Портреты-описания и портреты-впечатления в романе, их роль в раскрытии идейного замысла произведения Горького

Особенностью романа «Дело Артамоновых» является такой тип сюжетного построения, при котором внешнесобытийный ряд находится на втором плане, на первое место выдвигаются герои со своими чувствами, мыслями, переживаниями и эмоциями. Причём автор уклоняется от прямой передачи этих чувств, он предпочитает передавать их через портретные характеристики. Читателю, наблюдавшему за манерами персонажа, его движениями и т. п., предоставляется возможность оценивать персонажей и их поступки. Иными словами, портретные детали формируют глубокий подтекст, который смоделирован автором с целью дать читателю ключ к раскрытию замысла автора. В итоге портретная характеристика фактически выступает точкой соприкосновения читателя и автора.

Для раскрытия идейного замысла романа (вырождение рода, измельчание человеческих характеров) писатель в основном использует портреты-описания и портреты-впечатления. Причём портрет одного и того же персонажа описывается со стороны автора и дополняется впечатлениями, которые он производит на окружающих его людей. Рассмотрим это на примерах трёх героев романа, которые являются представителями трёх поколений и проводятся автором как руководители семейного дела: Ильи Артамонова-старшего, Петра Артамонова и его сына Якова, возглавившего дело в третьем поколении.

Илья Артамонов-старший. В романе ему отведено сравнительно мало места.

Хотя уже на первой странице романа мы находим его портретную характеристику, его статический портрет: «Мужчина могучий, с большою, колечками, бородой, сильно тронутой проседью, в плотной шапке черноватых, по-цыгански курчавых волос, носище крупный, из-под бугристых, густых бровей дерзко смотрят серые, с голубинкой, глаза, и было отмечено, что, когда он опускал руки, широкие ладони его касались колен» Горький М. Фома Гордеев. Дело Артамоновых. М.: Правда, 1974. С. 269. Всё в этой характеристике выдаёт человека сильного, смелого, всего в нём с избытком: «носище крупный», большая борода, шапка волос, густые брови, и среди всего этого «серые, с голубинкой, глаза», что вызывает какую-то симпатию к этому, ещё не известному герою.

Казалось бы, всё самое основное о герое читателю понятно: смелый и целеустремлённый человек, не боится труда. Тем не менее уже на другой странице представление об этом герое дополняется и расширяется. Автор даёт новую чёрточку в характере персонажа, а впечатления окружающих дополняют, уточняют. Перед нами уже динамический портрет.

«Широкоплечий носатый человек шагал вдоль улицы твёрдо; одет в синюю поддёвку добротного сукна, в хорошие юфтовые сапоги, руки сунул в карманы, локти плотно прижал к бокам» Горький М. Фома Гордеев. Дело Артамоновых. М.: Правда, 1974. С. 270. Одна фраза, несколько строчек, а сколько сказано о персонаже: всё добротно, всё правильно. Здесь особенно раскрывается мастерство Горького в ёмкости изображаемого на малых форматах. Ведь это всего две крупные характеристики Ильи Артамонова. Далее автор делает акцент на «густой шерсти бороды», «курчавой бороды», очевидно, любуясь ей. Да и сам герой общаясь, «почасывал бороду».

Но однажды Илья Артамонов, вернувшись из Москвы, «постриг бороду, ещё шире развернул плечи, глаза его светились ярче, и весь он стал точно заново перекованный плуг». Горький М. Фома Гордеев. Дело Артамоновых. М.: Правда, 1974. С. 290. Он всегда так оживал от работы, а в Москве ее много было.

Портретывпечатления И. Артамонова в романе очень емкие и яркие. В самом начале романа, как только дремовцы его увидели, он произвел на людей не очень хорошие впечатления. Суконщик Помялов говорит: «Видали, — лапы-те у него каковы длинны? Вон как идёт, будто это для него на всех колокольнях звонят». Или реплика: «глазищи у него злые, похож на разбойника».

Но это было всего лишь первое впечатление. Постепенно мнение дремовцев об Илье Артемове меняется в лучшую сторону. Хоть и называют они его «бесом бородатым» и обращают внимание, что «глазищи наглые» у него, дрёмовцы почтительно снимали пред ним картузы, внимательно слушали его рассказы о князьях Ратских.

Илья Артамонов умеет общаться с людьми, умеет произвести на человека впечатление. Вот он приходит к городскому старосте Евсею Баймакову, «дельно и кратко» рассказывает о себе и не просит того об услуге, а ставит перед фактом, что он будет строить фабрику и открывать дело. «Говорил он, точно в большой барабан бил». Всем своим видом и поведением он создаёт впечатление человека уверенного в себе. Умирающий Евсей Баймаков сам советует жене Ульяне: «Ты — держись его: этот человек, уповательно, лучше наших».

Интересный портрет-впечатление Ильи Артамонова нарисован в разговоре Ульяны Баймаковой со знахаркой. Растревоженная своим отношением к Илье, будущему свату, Ульяна идёт за советом к знахарке. И та говорит: «Тут гадать не о чем, я тебе, душа, прямо скажу: ты за этого человека держись… Ты гляди, как он удачлив, все дела у него шаром катятся, наши-то мужики только злые слюни пускают от зависти к нему. Нет, душа, ты его не бойся, он не лисой живёт, а медведем». А Ульяна признаётся во влиянии этого человека: «…а я гляжу в наглые глазищи его и на все слова дакаю, со всем соглашаюсь, словно он меня за горло взял».

Вот так коренные жители Дремова наделяют Илью Артамонова чертами медведя, о чем упоминалось выше. Когда он пришел в семью Баймаковых сватать за своего сына Петра их дочь Наталью, Баймаков почувствовал «точно на него медведь навалился». Также он косвенно именуется зверем. Баймакова после разговора с ним о будущем города, замечает: «Экой зверь». Когда принесли избитого Алексея, он «зверем метался по комнате». Работал, «всюду обнаруживая звериную, зоркую ловкость».

К животным чертам можно отнести его богатырскую силу.

Жизненная уверенность чувствуется во всём, только начав своё дело, Илья Артамонов уже «ходит по своей земле, сунув руки за спину под кафтан; кафтан приподнялся петушиным хвостом; Артамонов давит тяжёлою ногой стружку, щепу…». А устанет — ложится на песок или на кучу стружек и быстро засыпает. Любимой женщине, рядом с которой он чувствует себя «сильнее и умнее», он дарит любовь и ласку.

Конечно, не всё идеально в этом персонаже. Автор показывает, как с каждым днём, опьянённый своим успехом, Илья «становился всё более хвастливо криклив», но здесь же делает оговорку: «…но заносчивости богача не приобретал, с рабочими держался просто, пировал у них на свадьбах, крестил детей, любил по праздникам беседовать со старыми ткачами…». Он и детей своих учил обращаться за советом к простым людям: «…мужик крепко держит себя в пределах правды». И совсем скоро те люди, которые смотрели на пришельца в город злыми глазами, им, его повадками любуются. И Илья своей радости от этого не скрывает: «Он сиял и сверкал, как этот весенний, солнечный день, как и вся земля, нарядно одетая зеленью трав и листьев…».

Обаяние сильной жизнелюбивой натуры, способность радоваться самому и дарить радость людям, несомненные организаторские способности, неисчерпаемая энергия, стремительность и торопливость в делах — таков Илья Артамонов — зачинатель рода Артамоновых. Горький показал тип стяжателя-строителя, в котором «творящее» начало ещё не подавлено стяжательством. Начиная рисовать образ с внешних портретных характеристик (детали лица, руки, походка и т. п.), автор переходит к изображению внутреннего состояния персонажа, как результат — подробный психологический портрет героя.

Петр Артамонов. В романе присутствует больше его портретов-описаний, чем отца, так как в романе ему отведено центральное место.

В групповом портрете у Петра такая характеристика, такой статический образ: «…старший похож на отца, широкогрудый, брови срослись, глаза маленькие, медвежьи». После того, как он принял дела от отца, медвежьи черты в нем стали проявляться еще больше. Автор создает такой динамический образ своего героя: «Он выработал себе неторопливую походку и подкрадывался к работе, прищуривая медвежьи глаза».

О Петре не раз говорится, что у него маленькие «медвежьи глаза», но при этом речь идет не о силе его и напористости, как у отца, а о прямо противоположных качествах: он как зверь, с недоверием и страхом смотрит на людей: «брови его сурово сдвинуты, нахмурены, чувствуя, что это нехорошо, не красит его в глазах невесты, но развести бровей не может, очи точно крепкой ниткой сшиты. Исподлобья поглядывая на гостей, он встряхивает волосами, хмель сыплется на стол и на фату Пётр поворачивается, как волк, не сгибая шеи». Он даже «дело» считает зверем. Вот его рассуждения по этому поводу: «Это неправильно говорится: „Дело не медведь, в лес не уйдет“. Дело и есть медведь; уходить ему незачем, оно облапило и держит…».

Образ медведя является лейтмотивным и ключевым в романе.

Возможно, этот образ означает «старую патриархальную Русь» или страстность и неадекватность носителя медвежьих признаков. Такие черты характера у Артамоновых присутствовали.

Но, увы, в конце романа от медвежьих черт Петра не осталось ничего. Своим обликом он стал напоминать случайно убитого им Павла Никонова. У него стали проявляться зверино-птичьи черты: «Хлопотливый, как воробей, грязненький, оборванный, он заискивающе улыбался всем какой-то собачьей улыбкой».

Отодвинутый от управления фабрикой, Петр совсем перестал следить за собой и выглядел ужасно: «Грузный, в белом весь, с растрепанными волосами на голове, с темно-бурым опухшим лицом, он был почти страшен». Или: «…в зеркале отражался толстый старик с надутым лицом, заплывшими глазами, клочковатой, серою бородою».

Портрет-впечатление Петра кратко, но в точку дан его тещей. Она считала, что «молчаливый, коренастый парень ведёт себя не по возрасту серьёзно». Ульяна сразу поняла, что «неласковый муж» будет у дочери. И в то же время говорит о зяте, что «он простак» по сравнению с ее хитрой дочерью.

Именно теща, как никто, сразу поняла своего зятя: его стеснительность, нерешительность. Именно она подталкивает его к дочери в первую брачную ночь, целует его в губы, чтобы раззадорить. Эту стеснительность и робость подметила в Петре и Матрена Барская, она говорит про него: «Павлином ходит; я — не я, жена — не моя!».

То, что Петр — робкий человек и всех боится, понял даже его сын Илья, который считал, что даже его отец боится.

Стараясь побороть природную застенчивость, Петр впервые побил сына в десять лет, когда тот спросил его об его отношениях с «бесстыдной шпульницей» Зинаидой. Но сам же сразу стал переживать и успокаивать себя, что побил его не больно.

Главной особенностью портретирования в романе является инволюция, деградация, «разложение» потрета. Это как раз мы наблюдаем на примере образа Петра Артамонова. В его портрете отображается душевное и физическое умирание героя.

Мастерски применяет Горький для раскрытия характера своего героя прием двойничества. Так раскрывается внутренняя противоречивость Петра Артамонова, его конфликт с самим собой. На Нижегородской ярмарке он видит, что «рядом с ним бесшумно двигается похожий на него человек, несчастно растрепанный, с измятым лицом, испуганно выкатившимися глазами, двигается и красной рукою гладит мокрую бороду, волосатую грудь. Несколько секунд он не верил, что это его отражение в зеркале…» .

Далее возникает разлад героя с самим собой: «Артамонов внезапно увидал перед собою того человека, который мешал ему жить легко и умело… он сидел молча, вцепившись пальцами левой руки в бороду, опираясь щекою на ладонь; он смотрел на Петра Артамонова так печально, как будто прощался с ним, и в то же время так, как будто жалел его, укорял за что-то; смотрел и плакал, из-под его рыжеватых век текли ядовитые слезы…» .

Деградация Петра воспринимается прежде всего, как человеческая драма. Петр, не смотря на свои недостатки, чаще других персонажей думает о душе, он способен на лирические переживания по отношению к Поповой, осознает, что завелась в нем «какая-то дрянь».

Ильямладший, сын Петра, похож характером на деда. И зовут его также, в честь деда. «Дедушкин характер» — думает о нем его отец. Да, действительно «лобастый» Илья имел упертый характер. Его баловали все, а он никого не слушал и жил независимо. «Он был вообще деловой человечек, всегда что-то строгал, рубил, ломал, налаживал».

Автор делает акцент на его лоб: «лобастый», «широкий лоб», «еще более лобастый» (когда приехал на каникулы), подчеркивая тем самым его ум. Вот, пожалуй, и все, что мы встречаем из портретов описаний Ильи.

Илья был настолько независим, что даже собственные родители его побаивались. Когда его впервые побил отец, последний долго терзался: правильно ли он сделал, не больно ли сыну, не обиделся ли тот на него.

Особенно характер Ильи выделяется в сопоставлении с братом Яковом — «трусливым», «кругленьким и румяным». Горький неслучайно выбирает антиподы, чтобы подчеркнуть характер персонажей.

Не смотря на то, что Илья-младший — умен, трудолюбив, мы очень мало встречаем его портретов-описаний в произведении. Очевидно потому, что делом Артамоновых (а именно так называется произведение) он заниматься не хочет, его желание — учиться. Илья-младший — человек нового формата. Это подчеркивается с самого его детства, когда он не слушает родителей, а поступает так, как считает нужным.

Его отец Петр пытается быть ласковым с сыном, вспоминает, как его отец к нему относился и находит себя мягким и добрым отцом.

В отношении к детям сквозит отличие Ильи Артамонова-старшего и Иетра Артамонова. Илья-старший даже для своих детей был «строгим хозяином». В отличии от младшего поколения — Ильимладшего старшее поколение — Илья-старший и Петр испытывают «скуку» и стараются заглушить ее разгулом. В «кошмаре кутежа» на ярмарке Петр «почти уверенно» думал: «Отец, пожалуй, так же бы колобродил».

Но даже при сходстве выступают различия. Каждый из них убил человека. Но один при этом защищал свою жизнь, а другой испытал злость на беспомощное существо.

Таким образом, Илья-старший был натурой сильной и целеустремленной. Его лучшие качества смогли раскрыться потому, что его усилия еще имели исторически прогрессивный смысл: он взрывал неподвижность затхлого мещанского бытия и разрушал застой патриархальной деревни. Его сын Петр совсем другой. Он человек робкий, ненапористый. Дело своего отца он, увы, не продолжил. Сын его Илья — человек другого склада, его больше интересует наука. Вот так на примере трех поколений происходит вымирание рода.