Система амплуа в петербургских театрах во второй половине xviii века

С переходом лицедейской деятельности на платную основу, появилась потребность официально регламентировать эту деятельность. Система срочных контрактов действовала только для иностранных артистов, живописцев и т. п. Иногда иностранцы либо поодиночке, либо целой труппой числились в как русские артисты. Стоит сказать, что контракты носили достаточно условный характер. В 1789 году было разъяснено, что окончание контракта не означает его автоматического продления на новый срок. Если актера, продолжавшего свою службу без контракта, собирались увольнять, он мог лишь «надеяться быть оставлену шесть месяцев после объявления…» АДИТ. Отд. II. С. 362. Таким образом, либо человек мог быть уволен сразу, либо через полгода. По правде сказать, какой-либо единой формы для контрактов до конца XVIII века не было, почти каждый контракт составлялся, учитывая индивидуальную специфику положения артиста. Однако какого бы содержания и формы контракт ни был, в нем всегда имелись общие положения и, прежде всего, если речь шла об актере или об актрисе, обозначалось амплуа, на которое они приглашались. Амплуа (франц. emploi — употребление, использование; должность) — специализация актёра на исполнении ролей, сходных по своему типу и объединённых условным наименованием. Это структурообразующий фактор труппы. Наличие полной группы амплуа позволяло исполнять любые сценические произведения. Благодаря системе амплуа, можно было понять, сколько нужно артистов и артисток и каких возрастов. Все это для того, чтобы не засорять труппу однотипными актерами, а иметь необходимый «ассортимент» исполнителей и, как ранее было сказано, для составления контрактов и с исполнителями.

Как и само понятие профессионального театра, так и система амплуа пришла к нам из-за границы. Система амплуа петербургских трупп в XVIII веке полностью повторяла французский принцип, имея лишь некоторые преобразования и уточнения. В 1766 году актерский состав французской труппы был сформирован следующим образом.

Реестр Нарышкина 1800 года, в котором перечислялся творческий состав «Городских театров», зафиксировал новую особенность в системе амплуа. Кроме соответствия собственно амплуа, членам французской труппы вменялось в обязанность исполнение ролей, которые играли в Париже Белькур и Бризар, Конта, Данжевиль и Дюгазон. Все они (Белькур и Луиза Конта, к примеру, превосходные и знаменитые исполнители ролей графа Альмавивы и Сюзанны в комедиях Бомарше, и Бризар, отличившийся в мещанской драме) являли своим искусством тот образец, которому рекомендовалось следовать актерам петербургской французской труппы. Составив в 1766 году штат Российского театра, Елагин впервые использовал, повторив их в точности, амплуа французской труппы. Вплоть до конца XVIII века такое положение сохранялось. Количество амплуа в той или иной труппах было почти идентичным. И, как уже было сказано, возникли некоторые уточнения. Они были вызваны все более широким обращением национальной драматической литературы к явлениям русской действительности. Г. З. Мордисон. История театрального дела в России: Основание и развитие гос. театра в России (XVI-XVIII вв.): [В 2 ч.]. — СПб [Санкт-Петербург. гос. акад. театр. искусства], СПбГАТИ 1994. — С. 421 Обличение галломании, например, обусловило появление на отечественной сцене амплуа петиметра (светского вертопраха), а также «щеголих и карикатур». Три положения любовника и любовницы были дифференцированы на амплуа любовника характерного, молодого и комедийного. Амплуа конфиданта могло служить дополнением к амплуа молодого любовника (молодой любовницы), петиметра и резонера. Возникли и особые амплуа «для представления всех комических лиц, как-то купцов, подъячих (…), судей, выскочек, грубых майоров, старых барынь, сварливых баб, наивных девиц, крестьянок, торговок» РГИА, ф. 137, оп. 3, ед. хр. 2496, л. 24 об.-23. Следует сказать, что женщинам частенько приходилось играть мужские роли, и сей приказ они встречали с большим сопротивлением. Как-то Дмитревский ставил спектакль «Награжденное постоянство» Лукина и писал автору письмо, в котором было: «те госпожи актрисы, которым Пульхерию и Марью играть надлежало, не хотят в мужское платье наряжаться и, по их словам, безобразиться» Цит. По: Берков П. Н. В. И. Лукин. М.; Л., 1950. С. 15. И как бы актрисы не хотели этого делать, «безобразиться» приходилось. Амплуа травести актрисам русской труппы устанавливалось и приказным порядком. Так что в контракте примерно прописывалось так, что актриса должна «играть и петь… все первыя роли женския, а иногда и мужския…» АДИТ. Отд. II. С. 453.

В балете основной принцип формирования труппы складывался отталкиваясь не от характерных типов героев, а от значимости в спектакле. А так имелось три основных амплуа для исполнителей обоего пола: «серьезное», «полухарактерное», и комическое. При этом танцовщик или танцовщица обязаны были, в случае чего, исполнять и роли «серьезные» и «полухарактерные» и комические. Также в труппе имелись два «солиста» и две «солистки», в обязанность которых входило «исполнение всякого рода балетов». В группе фигурантов и фигуранток имелись два исполнителя и две исполнительницы, которые «будут вместе и солисты» РГИА, ф. 1374, оп. 3, ед. хр. 2496, л. 23. Составление труппы по амплуа дополнялось одним очень важным условием в контракте. Оно, собственно, являлось главным. Актрисы и актеры обязаны были играть любые роли, какие скажет им дирекция, исключение состояло лишь в том случае молодых актеров, которые просто в силу своего возраста не могли играть стариков. А для актрис еще, если они не подходили по физическому строению и способностям, но это относилось больше к иностранным исполнительницам. Что же касается русских, то им предписывали всякие роли играть: старух, крестьянок, служанок и т. п. Еще важно отметить и то, что, в случае, если в амплуа имеются несколько дополнительных положений, то, когда актера принимают на работу, записывают, допустим, в третье, то, вдобавок, в контракте указывается, что он обязан уметь исполнить и роли первого и второго положения. И стоит знать, что труппы не разделялись на драматическую и оперную, даже балет часто входил в общий состав. Вот основные принципы формирования трупп до XIX века. В частных случаях много зависело от руководителя труппы, режиссера, жанра или от страны, в которой та или иная труппа была создана.