Образ звезды в советском кинематографе 30-40-х годов: любовь орлова

Л. Орлова как создатель модного эталона в кинематографе и в жизни

Огромное влияние оказала Л. П. Орлова на эстетику той эпохи, на мировоззрение миллионов советских женщин, моду того времени. Орлову обожали, ей стремились подражать.

Здесь необходимо пояснить, почему мы останавливаем наше внимание на влиянии экранных образов Орловой на моду той эпохи. Дело в том, что в целом, кинематограф оказывает огромное влияние на моду и модные тенденции, нередко участвуя в их формировании, распространении. Если сравнивать степень влияния моды на кинематограф, и кинематографа на моду, то, скорее всего, влияние кинематографа на развитие моды в 30−40-е годы XX столетия окажется более значительно. Иными словами, историк моды А. А. Васильев совершенно справедливо отмечает, что кино — это и есть мода. Кинематограф всегда, с самого момента его появления, являлся мощным проводником, распространителем и диктатором мод. Кинематограф завоевал сердца всех людей, и способствовал появлению идолов красоты — кинозвёзд, которым стремились подражать, которых обожали миллионы поклонников, чьи наряды и причёски хотели в точности повторить.

Советское кино 30-х годов выдвинуло новые модные женские образы, соответственно, выбор образов стал гораздо богаче, разнообразнее. Образ советской женской красоты 1930;х годов был предопределен говорящим кино. А. А. Васильев справедливо отмечает следующее: «Как это часто бывает в тоталитарных режимах, партийное руководство способствовало выдвижению нового женского образа на киноэкране, который был, олицетворял идеальную красоту и образ для подражания советским женщинам. Как ни удивительно, постепенно это место на экране заняла очень талантливая, музыкально одаренная московская актриса Любовь Петровна Орлова, бывшая солистка Музыкального театра К. С. Станиславского и В.Н. Немировича-Данченко».

С именем великой актрисы советского кино Орловой связаны славные моменты не только в кинематографе, но и в моде. Эта артистка стала воплощением «девушки мечты», яркой, зажигательной блондинки, изысканно одетой, модно причёсанной, и была так похожа на голливудских див — блондинок Грету Гарбо, Марлен Дитрих, которыми восхищались во всём мире, в том числе их популярность в Советском Союзе также была огромна. Как отмечает А. Васильев, «никакие границы СССР, ни партийные запреты так и не смогли приостановить в ту эпоху всеобъемлющую моду на блондинок, которая пришла с экранов благодаря шведско-американской киноактрисе Грете Гарбо. Ее фильм „Королева Кристина“ был показан на Московском кинофестивале в 1935 году. Стиль прически и грима Греты Гарбо, весьма видоизменённый и упрощенный стал визитной карточкой для таких звезд советского кино как Любовь Орлова, Мария Ладынина, Зоя Федорова, Елена Мельникова, Янина Жеймо, Анна Войцик, Тамара Макарова».

Влияние Л. П. Орловой на стиль эпохи, её эстетику и моду было огромно. Благодаря образам, созданным Л. П. Орловой на экране, миллионы советских женщин начали перекрашиваться в блондинок и производить другие манипуляции и эксперименты со своим внешним видом, чтобы хоть чуть-чуть приблизиться к «заграничному» идеалу, который и воплощала Любовь Орлова: высокие цены на косметические продукты и их недостаток в других городах, заставлял модниц пользоваться подручными средствами: для изготовления туши для ресниц «варили смесь из черного гуталина и серого банного мыла, которая заставляла плакать целое поколение советских женщин, а для домашнего приготовления пудры наши модницы изготавливали смесь из одеколона, мела и гуаши». Брови регулярно выщипывались и подбривались бритвой, помаду старались купить в магазине ТЭЖЭ, но лака для ногтей в продаже не было — это было заграничной новинкой. У специальных маникюрш недорого было сделать маникюр и педикюр. В первую половину 1930;х годов во всем мире наблюдается мода на волнистые прически с косым пробором.

Стоит отметить, что косметики в Советском Союзе в 20−30-е годы не хватало, да и стоила она чрезвычайно дорого, а выглядеть модными, красивыми, как актрисы кино, хотели все женщины. Историк моды А. А. Васильев отмечает следующее: «Сегодня трудно осознать степень вмешательства ЦК партии во главе со Сталиным в каждодневную жизнь советского человека в 1930;е годы. Неудивительно, что, вмешиваясь в такие области, как производство косметических средств или легкую промышленности, партийные деятели всегда оказывались профанами в данной области и никогда не смогли поднять подобные производства на уровень мировых стандартов того времени. А ведь вопрос косметики сильно занимал советских модниц в то время. Существовали специальные косметические магазины ТЭЖЭ, которыми руководила жена Молотова — Полина Жемчужина, впоследствии репрессированная.

Знамениты стихи о женской красоте 1930;х годов:

На глазах ТЭЖЭ, на губах ТЭЖЭ, на щеках ТЭЖЭ.

А целовать-то где же?

Тем не менее, высокие цены на косметические продукты и их недостаток в других городах, заставлял модниц пользоваться подручными средствами: для изготовления туши для ресниц варили смесь из черного гуталина и серого банного мыла, которая заставляла плакать целое поколение советских женщин, а для домашнего приготовления пудры наши модницы изготавливали смесь из одеколона, мела и гуаши".

В 30-е годы советский кинематограф оказался в авангарде мировой моды, как бы странно это ни было. Благодаря звезде советского экрана, любимице публики и самого вождя И. В. Сталина Л.П. Орловой зрители узнали, как же одеваются «там», на Западе. Ведь стиль Орловой был заимствован у див голливудского кинематографа, правда, подвергся трансформации с учётом требований советской эпохи. Кинокомедии и их главные действующие лица (особенно героини Любови Орловой и герои Леонида Утесова — своеобразные образчики западных мод на советском экране) оказали существенное влияние на соотечественников, которые желали точно так же одеваться, причесываться, подкрашивать брови и губы, курить, танцевать и даже говорить.

В 1930;х в моду вошли длинные спортивные и так называемые домашние брюки, и наши актрисы и в фильмах, и в жизни стали их носить. «Казалось, от них не ускользают малейшие перемены в мировой моде. В 1936 году в главной кинокомедии Григория Александрова „Цирк“, воспевающей преимущества новой жизни, героиня Любови Орловой весьма своевременно демонстрирует перемены в женской моде 30-х годов: она появляется в нарядах с приподнятыми с помощью плечиков рукавами, расширенными и чуть удлиненными юбками, обувью с ремешками и на высоком каблуке, шляпах с небольшими полями».

Современники оставили множество воспоминаний о Л. П. Орловой, её искусстве и жизни. Почти всех поражали её удивительная нежность, доброта, улыбчивость, доброжелательность, казалось, что он неё исходит согревающий внутренний свет, который она несла в своей душе и переносила на все созданные ею экранные образы.

Какой же была в жизни недосягаемая и одновременно такая родная и близкая звезда Любовь Петровна Орлова? Общеизвестной являлась её внутренняя замкнутость. Орлова старательно избегала излишне тесных душевных контактов, прилюдных откровений. Она не позволяла себе хвастаться, жаловаться, рассказывать о творческих планах, делиться мечтами о несыгранных ролях. И уж тем более Орлова никогда не рассуждала о политике, а также положении дел в кино и в театре. Кроме того, от актрисы нельзя было услышать порицаний или хвалебных од в чей-либо адрес. Наконец, Орлову отличали неизменная вежливость и приветливость. Видимо, главный принцип звезды № 1 советского кинематографа Л. П. Орловой — быть совершенной как на экране, так и в жизни. Актриса часто повторяла, уже будучи известной и всеми любимой звездой экрана, следующие слова, как нельзя лучше отражающие её жизненное и творческое кредо: «Моё творчество открыто для всех, моя частная жизнь не касается никого».

Несомненно то, что Любовь Орлова обладала безграничным талантом, однако также очевидна её доброта по отношению к людям. Орлова являлась интеллигентной и аристократичной актрисой, которой тем не менее удавалось быть близкой к людям. Удивительно, но в ней не было ни капли снобизма.

Орлова могла быть разной как на экране, так и в жизни. Элегантная, с аристократическими манерами, свободно владеющая французским и немецким языками, актриса хорошо смотрелась и на светском рауте, и на посольском приёме, и в частной беседе. Но она же выступала с благотворительными концертами на фронтах, участвовала в общественной жизни страны. Несмотря на нехватку времени, Орлова лично отвечала на все письма зрителей и помогала людям, которые обращались к ней с частными просьбами — достать лекарство, устроить в больницу, помочь с учёбой или квартирой.

О том, какое впечатление на современников оказывали экранные образы Л. П. Орловой, показывает высказывание литературного критика и писателя Л. А. Аннинского (о фильме «Весна»):

«Фильм «Весна» останется на всю жизнь у моего поколения и навсегда в истории советского кинематографа и советской ментальности. Этот фильм связывался с моментом победы, с концом войны, со спасением от верной гибели, с окончанием этого невероятного трудного трагического периода нашей истории.

Фильм был пронизан светом, пронизан ощущением высвобождения. Играла в нем, как во всех фильмах Григория Александрова, знаменитейшая советская кинодива Любовь Орлова. Она сама по себе очень интересная фигура.

Все были уверены, что после фильма «Светлый путь», после «Волги-Волги», после того, как она сыграла простых доярок, простых свинарок, которые поют песни о счастливом своем бытии… Она была дворянка, она выросла в высококультурной дворянской семье. Она в детстве бывала в Ясной Поляне, ее привозили… Не исключено, что она сидела на руках у Льва Николаевича Толстого — это все осталось за кадром.

В кадре было фантастическое по жизнелюбию советское существо. Что касается фильма «Весна», там эта харизма, там эта внутренняя энергия так и светится в ней. Любопытно, что в 1945 году, когда этот фильм потряс нас, наше воображение, она играла две роли. С одной стороны, такую красавицу, а с другой стороны — очкарика-интеллектуала. Кинематографически это было тогда довольно занятно, забавно. Это было не так часто. В ту пору еще и техника не позволяла. Любовь Орлова сыграла это с блеском.

Там были заложены две очень интересных линии. С одной стороны — линия чистой женственности, такой неотразимой, женского обаяния, с другой стороны — линия, которая впоследствии реализовалась вплоть до феминистских движений. Умная женщина в очках, если хотите, синий чулок. Но поскольку играет та же самая обаятельная, неотразимая артистка, то синий чулок только «по номиналу». На самом деле — это неотразимая интеллектуалка, которая впоследствии в фильмах Ромма свое слово еще скажет. Поэтому фильм «Весна» — это, конечно, нечто узловое, стоящее на перекрестке, очень важное произведение нашего кинематографа и веха нашей внутренней душевной истории".

Предметом восхищения современников становились удивительная женственность актрисы, её молодость, которая казалась вечной. Ф. Раневская отмечала: «От нее исходила… такая дивная прелесть, какую мне, уж поверьте моему слову, просто не приходилось встречать у других актрис. Ни тогда, ни после… А я их много перевидала… Ни у кого не было такой грации, такого легкого веселого шика — своего, природного».

Как уверял Р. Плятт, Л. П. Орлова «была звезда, но не холодная и далёкая, а тёплая, живая, озорная, даже чуть хулиганствующая».

В. Гафт так вспоминал свою работу с Л. П. Орловой в спектакле «Лиззи Мак-Кей»: «Мой дебют состоялся на сцене театра имени Моссовета. И кто, вы думаете, был моим первым партнером? Любовь Петровна Орлова! Мы ставили пьесу «Лиззи Мак-Кей», где Любовь Петровна играла главную роль. Я впервые увидел живую легенду… А на сцене! Боже, на сцене это была просто Богиня, изумительная дама, которая могла себе позволить даже раздеваться чуть ли не донага.

И вы знаете, я был сражен ее великолепием! Какая спортивная фигура! Какие линии тела! Потом, когда занавес закрывался, а она уходила за кулисы, я понимал, чего это ей стоило.

Но вскоре занавес открывался, и она вновь преображалась…".

В том, что она считает Орлову главной звездой советского экрана, признавалась и Р. Маркова: «Главной нашей кинозвездой я считаю Любовь Петровну Орлову. Она не была гениальной актрисой и божественной красотой тоже не отличалась… И Александров для Любови Петровны так выстраивал кадр, что она казалась идеалом. Мне посчастливилось встретиться с ней на съемках ее последней картины «Скворец и Лира».

Любовь Петровна была очень умным человеком, с ней было интересно…".

С большой любовью и уважением вспоминали коллеги и знакомые актрисы о её чувстве такта, доброте, уважении к окружающим, теплоте, которую она дарила людям:

«В человеческие отношения Любовь Петровна вносила теплоту, доброту, ласковость. В ее присутствии хотелось выглядеть самым лучшим образом» (И. Ильинский).

«Это была удивительно простая в общении, всегда ровная, внимательная к каждому, обаятельная женщина» (Вс. Санаев).

А Евгений Стеблов вспоминал такой показательный случай, показывающий, с каким вниманием Л. П. Орлова относилась к людям: «Помнится, один из рабочих сцены справлял юбилей, выписал родственников из деревни, пригласил всех ведущих артистов. Никто не пришел. Только Любочка — народная артистка СССР, лауреат Сталинских премий, первая суперзвезда советского экрана Любовь Петровна Орлова».

Можно также отметить, что интеллигентность Орловой, её изысканность, искренность обусловили и её успех у зрителей. Она являлась Прекрасной Дамой советского кино: «На экране — Прекрасная Дама из прошлого века, из прошлой, спокойной и понятной жизни, воплощение культурного идеала той, ушедшей эпохи. Это был именно выбор сердца, неосознанный, не объясняемый словами, но — единственно возможный. Поскольку Она была одна — Такая. Было достаточно много Прекрасных Дам на театральной сцене. Но так случилось, что почти только одна Орлова — на киноэкране».

Всё остальное — внешность, музыкальность, артистизм — было вторичным, хотя, конечно, дополняло, усиливало эффект. И дело не в том, какие роли она играла. Дело было только в ней самой. Главное — она была воплощенной «любовью к прошлому», к безвозвратно ушедшей, а потому такой дорогой и привлекательной жизни.

Она напоминала обо всех прекрасных несбывшихся мечтах. Ведь люди XIX века мечтали совсем не о таком будущем, в котором они оказались в веке двадцатом. Она была мечтой о будущем, которое не наступило. И, одновременно (опять парадокс!), она была мечтой осуществленной, надеждой сбывшейся — вот, смотрите, Дама из прошлого века стала знаменитой актрисой уже в новой жизни, вот она поёт, танцует, улыбается, смеётся, живёт и работает. Значит, это возможно — жить, петь и улыбаться даже в это ужасное время, даже в «эпоху перемен», даже в «эпоху, не имеющую закономерностей», даже при новом строе. Она была «соломинкой для утопающих», спасательным кругом в море перемен".

Августа Михайловна Сараева-Бондарь, подруга Любови Петровны Орловой, говорила об актрисе такие слова: «Она была интеллигентна в прямом смысле этого слова. Она была человеком мыслящим, одаренным, тонким, со своим, только ей присущим восприятием жизни. Чувство юмора не покидало ее даже в самые напряженные моменты. Она умела все: смеяться, грустить, радоваться и увлекаться, „зверски“ трудиться над ролью и дружить, заниматься хозяйством в саду и на кухне, обивать тканью мебель, вдохновенно представлять наше искусство за рубежом».

В очень тяжёлое для страны время Орлова сумела показать миллионам зрителей, что стоит жить и радоваться жизни, стоит петь и танцевать, с оптимизмом смотреть в будущее. Вместе с тем, Л. П. Орлова своими экранными образами напоминала о вечных ценностях человеческой жизни, не зависящих от эпохи: о доброте, сочувствии, взаимопонимании. Своим искусство актриса просветляла и согревала души миллионов советских людей, и именно в этом состояла её величайшая и высокая миссия актрисы.

Г. Александров считал Л. П. Орлову не только идеальной женщиной, но и идеальной актрисой. Ему принадлежат следующие удивительно тёплые и справедливые слова об Орловой и её искусстве:

«Как ее встречали всюду, где бы она ни появлялась! Как родную, как желанную, как дочь и сестру. Народный характер ее героинь, ее простота, ее человеческое обаяние, ее громадная артистическая культура давно и прочно в глазах множества людей создали вполне реальный идеал советской киноактрисы. В этом нет преувеличения. Я это видел, чувствовал. Как режиссер, работая с идеальной актрисой Орловой, с необыкновенно высоким человеком.

Высока она была самоотверженным служением искусству.

Высока — так редко встречающейся в артистической среде железной дисциплиной. Быть не в форме для Орловой — самое страшное. Физическому совершенствованию, музыкальным занятиям, голосовым упражнениям она отдавала все свободное от театра и съемок в кино время.

Высока она была строгой добротой к людям. Пустым словам неисполнимых обещаний она предпочитала правду, объективность, стремление сделать все, что в ее силах.

Высока она настоящей женской красотой, которую умела с достоинством нести по жизни. Она была прекрасным верным другом".

Наверное, эти слова наиболее точно отражают то, какой была Л. П. Орлова, как трудно ей приходилось всегда оставаться безупречной и оставаться на долгие годы эталоном советского кино, его главной суперзвездой, согревшей своей ослепительной улыбкой сердца миллионов зрителей, уставших от эпохи смуты и политических катаклизмов, атмосферы постоянного страха. Любовь Орлова олицетворяла собой то светлое будущее, в которое так хотелось верить её современникам.

Современники оставили об Орловой удивительно тёплые воспоминания. Это означает, что не только как актриса, но и как человек Л. П. Орлова заслуживала уважения, восхищения и поклонения. Как в жизни, так и на экране Орлова всегда стремилась достичь физического, духовного и нравственного совершенства. Приносить людям радость своим талантом — вот было её главное призвание, которому она верно служила всю свою творческую жизнь.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В заключение хотелось бы ещё раз подчеркнуть, что выбранная для исследования тема является не только актуальной, но и крайне интересной, поскольку нами были рассмотрены образы, созданные величайшей актрисой советского кинематографа, являвшейся эталоном женственности и звездой номер один, — Л. П. Орловой. Уникальность таланта Орловой обусловлена синтезом искусств, которыми она блестяще владела — искусствами танца, пения и драматической игры. Кроме того, почти всех своих героинь Л. П. Орлова наделила присущими ей самой изяществом, артистизмом, аристократичностью, обаянием и женственностью.

Можно сделать вывод о том, что выдвинутая нами во введении гипотеза исследования подтвердилась. Л. П. Орлова действительно стала олицетворением нового для советского кинематографа 30−40-х годов 20 века образа, оказавшего сильное влияние на развитие советского кинематографа и его эстетику. Вместе с тем, экранные образы Л. П. Орловой во многом были навеяны образами, созданными актрисами американского кинематографа. В частности, речь идёт об образе М. Дитрих.

Что касается советского кинематографа, то здесь можно провести чёткую линию между 20-ми и 30-ми годами XX столетия. 20-е годы — это советский кинематограф, ориентированный на идеологию, продвижение революционных идей. Это период деятельности известных режиссёров авангарда и революционного авангарда. Кинематограф ориентировался на определённую тенденцию, правило: мы должны быть одеты по-нашему, а не так, как на Западе; копировать западную моду считалось преступлением перед социалистическим обществом. В этот период многие художники, модельеры всерьёз задумываются над созданием костюма будущего для советских людей, который будет не разделять их, а объединять. В моде это нашло проявление в стиле «унисекс», когда женщины носили пальто, пиджаки с накладными плечами, так как актуальна была «квадратная мужественность», а не женственность и утончённость.

Киноленты 20-х годов и женские экранные образы как раз и демонстрируют данный стиль. 30-е годы принесли новые тенденции, и советский кинематограф взял курс на женственность. Ярким воплощением нового стиля как раз и стала Л. П. Орлова, блистательная актриса и великолепная певица и танцовщица. В 30-е годы советский кинематограф находился в авангарде мировой моды, нередко те наряды, в которых появлялась Орлова, только начинали входить в моду в Европе и Америке. Орлова стала воплощением нового модного сложного женского образа женщины-вамп-труженицы.

Советский авангард 30-х годов — это прежде всего разнообразие в трактовке женского образа и его подаче с киноэкрана.

Советский кинематограф 30−40-х годов дал множество прекрасных женских образов, однако образы, созданные Л. П. Орловой, стали своего рода эталоном. Равной ей по популярности актрисы в Советском Союзе в ту эпоху просто не существовало. И это несмотря на то, что блистали тогда такие выдающиеся личности, как М. Ладынина, В. Серова, Л. Целиковская и многие другие замечательные актрисы, также подарившие советскому зрителю множество моментов счастья встречи с подлинным высоким искусством.

В целом, необходимо заметить, что 30-е годы во многом стали поворотным моментом в истории развития советского кинематографа, а точнее, его эстетики. От образов революционерок и тружениц режиссёры обратились к аристократическим и утончённым образам, конечно же, приближенным к советской действительности и во многом адаптированным под неё. Л. П. Орлова как раз и стала воплощением нового женского образа суперзвезды советского кинематографа. Всегда идеально и со вкусом одетая, причёсанная, улыбчивая и доброжелательная, великолепно играющая и поющая, блестяще танцующая — она покорила сердца советских зрителей.

Казалось, что для Орловой нет ничего невозможного. Своим искусством она радовала и внушала оптимизм и веру в светлое будущее. Глядя на жизнерадостных героинь актрисы, во многом являющихся воплощением её собственной светлой и душевной натуры, людям казалось, что впереди ждёт только хорошее, а плохое осталось в недалёком прошлом. Песни, которые пела Л. П. Орлова и её зажигательные танцы, её ослепительная улыбка согревали сердца советских зрителей.

Всегда идеально выглядящая, подтянутая, необычайно талантливая, женственная и обаятельная Орлова стала символом эпохи, примером для подражания и любимицей публики, а также высшего руководства. И. В. Сталин и советское руководство прекрасно понимали, что Л. П. Орлова идеально подходит в качестве художественного и эстетического символа эпохи, для создания и поддержания имиджа советского кинематографа и всего государства в целом. Действительно, такой актрисе, которой подвластно всё, мог позавидовать даже Голливуд, также славящийся своими примадоннами.

Конечно же, в судьбе Л. П. Орловой есть место и везению, счастливому случаю. В частности, речь идёт о судьбоносной для всего советского кинематографа встрече Л. П. Орловой с её будущим мужем режиссёром Г. Александровым. Александров стал тем человеком, который раскрыл природный талант Орловой, почувствовал его сильные стороны и сумел выгодно их подчеркнуть, подать зрителю. И на экране Орлова, на самом деле не отличающаяся божественной красотой, нефотогеничная (в это очень трудно поверить), выглядела идеальной Богиней искусства, Актрисой, которой нет равных в искусстве петь, играть и танцевать.

Именно музыкальный жанр как нельзя лучше подчеркнул индивидуальность Л. П. Орловой, он раскрыл её, сделав звездой первой величины, которой восхищались не только в Советском Союзе, но и за рубежом.

Роль музыки в советском кинематографе 30−40-х годов действительно трудно переоценить. Музыка как бы становилась органичной частью сюжета фильма, а также активно содействовала его развитию. Кроме того, через музыку давалась характеристика действующих лиц фильма в целом. Таким образом, музыка в фильмах этого периода «сливалась» с экранным изображением, сближала авторский замысел и зрительское восприятие. Как справедливо отмечает Ал. Романов, «музыка приближала героев фильма к зрителям, обостряла эмоциональную реакцию огромных аудиторий. Она вызывала стремление понять прекрасное, постичь красоту окружающей действительности».

Музыкальные образы Л. П. Орловой (Анюта, Дуня Петрова, Таня) наиболее полно выразили лиричность, чистоту, жизнелюбие и, в особенности, радость, которой так не хватало жителям Советского Союза в ту непростую эпоху.

Важно заметить, что почти все роли, сыгранные Орловой, во многом являлись отражением её собственной натуры — светлой, доброй, чуткой, необычайно душевной, желающей радовать всех вокруг. Л. П. Орлова достаточно часто повторяла, что мечтает создать на экране образ советской женщины — своей современницы, и чтобы созданные ею образы приносили людям радость. Что же, мечта великой звезды советского кинематографа сбылась. Прошло уже столько времени, а мы до сих пор с упоением и завороженно слушаем песни в исполнении Л. П. Орловой, смотрим фильмы, в которых она блистала, и искренне восхищаемся её чистым и светлым талантом.

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

Источники

Опубликованные:

Окуневская Т. Татьянин день. — М., 1998.

Совещания деятелей советской музыки. — М., 1948.

Три письма Леонида Оболенского. «Я могу быть вам интересен как кинозритель начала века». //КЗ. 2001. № 51.

Целиковская Л. В. Воспоминания. — М., 1989.

Шуб Э. И. Жизнь моя — кинематограф. — М., 1972.

Литература

статьи

Булгакова О. Советские красавицы в сталинском кино./О. Булгакова//Советское богатство. Статьи о культуре, литературе и кино. — СПб., 2002. С. 391−411.

Василинина И. Любовь Орлова./И. Василинина//Театральная жизнь. № 4, 2006. С. 20−23.

Васильев А. А. Этюды о моде и стиле. — М., 2010.

Голованова Н. Эффект Хохловой./Н. Голованова//ИК. 2004. № 10. С. 130−134.

Дашкова Т. Визуальная репрезентация женского тела в советской массовой культуре 30—х годов./Т. Дашкова//Философско-литературный журнал «Логос». № 11/12, 1999 (21). С. 131−155.

Зоркая Н. М. Портреты. — М., 1966.

Клейман Н. Другая история советского кино.//Киноведческие записки. № 50, 2000. С. 44−56.

Лахусен Т. От несинхронизированного смеха к пост-синхронизированной комедии, или как сталинский мюзикл догнал и перегнал Голливуд./Т. Лахусен//Советское богатство. — СПб., 2002. С. 342−347.

Опрышко Н. Любовь Орлова.//В кн.: Галерея знаменитых женщин. В 2 т. Т. 1. — М., 2001. С. 328−337.

Орлова Н. Мода 30-х. 1930;е: лица и манеры искали в Голливуде./Н. Орлова//Коммерсантъ. № 124(1306) от 02.

07.1997. С. 18−19.

Петкер Б. Это мой мир. — М., 1968.

Пушнова Н. Валентина Серова. — М., 2001.

Розинер Ф. Соцреализм в советской музыке./Ф. Розинер//Соцреалистический канон. — СПб., 2000. С. 166−179.

Розинер Ф. Советская волшебная массовая песня./ Ф. Розинер//Соцреалистический канон. — СПб., 2000. С. 1007−1010.

Романов А. В. Любовь Орлова в искусстве и в жизни. — М., 1987.

Сааков Ю. С. Любовь Орлова. Суперзвезда на фоне эпохи. — М., 2007.

Сааков Ю. С. Любовь Орлова. Сто былей и сто небылиц. — М., 2002.

Сааков Ю. А. Любовь Орлова и Григорий Александров. — М., 2005.

Сальникова Е. Полёт над эпохой. Любовь Орлову любили бы и в Голливуде./Е. Сальникова//Независимая газета. 02.

09.2002. С. 17−18.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. — Ростов н/Д, 2004.

Симанович Г. Людмила Целиковская. — М., 1989.

Театр. № 8, 1984.

Тейлор Р. К топографии утопии в сталинском мюзикле. Почему бы и не сталинский мюзикл?/Р. Тейлор// Советское богатство. — СПб., 2002. С. 358−370.

Хорт А. Н. Любовь Орлова. — М., 2007.

Шкловский В. А. Хохлова./В. Шкловский//А. Хохлова. — М., 1926.

Щеглов Д. А. Любовь и маска. — Смоленск, 1998.

Электронные ресурсы

Андрусенко Е. Многоликий и неукротимый Иван Пырьев./Электронный ресурс//

http://lomonosov.lit-info.ru/

Васильев А. А. Русское лицо XX века./А. Васильев//Интернет-журнал «Мода"//

http://www.moda.ru/

Вульф В. Звезда № 1./Электронный ресурс//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Зоркая Н. Александра Хохлова./Энциклопедия отечественного кино.//

http://www.russiancinema.ru

Кушниров М. Светлый путь, или Чарли и Спенсер./Электронный ресурс//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Ладынина Марина Алексеевна: Кто есть кто в советской культуре./Электронный ресурс//

http://slovari.yandex.ru/

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

Папкова В. Русская мода XX века (на основе лекций по истории моды Александра Васильева). //www.osinka.ru

Рогоза В. Любовь Орлова. Почему «крамольная» биография не помешала ей стать любимицей не только советского народа, но и его вождей?/В. Рогоза//Познавательный журнал «Школа жизни». 26.

01.2010//

http://shkolazhizni.ru/

Садуль Ж. Всеобщая история кино. — М., 1982./Электронный ресурс//

http://zmier.iatp.by/books

Строева В. Увенчанная славой./Электронный ресурс//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Черкасова Н. Рядом с Черкасовым. Отрывок из книги./Электронный ресурс//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Шафер Н. Дунаевский сегодня. — М., 1988./Электронный ресурс//

http://shafer.pavlodar.com/

Шкловский В. Сердечный привет от старого друга./В. Шкловский//ИК. 1982. № 11./Электронный ресурс//

http://www.russiancinema.ru/

Эйзенштейн С. Как ни странно — о Хохловой.//А. Хохлова. — М., 1926./

http://www.russiancinema.ru

ПРИЛОЖЕНИЕ № 1

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Рис. 1. Любовь Орлова и Михаил Немирович-Данченко

Рис. 2. В роли Серполетты в оперетте «Корневилльские колокола» Р. Планкета

Рис. 3. Кадры из фильма «Петербургская ночь»

Кадры из фильма «Петербургская ночь»

Кадры из фильма «Петербургская ночь»

Рис. 4. Любовь Орлова в фильме «Весёлые ребята»

Любовь Орлова в фильме «Весёлые ребята»

Любовь Орлова в фильме «Весёлые ребята»

Любовь Орлова в фильме «Весёлые ребята»

Рис. 5. Любовь Орлова в фильме «Цирк»

Любовь Орлова в фильме «Цирк»

Любовь Орлова в фильме «Цирк»

Любовь Орлова в фильме «Цирк»

Рис. 6. Кадры из фильма «Волга-Волга»

Кадры из фильма «Волга-Волга»

Кадры из фильма «Волга-Волга»

Кадры из фильма «Волга-Волга»

Кадры из фильма «Волга-Волга»

Рис. 7. Кадры из фильма «Весна»

Кадры из фильма «Весна»

Кадры из фильма «Весна»

Рис. 8. Любовь Орлова в фильме «Встреча на Эльбе»

Любовь Орлова в фильме «Встреча на Эльбе»

Любовь Орлова в фильме «Встреча на Эльбе»

Рис. 9. Фотографии Л. Орловой Рис. 9. Фотографии Л. Орловой

Фотография Л. Орловой

Фотография Л. Орловой

Фотография Л. Орловой

Фотография Л. Орловой

Фотография Л. Орловой

Фотография Л. Орловой

Фотография Л. Орловой

Фотография Л. Орловой

Фотография Л. Орловой Рис. 10. Александра Хохлова (04.

11.1897 года — 22.

08.1985)

Александра Хохлова (04.

11.1897 года — 22.

08.1985)

Рис. 11. Людмила Целиковская

Рис. 12. Марина Ладынина

Рис. 13. Валентина Серова

ПРИЛОЖЕНИЕ № 2

Роли и награды Л.П. Орловой

Л.П. Орловой за годы успешной карьеры были сыграны следующие роли в кино:

1933 — Любовь Алёны — Эллен Гетвуд

1934 — Петербургская ночь — Грушенька

1934 — Весёлые ребята — Анюта

1936 — Цирк — Марион Диксон

1938 — Волга-Волга — письмоносица Дуня Петрова «Стрелка»

1939 — Ошибка инженера Кочина — Ксения Лебедева

1940 — Светлый путь — Таня Морозова, Золушка

1941 — Боевой киносборник № 4

1941 — Дело Артамоновых — Паула Менотти

1943 — Одна семья (не вышел на экраны) — Катя

1947 — Весна — актриса Шатрова, ученый Ирина Никитина

1949 — Встреча на Эльбе — журналистка Джанет Шервуд

1950 — Мусоргский — Татьяна Платонова

1952 — Композитор Глинка — Людмила Ивановна

1958 — Первый парень

1960 — Русский сувенир — Барбара (Варя Комарова)

1963 — Мелодии Дунаевского

1974 — Скворец и Лира (на экраны не вышел) — Людмила Грекова («Лира»)

Орловой были получены следующие награды и премии:

Сталинская премия первой степени (1941) — за исполнение роли Марион Диксон в фильме «Цирк» (1936) и роли Стрелки в фильме «Волга — Волга» (1938)

Сталинская премия первой степени (1950) — за исполнение роли американской журналистки Джаннетт Шервуд в фильме «Встреча на Эльбе» (1949)

Народная артистка СССР (1950)

орден Ленина два ордена Трудового Красного Знамени медаль «За оборону Кавказа».

Васильев А. А. Этюды о моде и стиле. — М., 2010.

Садуль Ж. Всеобщая история кино. — М., 1982./Электронный ресурс//

http://zmier.iatp.by/books

Сааков Ю. С. Любовь Орлова. Суперзвезда на фоне эпохи. — М., 2007.

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

Булгакова О. Советские красавицы в сталинском кино./О. Булгакова//Советское богатство. Статьи о культуре, литературе и кино. — СПб., 2002. С. 391−411.

Василинина И. Любовь Орлова./И. Василинина//Театральная жизнь. № 4, 2006. С. 20−23.

Розинер Ф. Соцреализм в советской музыке./Ф. Розинер//Соцреалистический канон. — СПб., 2000. С. 166−179.

Розинер Ф. Советская волшебная массовая песня./ Ф. Розинер//Соцреалистический канон. — СПб., 2000. С. 1007−1010.

Лахусен Т. От несинхронизированного смеха к пост-синхронизированной комедии, или как сталинский мюзикл догнал и перегнал Голливуд./Т. Лахусен//Советское богатство. — СПб., 2002. С. 342−347.

Тейлор Р. К топографии утопии в сталинском мюзикле. Почему бы и не сталинский мюзикл?/Р. Тейлор// Советское богатство. — СПб., 2002. С. 358−370.

Васильев А. А. Этюды о моде и стиле. — М., 2010. С. 107

Васильев А. А. Этюды о моде и стиле. — М., 2010. С. 107

Васильев А. А. Этюды о моде и стиле. — М., 2010. С. 18

Васильев А. А. Этюды о моде и стиле. — М., 2010. С. 18

Папкова В. Русская мода XX века (на основе лекций по истории моды Александра Васильева). //www.osinka.ru

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. — Ростов н/Д, 2004. С. 454

Папкова В. Русская мода XX века (на основе лекций по истории моды Александра Васильева). //www.osinka.ru

Клейман Н. Другая история советского кино.//Киноведческие записки. № 50, 2000. С. 44−56.

Васильев А. А. Этюды о моде и стиле. — М., 2010. С. 19

Дашкова Т. Визуальная репрезентация женского тела в советской массовой культуре 30—годов./Т. Дашкова//Философско-литературный журнал «Логос». № 11/12, 1999 (21). С. 131−132

Дашкова Т. Визуальная репрезентация женского тела в советской массовой культуре 30—годов./Т. Дашкова//Философско-литературный журнал «Логос». № 11/12, 1999 (21). С. 132

Дашкова Т. Визуальная репрезентация женского тела в советской массовой культуре 30—годов./Т. Дашкова//Философско-литературный журнал «Логос». № 11/12, 1999 (21). С. 133

Дашкова Т. Визуальная репрезентация женского тела в советской массовой культуре 30—годов./Т. Дашкова//Философско-литературный журнал «Логос». № 11/12, 1999 (21). С. 133

Дашкова Т. Визуальная репрезентация женского тела в советской массовой культуре 30—годов./Т. Дашкова//Философско-литературный журнал «Логос». № 11/12, 1999 (21). С. 133

Садуль Ж. Всеобщая история кино. — М., 1982./Электронный ресурс//

http://zmier.iatp.by/books

См. Приложение, рис. 10.

Зоркая Н. Александра Хохлова./Энциклопедия отечественного кино.//

http://www.russiancinema.ru/

Зоркая Н. Александра Хохлова./Энциклопедия отечественного кино.//

http://www.russiancinema.ru

Зоркая Н. М. Портреты. — М., 1966. С. 47

Шкловский В. А. Хохлова./В. Шкловский//А. Хохлова. — М., 1926. С. 7

Голованова Н. Эффект Хохловой./Н. Голованова//ИК. 2004. № 10. С. 130−134.

См.: Приложение, рис. 11.

Симанович Г. Людмила Целиковская. — М., 1989. С. 19−20.

Целиковская Л. В. Воспоминания. — М., 1989.

См.: Приложение, рис. 12.

Ладынина Марина Алексеевна: Кто есть кто в советской культуре./Электронный ресурс//

http://slovari.yandex.ru/

Ладынина Марина Алексеевна: Кто есть кто в советской культуре./Электронный ресурс//

http://slovari.yandex.ru/

Пушнова Н. Валентина Серова. — М., 2001. С. 5−6. См.: Приложение, рис. 13.

Булгакова О. Советские красавицы в сталинском кино./О. Булгакова//Советское богатство. Статьи о культуре, литературе и кино. — СПб., 2002. С. 405−406.

Окуневская Т. Татьянин день. — М., 1998. С. 116.

Андрусенко Е. Многоликий и неукротимый Иван Пырьев./Электронный ресурс//

http://lomonosov.lit-info.ru/

Розинер Ф. Соцреализм в советской музыке./Ф. Розинер//Соцреалистический канон. — СПб., 2000. С. 168.

Розинер Ф. Соцреализм в советской музыке./Ф. Розинер//Соцреалистический канон. — СПб., 2000. С. 168.

Розинер Ф. Советская волшебная массовая песня./ Ф. Розинер//Соцреалистический канон. — СПб., 2000. С. 1007.

Розинер Ф. Соцреализм в советской музыке./Ф. Розинер//Соцреалистический канон. — СПб., 2000. С. 174.

Розинер Ф. Соцреализм в советской музыке./Ф. Розинер//Соцреалистический канон. — СПб., 2000. С. 174.

Совещания деятелей советской музыки. — М., 1948. С. 27.

Петкер Б. Это мой мир. — М., 1968. С. 97.

Театр. № 8, 1984. С. 69.

Шафер Н. Дунаевский сегодня. — М., 1988./Электронный ресурс//

http://shafer.pavlodar.com/

Шафер Н. Дунаевский сегодня. — М., 1988./Электронный ресурс//

http://shafer.pavlodar.com/

Шафер Н. Дунаевский сегодня. — М., 1988./Электронный ресурс//

http://shafer.pavlodar.com/

Лахусен Т. От несинхронизированного смеха к пост-синхронизированной комедии, или как сталинский мюзикл догнал и перегнал Голливуд./Т. Лахусен//Советское богатство. — СПб., 2002. С. 343.

Тейлор Р. К топографии утопии в сталинском мюзикле. Почему бы и не сталинский мюзикл?/Р. Тейлор// Советское богатство. — СПб., 2002. С. 364.

Цит. по: Тейлор Р. К топографии утопии в сталинском мюзикле. Почему бы и не сталинский мюзикл?/Р. Тейлор// Советское богатство. — СПб., 2002. С. 369.

Василинина И. Любовь Орлова./И. Василинина//Театральная жизнь. № 4, 2006. С. 20.

Василинина И. Любовь Орлова./И. Василинина//Театральная жизнь. № 4, 2006. С. 21.

Василинина И. Любовь Орлова./И. Василинина//Театральная жизнь. № 4, 2006. С. 21.

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Василинина И. Любовь Орлова./И. Василинина//Театральная жизнь. № 4, 2006. С. 21.

Василинина И. Любовь Орлова./И. Василинина//Театральная жизнь. № 4, 2006. С. 21.

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

См.: Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

См.: Приложение, рис. 1.

Щеглов Д. А. Любовь и маска. — Смоленск, 1998. С. 65

Сааков Ю. С. Любовь Орлова. Суперзвезда на фоне эпохи. — М., 2007. С. 17−19. См.: Приложение, рис. 2.

Сааков Ю. С. Любовь Орлова. Суперзвезда на фоне эпохи. — М., 2007. С. 17.

См.: Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

См.: Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Хорт А. Н. Любовь Орлова. — М., 2007. С. 59−60.

Хорт А. Н. Любовь Орлова. — М., 2007. С. 59.

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Хорт А. Н. Любовь Орлова. — М., 2007. С. 62. См.: Приложение, рис. 3.

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

Василинина И. Любовь Орлова./И. Василинина//Театральная жизнь. № 4, 2006. С. 20.

Василинина И. Любовь Орлова./И. Василинина//Театральная жизнь. № 4, 2006. С. 23.

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Романов А. В. Любовь Орлова в искусстве и в жизни. — М., 1987. С. 19−20.

Романов А. В. Любовь Орлова в искусстве и в жизни. — М., 1987. С. 20. См.: Приложение, рис. 4.

Строева В. Увенчанная славой./Электронный ресурс//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

См.: Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Вульф В. Звезда № 1./Электронный ресурс//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru. См.: Приложение, рис. 5.

Сааков Ю. С. Любовь Орлова. Сто былей и сто небылиц. — М., 2002. С. 27−28.

Хорт А. Н. Любовь Орлова. — М., 2007. С. 115.

См.: Приложение, рис. 6.

Цит. по: Мусский И. А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

Хорт А. Н. Любовь Орлова. — М., 2007. С. 139.

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

Кушниров М. Светлый путь, или Чарли и Спенсер./Электронный ресурс//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

Романов А. В. Любовь Орлова в искусстве и в жизни. — М., 1987. С. 18−20

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

Рогоза В. Любовь Орлова. Почему «крамольная» биография не помешала ей стать любимицей не только советского народа, но и его вождей?/В. Рогоза//Познавательный журнал «Школа жизни». 26.

01.2010//

http://shkolazhizni.ru/

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

См.: Приложение, рис. 7.

Черкасова Н. Рядом с Черкасовым. Отрывок из книги./Электронный ресурс//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

Булгакова О. Советские красавицы в сталинском кино./О. Булгакова//Советское богатство. Статьи о культуре, литературе и кино. — СПб., 2002. С. 403.

Булгакова О. Советские красавицы в сталинском кино./О. Булгакова//Советское богатство. Статьи о культуре, литературе и кино. — СПб., 2002. С. 404.

См.: Приложение, рис. 8.

Мусский И.А. 100 великих актёров./Электронный ресурс//

http://biblioteka.teatr-obraz.ru

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Вульф В. Звезда № 1./Электронный ресурс//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Сальникова Е. Полёт над эпохой. Любовь Орлову любили бы и в Голливуде./Е. Сальникова//Независимая газета. 02.

09.2002. С. 17−18.

Сальникова Е. Полёт над эпохой. Любовь Орлову любили бы и в Голливуде./Е. Сальникова//Независимая газета. 02.

09.2002. С. 17−18.

Сальникова Е. Полёт над эпохой. Любовь Орлову любили бы и в Голливуде./Е. Сальникова//Независимая газета. 02.

09.2002. С. 17

Сальникова Е. Полёт над эпохой. Любовь Орлову любили бы и в Голливуде./Е. Сальникова//Независимая газета. 02.

09.2002. С. 17

Василинина И. Любовь Орлова./И. Василинина//Театральная жизнь. № 4, 2006. С. 22.

Василинина И. Любовь Орлова./И. Василинина//Театральная жизнь. № 4, 2006. С. 22.

Васильев А. А. Этюды о моде и стиле. — М., 2010. С. 19−20; См.: Приложение, рис. 9.

Васильев А. А. Этюды о моде и стиле. — М., 2010. С. 20

Васильев А. А. Русское лицо XX века./А. Васильев//Интернет-журнал «Мода"//

http://www.moda.ru/

Орлова Н. Мода 30-х. 1930;е: лица и манеры искали в Голливуде./Н. Орлова//Коммерсантъ. № 124(1306) от 02.

07.1997. С. 18−19.

Опрышко Н. Любовь Орлова.//В кн.: Галерея знаменитых женщин. В 2 т. Т. 1. — М., 2001. С. 330.

Опрышко Н. Любовь Орлова.//В кн.: Галерея знаменитых женщин. В 2 т. Т. 1. — М., 2001. С. 334.

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Цит. по: Василинина И. Любовь Орлова./И. Василинина//Театральная жизнь. № 4, 2006. С. 20.

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/

Сааков Ю. А. Любовь Орлова и Григорий Александров. — М., 2005. С. 7.

Романов А. В. Любовь Орлова в искусстве и в жизни. — М., 1987. С. 250.

Романов А. В. Любовь Орлова в искусстве и жизни. — М., 1987. С. 111.

Любовь Орлова: сайт-портрет.//

http://orlovamuseum.virtbox.ru/