёва, О. Мандельштама, И. Арденина), 5 стихотворений довоенного времени советской эпохи (стихотворения В. Маяковского, В. Луговского, Н. Ушакова, С. Маршака, М. Цетлина (Амари)) и послевоенное стихотворение С. Кирсанова.

Первое лирическое произведение в групперусская довоенная поэзия — пьеса в стихах Н. Гумилёва «Дон Жуан в Египте». Это дебютное драматическое произведение Гумилёва, не считая пьесы «Шут короля Батиньоля» 1906 года, которая так и не была опубликована. Впервые «Дон Жуан в Египте» был напечатан в сборнике стихотворений «Чужое небо» в 1911 году, а уже в марте 1913 года состоялась его премьера в Троицком театре.

Если попытаться вкратце передать суть пьесы, то можно уложиться в одно предложение — «профаны американцы в столкновении с древней цивилизацией"Лекманов О. А. Американка в Европе: Вариант Мандельштама//OsipMandel'stamundEuropa. Heidelberg, 1999. С. 177.. Сюжет пьесы сводится к тому, что Дон Жуан выбирается из подземного царства и оказывается в Египте, где встречает своего бывшего слугу Лепорелло, который уже стал деканом одного университета, его невесту, Американку, и её отца, Американца. В итоге Дон Жуану удаётся соблазнить Американку, при этом вызвав у Лепорелло признание и уважение.

Первая реплика, которую произносит Американка, выявляет её эстетическую направленность и любопытство: она восхищается красотой Дон Жуана, говоря: «Как он красив!» Цит. приводится по книге Гумилёв Н. С. Дон Жуан в Египте // Гумилёв Н. С. Сочинения в трёх томах. Т.1: Стихотворения, поэмы. — М.: Худож. лит., 1991. С. 161., при этом добавляя: «Зачем он тут?» Там же. По мнению Т. А. Мелешко, Мисс Покер (Американка) предстаёт в пьесе «в «обезличенном», «среднестатистическом» образе"Лекманов О. А. Американка в Европе: Вариант Мандельштама//OsipMandel'stamundEuropa. Heidelberg, 1999. С. 177. Она демонстрирует некоторую степень образованности («Я всё бывала на Моцарте/ И любовалась на Мадрид/ По старенькой учебной карте» Гумилёв Н. С. Дон Жуан в Египте // Гумилёв Н. С. Сочинения в трёх томах. Т.1: Стихотворения, поэмы. — М.: Худож. лит., 1991. С. 165.), любопытства («Как он красив! Зачем он тут?») и слабости — «одним словом, женщина как таковая"Лекманов О. А. Американка в Европе: Вариант Мандельштама//OsipMandel'stamundEuropa. Heidelberg, 1999. С. 177. Однако, кажется, что главное назначение Американки в пьесе не столько в том, чтобы быть «объектом любви и слушательницей любовной песни» Там же., как замечает автор статьи, сколько в том, чтобы воплотить собирательный образ Америки с её псевдокультурным началом. В частности, реплика Мисс Покер «Я всё бывала на Моцарте» и её намерение выйти замуж за «самого знающего учёного» звучит как искреннее желание причислить себя к числу культурной элиты. Также, кажется, что через изображение американской девушки Гумилёв показывает восхищение Америки всем европейским и экзотическим (в первом случае, восхищение от красоты Дон Жуана как представителя европейской культуры, во втором — факт посещения Американкой объекта древней цивилизации в Египте). Важно и то, что обольщение происходит сразу после того, как Дон Жуан перерождается в поэта. Герой произносит: «Земля во мгле, / Задумчивое устье Нила, / И я плыву на корабле, / Где вы стоите у ветрила…"Гумилёв Н. С. Дон Жуан в Египте // Гумилёв Н. С. Сочинения в трёх томах. Т.1: Стихотворения, поэмы. — М.: Худож. лит., 1991. С. 164., и именно в этот момент Американка влюбляется в него.

Образ Американки у Гумилева задает важнейшие константы для дальнейшего портретирования представительниц США отечественными поэтами: она молода, не наделена яркой индивидуальностью (единственное, что говорит о своей невесте бывший слуга Дон Жуана — «Мисс Покер, грации пример» Там же. С. 162.), она имеет поверхностный интерес к культуре (о чём свидетельствует показное желание казаться светской дамой («Я всё бывала на Моцарте» Там же. С. 165., «Так говорилось на балах в Чикаго» Там же. С. 162.) и именно это направлено на дискредитацию образа типичной туристки. Немаловажен и факт в описании портрета Американца, отца Мисс Покер: он — «милльонер, торговец свиньями в Чикаго"Там же., что, безусловно, работает и на изображение самой Американки и, как впоследствии нами будет показано, будет обыгрываться другими авторами. Таким образом, на египетский фон проецируется современный женский образ «банальной американской туристки мисс Покер, которая начисто лишена хищнеческой злобы и роковой силы"Гумилёв Н. С. Полное собрание сочинений в 10 т. Т. V. М., 2004. С. 416.

Мотив путешествия и потребления культуры, связанный с образом американки, продолжает развиваться в стихотворении О. Мандельштама «Американка», написанном двумя годами позднее. Снова изображается молодая американская девушка («американка в двадцать лет…"Мандельштам О. Э. Американка // Мандельштам О. Э. Полное собрание сочинений и писем: В 3 т. / Т.1: Стихотворения. — М.: ПрогрессПлеяда, 2009. С. 69.), путешествующая по миру, причем избирающая типичный маршрут — от Европы до Египта (таким образом, работает продолжение гумилёвской темы столкновения новой и древней цивилизаций). В третьей строфе автор называет Американку «океана дочь"Там же. С. 70., что указывает на ассоциацию с Афродитой. Однако, учитывая тот факт, что год создания стихотворения — год «бури и натиска акмеизма-адамизма"Лекманов О. А. Американка в Европе: Вариант Мандельштама//OsipMandel'stamundEuropa. Heidelberg, 1999. С. 179., культура Америки могла быть воспринята Мандельштамом как адамистическая, а сама Американка, соответственно, могла быть сопоставима с Евой.

Как след мотива путешествия в первой строфе возникает образ парохода, а точнее — «Титаника», затонувшего годом ранее и ставшего неотъемлимой ассоциацией с американской державой. Важно, что образ «Титаника» функционирует и наряду с изображением маркированно гигантских образов («красных небоскрёбов трубы"Мандельштам О. Э. Американка // Мандельштам О. Э. Полное собрание сочинений и писем: В 3 т. / Т.1: Стихотворения. — М.: ПрогрессПлеяда, 2009. С. 70.), которые также являются характерно американскими. Но на этом автор стихотворения не останавливается и для большей гиперболизации расширяет пространство — от дна, на котором «мрачнее крипта спит Титаник» Там же. С. 69. до Акрополя, на который героиня «влезает белкой» Там же. С. 70.

На преемственность с Гумилёвской пьесой в стихах в стихотворении Мандельштама указывает то, что оно, как и произведение 1911 года, написано четырехстопным ямбом с рифмовкой аВаВ. В то же время в стихотворении Мандельштама снова возникает мотив потребительского отношения к культуре, который наиболее отчётливо выражен в финальных строках: «Не понимая ничего, читает Фауста в вагоне» Там же.. Это место является квинтэссенцией всех перечисленных «варварских набегов» на Европу и именно здесь впервые автор «признаёт» непонимание Американкой того, что она делает. В одной из статей 1922 года Мандельштам пишет: «Американка, истратив свой филологический запас, свезённый из Европы, как бы ошалела и призадумалась — и вдруг завела свою собственную филологию, откуда-то выкопала Уитмена, и он, как новый Адам, стал давать имена вещам, дал образец первобытной, номенклатурной поэзии, под стать самому Гомеру"Мандельштам О. Э. Соч. в 2-х т., Т.2., М., 1990. С. 180. Таким образом, автор стихотворения, с одной стороны, иронизирует над невежественной Америкой с её варварскими привычками, а с другой, — стоит за обновление культуры Европы. Неслучайно в строке «Стоит, прекрасная, как тополь"Мандельштам О. Э. Американка // Мандельштам О. Э. Полное собрание сочинений и писем: В 3 т. / Т.1: Стихотворения. — М.: ПрогрессПлеяда, 2009. С. 70. автор намекает на природное начало Америки, тем самым имея в виду, что этот «стихийный лес молодой цивилизации"Мандельштам О. Э. Камень. Л., 1990. С. 198. всё же «способен дать побеги новой, близкой к «первобытной», культуры"Лекманов О. А. Американка в Европе: Вариант Мандельштама//OsipMandel'stamundEuropa. Heidelberg, 1999. С. 179.

Несмотря на то, что задачей нашего исследования является изучение поэтического корпуса текстов, всё же необходимо упомянуть прозаический рассказ, в котором одним из ведущих мотивов становится изображение Америки в лице американских туристов и который, как кажется, отлично вписывается в традицию, выстроенную поэтическими текстами Гумилёва и Мандельштама. Это рассказ И. Бунина «Господин из Сан-Франциско», написанный в 1915 году. Сюжет рассказа сводится к тому, что богатый господин (автор не называет его имени в тексте) решает отправиться в Старый Свет вместе со своей женой и дочерью для того, чтобы путешествовать и развлекаться целых два года. «Люди, к которым принадлежал он, имели обычай начинать наслаждения жизнью с поездки в Европу, в Индию, в Египет. Положил и он поступить так же. Начало марта он хотел посвятить Флоренции, к страстям Господним приехать в Рим, чтобы слушать там Miserere; входили в его планы и Венеция, и Париж, и бой быков в Севилье, и купанье на английских островах, и Афины"Бунин И. А. Собр.соч. в 9 т., Т.4. М., 1966. С. 309. Однако, планы господина обрываются вместе с его внезапной смертью на острове Капри.

Что касается мотивов, обозначившихся в рассказе 1915 года, то Бунин, как и в предшествующей традиции, отсылает к теме потребительского отношения к культуре. Уже с самого начала автор показывает читателю, что действительно важно Господину из Сан-Франциско — «любовь молоденьких неаполитанок"Бунин И. А. Полное собрание сочинений в 13 т. Т. 4. Воды многие (1914 — 1926); Грамматика любви (1914 — 1926). — М.: Воскресенье, 2006. С. 75., посещение «самого отборного общества» Там же. С. 76. в Монте-Карло, стрельба голубей «на фоне моря цвета незабудок» Там же. и т. д. Вместе с тем, до самого финала рассказа Европа изображается как место для развлечений. Уследить это можно не только в содержательной части рассказа, но и в стилистической — когда Господин со своей семьёй оказывается в Европе, меняется стиль письма, происходит быстрая смена декораций, явно указывающая на поверхностный взгляд американских туристов на европейские достопримечательности («Жизнь в Неаполе тотчас же потекла по заведенному порядку: рано утром — завтрак в сумрачной столовой, облачное, малообещающее небо и толпа гидов у дверей вестибюля; потом первые улыбки теплого розоватого солнца, вид с высоко висящего балкона на Везувий, до подножия окутанный сияющими утренними парами, на серебристо-жемчужную рябь залива и тонкий очерк Капри на горизонте, на бегущих внизу, по липкой набережной, крохотных осликов в двуколках и на отряды мелких солдатиков, шагающих куда-то с бодрой и вызывающей музыкой; потом — выход к автомобилю и медленное движение по людным узким и серым коридорам улиц, среди высоких, многооконных домов, осмотр мертвенно-чистых и ровно, приятно, но скучно, точно снегом, освещенных музеев или холодных, пахнущих воском церквей, в которых повсюду одно и то же «Бунин И. А. Полное собрание сочинений в 13 т. Т. 4. Воды многие (1914 — 1926); Грамматика любви (1914 — 1926). — М.: Воскресенье, 2006. С. 80.).Тема старости континента, которая для XX века становится очень важной, обозначена и в эпиграфе к рассказу «Господин из Сан-Франциско»: «Горе тебе, Вавилон, город крепкий». Так, слова, взятые из Апокалипсиса, последней книги Нового Завета, помещаются в рассказ о европейской цивилизации и являются пророчеством неминуемой смерти континента от рук американских варваров.

Другими сходными мотивами, важными и для предшествующей традиции изображения Американки, оказываются тема богатства (у Гумилёва отец Мисс Покер — «милльонер, торговец свиньями в Чикаго"Гумилёв Н. С. Дон Жуан в Египте // Гумилёв Н. С. Сочинения в трёх томах. Т.1: Стихотворения, поэмы. — М.: Худож. лит., 1991. С. 162., у Бунина — Господин из Сан-Франциско — богат, так как «работал не покладая рук"Бунин И. А. Полное собрание сочинений в 13 т. Т. 4. Воды многие (1914 — 1926); Грамматика любви (1914 — 1926). — М.: Воскресенье, 2006. С. 75.); тема востока, экзотических стран (у Гумилёва — изображение Египта как места, в котором разворачиваются события, у Мандельштама — упоминание древней цивилизации в строках «Американка в двадцать лет/ Должна добраться до Египта"Мандельштам О. Э. Американка // Мандельштам О. Э. Полное собрание сочинений и писем: В 3 т. / Т.1: Стихотворения. — М.: ПрогрессПлеяда, 2009. С. 69., у Бунина — упоминание Египта как одного из пунктов маршрута Господина: «люди, к которым принадлежал он, имели обычай начинать наслаждения жизнью с поездки в Европу, в Индию, в Египет"Бунин И. А. Полное собрание сочинений в 13 т. Т. 4. Воды многие (1914 — 1926); Грамматика любви (1914 — 1926). — М.: Воскресенье, 2006. С. 75., размещение на корабле «восточных бань» Там же. С. 76., появление на корабле «принца одного азиатского государства» Там же. С. 78., а также изображение самого Господина с чем-то «монгольским в его желтоватом лице» Там же. С. 77. Также важен образ корабля, на котором путешествуют Господин и его семья — это отсылка к недавно затонувшему «Титанику», также изображённому в стихотворении Мандельштама и отсылающего к гибели старого мира. Уже в самом названии сосредоточены два праобраза — Атлантический океан, как место гибели «Титаника» и мифическое государство, затонувшего в водах океана, а в конце рассказа, как кажется, предрекается гибель громадного судна — «Атлантида», как и «Титаник» выходит из Гибралтарского пролива, а провожают его глаза Дьявола.

Что касается образа Американки (дочери господина из Сан-Франциско), то здесь, как и в произведениях Гумилёва и Мандельштама, изображена девушка, тяготеющая к другой культуре, и тяготение это передано в том, что она влюбляется в принца одного азиатского государства, оказывающегося на корабле во время остановки в Гибралтаре («девушка слушала его и от волнения не понимала, что он ей говорит; сердце её билось от непонятного восторга перед ним: всё, всё в нём было не такое, как у прочих, — его сухие руки, его чистая кожа, под которой текла древняя царская кровь; даже его европейская, совсем простая, но как будто особенно опрятная одежда таили в себе неизъяснимое очарование «Бунин И. А. Полное собрание сочинений в 13 т. Т. 4. Воды многие (1914 — 1926); Грамматика любви (1914 — 1926). — М.: Воскресенье, 2006. С. 79.). Важно также отметить, что здесь впервые рассказывается о том, как выглядит Американка (в «Дон Жуане в Египте» Гумилёва говорится лишь о том, что Мисс Покер — «грации пример», в «Американке» Мандельштама изображается «прекрасная как тополь» девушка двадцати лет, а в «Господине из Сан-Франциско» Бунина даётся наиболее полная характеристика молодой особы: «девушка на возрасте и слегка болезненная» Там же. С. 75., «сложно, но легко и прозрачно» Там же. С. 77. была одета дочь, «высокая, тонкая, с великолепными волосами, прелестно убранными, с ароматическим от фиалковых лепешечек дыханием и с нежнейшими розовыми прыщиками возле губ и между лопаток, чуть припудренных» Там же.).

Теперь перейдём к рассмотрению последнего текста нашей первой группыстихотворению И. Арденина «AmericanLady», написанного в 1921 году. И главное, что сразу же бросается в глаза при его прочтении — повествование впервые ведётся от лица самой Американки. Само стихотворение выстраивается также непривычным для сложившейся традиции образом — сначала девушка рассказывает о том, из какого рода она произошла, последовательно говоря об отце («Мой отец — богатый янки «Арденин И. AmericanLady (лубок) // Арденин И. Любовь извечная. Пг., 1922. С. 113.), о матери («Мать моя из Ориноко «Там же.), о деде («Дед, растратив все достатки, / В Штаты укатил «Там же.С. 114.), и о том, как поженились мать с отцом. Затем Американка рассказывает о своём детстве и о детстве своих сестёр («Мы учились в высшей школе, / Есть у нас диплом, / Приз за первенство в футболе, «Там же.), ираскрывает план отца выдать всех дочерей за представителя королевской знати («Сном дать дочерям короны / Сразу обуян, / Наш отец «Там же.), однако, тут же добавляет, что все сёстры преуспели в этом деле, кроме неё («Вышли сёстры в баронессы / Из отцовских стад — / Четверо подряд, — / Две же стали виконтессы… / Я лишь порчу лад…» Там же. С. 115.). В финале стихотворения сама лирическая героиня заключает: «Ну, теперь вам всё известно, / Друг мой, обо мне «Там же., и лишь после этого читателю открываются привычные черты изображения американской девушки — она предстаёт в виде некой обольстительницы и готова ощутить любовные наслаждения («Так давайте-ж дружбу честно / Освятим в вине… / Хоть наедине, / Хоть, коль это вам так лестно, / В спальне, при луне…» Там же.). Подобный образ Американки, жаждущей любви, возникал и в пьесе Гумилёва, и в рассказе Бунина, только здесь героиня представляет собой доминирующую фигуру, а обе её предшественницы были очарованы, но не пытались очаровать.

Из традиционных мотивов также присутствует изображение богатого отца, причём его бизнес оказывается таким же, как и у миллионера в пьесе Гумилёва (у Гумилёва — «торговец свиньями в Чикаго"Гумилёв Н. С. Дон Жуан в Египте // Гумилёв Н. С. Сочинения в трёх томах. Т.1: Стихотворения, поэмы. — М.: Худож. лит., 1991. С. 162., у Арденина — «он имел большие банки разных мяс и сал, ими торговал"Арденин И. AmericanLady (лубок) // Арденин И. Любовь извечная. Пг., 1922. С. 113.). Снова появляется тема окультуривания Американки, правда впервые говорится именно об образовании героини («Мы учились в высшей школе, есть у нас диплом» Там же. С. 114.).

Несмотря на это, в стихотворении Арденина для изображения Американки вводится немало новых мотивов. Так, впервые появляется тема спорта, причём избирается совсем не типичный вид спорта — футбол, — еще один мотив, важный для русской поэзии начала века В частности, О. Мандельштам в 1913 году пишет стихотворение «Футбол» (именно в этот же год выходит стихотворение «Американка»).. Подобная интерференция происходит, как нам кажется, именно потому, что долгое время в России данный вид спорта воспринимался как что-то экзотическое и сугубо заграничное Подробнее о том, как развивался данный мотив в русской поэзии 1910 — 1950х годов в книге: Акмальдинова А. А., Лекманов О. А., Свердлов М. И. «Ликует форвард на бегу…» Футбол в русской и советской поэзии 1910;1950 годов. — М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2016.. Также важным оказывается наложение на образ Американки некоторых исконно русских атрибутов — в строке «иль с разнузданным на воле справиться конём"Арденин И. AmericanLady (лубок) // Арденин И. Любовь извечная. Пг., 1922. С. 114. читается отсылка к строкам из поэмы Н. Некрасова «Мороз, красный нос» (1863 г.) о силе русской женщины — «баба на скаку коня остановит, в горящую избу войдёт"Некрасов Н. А. Мороз, красный нос // Некрасов Н. А. Полное собрание сочинений в 15 т. Т. 4. — М.: Наука, 1981;2000.. Пафос данных слов в целом отлично работает на изображение свободолюбия героини, которая подтверждает это словами: «Ни за что своей свободы глупо не отдам"Арденин И. AmericanLady (лубок) // Арденин И. Любовь извечная. Пг., 1922. С. 115., и именно это кардинально отличает Американку от её предшественниц — героиня пьесы Гумилёва, по мнению Кудасовой, была «начисто лишена хищнеческой злобы и роковой силы"Гумилёв Н. С. Полное собрание сочинений в 10 т. Т.V. М., 2004. С. 416., а героиня стихотворения Арденина, как кажется, говорит об обратном: «Кто придётся мне по нраву, / Ласково прижму"Арденин И. AmericanLady (лубок) // Арденин И. Любовь извечная. Пг., 1922. С. 115.

Такой в русской поэзии предстаёт Американка в досоветское и раннесоветское время. Теперь попытаемся охарактеризовать образ американской девушки в советский довоенный период. Важно отметить, что это ряд довоенных, но уже послереволюционных стихотворений. Следует упомянуть, что в Первую мировую войну Россия и США вступили союзниками. Переломным для взаимоотношений двух держав стал 1917 год, после которого США стали поддерживать Белое движение, отказываясь признавать Советское правительство. С 1918 по 1921 год американские войска приняли участие в иностранной интервенции, то есть оказались задействованы в Гражданской войне в России. Таким образом, можно заключить, что отношения между СССР и США оказались несколько отличными от отношений России и Америки. На то, как повлияли политические отношения обоих государств, попытаемся посмотреть через изображение Американки в довоенное советское время. И открывает эту группу лирических текстов стихотворение Маяковского «Барышня и Вульворт», написанное в 1925 году.