Практические аспекты использования портретных деталей в целях раскрытия характеров персонажей в романе м. Горького «дело артамоновых»

Портретно-характерологический принцип как один из основных принципов организации романа М. Горького «Дело Артамоновых».

Роман М. Горького «Дело Артамоновых» — это история жизни трёх поколений купеческой семьи, история русской буржуазии, её бурного появления, недолгого торжества и гибели. Писатель показал, что труд — это единственный источник ценностей, выработанный человечеством, единственный двигатель истории вперёд, животворящая сила для человека. И отрешённость человека от труда неизменно приводит к спаду и увяданию. От поколения к поколению теряется интерес к «делу», в результате рушится не только само «дело», разрушаются родственные связи, вырождается сила рода, «мельчает» сам человек. Характеры утрачивают яркость и цельность, обедняются, обесцвечиваются.

Повествование в романе «Дело Артамоновых» Горький организует по двум принципам: семейно-биографическому и портретно-характерологическом. Колобаева Л.А. М. Горький // История русской литературы. ХХ век. В 2 ч. Ч.1.: учебник для студентов вузов / В. В. Агеносов и др.; под ред. В. В. Агеносова. М., Дрофа, 2007.83 с. В процессе развития сюжетных линий они тесно переплетаются друг с другом, выполняя одну цель: показать вырождение рода. Более того, Горький сумел связать глубоко индивидуальные портретные характеристики своих героев и их семейные отношения с широким социально-политическим обобщением. Автору удалось каждую портретную черту, каждое движение своих героев наполнить историческим смыслом.

Система персонажей романа организуется вокруг единого центра — главы рода. В старшем поколении это Илья Артамонов, «вчерашний мужик», исполненный горячего жизненного азарта, зачинатель рода и основатель семейного дела. В среднем — сын Ильи Пётр, служитель делу, невольный продолжатель дела отца. Центр младшего поколения, по всем законом семейного бизнеса, должен был занять старший сын Петра — Илья, но он «вырывается» из дома, и руководителем дела становится Яков, младший сын, который чувствует себя на фабрике гостем, гостем и является. Все остальные персонажи располагаются вокруг этого центра, но каждый из них вносит в развитие сюжета и раскрытие идейного замысла свой определённый вклад.

Яркими фигурами первого поколения являются Илья Артамонов (старший) и Ульяна Баймакова. Сильные и неукротимые люди, талантливые во всём: в работе, в любви, в грехах. Ради достижения цели они не останавливаются ни перед чем. Любовь, ворвавшуюся в их жизнь, людей уже не молодых, они сохраняют до конца своих дней.

Уже во втором поколении в судьбах героев намечается отклонение от пути отцов. Пётр и его жена Наталья — уже другие. Пётр — серединный человек, посредственный, живущий по инерции. Он занимается делом своего отца, но занимается как бы по принуждению, он хозяин-пленник дела. Любовь к Наталье быстро превращается в безразличие, в конце своей жизни он видит в ней своего главного врага. Не может он разобраться и в своих чувствах к другим женщинам: и к недостижимой Вере Поповой, и к публичным женщинам. Наталья же, в отличие от своей матери, не способна разжечь огонь любви в муже, она даже не замечает того огромного чувства, которое испытывает к ней горбун Никита. Её удивляет попытка самоубийства Никиты. Алексей, племянник Ильи Артамонова, красавец и щёголь есть и деловитость, и энергия, но к делу он относится как к игре. Младший сын Никита своим уходом в монастырь пытается уйти от социальной действительности.

В третьем поколении писатель показывает полный отход от дела, созданного Ильёй-старшим. Тот, кто мог бы продолжить его (Илья-младший), отказывается от семейного дела. Очень умный, динамичный, он восстаёт против семьи и класса, связывает свою жизнь с делом революции и по сути становится врагом рода Артамоновых. Хозяином дела становится Яков, мечтающий лишь о покое и сладкой жизни. А к делу подбирается чужак — муж Татьяны — энергичный и непонятный Митя.

Такова система образов, сосредоточенная вокруг дела. В романе ещё много других действующих лиц, которые задействованы в других сюжетных линиях.

Целостность композиционной структуры создаётся основными мотивами произведения. Главным в романе, как уже отмечалось выше, является мотив «дела», который связывает воедино все остальные. Дело — это смысл жизни. Дело — «узда», что человека держит, не дает ему баловать много, и опора, «перила человеку», и радость (особенно ярко это проявляется в Илье-старшем), и спасение от скуки жизни (Петру холодно и скучно у брата в монастыре, потому что «заботы» нет). Но дело обнаруживает в романе и свою отрицательную сторону: «За делом человека не видно», «Дело — человеку барин» Горький М. Фома Гордеев. Дело Артамоновых. М.: Правда, 1974. 528 с.

Вторым важным мотивом в характеристике героев романа, в движении его художественного времени является «вечный» мотив любви. Яркая греховная любовь Ильи Артамонова и Ульяны Баймаковой, скучные отношения Петра и Натальи и неразборчивость связей представителей младшего поколения.

Большую роль выполняет в романе другая вечная ситуация — герой в отношении к смерти, образ его кончины, и тут тоже выявляется деградация поколений. Представитель старшего поколения, Илья Артамонов, погибает от увлечения работой, от нерасчётливого азарта, желания помочь в трудном деле (его придавило котлом). Смерть Петра — это полубезумное старческое угасание с удушающими его чувствами обиды, агрессии и обессиленной властности. И завершает этот список смерть Якова, жалкая, ничтожная. Обворованный любовницей, он сброшен с поезда по её наущению.

Ещё один мотив, который помогает провести по всему произведению авторскую мысль об измельчании человеческих характеров, о нарастающей обезличенности человека — мотив человеческого преступления. Все три главы рода Артамоновых убивают или пытаются убить. Илья-старший убивает, защищаясь. Пётр совершает преступление случайное, невольное, но страшное: убивает мальчика Павлушку, потеряв душевное равновесие и из-за своего раздражённого самолюбия и обиды на «опасного» товарища любимого сына.

Целостность композиционной структуры создаётся движением героев по общим кругам жизни (от рождения до смерти), через испытание их в сходных для всех ситуациях и освещение сквозными лейтмотивами повествования. Всё это автор сопровождает большим количеством портретных характеристик, которые дают возможность читателю сравнивать всех Артамоновых между собой, сопоставлять разных представителей рода в его истории, во времени, в движении поколений.