Акустика голосового аппарата в вокальной педагогике

В вокально-педагогической практике акустика голосового аппарата рассматривается с позиции определяемого на слух тембра звука, гласных, и вибрационных ощущений, возникающих под воздействием явления резонанса полостей надставной трубки и грудной клетки. Формирование тембра звука зависит от максимального выявления резонанса полостей голосового аппарата и образования гласных, которые создают условия для соответственной работы голосовых складок и определяют (координируют) деятельность органов в пении (открытие рта, расширение глотки, положение гортани и грудной клетки).

Звук, зарождаясь в гортани, претерпевает изменения в полостях надставной трубки, из которых наиболее важной является ротоглоточная полость. По Юссону, образование гласных и функционирование самого ротоглоточного рупора имеет сложную картину. Ротоглоточный рупор благоприятствует высоким частотам. Тембр каждой гласной является наложением двух тембров. Один (условно) он называет тембром гласной — этот тембр формируется из гармоник, характерных данной гласной и независимой от индивидуальных особенностей певца (формантные области гласных). Другой, названный тембром верхних частот (ТВЧ), определяется индивидуальными акустическими и физиологическими особенностями голосового аппарата певца.

Тембр верхних частот — это звуковой остаток от певческой гласной, если из нее удалить две главные формантные области. Этот остаток характеризует первоначальный спектр гортани и его индивидуальные акустические свойства. Главные эстетические качества голоса: мощность, блеск, густота, объем звучания, — создаются в основном гармониками области верхних частот. Блеск и полетность звука зависят от тонуса смыкания голосовых связок (длительности фазы контакта голосовых складок в каждый период) — блеск возрастает с увеличением тонуса и длительности смыкания. Густота и объем голоса возрастают одновременно с увеличением глубины смыкания связок по вертикали. Объем голоса существенно зависит от величины и объема глоточной полости, ибо в этой полости основной тон часто получает значительное усиление. Таким образом, тембр гласных создается ротоглоточным рупором, а тембр верхних частот определяется качеством гортани.

Образование четких гласных в пении — один из принципов художественного пения. Между тем все они разные по акустическим характеристикам и положению в ротоглоточной полости. В украинском и русском языках в зависимости от положения языка гласные различают: заднего уклада — у, о; среднего — а, ы; переднего — э, и. Гласные отличаются друг от друга на слух характерным усилением в ротоглоточной полости обертонов-формант, различных для каждого звука.

Речевая установка органов голосового аппарата в пении отличается от речевой особым положением и приспособлением гортани и большим открытием рта. При этом меняется длина ротоглоточного канала и объем полости глотки, а также внутрення организация гортани (в речи гортань подвижна — в пении стабилизируется). Лишь очень немногие певцы способны при переходе от речи к пению оставить гортань на речевой позиции. По наблюдениям Дмитриева, «в пении образование гласных происходит в условиях измененных размеров глотки и формы ее нижней части». 37 При этом у профессиональных певцов мягкое небо полностью перекрывало ход в носоглотку в пении всех гласных, а в положении губ наблюдалась значительная стандартизация их уклада.

Вытянутыми вперед губами пользовались певцы с «темным» тембром голоса — меццо-сопрано, басы, баритоны. С малым участием губ (при почти полной пассивности губ) певцы со «светлыми» голосами — сопрано и теноры. Дмитриев отмечает, что в пении качество «близости» звука на всех гласных связано главным образом с верной единообразной работой гортани при свободном перемещении языка.

Не следует смешивать понятия «форманта гласного», которая образуется за счет резонанса ротоглоточной полости и меняется вместе со сменой гласных, и ВПФ певческого звука, которая образуется в гортани и сохраняется независимо от их изменения. В процессе постановки голоса проблема образования гласных соединяется с проблемой установки единой позиции формирования певческого звука и выработки ВПФ на уровне гортани, которая у обученных певцов стабильна. В пении артикуляционный аппарат и гортань работают совершенно независимо друг от друга. Установка единой вокальной позиции несколько нивелирует четкость гласных.

Прием смешивания гласных с целью их выравнивания между собой в отношении объема, округлости, плотности, тембральных качеств, громкости, ровности позволяет соединить выработку необходимой четкости с формированием певческого звука, основные качества которого связаны с работой голосовых складок. В пении гласные более округлы и приближены друг к другу: «а» с примесью «о»; «у» с примесью «о»; «е» ближе к «э»; «и» — к «ы». Гласные светлого тембра «и, е, а» в пении округляются и несколько углубляются, а гласные темного тембра «о, у», наоборот, выводятся вперед, высветляются за счет приближения к «о». При правильном пении, отмечает Морозов, гласные становятся похожими друг на друга, ровными, сглаженными. Сглаживание гласных необходимо в сольном пении при условии, однако, если не ведет к полному уничтожению их четкости.38.

Гласный «и» в пении характеризуется самым высоким и близким укладом языка, узким открытием рта, в связи с чем форманты гласного совпадают с ВПФ певческого голоса. Данное совпадение может ввести в заблуждение: гласный «и» звучит звонко и близко, а певческий звук может иметь недостатки (излишний зажим гортани, горловой призвук, жесткую атаку звука). Гласный «е» характеризуется более широким открытием рта и сужением глотки, отчего звучание может быть «открытым» и «плоским». Гласный «а» наиболее удобный в пении — рот и глотка открыты гораздо шире, нежели на других гласных. «О» способствует раскрытию глотки в пении. Для «у» характерно небольшое открытие рта и расширенная глотка.

По мнению Юссона, изменение гласных происходит в зависимости от регистров голоса, от основного тона и высоты звука. С повышением звука основной тон может превзойти по частоте относительно стабильные форманты гласных, по которым они распознаются. Поэтому четкость гласных на высоких звуках теряется.

Несмотря на различную характеристику гласных, в пении требуется единая позиция их воспроизведения в отношении открытия рта (больше на «у, и», меньше на «а, е»), увеличения и расширения полости рта и глотки с целью выявления максимального резонанса, стабильного положения гортани, установки дыхания. Ровности гласных в пении в вокальной педагогике придается большое значение. Неровные гласные считаются «пестрыми», т. е. признаком плохой вокальной подготовки.

Как пишет В. П. Морозов, «чем совершеннее певческая техника, тем ровнее по силе оказываются гласные». 39 Известное явление разногромкости гласных заставляет голосовые складки работать с разной интенсивностью. Кроме того явление импеданса воздействует на работу голосового аппарата и артикуляционного аппарата: разные гласные создают голосовым складкам неодинаковое противодавление сверху в силу разных объемов полостей и сужений в ротоглоточном канале. Наименьший импеданс имеет гласный «а» при наибольшей громкости. Наибольший импеданс имеют «у», «и» при наименьшей громкости. Расположить гласные можно примерно в таком порядке «а-о-е-у-и».

В пении важна координация резонирующих полостей. Так, преобладание резонанса глотки над резонансом полости рта ведет к более темному, «глухому», «глубокому» звучанию голоса. Преобладание же резонанса полости рта над резонансом полости глотки характеризуется более светлым, ярким тембром. Л. Б. Дмитриев, вслед за американским ученым Г. Фантом, пишет, что все полости ротоглоточного канала взаимовлияют друг на друга. Выявление резонанса полостей и соответственная их координация — важная проблема процесса постановки голоса, связанная с вибрационными ощущениями певца.

Происхождение вибрационных ощущений в пении связано с явлением резонанса в полостях голосового аппарата. Если резонатор резонирует, то стенки его сотрясаются вместе с воздушной массой. Это и есть причина вибрационных ощущений. Чем сильнее резонанс и сотрясение стенок резонатора, тем сильнее ощущения у певца. Изолированное звучание верхних резонаторов (надставной трубки и лица) в записи на магнитофон отличается легким, богатым обертонами звуком. Все гласные и согласные отчетливы — верхние резонаторы называют форматорами гласных. Звук грудного резонатора (или, как говорят, ренфорсатора — усилителя звука) глухой, массивный, похожий на гудение. Гласные неразборчивы, словесный текст невозможно понять. Звуки, «снятые» с области гортани, отличаются резкостью и сильно выраженным гортанным тембром.

В вибрационных колебаниях верхнего резонатора содержится большое число высоких обертонов. В колебаниях грудного резонатора преобладают низкие частоты, лежащие в области низкой певческой форманты. Это позволяет выдвинуть гипотезу, что происхождение НПФ связано с грудным резонатором, а не глоткой, как это утверждается. У хороших певцов стенки резонаторов вибрируют очень сильно, вызывая своеобразные ощущения. Наукой доказана важная роль восприятия этих вибрационных колебаний чувствительными нервными окончаниями и влияние их на механизмы регулирования голосовой функции певца.40.

Установлено, что нервные окончания (рецепторы), воспринимающие вибрацию, имеются во всех тканях нашего тела: в коже, в толще мышц, в сухожилиях, хрящах, тканях внутренних органов. Большое скопление вибрационных рецепторов обнаружено в области гортани, особенно в слизистой оболочке подсвязочного пространства и мягкого небо (Грачева, 1963). Виброрецепторы имеются в стенках ротовой, носовой полостях, придаточных пазухах носа: гайморовой, лобной, решетчатого лабиринта. В толще же самих голосовых связок очень мало вибрационных рецепторов. Отсюда слабая чувствительность голосовых связок к вибрационному раздражению.

Вибрационная чувствительность имеет непосредственное отношение к регулированию процесса певческого голосообразования. Так, сила голоса в области мягкого небо достигает более 136 дб. Мощные вибрационные раздражения возникают не только в ротовой полости, но и в области лицевых костей черепа (отсюда термины «маска» или «головной звук») благодаря придаточным пазухам носа. В вокальной теории до сих не решен вопрос: является ли носовая полость резонатором? Однако в практике используется понятие «головной резонатор», под которым подразумеваются придаточные пазухи. Причина в сильных вибрационных ощущениях певцов в области этих «резонаторов». Понятие «маска», пишет Морозов, в современной вокальной применяется редко и заменяется понятием «высокая позиция звука». Последнее понятие определяется не только вибрационными ощущениями, но и качествами тембра звука: богатством обертонов, хорошо выраженной ВПФ.

Вибрационным раздражениям подвергается и нижний (грудной) резонатор. Эти вибрации во многом определяют понятие «опора». При пении на опоре вибрация грудного резонатора усиливается даже тогда, когда звук тянется с одинаковой или несколько увеличивающейся силой. При пении без опоры, отмечает Морозов, «вибрация грудного резонатора по мере пения ноты совершенно отчетливо уменьшалась», 41 что свойственно неопытным певцам. Развитые вибрационные ощущения отражают степень вибрационных раздражений, т. е. работу резонаторов. Певец может, ориентируясь на них, сознательно управлять техникой резонанса, настройкой резонаторов, корректируя тембральное звучание голоса.

По мнению Морозова, вокальные педагоги в практике мало оперируют «вибрационными ощущениями» по сравнению со слуховыми или мышечными. При правильном пении на хорошей опоре и озвученностью всех резонаторов у певца возникает сильное ощущение вибрации во всем теле. Вибрационные ощущения для певца — важнейшее средство контроля над собственным голосом. Сильные вибрационные раздражения задней стенки глотки, мягкого и твердого неба певца рефлекторно придают его голосу большую звонкость и мощность. Эти рефлексогенные области Юссон назвал «активизирующими полями».

Юссон разработал своего рода чувствительную «клавиатуру», состоящую из девяти областей повышенных внутренних ощущений певца. К ним относится область: передненебная, задненебная или мягкого небо, заднеглоточная — здесь довольно сильно локализуются ощущения; гортанная — возбуждения слабые, почти невоспринимаемые; охватывающая костяк лица вплоть до черепной коробки — костная проводимость вибраций от хрящей гортани; внутритрахеальная — внутренние ощущения редко осознаются; грудной клетки — рассеянные возбуждения, плохо локализованы; брюшного пресса и нижнебрюшная, охватывающая мускулатуру таза — здесь двигательные возбуждения создаются фонационным выдохом.

Юссон пишет, что наиболее важны области передненебная и задненебная («место звучания»), ощущения которых смешивают с вибрационными ощущениями носо-лицевой области. Далее — ощущения в области брюшного пресса (иногда и нижнебрюшной) благодаря дыханию (опора дыхания). В области гортани не должно возникать никаких ощущений, кроме слабых рассеянных, приятного характера, несмотря на сильнейшее подсвязочное давление и огромный тонус смыкания голосовых складок. Вначале обучения осознаются ощущения в небе и брюшном прессе.

Постоянством возбуждения чувствительности отличается передняя часть твердого неба — оно возникает всегда на всех гласных и на всех тональных высотах. Когда осуществляется прикрытие, то область передненебной чувствительности отодвигается назад и нередко достигает задней стенки глотки в силу понижения гортани. Возникающие в этой области ощущения выполняют роль стимуляторов, повышающих блеск и полетность голоса. Отсюда небные области получили название активизаторов фонации.

Техника резонанса определяет тембральные качества певческого голоса. В истории вокальной педагогики были установлены два основные тембра, которыми оперировали педагоги (М. Гарсиа-сын) — это светлый и темный тембры. В эпоху классического бельканто, когда высокий регистровый переход определял технологию пения и исключал внутрирегистровый переход, светлый тембр являлся основополагающим. Использование в сольном пении смешанного голосообразования и прикрытия звука заставило певцов обратить внимание на темный тембр, его положительную роль в процессе постановки голоса. Каждый тембр, доведенный до преувеличения, как отмечает Гарсиа-сын, способствует возникновению недостатков в звучании голоса.

В певческой практике певцу важны резонанс и вибрационные ощущения грудной клетки, полости глотки, рта, отчасти — носоглотки. Выявление резонанса полостей в их совокупности, взаимодействии между собой, помимо гласных, определяют тембральные качества звука. Резонанс полости рта наиболее активен тогда, когда звук и струя активного выдоха «направлены в переднюю часть твердого небо к корню верхних передних зубов». 42.

Русский певец И. П. Прянишников выделяет «точку упора» звука в твердое небо. Резонанс грудной клетки Прянишников соотносит с точкой опоры звука в груди. Выявление и взаимодействие (сочетание) резонанса груди и рта способствует формированию тембральных качеств прежде всего в грудном регистре: «При грудных звуках на до чувствовать как бы две точки опоры звука: одну в груди, другую в твердое небо у передних зубов». 43.

Точка упора звука в твердое небо подвижна и может с повышением звука отодвигаться назад в мягкому небо и носоглотке. Поэтому важно, чтобы звук (струя озвученного выдыхаемого воздуха) всегда упиралась в твердое небо у корня верхних передних зубов, т. е. в переднюю часть твердого небо. Этому способствует расширенная глотка с одинаковым ощущением зевка на всех гласных. Следовательно, резонанс полости рта необходимо совмещать с резонансом полости глотки и грудной опорой звука, развивая таким образом вибрационные ощущения в пении.

Данная установка требует определенной работы голосового аппарата. Для выдерживания продолжительных звуков Прянишников советует сохранять неподвижными рот и язык, не менять положение гортани и направление выдыхвемой струи воздуха, «удерживать звук как можно глубже, чтобы поющему казалось, будто звук выходит из груди». 44.

Для пения в грудном регистре характерны вибрационные ощущения одновременно обоих точек упора звука: в груди и в твердом небо. При переходе на фальцетный регистр у женщин и при повышении звука по диапазону в грудном регистре у мужчин (вместо перехода на фальцет) «надо только закрыть голос, или, что-то же, передвинуть упор воздуха с передней части твердого неба более назад, но сохраняя грудной оттенок, т. е. продолжая чувствовать упор звука в груди». 45 Отодвигая «точку упора озвученного воздуха в твердое небо» назад при сохранении грудной опоры звука, можно достигать крайних высоких нот диапазона мужских голосов.

При регистровом переходе женщины часто теряют грудную опору звука, т. е. «звук перестает резонировать в грудной клетке. Чтобы придать этим нотам более звонкости, силы и полноты, надо искусственно удерживать грудной упор выше перелома, отчего звук получает характер грудного регистра, смешанный с головным, т. е. получается требуемый звук средняго регистра». 46 Прянишников подчеркивает, что при регистровом переходе с грудного регистра на фальцетный микст звук «несколько закрывается», т. е. точка упора звука в твердое небо отодвигается несколько назад. С повышением звука по диапазону в фальцетно-микстовом регистре надо постепенно ослаблять «грудной упор звука» (вибрационные ощущения в груди) и отодвигать назад точку упора в твердое небо, не теряя, однако, грудного резонанса.

Подобной схемы вибрационных ощущений, которая определяет технику резонанса в связи с развитием певческого диапазона, придерживается современный американский вокальный педагог Сет Риггс: «Низкие звуки ощущаются так, как будто они звучат во рту и горле, а иногда и в груди… Когда вы поете выше, то ваш голос … как бы уходит изо рта и движется все дальше и дальше за мягкое небо, пока, наконец, вы не почувствуете, что он исходит из задней части головы… Но испытываемые вами физические ощущения не имеют ничего общего с тем, что слышит ваш слушатель». 47 Несомненно, Риггс дает четкую, но несколько упрощенную схему вибрационных ощущений, связывая ее с повышением звука и структурой диапазона, регистровой природой певческого голоса. Данная взаимосвязь и обеспечивает продуктивность вокально-педагогической практики.

При пении, пишет Морозов, голосовой аппарат решает одновременно две задачи: он работает как речевой аппарат и как музыкальный инструмент, обусловливая необходимый певческий тембр любого гласного на любой высоте. В одновременном выполнении этих задач (хорошей певческой кантилене и отличной дикции) Морозов усматривает один из самых сокровенных секретов вокального мастерства.