Драматургическое решение, как эффективный способ воздействия на аудиторию (на примере материалов трех авторов цикла «Специальный репортаж» канала «ТВЦ»)

Анализ контента специальных репортажей

В первой части работы мы выяснили, что телевидение позаимствовало у кино набор выразительных средств и законы построения материала. Звук и картинка подчинены авторской задаче, демонстрируя реальность с учетом идеи, опыта и личной точки зрения корреспондента по заданной теме. Так как специальный репортаж отличается глубиной погружения в проблему, анализом происходящего, то и авторского начала в специальном репортаже больше, чем, например, в материалах информационного жанра, а значит, увеличивается вариативность по части выбора выразительных средств и соответственно влияния на зрителя.

Чтобы отследить, какое драматургическое решение является наиболее эффективным с точки зрения воздействия на аудиторию, рассмотрим работы, созданные авторами Дирекции информации «ТВ Центра» за 2015 год. Цикл «Специальный репортаж» по сути, является дополнением новостной программы «События». Но хронометраж и степень документальности делает его «отдельным телевизионным продуктом, живущим по своим законам и правилам, главное из которых — освещать темы, вызвавшие большой общественный интерес» .

Продолжительность каждого специального репортажа от 26 минут.

Корреспонденты, чьи работы стали основой эмпирического материала исследования: Вера Кузьмина, Петр Любимов, Ольга Оксенич.

Для выявления типичных для конкретного автора моделей построения специального репортажа мы рассмотрим:

• 1. Формы завязок (с чего начинается материал)
• 2. Типы конфликта, используемые в завязке;
• 3. Типы композиции;
• 4. Выразительные средства
• 5. Использование компонентов сюжета (лайф, закадровый текст, стендап, синхроны)

Для анализа творчества Веры Кузьминой взяты специальные репортажи:

«Будущее не для всех» (от 20.04.15).

«Цена выживания» (от 02.03.15).

«Слабый должен умереть» (от 21.05.15).

Для анализа творчества Петра Любимова взяты специальные репортажи:

«Крымнаш» (от 16.03.15).

«Женские плечи войны» (от 08.05.15).

«Живой космос» (от 06.04.15).

Для анализа творчества Ольги Оксенич взяты специальные репортажи:

«Украина. Ошибка президента» (от 17.02.15).

«Война с особым статусом» (от 13.04.15).

«Грузинская мечта» (от 19.10.15).

Для наглядности, представим данные о завязке, типе конфликта и типе композиции в табличном виде:

От правильной подачи материала зависит количество зрителей и то, сможет ли журналист удержать аудиторию от начала специального репортажа до конца. Поэтому необходима яркая, «цепляющая», то есть привлекающая внимание завязка. Ее основная роль — заинтриговать зрителя.

Выявили, что типичной формой завязки для журналистов являются:

Вера Кузьмина — музыкальная подложка + закадровый текст Петр Любимов — музыкальная подложка + закадровый текст Ольга Оксенич — музыкальная подложка + закадровый текст + синхрон.

Как видим, стандартными компонентами во всех специальных репортажах выступает закадровый текст, подкрепленный музыкальной подложкой.

Достаточно яркой, с точки зрения начального видеоряда можно назвать завязку в специальном репортаже Веры Кузьминой «Цена выживания». Статичность картинки и дополняющий ее звуковой ряд являются особенностью драматического решения. В кадре оборванные электрические провода и голубое небо. Зритель слышит звук разрывающихся орудий. Звучащий далее закадровый текст: «Выжить — это основная задача на любой войне. И Донбасс — не исключение» , — подкрепляется кадрами из разрушенного города.

Задача корреспондента — показать людей, которые не просто живут, а выживают в условиях войны. В этом и заключается основной конфликт. Подобной завязкой журналист воздействует на аудиторию не путем эмоционального лайфа и шокирующей информации, сказанной за кадром, а путем шокирующего видеоряда, что также является эффективным способом привлечения зрителя.

С мощного видеоряда начинается и специальный репортаж «Будущее не для всех». Интересная картинка о достижениях современной техники подкрепляется лишь музыкальным сопровождением и только после смены нескольких кадров звучит текст журналиста.

Примером не совсем удачной завязки, на наш взгляд, можно считать завязку специального репортажа Петра Любимова «Крымнаш». Журналист, начиная с интересного факта (нарушения протокола при подписании договора о принятии Крыма в состав РФ в Георгиевском зале в Москве, когда публика встала с места и начала скандировать: «Россия!»), переходит к базе пограничников. Лайф отдачи приказа и указание, что база находится на новой границе России, не совсем связаны с предыдущими кадрами торжественной обстановки в Георгиевском зале.

Подобные неудачные фрагменты в начале могут привести к формированию неправильного настроя и ожиданий у зрителя, а значит испортить впечатление от достаточно серьезной и патриотичной темы присоединения Крыма к России.

Но стоит сказать, что в рамках драматургического решения для привлечения зрителя могут быть использованы такие элементы, как лайф или stand up. Этими приемами активно пользуется Ольга Оксенич. Ее специальный репортаж «Война с особым статусом» начинается лайфом с В. Януковичем, а в «Грузинской мечте» журналистка сама появляется в кадре. Удачно подобранный лайф или отснятый stand up — это яркий, живой элемент, который работает для достижения эффекта присутствия. Главная задача — поразить и заинтересовать.

Далее внимание стоит обратить на конфликт, который заявляют в завязке. Из Таблицы № 1, Таблицы № 2, Таблицы № 3 видим, что тип конфликта в почти всех журналистских материалах — явный, внешний, не разрешимый. Показать явный конфликт — это цель журналиста — таким образом он сразу заявляет проблему репортажа или тему, которую необходимо проанализировать. Внешним конфликт определяется сразу, чтобы показать прямые столкновения характеров, героев, ситуаций, принципов и т. д. Неразрешимым конфликт является из-за того, что журналист после констатации факта, анализа заявленной проблемы, предложения возможных путей ее решения, оставляет зрителю выбор с точки зрения того, какие выводы нужно сделать. Финал часто остаётся открытым.

Из общей канвы выделяется материал «Крымнаш». Это объясняется тем, что в данном случае автор подводит итоги, говоря, что в Крыму фашизма нет. То есть журналист как бы констатирует факт, и зрителю не нужно ничего додумывать или взвешивать мнения сторон. Поэтому финал в репортаже, на наш взгляд, закрыт, а значит по типу конфликта — разрешим и разрешен.

Как мы выяснили в предыдущей главе, на достижение необходимого драматургического эффекта работает и тип самой композиции, взятой в общем виде. Напомним, что выделяют такие типы композиции, как:

• — «линейная
• — инверсионная
• — кольцевая»

Мы установили, что для работ Веры Кузьминой характерна линейная композиция, для работ Петра Любимова — кольцевая, для работ Ольги Оксенич — линейная (см. Таблица № 1, Таблица № 2 Таблица № 3). Этот факт говорит о том, что два данных типа оказываются востребованы. Поэтому, сложно сделать вывод о том, насколько один тип драматичнее другого.

Также на основе проделанного анализа контента специальных репортажей, можно сделать вывод, какие материалы будут отражать характерные авторские черты, а значит узнать, какие будут наиболее типичными для него с точки зрения элементов драматургии. У Веры Кузьминой — это «Будущее не для всех», у Петра Любимова — это «Женские плечи войны», у Ольги Оксенич — это «Грузинская мечта».