Вокально-хоровой анализ. 
Украинская народная песня "Піють півні" в обработке Н.Д. Леонтовича

Голосоведение Голосоведение в каждой партии произведения смешанное, то есть скачки на широкие интервалы, такие как н.6^, ч.5, ч.8^ заполняются постепенным нисходящим движением (например у сопран 33−34 такты). В альтовой партии мелодия плавная. Скачки на широкие интервалы отсутствуют.

Тенорова партия вступает с 15 такта. Голосоведения смешанное. Есть прыжки на м.6^, ч.4 которые заполняются плавным нисходящим движением мелодии.

Басовая партия вступает с 22 такта. Голосоведение басовой партии смешанное. Используются прыжки на м.6 v, ч.5 вверх и вниз, при исполнении партии обратить внимание мужчин на вокальную позицию. Петь нужно в позиции высокого звука (см. партитуру).

Во время исполнения произведения певцы могут брать дыхание по фразам, в конце музыкального предложения.

Диапазон и тесситура

Сопрано.

Диапазон d1-a2, второе сопрано d1-f2.

Дивизи 33−35 такты.

Сопрановая партия находится в удобной тесситуре, поэтому петь не сложно, но уделить внимание тому месту, где прыжки на м.6 вверх и ч. 8 вверх в 33 такте, то есть высокая теситура в этом месте.

В данном случае дирижер должен научить исполнителей технике изменения вокальной позиции, чтобы нижний звук не звучал глухо, а верхний как выстрел. Петь нижний звук в позиции верхнего звука.

Альтовая партия.

Диапазон d1-d2.

Удобная теситура для этого голоса, но есть напряжение в 35−36 т.

Тенорова партия в целом партия находится в удобной тесситуре, кроме места, где есть напряжение — высокая теситура в 35 такте — это переходные звуки, но нюанс mf помогает справиться этой сложностью.

Тенора.

Диапазон f-g1.

Удобная тесситура, есть высокие ноты в 34−35 тактах, но поступенное движение голоса не должно вызывать трудностей.

Бас.

Диапазон F-b.

Бас является фундаментом гармонии произведения. Теситурные условия в целом не трудные, но напряжение может быть для баритонов в 23 т.

Интонирование.

Относительно мелодического строя, нужно учитывать минорную тональность произведения. Соблюдения чистоты интонации произведения в миноре и интонирование ступеней минорного строя вызывают значительно большие трудности, чем интонирование мажора, это связано с интонационной непостоянством основных звуков минорного тонического трезвучия (первая ступень минора является VI ступенью параллельного мажора).

Петь надо интонационно точно. Залог точной и чистой интонации — это хорошое дыхания, пение на опоре, правильное формирование звука. Хорошее исполнение данного произведения возможно только при перечисленных выше условиях.

При интонировании сопрановой партии обратить внимание певцов на то, чтобы осторожно пропевать те места, где мелодия возвращается на предыдущий звук, или идет пение на одном звуке. Следить чтобы качественно пропевали распевы с двумя шестнадцатыми, особенно второй звук в этой группировке. Чисто интонировали нисходящие гаммоподобные движения мелодии.

Альтовая партия интонационно не сложная. Максимальный скачок, который есть у партии, это на ч.5 вверх и вниз (25−26т, 32−33т.). Мелодия партии постепенно движется вверх или вниз или стоит на месте. При пении, когда мелодия звучит на одном звуке, проследить, чтобы интонация не снижалась, чтобы пение было на опоре. Интонационно чисто возвращаться на предыдущие звуки.

Тенорова партия интонационно не сложная. Начинается партия с нисходящего гаммоподобного движения по ступеням натурального минора, следовательно обратить внимание на чистоту интонации в этом месте. При выполнении прыжков на м.6^, следить, чтобы певцы исполняли произведение в позиции верхнего звука (19т.).

При пении 23−25т., когда мелодия звучит на одном звуке, следить, чтобы интонация не снижалась, чтобы пение было на опоре. В 21−22 есть сиквенция. С 33 по 35 такт мелодия движется по ступеням мелодического минора.

Басовая партия начинается с нисходящего гаммоподобного движения по ступеням натурального минора, следовательно обратить внимание на чистоту интонации в этом месте.

С 29 такта тема сочинения в басовой партии.

Соблюдение гармоничного строя целиком зависит от правильного интонирования каждым голосом своей мелодической линии. Но когда мелодические линии партии сливаются в гармонию аккорда, дирижер должен обратить внимание на основной тон аккорда, терцовый тон, потому что это — окраска аккорда, септима — звук, который определяет аккорд.