Обзор фильма «Отступники»

Во-первых, стоит сказать, что «Отступники» не являются гангстерским фильмом. Но именно они стали логичным продолжением линии развития жанра у Скорсезе. На сайте Kinopoisk.ru жанр фильма обозначен как криминально-драматический триллер. Кратко о содержании: Колин Салливан (Мэтт Дэймон) — обычный парень, который с самого начала жизни находился под покровительством Фрэнка Костелло (Джек Николсон), главного босса ирландской мафии Бостона. Фрэнк в своем городе правил стальной рукой, не церемонясь ни с владельцами магазинчиков, которые вовремя не платили дань, ни с итальянскими мафиози, которые пытались захватить бостонские территории. Помогал он Колину не просто так: парень должен был сыграть очень важную роль в игре, которую Костелло вел с полицией, — его планировали сделать засланной «крысой», и готовили к этому с самого детства. Когда Колин вырастает, он оказывает Френку не просто мелкие услуги, а отслеживает все операции, направленные против Костелло, и дает Фрэнку важнейшую информацию. Взамен, разумеется, Колин получает роскошную квартиру и тачку, и он вполне может рассчитывать на тихое и обеспеченное будущее где-нибудь на островах Тихого океана — если, конечно, останется в живых.

Другой главный герой повествования — другой ирландец по имени Билли Костиган (Леонардо Ди Каприо). С самого раннего детства Билли приходилось носить маску: то мальчика-паиньки, то отвязного смотрилы за районом. Когда Билли вырос, он поступил в полицейскую академию, и, конечно же, примерно в тоже время, что и Колин. Он действительно хочет стать полицейским, чтобы бороться с преступностью, однако ему предлагают очень опасную работу: он должен стать полицейским, работающим под прикрытием у самого Френка Костелло. Положение Билли и Колина практически одинаково: оба ходят по лезвию ножа, и каждому из них в любую минуту грозит разоблачение.

Итак, тема все та же: криминальный Нью-Йорк, банда с харизматичным главарем, простые ребята, только начинающие свой путь в криминальном мире (как в «Славные парни» и «Казино»), двойные агенты (как в «Бандах Нью-Йорка»). Идет фильм два с половиной часа, что совершенно обычно для Скорсезе, но затянутым он не выглядит. Если рисовать график динамики этого фильма, то получится спираль: вначале традиционно развиваются неторопливо, но чем дальше, тем стремительнее ни закручиваются. Первый час событий в классическом понимании этого слова не происходит вообще: скорее с помощью мелких деталей и штрихов рисуются очень подробные портреты героев. Таких мелочей очень много, и все они сделаны очень тщательно. Чтобы не быть голословным, приведу пример: все начинается с закадрового монолога Костелло, во время которого его герой просто идет в помещении как абсолютно черная фигура в солнечных очках, и курит сигару. И мы сразу начинаем понимать, что это за человек: ведь наш кинематографический опыт подсказывает нам, что обычно представляют собой такие герои. А затем на эту основу, как на холст, накладываются маленькие штрихи к личности героя.

Кстати, в этом коротком, 40-секундном отрывке, очень четко прослеживаются все четыре аспекта киноязыка Скорсезе. Во-первых, он задает время: на монологе мы сначала видим кусочек хроники событий примерно двадцатилетней давности, а затем резко перемещаемся в современность. Причем по развитию монолога мы понимаем, что события эти не могли произойти в любое время, что очень любят показывать многие режиссеры — только конкретное время и эпоха, события прошлых лет привели именно к такой ситуации. Свет играет тоже важнейшую роль — темный герой и вообще весь первый план, а на заднем фоне белый свет с черной машиной на фоне. Движение в этом кадре — величина чуть ли не осязаемое, такое ощущение, что все застыло перед прыжком. Герой очень спокойно курит сигару и неспешно шагает, но за счет движения камеры создается эффект статики. Получается, что движется только фон за героем, причем степень освещения фона тоже меняется. А о подтексте я уже сказал: согласно показанного нам кусочка информации, мы сами додумываем о герое и о том, что с ним будет связано.

Крупномасштабных сражений, как в «Бандах Нью-Йорка», здесь нет. Фильм поставлен достаточно аскетично и основной упор в нем делается на раскрытие характеров, диалоги и резкие повороты сюжета. При этом стиль соблюден как всегда безукоризненно: и в цветовом оформлении кадров, и в музыкальном решении, и в костюмах героев. «В своем интервью на презентации фильма Скорсезе говорил о том, что хотел показать весь ужас существования людей, находящихся под постоянным прессингом во враждебном окружении». Блог Алекса www.exler.ru/, раздел «Кинорецензии» И, опять же, реалистичность. Мы привыкли, что почти всегда всех фильмах главные персонажи умеряют красиво и медленно и обязательно с трагичной музыкой, а в «Отступниках» Билли Костиган получает пулю в лоб при выходе из лифта так, что я невольно отшатнулся от экрана, и подумал: «Так же в кино не бывает!», и пересмотрел этот эпизод еще раз. И финал — никаких лишних разговоров о природе добра и зла, мотивации поступков и прочих штампов. Так, как это, скорее всего, и происходит в жизни. И, конечно же, никакого высосанного из пальца хэппи-энда: финал оставляет чувство несправедливости, горести, негодования, незавершенности, да какие угодно. Но в глубине души четко понимаешь, что именно так и должно было случиться.

Думаю, что еще стоит упомянуть проблематику фильма в четкой форме, без «размазывания» ее по разным предложениям и без отступлений от основной мысли, которые я так люблю (надеюсь, это не затруднило Вам чтение сей работы!). Сделаю это цитатой одного из критиков: «…"Отступники» не просто фильм про полицейских и гангстеров с уличными погонями и перестрелками, это фильм с глубоким драматическим смыслом. Это фильм о выборе человека, и о последствиях, которые настигаю его после сделанного выбора. При этом мы не можем осуждать выбор другого человека, не зная его истинной мотивации, ну и, конечно же, о том, что нельзя судить о человеке по внешности или по первому впечатлению…

Так же стоит помнить о том, что за свой выбор ответственен только ты сам, и рано или поздно ты за него расплатишься". www.theguardian.com/, колонка The Guardian Film Swow, автор Peter Bradshaw.