Специфика развития американского, европейского и российского travel-телевидения

С исторической точки зрения, travel-телевидение зародилось относительно недавно. Так как сам феномен телевидения начал формироваться, в том понимании, что мы его знаем, лишь семьдесят лет назад, а окончательно сформировался лишь пятьдесят лет назад, первые travel-программы носили единичный, эксклюзивный характер. Изначально это были видовые фильмы о путешествиях, путевые заметки и отчеты, носившие в основном позитивный характер с настроем на увиденное непосредственно.

Впервые подобные фильмы начали появляться в Америке. Это были обзоры архитектуры, живописи, пейзажей и быта той страны, в которой оказывался герой документального фильма. Примером тому служат фильмы начала 20- го века американца Б. Холмса о Лондоне, Париже, Нью-Йорке и других городах. Так же можно отметить серию видовых картин из 21 фильма под общим названием «Живописная Россия», выпущенная в 1908 году французской компанией «Пате». В нее входили географические и этнографические картины — «Путешествие по России», «Живописный Киев», «Поездка по Волге» — это географические и этнографические ленты, «Рыбная ловля в Астрахани», «Производство керосина в Баку" — производственные и др. Однако в снятых «Пате» картинах преобладает интерес к сюжетам игрового свойства, аттракционно-трюковому эффекту. Нередко с участием актеров развлекающих публику. Чтобы привлечь аудиторию, цикл фильмов рекламировали: «Ведь до сих пор русская публика, сидя в русских театрах, платя русские деньги, не видела сюжетов из русской жизни» Ануфриева А. Д. История отечественного кино. — М.: Прогресс-Традиция, 2005. .

Сегодняшняя действительность развития этого направления в Европе консервативно осталась примерно такой же. Один из самых популярных travel-каналов мира BBC наиболее успешно снимает именно видовые передачи о той или иной точке света. Для них наиболее характерен опосредованный стиль повествования, перемежающийся фактами из истории страны или уголка света, в котором находится репортер. Во многом личное отношение сводится к нулю. Так BBC старается максимально достоверно донести до телезрителя реальную картину действительности. Именно поэтому для Европы характерен по специфике жанр познавательной программы. (от познавательного к развлекательному) В американской культуре изначально есть особенность, заложенная историей, это путешествие и открытие чего-то нового. Поэтому не случайно, именно американец — Бертон Холмс открыл экранный жанр путешествий, который с его подачи начинает развиваться уже в конце 19 века.

При помощи черно-белых позитивных фотографий, напечатанных на стекле и раскрашенных вручную, и при помощи кинокадров он рассказывал о своих приключениях. Б. Холмс был известным путешественником, который запечатлевал интересные события на кинокамеру, попутно писал заметки о своих впечатлениях. Первый фильм о поездке в Корею в 1899 году показал королю Кочжону Ибарева Ж. Киноиндустрия Южной Кореи // Библиотека Максима Мошкова. — 2008. — 28 августа// http://world.lib.ru/i/ibraewa_z_n/massowajakulxtura.shtml.

Б. Холмс был интересным лектором, воздействовал аудиовизуально, и зрители вместе с ним будто бы совершали путешествие. В 1904 году на своем первом выступлении в Лондоне определил понятие «travelogue» — рассказ о путешествии, дополненный показом слайдов и фильмов. Позднее он сказал: «Мы, современные люди, должны глядеть в ранние фильмы как в окна в историю и ничего не бояться» Меклина М. История телевидения //Новая русская книга. — 2001. — № 3- 4. Б. Холмс не боялся творить, в итоге его работы вышли увлекательными и познавательными.

Сегодняшнее американское travel-телевидение до сих пор придерживается этой концепции. Именно в США набирает популярность интернет видео-блоггинг, где человек-репортер оказывается в эпицентре событий, составляя свое мнение и в какой-то степени навязывая его зрителям. Для США характерна политика точки зрения, когда любой сюжет оценивается репортером. Для Америки в меньшей степени характерны видовые передачи, так как оценивать пейзаж и архитектуру без человеческого фактора крайне сложно. В большей степени, для американской действительности характерен жанр реалити-шоу, где репортер взаимодействует с персонажами, пытаясь вжиться и приспособиться к климату, быту и философии выбранной для путешествия страны («Золото льдов», «Смертельные Острова», «Почему? Вопросы мироздания»).

Существует и другая тенденция в показе окружающего мира: в погоне за развлекательностью и по ряду других причин, авторы без всякого уважения к своим героям, а порой, и к зрителям, выбирают наиболее шокирующие моменты, акцентируют на них свое внимание, как бы противопоставляя героев автору программы. Автор уже не приспосабливается к быту, скорее пытается «образумить» тех, кто попадает в поле зрения видео-камеры и старается привнести другие ценности, нехарактерные и несвойственный выбранному для передачи быту. Таким образом, автор делит повествование на «мы и они». Где «мы» — это сам автор и его аудитория, а «они» — героя передачи Показаньева И. В. «Проблемное поле тревел-журналистики, как современного медиа-пространства». — СПб.: Просвет, 2013. Повествование становится как можно более жестким и преувеличенным, чтобы еще сильнее показать контраст цивилизаций. Такой прием называется «шокодокументалистика». Санкова Д. Становление и развития экстримальных путешествий: дипломная работа, Спб., 2013.

Расцвет российской travel-журналистики приходится на период СССР. Так как телезрители по множеству причин не могли посещать копиталистические страны самостоятельно, репортеры-путешественники и их передачи заменяли им полноценные поездки заграницу. В Советском Союзе большой вклад в развитие travel-журналистики внес режиссер Владимир Шнейдеров, ставший профессиональным кинопутешественником, а также первым ведущим программы «Телевизионного клуба кинопутешествий».

Кризис современного российского научно-популярного travel-телевидения, наблюдаемый сегодня, обусловлен неприспособленностью проектов данного направления к современным рыночным условиям, а так же недостаточной степенью общественной заинтересованности в отечественном продукте, необходимой для формирования рейтингов. Российские телезрители гораздо охотнее станут смотреть заграничные travel-передачи, так как по качеству они во многом превосходят российские, если брать именно телевидение. Ели же брать глобальную сеть Интернет, очень маленький сегмент телезрителей готов смотреть передачи видео-блоггеров непосредственно со страниц, предназначенных для этого. Зрители чаще используют программыагрегаторы контента, тем самым лишая блоггеров рейтингов.

К тому же многие современные российские передачи о путешествиях так или иначеформатное заимствование на передачи заграничные. А телезрителям не хочется смотреть аналог, когда в том же самом Интернете легко можно найти оригинал.

Возвращаясь к теме курсовой, можно сказать, что образ России формируется исключительно через зарубежные СМИ, так как собственную теле-продукцию зрители практически не смотрят, так как на российских экранах ее немного. Именно поэтому зарубежные передачи о России представляют для нас объективную ценность.