Литературный портрет поэта периода Великой Отечественной войны Д.Б. Кедрина

Дмитрий Борисович Кедрин (17.02.1907;18.09.1945) — русский советский поэт, переводчик, журналист.

Художественное мастерство поэзии Кедрина, писавшего в широком диапазоне от острых эпиграмм до масштабных исторических поэм, характеризуют соединение лиризма, эпичности, самобытного использования приёмов драматизации-монологичности, диалогов, ролевой лирики, сказового и песенного фольклорного начала. Кедрина считают одним из наиболее талантливых продолжателей и интерпретаторов русского устного народно — поэтического творчества.

Произведения Кедрина, частично обращённые вглубь веков, а также к мифологическим, вневременным темам, к сюжетам православной догматики, не были восприняты советской литературной критикой 1930—1940 годов, при жизни поэта был опубликован единственный его сборник «Свидетели» из 17 стихотворений. Отдельный пласт творчества Кедрина представляет его патриотическая, военно-фронтовая поэзия. Помимо стихов и поэм литературное наследие Кедрина включает в себя сказки, песни, драму в стихах, значительное число переводов поэтов советских республик, а также с сербско-хорватского.

С именем Дмитрия Кедрина связаны прежде всего мастерски написанные картины русской истории в ее острые, драматические моменты, скульптурные, словно высеченные резцом ваятеля, фигуры героев, строгая ритмическая организация стиха и глубокий интерес к точному русскому слову. Произведения Кедрина, повествующие о событиях далекого прошлого, неизменно находят живой отклик у современников. Секрет популярности его поэзии не только в своеобразии художественной формы, в присутствии своей поэтической темы, но и в страстной убежденности, «что поэзия требует полной обнаженности сердца, что, скрывая от всех свое главное, невозможно стать поэтом, даже виртуозно овладев поэтической техникой. Поэзия — это полнота сердца, это убежденность». Кедрин не успел до конца рассказать о «своем главном», он рано ушел из жизни, но его творчество оставило заметный след в истории советской поэзии. Как у всякого истинного художника, у него был свой особый поэтический мир, свое образное видение, своя интонация. Главное начало кедринской поэзии — в живописности, осязаемости поэтического образа. «Что такое художественные средства поэта? Это луч, идущий от проекционного фонаря к экрану. Если этот луч необходимой силы и яркости, изображение будет отчетливым,-писал Кедрин в своих заметках «О психологии творчества».

Моё личное знакомство с творчеством Кедрина началось со стихотворения 1934 года «Двойник». Поэтому данный анализ начнётся именно с этого стихотворения. Данное произведение написано от имени человека, осознавшего нравственную победу над своим духовным «двойником». В стихотворении смело сочетается «высокое» и «низкое», романтическая лексика и нарочитые прозаизмы, свойственные манере Кедрина тонкая самоирония и романтический пафос. Принятие вынужденной жестокости своей «переходной» эпохи, «за косы поднимающей землю», озарено и смягчено у Кедрина лирико-романтической интонацией, проникновенным пониманием гуманистического содержания великих преобразований. Классическая форма стиха и приподнято-романтические ноты, символика и метафоричность определяют эмоционально-эстетическое воздействие этого стихотворения. Перед нами мастер, верящий в себя, смело идущий на обнажение противоречий:

Два месяца в небе, два сердца в груди, Орел позади, и звезда впереди.

Я поровну слышу и клекот орлиный, И вижу звезду над родимой долиной:

Во мне перемешаны темень и свет, Мне Недоросль — прадед, и Пушкин — мой дед.

кедрин художественный мастерство поэзия Сведя воедино столь противоречивые истоки, поэт утверждает окончательную победу пушкинского, светлого начала в самой сокровенной области — в духовном мире своего лирического героя, своего современника, признаваясь, что победа над собой лично ему далась не легко и не сразу:

К эпохе моей, к человечества маю Себя я за шиворот приподымаю.

Пусть больно от этого мне самому, Пускай тяжело, — я себя подыму!

И если мой голос бывает печален, Я знаю: в нем фальшь никогда не жила!..

Огромная совесть стоит за плечами, Огромная жизнь расправляет крыла!

С этих нравственных высот и начинается разговор о том главном, что составило содержание поэтических раздумий Дмитрия Кедрина. В его творчестве второй половины 30-х годов крупным планом возникают две темы: Родина Россия и искусство, слившиеся в процессе их развития в одну великую, выстраданную поэтом любовь.

По свидетельству Л. И. Кедриной, Дмитрий Борисович предполагал в будущем создать поэму о войне на основании некоторых лирических этюдов, зарисовок и эскизов «Дня гнева». В его блокноте сохранилась запись, относящаяся к 1945 году: «Лирическая поэма. Тема: дни от 16 октября до 7 декабря 1941 года, — о самом тяжелом и трудном периоде в обороне Москвы. По-видимому, поэма выросла бы в скорбную и гневную лирическую симфонию войны. Поэт всем своим существом слушал эту трагическую симфонию, хорошо понимая, что различает далеко не все ее ноты. Именно это сознание заставило его написать стихотворение «Глухота» (1941):

Война бетховенским пером Чудовищные ноты пишет.

Ее октав железный гром Мертвец в гробу — и тот услышит!

Но что за уши мне даны?

Оглохший в громе этих схваток, Из всей симфонии войны Я слышу только плач солдаток.

Не всякий поэт тех лет решился бы сказать такое о себе с беспощадной откровенностью, в которой не только заключено понимание избирательной ограниченности своего восприятия событий, но угадывается желание и стремление преодолеть эту избирательность, ощутить всю многокрасочность палитры времени, все его многоголосие.

Сохранившиеся наброски и фрагменты к поэме свидетельствуют о том, что в трудном пути поиска поэта нередко подстерегали творческие неудачи. Теперь, через три десятилетия после того грозного, героического времени, нам легче понять смысл исканий поэта, его боль и скорбь, мягкость и незащищенность его души.

Обратимся к другому стихотворению поэта, которое на мой взгляд, невероятно чётко раскрывает образ русской женщины в период Великой Отечественной войны. За год до смерти в 1944 году им написано стихотворение «Солдатка», обращенное к дорогому для всей поэзии периода Великой Отечественной войны образу русской женщины, своеобразным поэтическим мемориалом «Родине-матери». «Солдатка» Дмитрия Кедрина своим лирическим и гражданственным пафосом устремлена в будущее. Кедрин написал о судьбе русской женщины, родившей сына уже после того, как погиб на первой мировой войне ее «работящий мужик», хозяин и кормилец:

А жизнь тебе готовила отместку:

Из волостной управы понятой.

В осенний день принес в избу повестку.

Дурная весть была в повестке той!

В ней говорилось, что в снегах горбатых,.

Зарыт в могилу братскую, лежит,.

Германцами убитый на Карпатах,.

Твой работящий пожилой мужик.

О горькой вдовьей доле, о трудном детстве мальчика:

А время было трудное!.. Бывало,.

Стирала ты при свете ночника.

И что могла для сына отрывала.

От своего убогого пайка.

Всем волновалась: ртом полуоткрытым,.

Горячим лбом, испариной во сне.

А он хворал. Краснухой. Дифтеритом.

С другими малышами наравне. О радости матери от его нехитрого подарка с первой получки «тебе в подарок кубовый платок», о появлении в доме помощницы, молодой сноровистой снохи, и о гибели на кровавых полях Второй мировой войны солдата, так и не узнавшего, что станет отцом. Взволнованный голос поэта сливается с голосами погибших, тех, что не дождались встречи с близкими, кому не довелось повидать своих первенцев. Поэт неоднократно использует слова «тяжело», «несладко», «трудное» для придания «тяжести» нелёгкого пути женщины и судьбы тысячи солдат.

Гуманистическая направленность произведений Кедрина военной поры, вера в человека и боль за него созвучны раздумьям современной литературы, ее стремлению спасти планету для жизни и счастья людей. Стихи Кедрина, и те, что были напечатаны при жизни, и те, что пришли к читателю после его смерти, составили своеобычную страницу нашей поэзии. Развиваясь в контексте современной ему литературы, Кедрин был связан с классической традицией. Вместе с тем его светлое, гуманистическое дарование обращено к людям будущего, неизменно вызывая в сердцах «чувства добрые». Художественный опыт Кедрина сопутствует поискам поэтов разных поколений и индивидуальностей.

• 1. Кузьмичев И. К. Жанры русской литературы военных лет. Горький, 1962.
• 2. Абрамов А. Лирика и эпос Великой Отечественной войны (Проблематика. Стиль. Поэтика). М., 1975.
• 3. Павловский А. Русская советская поэзия в годы Великой Отечественной войны. Л., 1967.
• 4. Пьяных М. Ф. Эпос и лирика воюющей России // Война и литература: 1941 -1945. Екатеринбург, 2000, С. 23- 35.