Работа гортани, певческое звукообразование и звукоизвлечение. 
Различные теории фонационного процесса

Сложный, многогранный, полный загадок механизм речевого и певческого звукообразования и звукоизвлечения, иначе говоря, процесса фонации, интересует ученых на протяжении уже более сотни лет.

Существует несколько теорий звукообразования и звукоизвлечения:

1. Миоэластическая. Данная теория была предложена Иоганном Мюллером еще в 1835 году.

Согласно фонационной теории этой (механической, мюллеровской), основой процесса звукообразования является сила давления воздушного столба, выходящего из трахеи, на пассивно вибрирующие голосовые складки. От эластичности голосовых складок зависит частота их колебаний. От силы давления воздуха — напряжение внутренних мышц гортани, от того, с какой частотой происходит колебательный процесс в складках зависит высота производимого звука, от мышечной силы гортани и силы выдыхаемого воздуха — громкость извлекаемого звука.

Но: миоэластическая теория певческого звукообразования и звукоизвлечения не давала ответа на вопрос о причинах изменения высоты голоса.

Нейромоторная (нейрохронаксическая) теория звукообразования была выдвинута французским физиком Раулем Юссоном в 1950 году.

Согласно юссоновской теории звукообразования голосовые складки активно участвуют в колебательном процессе, процесс этих колебательных движений, сокращений и расслаблений связок, не зависит от давления тока воздуха. Частота колебаний соответствует частоте тона извлекаемого звука, а процесс раскрытия голосовой щели происходит под действием сигналов коры головного мозга, а не только под действием мышц гортани и собственно вокальных мышц.

Но: нейромоторная (нейрохронаксическая) теория Юссона приходила в противоречие с исследованиями ученых о том, что наличие рефрактерной фазы нижнегортанного нерва препятствует образованию высокочастотых звуковых колебаний, т. к. по этому нерву невозможно провести большое количество импульсов, что и было впоследствии подтверждено на практике. Р. Юссон также отрицал зависимость частоты колебательных движений голосовых складок от силы давления воздушной струи в подголосовой полости.

3. Механико-миоэластическая теория.

Существуют более современные способы исследования процесса певческого звукообразования и звукоизвлечения. Большой интерес для понимания этого процесса представляют исследовательские работы флорентийских ученых К. Салимбени и Е. Алаймо Им удалось практическим путем снизу через трахеотомическое отверстие с помощью стробоскопа наблюдать работу голосовых складок во время певческого голосообразования. В течение опыта весь процесс снимался на видеокамеру. Результаты данных исследований были следующими: «со стороны трахеи процесс звукообразования начинается с того, что сначала сближаются верхние края голосовых складок и подскладочное пространство приобретает форму конуса с верхушкой в голосовой щели. Затем воздух начинает увлекать с собой слизистую оболочку подсвязочного пространства, покрывающую голосовые мышцы, и она в виде волн смещается вверх, поднимаясь к краю голосовой щели.

Под давлением воздуха голосовая щель приобретает эллипсовидную форму, несколько раздвигается, и это пространство заполняется смещённой слизистой оболочкой. Таким образом, межсвязочное пространство оказывается заполненным двумя складками слизистой оболочки, которая вибрирует в токе проходящего воздуха в направлении снизу вверх. Наиболее сильно она вибрирует в средней части эллипса, как раз в том месте, где чаще всего возникают узелки" [44:63].

Сегодня большая часть вокалистов — практиков разделяют точку зрения, согласно которой в процесс певческого звукообразования и звукоизвлечения работа голосовых связок постоянно контролируются центральной нервной системой и головным мозгом, контроль над звукообразовательным процессом осуществляет звуковой анализатор. Частота колебательного процесса, амплитуда вибраций голосовых связок зависят от раздражения суставов гортани, связок, складок и рецепторов мышц. Давление воздуха в подголосовой полости раздражает рецепторы слизистой оболочки. Высота и сила звукового тона при певческом звукоизвлечении прямо пропорционально зависят от частоты колебаний голосовых складок и силы давления воздуха в подголосовой области.

Голосовые складки в процессе певческого звукообразования вибрируют не только в длину и ширину, но отдельными частями. От колебания отдельных частей голосовых складок возникают обертоны — частичные тоны. Звуки, образованные в голосовых складках от взаимодействия с дыханием, распространяясь как вверх, так и вниз по воздухоносным путям и заставляя их вибрировать, растрачивают почти 80% энергии певческого звука и претерпевают акустические изменения. Полости надскладочного и подскладочного пространства называют резонаторами. В зависимости от местоположения различают нижние и верхние резонаторы. К верхним резонаторам относятся полости глотки, рта, носа и его придаточных пазух, к нижним — бронхи и легкие. Головное резонирование, как уже было сказано выше, придает извлекаемому голосу собранность, полетность, металл. Грудное резонирование придает извлекаемым звукам полноту звучания, объем, «тучность», но может при злоупотреблении этой манерой звукоизвлечения сделать звук несколько «утяжеленным», а также привести к занижению звучания, понижению интонации.

На основании вышеизложенной информации можно сделать вывод, что.

• · основой процесса певческого звукообразования является воздушный столб, так называемое «звуковое тело», находящееся в дыхательных путях поющего, энергетической и акустической основой являются вибрации этого сжатого воздушного столба,
• · извлекаемый певческий звук возникает при преодолении активного сопротивления органов певческого звукообразования во время процесса выдыхания звукового тела,
• · выдыхаемый поющим столб сжатого проточного воздуха, преобразуясь в певческий звук, характеризуется тембральной насыщенностью, звуковысотной и динамической устойчивостью,

Эти характеристики процессов певческого звукообразования и звукоизвлечения обеспечиваются ровностью выдыхаемого потока воздуха, а также необходимыми в процессе певческого голосообразования понятиями и факторами, такими, как «дыхание и опора звука», «виды атак звука и сила голоса», «артикуляция и дикция в певческом звукоизвлечении».