Автор музыки. 
Создание оперы "Tatiana..."

На титульном листе либретто «Tatiana…» указано имя композитора: «Musique de M. Titioff». Речь идет об Алексее Николаевиче Титове. Дворянин и военный, Титов был еще и блестящим скрипачом, однако, создавал музыку к операм и драматическим произведениям наряду с именитыми русскими и иностранными композиторами.

А. Н. Титов (1769−1827) происходил из дворянского рода, записанного в родословные книги Московской губернии. Поступив на военную службу в 1781 году, был зачислен в лейб-гвардию Преображенского полка, в Конной гвардии, Кавалергардских эскадронах, получил звание генерал-майора. Кроме того, Титов был, по выражению П. Арапова, «известный любитель-композитор» Арапов П. Н. Летопись русского театра. СПб.: тип. Н. Тиблена и К°, 1861. С. 139. Он «превосходно играл на скрипке» Сборник биографий кавалергардов: 1724−1899 в 4 томах: По случаю столет. юбилея Кавалергардского ея величества государыни имп. Малии Федоровна полка / Сост. под ред. С. Панчулидзева. СПб.: Экспедиция заготовления гос. бумаг, 1901;1908. Т.2.: 1762−1801. 1904. С. 219., устраивал дома музыкальные вечера, где, как отмечено в «Сборнике биографий кавалергардов», среди прочих бывал виолончелист Ромберг, братья Карнеевы, скрипач Лафон, композитор Д. Г. Штейбельт, писавший музыку для французской оперной труппы, где работал Клапаред («La princesse de Babylon», 1808 г.; «Cendrillone», 1810 г.).

Титов писал музыку на слова А. Я. Княжнина: «Амур-Судья, или Спор трех граций» (1805г.), «Ям» (1805 г.), «Филаткина свадьба» (1809 г.), «Посиделки» (1809 г.) В сотрудничестве с С. Н. Глинкой были поставлены оперы «Минутное заблуждение» и «Наталья, боярская дочь» (1806 г.). В 1807 году французская оперная труппа исполняла героическую оперу «Emeric ou les Hongrois» по партитуре Титова Бернандт Г. Б. Указ.соч. С. 352. По мнению профессора Санкт-Петербургской Академии Секкети, Титов был «выдающимся композитором старого времени» Сборник биографий кавалергардов. С. 219.

Творчество А. Н. Титова в большой мере относится к школе русского сентиментализма и буржуазной драмы, наследуя традиции церковной «школьной драмы», сочетающей декламацию с пением. А. Н. Глумов отмечает, что отдельные эпизоды музыки Титова представляют собой образцы настоящего русского фольклора, предвосхитившие некоторые приемы А.П.Бородина" Глумов А. Н. Музыка в русском драматическом театре. С. 63. Творчеству Титова присущ особый мелодизм, подготовивший песенно-романсный стиль А.Е.Варламова". Титов был представителем музыкального сентиментализма и раннего романтизма, что объясняет обращение композитора к народной песне, к особенностям местного колорита (например, восточные мотивы в музыке к драме «Суд царя Соломона» В. М. Самойлова, 1803 г.). К русской тематике Титов обращался неоднократно в работе с А. Я. Княжниным над музыкальными пьесами «Ям», «Посиделки», «Девишник, или Филаткина свадьба», где поднимается проблема крепостничества, деспотизма дворян. Здесь Титов следует традиции таких «народных» музыкальных пьес, как «Анюта» М. И. Попова (1772 г.), «Мельник-колдун, обманщик и сват» А. О. Аблесимова (1772 г.), «Санкт-петербургский гостиный двор» крепостного М. А. Матинского (1791 г.) История русской музыки в 10 т. / Всесоюзный науч.-исслед. ин-т искусствознания М-ва культуры СССР; редкол.: Ю. В. Келдыш, О. Е. Левашева, А. И. Кандинский. М.: Музыка, 1983;2011. Т. 3: XVIII век. Часть вторая / Б. В. Доброхотова и др. 1985. С. 9. Все эти произведения наполнены народными песнями, к которым композиторы проявляли особенный интерес в эпоху Просвещения, начиная с 1760−70-х гг.: к примеру, в 1769 г. вышел «Письмовик» Н. Г. Курганова, также в 1770 г. «Собрания разных песен» М. Д. Чулкова Там же. Кроме того в русские пьесы включались и народные игры и обряды: «Вечеринки, или Гадай, гадай, девица» (1788 г.) и «Колдун, ворожея и сваха» В. Юкина (1789 г.), «Старинные святки» А. Малиновского (1799 г.). В начале XIX в. традицию продолжает С. Давыдов («Семик, или Гулянье в Марьиной роще»), а также Титов («Филаткина свадьба», «Посиделки»). Можно сделать вывод, что, вероятно, ориентируясь на данную традицию, Титов включает в действие «Tatiana…» хор моряков, а также пение и танцы крестьянок В отзывах о постановке оперы находим упоминание некоторых «вставных» элементов, создающих народный колорит, которые позволяют получить преставление о смешанном жанре «Tatiana…»: «в нынешнем месяце сыграна была в Русском вкусе и из русских анекдотов почерпнутая Tatiana, ou la jeune paysanne des montagnes de Vorobyoff (Татьяна или молодая крестьянка с Воробьевых гор), опера в двух действиях, сочиненная французским актером г-м Клапаредом, а на музыку положенная Г. Т.). Русские пляски, игрища и национальные песни гребцов, едущих на шлюпке, болтанье Марфы, старой разскащицы, простосердечие Татьяны и пламенная, беспрерывная любовь Филиппа одушевляет эту пиесу». (Цитата из журнала «Лицей» также за 1808 г. По: Финдейзен Н. Ф. С. 36−37.).

Музыка в произведениях Титова неотделима от текста, порой она приближается к чувствительному романсу: например, в арии Модеста из «Яма». Одним из лучших музыкальных созданий Титова считается свадебный хор a capella из «Девишника» Глумов А. Н. Указ. соч. С. 317. В начале Главы 2 мы более подробно рассмотрим исторический контекст русских произведений на стыке драмы и оперы, традиции которых могли повлиять на создание «Tatiana…» .

Как было отмечено выше, в 1806 году с французской труппой работал знаменитый в Европе и в России Ф.-А. Буальдьё, который ранее посвятил Александру I оперу «Aline, reine de Golconde» («Алина, королева голкондская») (премьера состоялась 5 марта 1804 года) Бернандт Г. Б. Указ. соч. С. 16., а Елизавете Алексеевне «La Jeune Femme Colиre», а также написал ряд других опер для русской сцен. Однако, как мы видим, произведения Буальдьё составляют не весь репертуар французской труппы. В случае с «Tatiana…» Буальдьё несколько раз выступает в качестве дирижера, вероятно, в отсутствие Титова Как отмечает Фавр в биографии Буальдьё, во время первых представлений французский композитор, в виде исключения, встает к дирижерскому пульту. (Favre G. Boiledieu: Sa vie. Son oeuvre. Р. 153.).