Теоретико-методологические основания исследования

Дизайн: сущность, задачи и функции

На протяжении длительного времени предметно-пространственная среда человека была рукотворной. Все предметы являлись результатом кропотливого и длительного труда мастеров-ремесленников. Изменения начались только к началу 19 века, когда стали появляться предметы массового потребления, изготовленные промышленным способом. Промышленный подъем привел к нарушению многовекового ритма в развитии предметно-пространственного окружения человека, что повлекло за собой рождение новых предметов, не укоренившихся в культуры, и, следовательно, проблему их адаптации к вкусам потребителей. Возник интерес в исследовании и прогнозировании этих вкусов.

Понятие «дизайн» произошло от латинского слова «designare» (отмерять, намечать), откуда и превратилось в английское «design», (замысел, план, намерение, цель). Распространившись во многих языках, понятие «дизайн» стало означать творческий, художественно-технический процесс, искусство моделирования и создания окружающего человека пространства, его компоновки, стилистики и украшения.

Современное понимание дизайна имеет очень широкое значение: стиль, проект, проектирование, род деятельности, т. е. заключает в себе и процесс, и результат творческой деятельности человека. Существует большое количество определений дизайна. В. Ф. Рунге и В. В. Сеньковский, определяют понятие дизайна, как специфическую сферу деятельности по разработке (проектированию) предметно-пространственной среды (в целом и отдельных ее компонентов), а также жизненных ситуаций с целью придания результатам проектирования высоких потребительских свойств, эстетических качеств, оптимизации и гармонизации их взаимодействия с человеком и обществом.

Раскрывает понятие дизайн, А. Н. Лаврентьев, как вид проектно-художественной деятельности, связанный с разработкой предметного окружения человека, систем визуальной коммуникации и информации, организацией жизни и деятельности человека на функциональных, рациональных началах.

Согласно определению Т. Мальдонадо, дизайн является творческой деятельностью, цель которой — определение формальных качеств предметов, производимых промышленностью; эти качества формы относятся не только к внешнему виду, но и, главным образом, к структурным и функциональным связям, которые превращают систему в целостное единство. Дизайн стремится охватить все аспекты окружающей человека среды, которые обусловлены промышленным производством.

Понятие, отвечающее современным представлениям сформулировал Н. В. Воронов: «Дизайн — органичное новое соединение существующих материальных объектов и (или) жизненных ситуаций на основе метода компоновки при необходимом использовании данных науки с целью придания результатам этого соединения эстетических качеств и оптимизации их взаимодействия с человеком и обществом. Это определяет наличие присущих дизайну социальных последствий, проявляющихся в содействии общественному прогрессу и формированию личности. Термином «дизайн» может определяться собственно замысел (проект), процесс его реализации и полученный результат"[3, с. 67].

Современный теоретик Г. Б. Минервин, развивает определение дизайна, подчеркивая, что целью дизайна является «формирование гармоничной предметной среды, наиболее полно удовлетворяющей материальные и духовные потребности человека, что цель эта достигается путем определения формальных качеств предметов, создаваемых средствами индустриального производства, что к формальным качествам относится не только внешний вид предмета, но главным образом структурные связи, которые придают ему необходимое функциональное и композиционное единство, способствующее повышению эффективности производства». [13, с.6].

Рассмотрев все эти понятия, можно сделать вывод, что они сходятся в одном: дизайн — это универсальная проектная деятельность, в основе которой заключены следующие закономерности:

• — проектная направленность (конструктивное решение, технология изготовления, комплектующие элементы, применяемые материалы, экономическая целесообразность);
• — создание целостной среды, гармонизованного предметного мира (т.е. процесс + результат деятельности человека);
• — единство технического и эстетического (комфорт, удобство, безопасность эксплуатации, гармоничность и соответствие окружающей среде);Важнейшей целью дизайна как вида проектно-художественной деятельности является удовлетворение потребностей человека, включая потребность в культурной жизни и деятельности на основе художественно-образных моделей. Основные задачи, которые становятся перед дизайном, это социокультурные, художественные, технологические.

По мнению П. Ламарка, дизайн всецело отражает тенденции общественной эволюции, являясь одним из ее путей. Дизайн работает с множеством всевозможных разновидностей деятельности, его среда — это среда повседневности, среда практики. [8, с.29].

На современном этапе человек вытесняет природу («первую природу»), в которой проходило развитие и становление первобытного человека. [20, с.2] Сам человек считается созданным природой произведением, и природа является гармоничной средой для реализации возникающих в этой системе потребностей. Но создание среды природой и создание среды человеком отличается друг от друга, так как рост природной среды происходит как целостное, единое движение, а человек разделяет среду (это связано с характером его физического устройства, мышления, а также восприятия). Результатом является создание «второй природы», характерное свойство которой: созданные границы для разделения деятельности человека и среды на различные уровни оптимизации деятельности. Создание «второй природы» приводит к изменению сути дизайн-продуктов, создавая свою ценностную шкалу в спектре восприятия её человеком.

Глобальной целью дизайна в широком понимании является создание «второй природы» (искусственной среды обитания человека, в которой приоритетным направлением является развитие технологий и способов мышления), и выявление общекультурного, художественного, образного понимания всего комплекса проблем предметного мира и мира коммуникаций. А именно, дизайн преследует цель стать гармоничным и найти баланс между красотой, безопасностью, практичностью, а так же функциональными возможностями.

Гипотеза «вечного» дизайна не предполагает творческого и инновационного характера дизайн — деятельности как обязательного. Традиционная культура с ее модификациями в более поздних культурных периодах нацелены на репродукцию форм, а также алгоритмов их исполнения. Созданные Творцом, природой, предками их истоки и начала не подлежат критической оценке и переработке. Идея «вечного» дизайна является ценной и значимой, поскольку позволят увидеть необходимые черты продуктов современного дизайна, такие как: гуманность, не отрицающую важности взаимосвязи человека и природы, человека и окружающего мира; эргономичность; полифункциональность; целесообразность; возможность превращения полезного и удобного в эстетически привлекательное; системность; экологичность.

Дизайн-деятельность является пропорциональной скорости развития общества, регулируя и выделяя основные характеристики функций дизайна:

• — рационализирующая функция, подразумевающая знание цели, для которой предназначен предмет дизайна, а так же ее сущности. Характерно для участия в технологическом процессе;
• — организующая функция, которая помогает акцентировать внимание на определенном предмете дизайна, позволяя воспринимать пространство как целостную систему. Используется в организации пространства выставочных залов, торговых центров;
• — созидательная функция, заключающаяся в реализации замыслов, в создании нечто нового, расширяя пространство культуры. Применяется дизайнерами, модельерами, часто обращающимися к истории в поисках вдохновения;
• — гуманизирующая функция, которая состоит из гармоничного результата, образуемого вещной средой дизайна. Способствует накоплению ценностей человечества и связывания их в единую социальную среду;
• — социализирующая функция, которая заключается в усвоении каждым следующим поколением всего предметного опыта, накопленного культурой. Дизайн делает процесс менее обезличенным и более выразительным за счет осознанного «закладывания» индивидуализированных навыков, потребностей и качеств, следовательно, интенсифицирует его;
• — гедонистическая функция, характеризующая нацеленность на удовольствие от использования предмета дизайна;
• — сигнификативная функция, которая активизирует процесс освоения человеком своего предметного окружения. Позволяет заложить в предмет дизайна особенные качества, неуловимые специфические детали;
• — утопическая функция, заключающаяся в прогнозировании вероятных тенденций развития человека и его предметного мира, способность превратить прогноз в реальный предмет дизайна. Используется в оформлении выставок, офисных помещениях и т. д.;
• — знаковая функция, которая характеризует возможность создать предметную среду, свидетельствующую о вкусе, образованности, эстетической развитости предмета дизайна;
• — экологическая функция, она подразумевает обстоятельства и механизмы утилизации предметов дизайна, «возвращения» к природно-вещественному состоянию;
• — эстетическая функция, которая позволяет выйти за узкие рамки сугубо природного существования и способствует сохранению и утверждению «положительного человеческого смысла». Данная функция присутствует неразрывность со всеми функциями дизайна.

Таким образом, можно сказать, что дизайн, возникнув из прагматических потребностей развития рынка товаров массового спроса, становится общекультурным фактором, меняющим не только мир вещей, но и сам способ социокультурного существования человека. [15, с.5] На наш взгляд, функции опосредованы сущностью природы дизайна, отражающей единство утилитарно-технического и эстетического начал в произведениях дизайна.

Подробно рассмотрев основополагающие функции дизайна, которые позволяют проанализировать многогранную природу дизайна и адекватно оценить его значение в современном мире можно сделать вывод, что дизайн — это профессиональный поиск нового образа мира и разработка его концепции. Объекты дизайн-деятельности несут на себе печать времени, а также уровень технического прогресса и социального устройства. Из функций дизайна можно выделить объединяющую закономерность: использование наряду с техническими и естественнонаучными знаниями средств гуманитарных дисциплин: философия, психология, культурология, социология и др. В настоящее время появляется большое количество новых форм, а также различных элементов дизайна. Форма постоянно эволюционирует, приспосабливаясь к новому в жизни человеческого общества. Все это дает нам понять, что дизайн имеет возможность стать мощным эффектным возбудителем эстетической и облагороженной активности общества. Таким образом, можно сделать вывод, что все эти знания интегрируются в акте проектно-художественного моделирования предметного мира, опирающегося на образное, а также художественное мышление, которое представляет собой актуальное поле для исследования.