Вторая степень родства
Сюда относятся 6 тональностей (две того же лада и четыре — противоположного), которые при сравнении с исходными не обнаруживают ни одного общего трезвучия. Это самый слабый уровень связи тональностей. От рассмотренной выше тональной модуляции следует отличать ладовую модуляцию, в которой без смещения тоники происходит только перемена наклонения лада в одноимённой тональности. Это зависит прежде… Читать ещё >
Вторая степень родства (реферат, курсовая, диплом, контрольная)
В этой группе 12 тональностей :
- · 4 тональности (противоположного ладового наклонения к исходной), при двух знаках разницы в ключевом обозначении, имеющие два общих аккорда не тонической функции.
- · 8 тональностей (одного ладового наклонения с исходной тональностью), имеют одно общее трезвучие, которое является трезвучием гармонического лада для одной из тональностей.
Проще говоря, родственные к родственным.
ТРЕТЬЯ СТЕПЕНЬ РОДСТВА
Сюда относятся 6 тональностей (две того же лада и четыре — противоположного), которые при сравнении с исходными не обнаруживают ни одного общего трезвучия. Это самый слабый уровень связи тональностей.
Степень родства тональностей обусловливает возможность и характер модуляции.
Модуляция
Модуляция (от лат. modulatio — размеренность). Под модуляцией обычно подразумевается именно тональная модуляция, то есть переход из одной тональности в другую. Впечатление перехода создает характерный для новой тональности гармонический или мелодический оборот. Специфическим, отличительным, наиболее характеризующим признаком модуляции служит альтерационное изменение звука (или нескольких звуков), соответствующее новой тональности и образующее обычно вводный тон или септиму доминанты. Такая альтерация называется модуляционной.
Однако надо иметь в виду, что модуляции может осуществляться и без альтерации, если гармонический оборот без нее достаточно оределенно характеризует новую тональность. Решающее значение при этом имеют утвердительные кадансы.
Помимо такого рода явно выраженных переходов в другую тональность без альтераций, само ритмическое подчеркивание тонической переменной функции трезвучия посредством его повторения или продления вносит модуляционность.
Таким образом, модулиционность заложена в переменных функциях аккордов и в скрытом виде часто присутствует в однотональном гармоническом движении, иногда образуя скрытые или более явно выраженные натурально-ладовые обороты. Это имеет существенное значение для понимания модуляций.
При определенном кадансировании в новой тональности альтерация может не иметь существенного значения для ёе характеристики.
Теория модуляций должна это иметь в виду, но в основном она опирается на специфические отличительные признаки — модуляционную альтерацию.
По роду связи тональностей различаются следующие виды модуляций:
1. Ф у н к ц и о н, а л ь н, а я модуляция, в которой происходит перемена функции принадлежащего обеим тональностям общего (посредствующего) аккорда и благодаря этому осуществляется непосредственная функциональная связь данных тональностей.
2. Э н г, а р м о н и ч е с к, а я модуляция, основанная также на функциональной связи тональностей посредством общего аккорда, но при его энгармоническом приравнении.
3. Мелодико-гармоническая модуляция, основанная на мелодической связи аккордов, принадлежащих разным тональностям.
При этом иногда образуется мнимый энгармонизм, применяемый в нотной записи во избежание большого количества знаков в энгармонически равной тональности:
Эти три вида относятся к связному гармоническому движению. Существует еще два вида модуляций:
1. Мелодическая модуляция, в которой само мелодическое движение одного голоса (или двух голосов) приводит в новую тональность.
Л. Бетховен. Соната для фортепиано. ор. 7, часть II.
2. Сопоставление тональностей, основанное на появлении новой тоники без ее предварительной подготовки.
M. И. Глинка. Романс «Я здесь, Инезилья» (переход из G-dur в H-dur).
От рассмотренной выше тональной модуляции следует отличать ладовую модуляцию, в которой без смещения тоники происходит только перемена наклонения лада в одноимённой тональности.
Смена минора на мажор особенно характерна для кадансов И. С. Баха:
И. C. Бах. «Хорошо темперированный клавир», т. I, прелюдия d-moll.
Обратная смена обычно применяется как сопоставление тонических трезвучий, подчёркивающее минорную ладовую окраску последнего:
Л. Бетховен. Соната для фортепиано. ор. 27 No 2, часть I.
Главным видом все же является функциональная модуляция. Модуляция, в зависимости от ряда условий, может производить впечатление мягкого, постепенного, мало заметного перехода или, наоборот, крутого, неожиданного поворота в другую тональность, создающего выделяющийся красочный эффект звучания.
Это зависит прежде всего от близости или отдаленности функциональной связи аккордов и тональностей, от способа перехода, от голосоведення, от ритмического положения аккордов.
В соотношении тональностей следует учитывать их бо’льшую или ме’ньшую устойчивость. Устойчивость тональности зависит от ее продолжительности и кадансового закрепления.
По этому признаку модуляции подразделяются на две оовные категории:
- 1. Совершенная модуляция, в которой последующая тональность устойчивее предшествующей.
- 2. Несовершенная модуляция, в которой последующая тональность менее устойчива, легче, чем предшествующая.
Различаются два вида несовершенной модуляции:
- а) модуляционное отклонение с возвращением в первоначальную тональность;
- б) проходящая модуляция, являющаяся промежуточным звеном в переходе к новой тональности.
Модуляционное развитие часто представляет собой целую цепь проходящих модуляций, связывающую первоначальную тональность с последующей устойчивой тональностью. Проходящие тональности могут приводить обратно в первоначальную тональность; в таком случае они образуют сложное отклонение, состоящее из ряда модуляционных звеньев.
Как отклонение, так и проходящие модуляции могут быть очень легкими, лишь мимоходом задевающими промежуточные тональности (посредством побочных доминант).