Место побочного конфликта в системе драматургических конфликтов

В драматическом произведении помимо основной сюжетной линии может существовать еще несколько. Так В. М. Волькенштейн признает существование нескольких «динамических линий: тема основная и тема побочная» Там же. С. 17. Подобно основной сюжетной линии, побочные линии также развиваются в условиях конфликта, но, разумеется, не такого масштабного. И если «основная тема драмы — это ее единое действие, побочные темы — это устремления персонажей, ведущих контрдействие, и персонажей, влияющих на развитие данного конфликта» Волькенштейн В. М. Драматургия — М.: Сов. писатель, 1969. — С. 27.

По мнению В. М. Волькенштейна, побочные темы можно назвать неким мерилом основной сюжетной линии — чем сильнее конфликт и интереснее главный сюжет драматического произведения, тем побочных линий больше и тем они сложнее.

Но для чего в драматическое произведение вводятся побочные темы? Деление сюжетных линий на центральную и побочные вовсе не означает, что вторые будут проходными для произведения. Напротив, часто в произведении побочные линии становятся яркими и запоминающимися. «Побочные линии вливаются в основное русло борьбы; усиливая ее течение, они не должны слишком далеко отклоняться в сторону» Там же. Таким образом, главное предназначение побочных сюжетных линий в драматургии — усиление и развитие основного конфликта. И если основной конфликт выполняет структурообразующую функцию в драматическом произведении в целом, то побочные конфликты, в свою очередь, образуют структуру побочной линии, оказывая влияние, как мы уже сказали выше, и на основную.

Также в драме может существовать параллельное противоборство, «когда параллельно основному столкновению разыгрывается в более мелком масштабе аналогичная борьба между второстепенными действующими лицами» Там же. С. 28. В таком случае побочный конфликт не столько помогает развитию основного конфликта, сколько иллюстрирует его, раскрывает еще одну грань основной, центральной темы.

Говоря о побочных сюжетных линиях драматического произведения, также стоит упомянуть и о случае Хализев В. Е. Драма как род литературы (поэтика, генезис, функционирование). — М.: Изд-во МГУ, 1986. — 269 с. Подробно роль случая в своей книге разобрал В. Е. Хализев. Эти случайности (которые также можно назвать побочным конфликтом) на деле оказываются часто судьбоносными для всего сюжета. Так, например, было во многих драмах Шекспира. «Происходящие в жизни персонажей внешние перемены, внезапные и резкие, являются не необходимыми, но возможными: их легко представить и несвершившимися» Там же. С. 135. Случайные стечения обстоятельства двигают основную сюжетную линию драматического произведения. Одно событие рождает другое, образуя единое повествование, единую сюжетную нить.

Еще одним неосновным элементом любого драматического произведения являются второстепенные персонажи. Эти персонажи, безусловно, связаны с главными героями драмы, и нужны в первую очередь для характеристики того мира, той реальности, в которой живут основные герои. Помимо этого второстепенные персонажи раздвигают временные и пространственные рамки всего повествования, потому что сами являются активными участниками некоторых эпизодов или сюжетных линий.

Однако рамки любого драматического произведения ограничены не только смыслом, темой, но и еще и самой сценой. Именно поэтому помимо второстепенных персонажей, в драматических произведениях есть и еще одна категория — внесценические персонажи. Такие персонажи не появляются на сцене и упоминаются в драме только в репликах сценических персонажей. Все это является информацией, которая способствует наилучшему понимаю сюжета, поступков героев, с одной стороны, и созданию необходимой атмосферы, передаче характеристик времени и места действия, с другой.

Таким образом, перечислим основные свойства и характеристики побочных конфликтов:

• 1) Чем шире и ярче центральная сюжетная линия драмы, тем больше у нее будет «ответвлений» — побочных линий
• 2) Побочные конфликты, а соответственно и побочные сюжетные линии, «работают» на основной конфликт, провоцируя его развитие
• 3) Побочные конфликты не существуют отдельно от основного конфликта, они неразрывно связаны с ним
• 4) Второстепенные действующие лица, которые участвуют хотя бы в побочных конфликтах, «должны усиливать главную линию драматической борьбы, вливаться в основное русло драматической борьбы» Волькенштейн В. М. Драматургия — М.: Сов. писатель, 1969. — С. 32
• 5) Внесценические персонажи не появляются на сцене и не принимают участия в действии драмы, но дополняют образы героев, поддерживают настроение всей драмы.