Тенденции современного кинематографа и литературы

Современное искусство, которое включает в себя литературу и кинематограф в числе всех прочих, является свободным и почти не ставит границ для авторской фантазии и замысла. Дело в том, что практически не осталось канонов и строгих законов, которые раньше мешали творческому воплощению идеи, как, например, цензура в СССР.

В девяностые годы прошлого века в российской литературе произошел своеобразный процесс перезагрузки. Этому поспособствовали две причины: книжный бум и возвращение незаслуженно забытых произведений, «амнистия» незаслуженно забытых авторов. Такая ситуация привела к тому, что некоторые российские писатели впоследствии начали предаваться искушающей вседозволенности, убравшей жесткие рамки, которые еще совсем недавно сковывали творческий процесс.

По мере преодоления этого искушения закладывался фундамент новой литературы, литературы двадцать первого века.

Современные жанровые направления беллетристики принято делить на несколько видов:

Приключенческий роман. Этому жанру свойственна динамика и экспрессивность, а сюжет строится как череда занимательных событий. Современные представители: Л. Шкатула, Г. Прашкевич, Н. Соротокина.

Детективный роман. Произведение, как правило, строится по сюжету «преступление — поимка — наказание». Современные представители: Б. Акунин, Л. Юзефович, В. Лавров.

Дамский роман. Признаки этого жанра, по мнению С. И. Чупринина, «сентиментальность, гламурный эротизм и формульность». Современные представители: В. Токарева, Г. Щербакова, Д. Еникеева.

Иронический детектив. С. И. Чупринин определяет его как «сочетание сюжетной занимательности с общим антидепрессивным духом и утверждением позитивных ценностей, нехарактерным для основной массы отечественного криминального чтива». Современные представители: Д. Донцова, М. Воронцова, Т. Луганцева.

Историческая проза. К ней относятся произведения, имеющие в своей основе исторический сюжет, и описывающие какие-либо исторические события. Современные представители: Б. Акунин, Э. Радзинский, В. Пикуль.

Нон-фикшн. Произведения, «рожденные без умысла», или имитирующие это. Современные представители: С. Алексиевич, А. Приставкин, И. Померанцев.

Фантастика. Произведения, в основе которых лежит мифологический, фантастический или сказочный сюжет. Основные представители: Н. Басов, С. Лукьяненко, В. Орлов.

По мнению В. Шапошникова, профессора, доктора филологических наук МГорПУ, которое он выразил на конференции «Российский писатель», основными тенденциями современной русской литературы являются просторечие, использование диалектов, доминирующий интерес к частной жизни, к обыденности, субъективизм, интертекстуальность, использование нецензурной лексики, натурализм.

Тематика современной литературы во многом отражает социальный пессимизм.

Рассмотрим все эти факторы подробнее. Просторечия, как правило, используются автором в соответствии с поставленной художественной задачей. Часто этот прием необходим для того, чтобы передать колорит речи персонажа, эпатировать читателя, создать остроумную игру слов, подчеркнуть экспрессивность беседы между героями.

Прием ввода в текст диалектов объясняется желанием автора подчеркнуть этногеографические корни персонажа, стилизовать повествование сообразно выбранной эпохе или региону, где происходит действие, придать речи персонажа яркость, образность и выразительность.

Еще одной литературной тенденцией стал натурализм, а именно натуралистическое изображение действительности. Авторы стремятся описать в буквальном смысле все, каждую мелочь. При этом, допускается описание неэстетичных, безобразных, физиологических деталей в облике персонажа, его речи, окружающей обстановки.

С одной стороны, зачастую это является эпатированием читателя, а с другой стороны, в определенных случаях добавляет произведению образность и колорит. Особенно часто натурализм встречается в произведениях З. Прилепина, С. Минаева, П. Санаева.

Современные литературные произведения отличаются авторским субъективизмом. В этом случае, автор стремится выразить себя через свой текст, показать свое отношение к персонажам, описать свои впечатления от событий, выразить свои мысли относительно чего-либо.

Интертекстуальность, а именно диалогическое взаимодействие двух или нескольких текстов и смешение стилей в современную литературу принес постмодернизм. Особо часто эти явления встречаются в работах Т. Толстой, В. Пелевина, Б. Евсеева. Интертексуальность встречается даже в названиях: «Герой ненашего времени» Д. Полковникова, «Повесть о ненастоящем человеке» С. Минаева, «Дед. Роман нашего времени» Э. Лимонова.

«Фандоринский» цикл Б. Акунина, в который входят книги «Азазель», «Турецкий гамбит» и «Статский советник» относится к современной литературе и также вобрал в себя ее некоторые тенденции. Так, в лексиконе камергера Фандорина, японца Масы постоянно мелькают японские слова, либо она является вариантом ломанного русского языка.

В романе «Декоратор» особенно ярко используется прием натурализма при описании выпотрошенных внутренностей жертвы маньяка.

В романе «Любовник смерти» довольно откровенно описывается детская проституция.

Неодушевленным персонажем этого цикла является Хитровка, обитатели которой говорят на просторечном языке с использованием жаргонизмов.

Помимо этого, Б. Акунин любит прием смешения стилей — так, его каждое произведение из Фандоринского цикла имеет свой поджанр. Например, «Азазель» — конспирологический детектив, тогда как «Турецкий гамбит» является шпионским детективом, а Статский советник — политическим.

Тенденции в современном кинематографе появляются соразмерно развитию уровня технических возможностей. Так, еще 15 лет назад компьютерные спецэффекты казались людям чем-то необыкновенным, сегодня же публику трудно удивить даже самой качественно сделанной графикой.

Сейчас практически в каждом фильме появилась цветная кодировка, напрямую зависящая от жанра картины, и эта тенденция, по мнению блоггера и автора многочисленных кинообзоров А. Кузнецовой продержится еще долго.

Речь идет о цветокоррекции в кадре. Например, большинство фильмов в жанре хоррор (ужасы) снято в темно-синей гамме, которая производит мрачное, пугающее впечатление и тем самым, передает нужную атмосферу, задуманную режиссером и монтажером фильма.

Помимо этого, у современных режиссеров, снимающих фильмы в жанре экшн, часто используется прием рампинга, в частности slow-motion. Обычно прием замедления используется в ключевых или важных сценах: в драках, для того, чтобы выразительно показать удар, при беге, перед поворотным событием.

Еще одна тенденцией, которая захватывает все больше режиссеров, стал распространившийся прием псевдодокументальности, используемый в художественных фильмах.

По мнению последователей этого приема, он помогает создать у зрителя ощущение присутствия в кадре, сопричастность к происходящему. Во многом это передается через съемку передвижной камерой, которая создает ощущение, что фильм снимает один человек, а не большая съемочная группа.

Так же в рамках этого приема используется так называемая дрожащая камера. Она либо создает у зрителя ощущение непрофессионализма оператора, либо «очеловечивает» его — так, дрожащей камерой можно передать нервозность, напряженность обстановки, панику, страх. Особенно популярна дрожащая камера в фильмах ужасах, например, таких как «Репортаж», «Паранормальное явление», «Звонок».

Иногда камера нарочито загрязняется — на нее брызгает вода, кровь, грязь, ее закрывают рукой. Это тоже работает на эффект присутствия зрителя в кадре, его сопричастность к происходящему.

Одной из самых примечательных тенденций становится интерактивное кино. В рамках этой тенденции, зритель из наблюдателя превращается в активного участника. Так, ему представляется возможность самостоятельно переделывать сюжет, голосовать за тот или иной вариант хода событий.